古典主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的作用

1、    古典主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的作用    劉一洋摘 要：古典文學(xué)是古代各民族在生產(chǎn)實(shí)踐過(guò)程當(dāng)中所形成的優(yōu)秀文化，集結(jié)了歷代名家大儒的嘔心瀝血之作，不僅僅是現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展的基礎(chǔ)，也是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。文學(xué)經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的發(fā)展歷程，古典文學(xué)則是文學(xué)的源頭，古典文學(xué)在文學(xué)發(fā)展史上具有承上啟下的作用，有效地推動(dòng)了文學(xué)史的進(jìn)一步發(fā)展。通過(guò)對(duì)古典文學(xué)相關(guān)資料的收集發(fā)現(xiàn)，看似并不相關(guān)的古典文學(xué)和當(dāng)代鋼琴作品之間卻存在著內(nèi)在聯(lián)系，鋼琴是音樂(lè)作品，古典文學(xué)是文學(xué)作品，兩者之間看似沒(méi)有什么聯(lián)系，但實(shí)際上兩者的聯(lián)系十分密切。理解古典文學(xué)能夠讓鋼琴音樂(lè)作品擁有靈魂，鋼

2、琴音樂(lè)作品能夠讓古典文學(xué)擁有現(xiàn)代的特征。本文選擇古典主義文學(xué)和音樂(lè)作為研究的對(duì)象，深入剖析兩者之間的內(nèi)在聯(lián)系，進(jìn)一步闡述古典主義文學(xué)對(duì)當(dāng)代鋼琴作品產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，希望此次的研究結(jié)論能夠?yàn)殇撉僮髌返膭?chuàng)作提供更多的靈感。關(guān)鍵詞：古典主義文學(xué) 鋼琴作品 影響鋼琴的意大利語(yǔ)是pianoforte，這也正是現(xiàn)在鋼琴名稱的來(lái)源。鋼琴之所以能夠成為西洋古典音樂(lè)的代表樂(lè)器，是因?yàn)樗鼘拸V的音域幾乎囊括音樂(lè)中所有的樂(lè)音，所以才有了“樂(lè)器之王”的美稱。此外，由于文藝復(fù)興的開(kāi)始，鋼琴也被進(jìn)一步的推廣，而鋼琴的發(fā)展也促進(jìn)了古典主義時(shí)期的快速發(fā)展，也就是在這一時(shí)期，出現(xiàn)了諸如如莫扎特、李斯特、布拉姆斯等享譽(yù)全球的著名鋼琴

3、音樂(lè)家。在鋼琴音樂(lè)史中，海頓是公認(rèn)的維也納古典主義第一人，緊接著由莫扎特傳承，最終在貝多芬時(shí)期達(dá)到頂峰。古典主義時(shí)期能夠在歐洲活躍百年之久，不僅和鋼琴的快速發(fā)展是密不可分的，也和當(dāng)時(shí)歐洲的大環(huán)境是緊密相關(guān)的。18世紀(jì)時(shí)期，歐洲大陸開(kāi)始了一場(chǎng)影響至深的啟蒙運(yùn)動(dòng)，不僅推動(dòng)了當(dāng)時(shí)文學(xué)藝術(shù)的發(fā)展，而且還對(duì)經(jīng)濟(jì)、政治、科學(xué)與社會(huì)制度產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在這之后，藝術(shù)開(kāi)始走進(jìn)市井生活，中低產(chǎn)階級(jí)也能夠買(mǎi)得起鋼琴，也能夠去音樂(lè)廳與美好的音樂(lè)來(lái)一次美麗的邂逅。那個(gè)時(shí)期里，人人都以擁有一臺(tái)三角鋼琴為傲“三角鋼琴”一度成為品味的象征，尤其是受到文學(xué)背景的影響，讓其創(chuàng)作的題材更加多樣，從而更加受到觀眾追捧，尤其是古典

4、文學(xué)誕生，極大促進(jìn)了鋼琴作曲的發(fā)展。法國(guó)是古典主義文學(xué)的誕生地，特指西歐17世紀(jì)流行的一種具有封建色彩的資本主義文學(xué)思潮。受到當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展背景的影響，古典主義文學(xué)在藝術(shù)創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中融入了非常多的現(xiàn)實(shí)因素，并且將古希臘、古羅馬文學(xué)尊為典范，所以將其稱之為“古典主義”?？柕奈ɡ碇髁x是古典主義哲學(xué)思想誕生和發(fā)展的基礎(chǔ)，在這種“古典主義”文化的發(fā)展下極大地促進(jìn)了音樂(lè)劇的發(fā)展，讓其更加受到人民的追捧。隨著時(shí)代的進(jìn)步，逐漸擴(kuò)展到其他國(guó)家。鋼琴作為藝術(shù)中具有代表性樂(lè)器之一，從一開(kāi)始古希臘文學(xué)應(yīng)用到鋼琴的創(chuàng)作中，能創(chuàng)作出具有古典主義文學(xué)藝術(shù)氣息的鋼琴作品，既能滿足人們對(duì)藝術(shù)的追求，又能提升鋼琴作品的藝術(shù)感

5、染力，受到很多人的追捧，讓古典主義文學(xué)應(yīng)用到鋼琴曲調(diào)創(chuàng)作中得到人民的認(rèn)可。在創(chuàng)作過(guò)程中，古典主義文學(xué)能展現(xiàn)出鋼琴作品的詩(shī)意，有效推動(dòng)鋼琴樂(lè)器的發(fā)展。一、古典主義文學(xué)概況1.古典主義文學(xué)的起源與發(fā)展古典主義是歐洲17世紀(jì)文學(xué)思潮的表現(xiàn)，它的誕生和發(fā)展受到了當(dāng)時(shí)歷史環(huán)境的影響，自法國(guó)誕生和繁榮之后，古典主義的思潮有了自己擴(kuò)展的版圖，對(duì)于歐洲其他國(guó)家也產(chǎn)生了極為重要的影響?？v觀當(dāng)時(shí)的歷史背景，封建貴族在法國(guó)占有主體地位，但是新興資產(chǎn)階級(jí)的出現(xiàn)與封建貴族之間形成了對(duì)立，兩者之間交錯(cuò)發(fā)展之后出現(xiàn)了一種政治上妥協(xié)的產(chǎn)物，那就是古典主義文學(xué)。新興資產(chǎn)階級(jí)和封建貴族之間的對(duì)立由來(lái)已久，早在16世紀(jì)，兩者之間就

6、爆發(fā)了不可妥協(xié)的戰(zhàn)爭(zhēng)，宗教戰(zhàn)爭(zhēng)的時(shí)長(zhǎng)高達(dá)36年之久。亨利四世為了平定兩大階級(jí)的沖突，立天主教為國(guó)教，而波旁王朝卻將重商主義政策發(fā)揮到了極致，上下一心促進(jìn)了當(dāng)?shù)毓ど虡I(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。2.古典主義文學(xué)的特點(diǎn)古典主義時(shí)期鋼琴的演奏風(fēng)格并不是一蹴而就的，而是經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的發(fā)展形成的?，F(xiàn)在形成的演奏風(fēng)格主要是借鑒了巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格，在巴洛克時(shí)期的音樂(lè)基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。在此之后，經(jīng)過(guò)藝術(shù)家們不斷完善和發(fā)展，最終形成了系統(tǒng)完整的鋼琴風(fēng)格特點(diǎn)：音樂(lè)結(jié)構(gòu)上，它是以明朗輕快為基調(diào)，完全改變了巴洛克時(shí)期的繁復(fù)冗長(zhǎng)的音樂(lè)風(fēng)格。古典主義鋼琴時(shí)期主要是以章節(jié)式演奏為主，并且細(xì)化為四個(gè)樂(lè)章，成為現(xiàn)代鋼琴交響樂(lè)演奏中的程式存在

7、。四個(gè)樂(lè)章相互獨(dú)立但又切合大主題，各個(gè)章節(jié)之間既存在相互的聯(lián)系，又有著明顯的區(qū)別。古典主義文學(xué)特點(diǎn)有三，第一，政治上上主張國(guó)家一統(tǒng)，反對(duì)封建割據(jù);第二，宣傳理性，主張克制個(gè)人欲望;第三，批評(píng)貴族驕奢，反對(duì)資產(chǎn)階級(jí)崇尚貴族心理。古典主義作家更加注重現(xiàn)實(shí)的變化，敢于用自己的筆去寫(xiě)出社會(huì)的弊端惡習(xí)，在宗教態(tài)度上，更是毫不留情的抨擊借宗教進(jìn)行罪惡活動(dòng)的不法分子和團(tuán)體。文學(xué)創(chuàng)作之上，強(qiáng)調(diào)喜劇的通俗易懂，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)行大膽幻想，甚至?xí)尤牖适颐匦恋荣Y料營(yíng)造神秘的故事背景和藝術(shù)氛圍。二、古典主義文學(xué)與音樂(lè)之間的關(guān)系1.創(chuàng)作上的相融性音樂(lè)的創(chuàng)作，無(wú)不受到當(dāng)時(shí)社會(huì)文學(xué)的影響，從鋼琴剛誕生時(shí)12到14世紀(jì)歐洲，

8、發(fā)展與昌盛階段在于文藝復(fù)興時(shí)期，這一時(shí)期正是古典主義文學(xué)的起源時(shí)期，由于當(dāng)時(shí)受時(shí)代背景影響，古典主義文學(xué)的產(chǎn)生對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生一定影響，這也是古典文學(xué)首次對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的影響，然而隨著社會(huì)的發(fā)展，尤其是國(guó)際全球化的影響，在古典主義文學(xué)上又重新定義，根據(jù)國(guó)家不同從而形成不同的體系，對(duì)于音樂(lè)創(chuàng)作的影響也是至關(guān)重要的。古典主義美學(xué)家將音樂(lè)上升到了哲學(xué)的高度，目前認(rèn)為它是開(kāi)啟哲學(xué)大門(mén)的鑰匙，所以在創(chuàng)作的過(guò)程中，必須投入個(gè)人的情感，通過(guò)情感的宣泄來(lái)提高音樂(lè)的藝術(shù)感染力。在受到古典主義美學(xué)影響的同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作進(jìn)入了古典主義音樂(lè)階段，獲得了廣泛的傳播。古典主義音樂(lè)從誕生繁榮到衰落的一段時(shí)間內(nèi)，通過(guò)對(duì)實(shí)踐的

9、總結(jié)，構(gòu)建了極為完善的音樂(lè)創(chuàng)作體系，為今后的音樂(lè)藝術(shù)發(fā)展提供了良好的基礎(chǔ)。弗朗索瓦將古典主義文學(xué)和鋼琴作品創(chuàng)作有效結(jié)合起來(lái)，通過(guò)文學(xué)的熏染，讓自身的作品變得更加具有感染力，人們?cè)隈雎?tīng)他的音樂(lè)作品時(shí)，也會(huì)更加容易產(chǎn)生情感共鳴。因此，古典主義文學(xué)和音樂(lè)之間是相互依存，相互促進(jìn)的關(guān)系，并非是毫不相干。2.古典主義文學(xué)引導(dǎo)音樂(lè)美學(xué)文學(xué)是一切哲學(xué)與美學(xué)的發(fā)源地，無(wú)論哪一種音樂(lè)美學(xué)都不可以脫離文學(xué)來(lái)發(fā)展，對(duì)于音樂(lè)美學(xué)影響相對(duì)較大就是古典主義文學(xué)，由于他的起源，曾經(jīng)風(fēng)靡歐洲，對(duì)于音樂(lè)美學(xué)的影響至關(guān)重要，從而引導(dǎo)著音樂(lè)美學(xué)的發(fā)展，為此讓音樂(lè)美學(xué)更好地融入我們的生活，更加容易讓聽(tīng)眾所接受。古典主義文學(xué)對(duì)于音樂(lè)的

10、影響并不僅僅是在樂(lè)感和美學(xué)之上，對(duì)于音樂(lè)門(mén)類劃分的影響作用也極為深遠(yuǎn)。如果將音樂(lè)比作花朵，那么文學(xué)必然就是能夠給花朵提供養(yǎng)分的土壤。音樂(lè)家在創(chuàng)作音樂(lè)作品時(shí)，可以從古典主義文學(xué)中找到靈感，也可以通過(guò)古典主義文學(xué)的，雖然讓音樂(lè)更加具有感染力。在古典主義文學(xué)氛圍熏陶下的音樂(lè)作品，能夠讓作者在文學(xué)的海洋里發(fā)揮出自己的想象力，讓作者在音樂(lè)的世界里表達(dá)自己的情感，如此創(chuàng)作下來(lái)的音樂(lè)作品，更受人們青睞。從這一角度來(lái)看，古典主義文學(xué)是音樂(lè)發(fā)展的引路人。三、古典主義文學(xué)對(duì)當(dāng)代鋼琴作品的影響1.影響鋼琴音樂(lè)的審美古典主義對(duì)于鋼琴音樂(lè)的審美影響是相對(duì)較大的，其中影響相對(duì)較大的就是弗朗索瓦。弗朗索瓦是法國(guó)古典主義文學(xué)

11、代表，他的作品也是古典主義文學(xué)的典型代表。弗朗索瓦·德·馬萊布一手開(kāi)創(chuàng)了古典主義文學(xué)領(lǐng)悟，我在文學(xué)創(chuàng)作的過(guò)程中，要求文學(xué)創(chuàng)作必須語(yǔ)言清晰、莊重且和諧，與他文學(xué)創(chuàng)作相違背的就是七星詩(shī)社，弗朗索瓦多次針對(duì)七星詩(shī)社的語(yǔ)言方法運(yùn)用，認(rèn)為純潔化的語(yǔ)言更能夠激發(fā)人們的感情，古字、技術(shù)用語(yǔ)等只會(huì)讓讀者不知道你到底在說(shuō)什么。其次，弗朗索瓦認(rèn)為詩(shī)歌創(chuàng)作需要拒絕夸張，他的文學(xué)作品用韻嚴(yán)格，對(duì)于詩(shī)節(jié)的長(zhǎng)短都有明確的規(guī)定，認(rèn)為詩(shī)歌創(chuàng)作的初衷是需要向社會(huì)表達(dá)出明確的道理，只有讓讀者知道你想表達(dá)什么，才能夠?qū)ι鐣?huì)發(fā)展起到警醒作用。除此以外，古典主義文學(xué)對(duì)文學(xué)題材進(jìn)行了劃分，并分成了三六九等，他們推崇悲

12、劇而貶低戲劇，這是當(dāng)時(shí)貴族觀念的一種體現(xiàn)。為了讓鋼琴創(chuàng)作能夠有效的結(jié)合古典主義文學(xué)，應(yīng)該尊重古典主義文學(xué)和鋼琴創(chuàng)作之間的內(nèi)在聯(lián)系性，通過(guò)兩者之間的有效融合，讓作品更加具有活力與魅力。古典主義文學(xué)是作者對(duì)于理想世界的暢想，是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的貶低，這不僅僅是一種藝術(shù)創(chuàng)作形式，更是能夠讓讀者在閱讀的過(guò)程中了解創(chuàng)作者內(nèi)心的世界，了解到他理想世界是什么樣子。鋼琴作為一種藝術(shù)形式，將古典文學(xué)藝術(shù)融入其中能夠讓鋼琴的創(chuàng)作更加具有吸引力，而創(chuàng)作者的思想也會(huì)受古典主義文學(xué)的影響，不受現(xiàn)實(shí)因素的束縛，讓每個(gè)人在聆聽(tīng)音樂(lè)作品的時(shí)候，能夠體會(huì)到讀者所賦予它的特殊的情感。因此，古典主義文學(xué)是鋼琴音樂(lè)的審美添加劑，能夠讓創(chuàng)作

13、者創(chuàng)造出符合人們審美要求的作品，能夠通過(guò)作品的欣賞，提高觀眾的情感體驗(yàn)。2.展現(xiàn)鋼琴作品的詩(shī)意詩(shī)歌是古典主義的代表作品，它同樣也對(duì)鋼琴的創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。古典主義文學(xué)是詩(shī)意的，是具有活力的，是具有魅力的。鋼琴作為藝術(shù)創(chuàng)作形式之一，它體現(xiàn)了內(nèi)容的典雅，而詩(shī)意和魅力也是創(chuàng)作者在積極追尋的，兩者對(duì)于藝術(shù)的追求有著異曲同工之妙。古典音樂(lè)歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，這不僅體現(xiàn)在文化的深遠(yuǎn)持久，還表現(xiàn)在其中的生命意蘊(yùn)和藝術(shù)魅力中。大多數(shù)的鋼琴作品主要是改編古曲而來(lái)，并通過(guò)西方樂(lè)器立體化、多聲化的表現(xiàn)形式來(lái)展現(xiàn)古典文化的獨(dú)特韻味，將古典音樂(lè)中的悠揚(yáng)綿長(zhǎng)和文化中的淡雅朦朧展現(xiàn)得淋漓盡致。利用古典主義文學(xué)來(lái)創(chuàng)作歌詞，

14、能夠提升鋼琴作品的藝術(shù)感染力，通過(guò)古典主義文學(xué)的閱讀，也可以進(jìn)一步提高鋼琴創(chuàng)作者的思想境界，將自己的情感融入到樂(lè)譜之中，更好地向觀眾構(gòu)建出自己內(nèi)心的世界。換言之，古典主義文學(xué)對(duì)鋼琴作品的影響，不僅僅是在文學(xué)內(nèi)涵之上，還能夠有效地提高人們的審美水平，是推動(dòng)鋼琴事業(yè)發(fā)展的助力。3.營(yíng)造古典主義的意境展現(xiàn)人與自然的和諧統(tǒng)一是意境的另一個(gè)主要特征，意境能夠更好的凸顯出音樂(lè)作品中的一種律動(dòng)美。在華夏民族文化傳承過(guò)程中，古往今來(lái)的創(chuàng)作者們就將文學(xué)藝術(shù)和自然之境、宇宙時(shí)空之境等歸結(jié)為一個(gè)整體，并呈現(xiàn)在作品中。因?yàn)?，無(wú)論是在宇宙時(shí)空之境還是自然之境中，文學(xué)藝術(shù)不論是展現(xiàn)在大眾眼前的還是直擊大眾內(nèi)心深處的都是以

15、一種生命的律動(dòng)的形式來(lái)給人以美的享受。所以文學(xué)藝術(shù)認(rèn)為，藝術(shù)意境本質(zhì)來(lái)說(shuō)是創(chuàng)作者內(nèi)心美與宇宙時(shí)空之美、自然美的共鳴，能夠有效地展現(xiàn)人類心靈美的生命律動(dòng)。鋼琴作品主要是通過(guò)音色和韻律來(lái)展現(xiàn)一種靈動(dòng)輕快之感，傳達(dá)出作者對(duì)于整個(gè)自然和時(shí)空的真情實(shí)感，以此展現(xiàn)出人類心靈的生命律動(dòng)。對(duì)于17世紀(jì)的古典主義鋼琴家來(lái)說(shuō)，古典主義文學(xué)作品往往是他們進(jìn)行音樂(lè)作品創(chuàng)作的靈感來(lái)源，靜靜的默讀古典主義文學(xué)，認(rèn)真地聆聽(tīng)音樂(lè)作品的獨(dú)特魅力，通過(guò)兩者之間的結(jié)合有效地創(chuàng)造出詩(shī)意，這都是古典主義鋼琴家對(duì)于古典主義文學(xué)的領(lǐng)悟與表達(dá)。作為古世界聞名音樂(lè)家的莫扎特，眾人皆知他的曲風(fēng)細(xì)膩淡雅，讓人們每每聆聽(tīng)他的音樂(lè)作品，就能夠感受到其

16、中優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，甚至是能夠置身其中，感受到他所構(gòu)建的理想世界，這一方面就體現(xiàn)出來(lái)了古典主義文學(xué)對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作產(chǎn)生的重要影響。與此同時(shí)，莫扎特的音樂(lè)能夠讓人們領(lǐng)悟到藝術(shù)的端莊，藝術(shù)對(duì)于普通的人來(lái)說(shuō)可能是一種創(chuàng)作形式，但是對(duì)于莫扎特來(lái)說(shuō)，卻是對(duì)于美的一種追求，也是他所創(chuàng)作的作品具有的獨(dú)特魅力。認(rèn)真聆聽(tīng)莫扎特的音樂(lè)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)音樂(lè)作品是雍容華貴的，可在聆聽(tīng)的過(guò)程當(dāng)中，卻能夠感受到一絲悲愴，有悲傷和歡樂(lè)共同組成的樂(lè)曲，讓人們有了更加豐富的情感體驗(yàn)。古典主義文學(xué)強(qiáng)調(diào)人們追求自由的渴望，主要是受到德國(guó)文學(xué)審美的影響，德國(guó)人對(duì)于任何事物總是十分嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，包括文學(xué)創(chuàng)作和音樂(lè)創(chuàng)作，但是隨著時(shí)間發(fā)展，音樂(lè)的風(fēng)格卻發(fā)生了

17、很大的變化，觀眾能夠更加容易聆聽(tīng)創(chuàng)作者所表達(dá)的情。因此，古典主義文學(xué)和鋼琴的有效結(jié)合，能夠創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的意境。4.啟迪鋼琴作品創(chuàng)作的靈感古典主義文學(xué)是鋼琴作品創(chuàng)作的靈感來(lái)源，與其說(shuō)是古典主義文學(xué)對(duì)鋼琴作品產(chǎn)生的影響，不如說(shuō)是古典主義文學(xué)，對(duì)于鋼琴創(chuàng)作者產(chǎn)生的影響。鋼琴創(chuàng)作者會(huì)閱讀大量的古典主義文學(xué)作品，通過(guò)作品的閱讀領(lǐng)會(huì)其中的意境，包括自己閱讀文學(xué)作品的感受，所以他們所創(chuàng)作出的鋼琴作品具有一些特殊的情感，這是個(gè)人感情色彩，對(duì)于音樂(lè)作品產(chǎn)生的重要影響。海頓的作品中，節(jié)奏流暢，旋律優(yōu)美，很少設(shè)置沖突點(diǎn)，造成這一現(xiàn)象的原因與當(dāng)時(shí)的政治經(jīng)濟(jì)文化因素，當(dāng)時(shí)政治暴動(dòng)，而資產(chǎn)階級(jí)卻只顧享樂(lè)，絲毫不顧及他人

18、的痛苦。海頓結(jié)合實(shí)踐當(dāng)中的各種素材，在混亂的政治環(huán)境之下，抨擊了時(shí)代不公的問(wèn)題。海頓更加強(qiáng)調(diào)戲曲性的主題，把餅子是濃烈的感情，所以日常生活是他音樂(lè)的主要來(lái)源。觀眾在聆聽(tīng)他的音樂(lè)時(shí)，能夠明顯感覺(jué)到樸素的風(fēng)格，和平易近人的基調(diào)，這種樂(lè)觀幽默的音樂(lè)態(tài)度也進(jìn)一步啟發(fā)了貝多芬的音樂(lè)創(chuàng)作。在閱讀古典主義文學(xué)作品的過(guò)程中，能夠體會(huì)出人間百味，受到啟發(fā)而創(chuàng)作的音樂(lè)作品，必然能夠提鋼琴作品的質(zhì)量。結(jié)語(yǔ)生活品質(zhì)的不斷提高，讓人們有時(shí)間和精力去享受藝術(shù)給人帶來(lái)的美感，這無(wú)疑推動(dòng)了藝術(shù)事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展。隨著藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，人們逐漸地認(rèn)識(shí)到文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈都是一種美的表現(xiàn)形式，三者之間也同樣具有內(nèi)在聯(lián)系。本文選擇鋼琴作品創(chuàng)作和古典主義文學(xué)作為研究的對(duì)象，希望通過(guò)對(duì)兩者內(nèi)在聯(lián)系的探索來(lái)進(jìn)一步豐