試談國家大劇院建筑設(shè)計特點

1、國家大劇院建筑設(shè)計特點有人描述保羅·安德魯?shù)膰掖髣≡涸O(shè)計方案為雞蛋、汽泡或是帝王的巨大陵墓。而那卵型、半透明的造型，的確是個奇觀。今年暑假，我便隨著學(xué)院組織的建筑認(rèn)知實習(xí)來到北京，飽覽了這一奇觀。中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西，人民大會堂西側(cè)，西長安街以南，由國家大劇院主體建筑及南北兩側(cè)的水下長廊、地下停車場、人工湖、綠地組成，總占地面積11.89萬平方米，總建筑面積約16.5萬平方米，其中主體建筑10.5萬平方米，地下附屬設(shè)施6萬平方米，總投資額26.88億人民幣（大劇院最新公布的造價數(shù)字是31億元人民幣）。主體建筑由外部圍護(hù)鋼結(jié)構(gòu)殼體和內(nèi)部2091個坐席的歌劇院(含站

2、席2398)、1859個坐席的音樂廳(含站席2017)、957個坐席的戲劇院(含站席1040)、公共大廳及配套用房組成。外部圍護(hù)鋼結(jié)構(gòu)殼體呈半橢球形，其平面投影東西方向長軸長度為212.20米，南北方向短軸長度為143.64米，建筑物高度為46.285米，基礎(chǔ)埋深的最深部分達(dá)到-32.5米。橢球形屋面主要采用鈦金屬板飾面，中部為漸開式玻璃幕墻。橢球殼體外環(huán)繞人工湖，湖面面積達(dá)35500平方米，各種通道和入口都設(shè)在水面下。從外觀上看，大劇院是半透明的，日夜都閃爍著光芒。由玻璃和鈦材建成的大劇院卵型外殼之中，是安德魯稱之為“劇院小城”的容納2500人的歌劇院，容納2000人的音樂廳，容納1200人

3、的小劇院及另外的小型實驗劇場。從寬敞的休息大廳向外望去，來劇院的人們將看到一個像拉開的幕布一樣的窗景:東面是大會堂，東北面是紫禁城。茵茵綠地環(huán)繞著卵型建筑物所在的不規(guī)則的水面，來劇院的人們由水下的玻璃通道通過。走在粼粼波光涌動幻滅的通道里，人們總會不自禁憶及當(dāng)年它誕生前的一幕幕?！皬那?，總抱著這樣一個感覺，未來的國家大劇院必須與天安門廣場及周圍建筑相符，必須具有中國特點?！鼻迦A一位領(lǐng)導(dǎo)說。那年月，清華設(shè)計組到訪巴黎，向安德魯闡明了所期望的設(shè)計。安德魯說：“我想打破中國的傳統(tǒng)?！卑驳卖斠砸幻麢C(jī)場設(shè)計師的身份而享有盛譽(yù)，戴高樂機(jī)場的擴(kuò)建及上海浦東新機(jī)場是他的杰作。據(jù)建筑師本人講，他對結(jié)構(gòu)及自然的協(xié)

4、調(diào)能力，具有很強(qiáng)的征服力。一些中國規(guī)劃者及經(jīng)營者告訴他：“你為了樹木和水丟失掉珍貴的土地?！彼麉s堅持自己加入自然元素這一重要的信念，并且在設(shè)計中做到與周圍環(huán)境“相異的關(guān)聯(lián)”。“我并不想令人震驚，”安德魯說：“這是一種尊重周邊建筑的方式，但不模仿?！薄爱?dāng)你要去劇院，你要進(jìn)入一塊夢的境地，這是我要讓他們感覺得到的。你必須要為這精彩的世界有所改變?！敝劣凇爸袊攸c”的問題，從來不是一個嚴(yán)竣的問題，你不能圈定中國文化藝術(shù)的概念。據(jù)說在招標(biāo)之初，項目組曾提出這樣的要求：“一看就是個中國的大劇院”，它指的是一個中國符號的問題。這個提法與如今已建成的大劇院沒有任何相悖。所謂符號也是在發(fā)展的，不能說明清時代或

5、是唐宋時代就是它的符號。如果我們不以發(fā)展的眼光看，就會把符號當(dāng)作一個古老的東西。我們甚至現(xiàn)在也可以說，國家大劇院說不定哪一天就會成為一個中國將來的符號。發(fā)展的過程就是不斷的演進(jìn)、不斷地?fù)P棄，符號也是在不斷地進(jìn)步。所以我們不能以一個固定的眼光來看所謂中國的民族形式。安德魯曾說：“對待一個古老文化的最好辦法就是將它逼到一個危機(jī)的邊緣。”對于國家大劇院的設(shè)計，他這樣評價：“中國人20年后才能接受我這個未來派的設(shè)計?！卑驳卖斒俏唤ㄖ娙?，充滿激情，他認(rèn)為建筑創(chuàng)作應(yīng)不斷地推陳出新，創(chuàng)作 “不是去追本求源，而是探索求知領(lǐng)域。”他認(rèn)為“在一個全新的時代，用現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)去重復(fù)舊有的建筑模式是沒有意義的，這種行

6、為只會阻礙發(fā)展，而我們渴望保護(hù)的文化也會因此失去生命力。”在一次我國駐法大使接見他，提到要注意中國的傳統(tǒng)文化時，安德魯說了一句：“我就是要割斷歷史?！边@話說的太絕對，但可以看到“過去”“傳統(tǒng)”在他腦子里沒有什么地位，重要的是面向未來，要有創(chuàng)造，要有突破。建筑具有它的社會審美價值。不同的人，不同的背景，對同一個建筑的理解幾乎不可能一致。個人有個人的審美角度，我不能僅從美不美來評價任何一座建筑。故而我覺得，國家大劇院做成今天這個樣子，它的意義已經(jīng)超出了一個建筑本身的美與不美，而是給中國的建筑界帶來了一種創(chuàng)新的風(fēng)氣。也許，在中國建起一座代表文化價值的建筑是時候了，因為21世紀(jì)是如此的與眾不同。就像人

7、民大會堂和天安門城樓的對比,如果人們能接受那樣的對比，那么就也能接受天安門和大劇院的對比。便如羅浮宮前的金字塔，貝律銘的現(xiàn)代設(shè)計幾乎為全世界稱贊，然而在當(dāng)年，它卻曾被認(rèn)為是法國文化的尷尬。藝術(shù)是奢侈品。但是沒有藝術(shù)沒有文化的生活，不可能是真正的生活。國家大劇院肯定要采用最先進(jìn)的設(shè)備，然而好的設(shè)備在于為創(chuàng)造和欣賞藝術(shù)服務(wù)，它本身不是目的。沒有藝術(shù)可言的建筑，不可能是好建筑，也就無法調(diào)動藝術(shù)家的激情和觀眾的熱情。每個時代都有自己的藝術(shù)精品，但不同時代，奧妙不同。這個不同不是光為標(biāo)榜進(jìn)步，而是反映人們追求理想的努力和對生命的熱愛。將巴黎美術(shù)學(xué)院、20世紀(jì)國際式或后現(xiàn)代時期的精品，搬到天安門廣場附近大

8、會堂西側(cè)，它可能是精品，但那是過去的精品，而我們丟失了自己，放棄了追求，喪失了機(jī)會來表達(dá)對今天的信念和對明天的憧憬。國家大劇院是具有強(qiáng)烈時代感的藝術(shù)精品。我們的時代已展現(xiàn)了這樣的情形：計算機(jī)技術(shù)成為主要技術(shù)支撐手段，全球性經(jīng)濟(jì)格局形成，文化多元化發(fā)展，產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)和生活方式都在發(fā)生變革。這樣的歷史處境，最終會導(dǎo)致我們審美觀念的改變。是積極探索，還是被動觀望，甚至不假思索地排斥，則會反映出我們對自己在歷史中位置的根本認(rèn)識。過去的歷史有過證明：藝術(shù)工作者對“技術(shù)變革導(dǎo)致審美觀念變化”這一點反應(yīng)遲鈍。1851年倫敦博覽會的水晶宮和埃菲爾鐵塔的設(shè)計者是園藝師和工程師而不是建筑師。國外近幾十年的發(fā)展也表明，建筑師的領(lǐng)地在不知不覺地被工程師、室內(nèi)設(shè)計師或景觀設(shè)計師蠶食。如果不承認(rèn)這些非建筑師對近現(xiàn)代建筑史的偉大貢獻(xiàn)，那么等于說建筑史大部分要改寫，事情可就相當(dāng)麻煩了。不喜歡通體透徹的結(jié)構(gòu)，可能是因為對材料和形式有不同的理解。但如果以刮大風(fēng)下大雨下大雪會帶來麻煩作為理由而不予考慮，那就完全是圖省事兒強(qiáng)做善解人意。因為技術(shù)手段是現(xiàn)成的，至少是可以趁機(jī)加以開發(fā)的。但是如果觀念不變，不從藝術(shù)創(chuàng)作角度去審視我們不熟悉的形式設(shè)計，又不認(rèn)為建筑師應(yīng)該以大膽的構(gòu)想去挑戰(zhàn)工程師的能力，那么等于放棄建筑師的天職，放棄了成為偉大藝術(shù)家。建造家和杰出組織營理者的機(jī)會。我們以獨創(chuàng)的、具有強(qiáng)烈時代感