電視攝像知識點總結(jié)

1、電視攝像知識點總結(jié)攝像機主要由光學(xué)系統(tǒng)、光電轉(zhuǎn)換系統(tǒng)和攝像系統(tǒng)三部分構(gòu)成。 攝像機的工作原理是一個光一電一磁一電一光的轉(zhuǎn)換過程，攝像機 的工作即成像、光電轉(zhuǎn)換和錄像的過程。 焦距即焦點距離，是光學(xué)鏡頭的中心到攝像管前的靶面或固體攝像 器件成像裝置靶面（前表面）之間的距離。 光圈是鏡頭里面用來改變通光口徑、控制光通量的機械裝置，它由 一組彎月形的薄金屬片組成。 景深：當(dāng)鏡頭聚集于被攝影物的某一點時，這一點上的物體就能在 電視畫面上清晰地成像。在這一點前后一定圍的景物也比較清晰。這 種被攝景物中可以成像清晰的縱深圍即是景深。 決定和影響景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。光圈口徑越小，畫面的景深圍

2、越大。反之，光圈口徑越大，景深的 圍越小。鏡頭焦距越短，畫面的景深圍越大;鏡頭焦距越長，景深圍越小。物距越遠(yuǎn)，畫面的景深圍越大；物距越近，景深圍也就越小。 攝像機主要由鏡頭、尋像器、話筒、主機（機頭）和附件五部分構(gòu) 成。 攝像機的鏡頭分為四種：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、廣角鏡頭（短焦距鏡頭）、窄 角鏡頭（長焦距鏡頭）、變焦鏡頭。標(biāo)準(zhǔn)鏡頭：鏡頭視場角為50°左右，焦距為25mm左右。）在紀(jì)實 性節(jié)目中被廣泛使用。廣角鏡頭：視場角大于60。，鏡頭焦距小于25mm的鏡頭。）當(dāng)攝影師要表現(xiàn)被攝物地氣勢，造成大小、高低、對比強烈甚至夸的 畫面效果時往往采用廣角鏡頭進(jìn)行拍攝。窄角鏡頭：鏡頭視場角小于40

3、6; ,焦距大于25mm。）放大倍率 大，景深小。適用于拍攝遠(yuǎn)距離被攝物的局部和細(xì)節(jié)，但由于其對調(diào) 焦的要求很高，攝像機的抖動往往被放大，不適宜手持，肩扛拍攝。 變焦鏡頭同時具備長短中焦距鏡頭的造型功能，視場可以從窄角到廣 角連續(xù)改變（畫圖） 聚焦也叫對焦、校焦,）其主要目的是為了使被攝對象在畫面上清 晰的成像，根據(jù)它與攝像機間的距離，調(diào)整鏡頭的焦點，使景物能在 成像平面上清晰地成像。 攝像機的使用和拍攝注意事項：1開機預(yù)熱2光圈控制3聚焦4 變焦控制5盡可能地縮短暫停時間6拍攝每個鏡頭應(yīng)提前錄制5-10 秒7拍攝的畫面長度應(yīng)比實際用的長度長8多拍一些輔助鏡頭9考慮 不同景別的搭配1。在拍攝時

4、認(rèn)真做好場記 攝像機的三大技術(shù)指標(biāo)：分解力、靈敏度、信噪比。分解力：是指攝像機分解圖像細(xì)節(jié)的能力，一種是水平分解力，一 種是垂直分解力。攝像機沿水平（垂直）方向分解圖像細(xì)節(jié)的能力靈敏度：一般以同一照度條件下拍攝同一景物得到額定輸出時所用 的光圈大小來衡量。）在照度不變的情況下，使用的光圈越小，攝像 機的靈敏度越高。信噪比：是指攝像機在標(biāo)準(zhǔn)照度（2000IX）下所拍攝的視頻信號（亮 度與綠路）的峰值與視頻噪波有效值的之比。信噪比越高越好。 視點：既是攝像機的拍攝位置、角度，也是觀眾被安排觀看事物的 位置，它決定著觀眾的眼睛朝哪里看以及看到什么。選擇最佳視點必須解決三個方面問題一是解決從哪個方向去

5、看的問題二是解決從什么高度去看的問題 三是解決從多遠(yuǎn)去看的問題 景別，是指被攝主體和畫面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的 大小和圍，不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應(yīng)。景別由攝像機與拍攝對象的距離和光學(xué)鏡頭的焦距兩個因素決定。景 別分為五種：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫。 固定鏡頭：是指攝像機在機位不變、光軸不變、焦距不變的情況下 所拍攝的畫面，即畫面框架處于靜止?fàn)顟B(tài)時所呈現(xiàn)出的電視畫面。 固定畫面特點：1畫面框架靜止不動，畫面外部運動的因素消失2 固定畫面視點穩(wěn)定，符合人們?nèi)粘Ｉ钪型Ａ艏?xì)看、注視。詳觀的視 覺體驗和視覺要求。 固定畫面功能：1固定畫面有利于表現(xiàn)靜態(tài)環(huán)境2固定畫面對靜態(tài)

6、人物有突出表現(xiàn)的作用3有利于強化畫面的部運動4具有繪畫和裝飾 作用5表現(xiàn)出一定的客觀性6固定畫面和運動畫面表現(xiàn)出不同的時間 感。 運動畫面（運動拍攝）即是通過移動攝像機機位、改變拍攝方向和 角度以及變化鏡頭焦距所拍攝到的畫面 運動畫面的特點：1畫面表現(xiàn)的運動型。2時空表現(xiàn)的完整性。3 視覺感受的真實性。4心理體驗的一致性。 推鏡頭：推攝是指根據(jù)拍攝的需要，攝像機向被攝主體的方向前進(jìn) 或者變動鏡頭焦距（廣角到長焦的變化）是畫面框架由遠(yuǎn)而近向被攝 主體不斷接近的方法。 推鏡頭的畫面特征：1形成視覺前移的效果；2被攝主體由小變大, 周圍環(huán)境由大變??；3落幅是重點 推鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1突出人物，突出

7、重點形象；2在一個鏡頭 中介紹整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物之間的關(guān)系；3推進(jìn)速度的 快慢影響和調(diào)整著畫面的節(jié)奏。 拉鏡頭：拉攝是攝像機不斷地遠(yuǎn)離被攝對象，或變動鏡頭焦距來拍 攝（從長焦距逐漸調(diào)至廣角）使畫面框架由近至遠(yuǎn)與主體拉開距離的 拍攝方法。 拉鏡頭的畫面特征：1形成視覺后移的效果；2被攝主體由大變小, 環(huán)境由小變大。 拉鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1有利于表現(xiàn)被攝主體和主體所處環(huán)境之間 的關(guān)系；2畫面構(gòu)圖的多結(jié)構(gòu)變化；3形成對比、反襯、比喻等效果; 4拉鏡頭常被用作結(jié)束性、結(jié)論性的鏡頭、轉(zhuǎn)場的鏡頭。 變焦距鏡頭與機位推拉鏡頭同異從畫面的運動特點和形式上看雖有著相似之處，但是鏡頭的推拉和變 焦距的

8、推拉效果不同。比如在推鏡頭技巧上，使用變焦距鏡頭的方法 等于把原來的主體一部分放大了來看。在屏幕上的效果是景物的相對 位置保持不變，場景無變化，只是原來的畫面放大了。而移動鏡頭的 推鏡頭等于接近被攝物體來觀察。畫面里的效果是場景中的物體向后 移動，場景大小有變化。 搖鏡頭：簡稱“搖”，是指攝像機的位置不變，借助于攝像師自己 的身體、三腳架上的活動底盤（云臺）或其他輔助器材，變動攝像機 光學(xué)鏡頭軸線，產(chǎn)生拍攝角度和畫面空間變化的一種拍攝方法。 搖鏡頭的畫面特征：1機位固定，但拍攝角度變化；2保持空間關(guān) 系不變；3可以調(diào)整觀眾的視線。 搖鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1展示空間，擴大視野；2交代同一場景中 物

9、體間的在聯(lián)系；3表現(xiàn)特定的情緒。 移鏡頭：簡稱“移”，是將攝像機架在活動的物體上隨之運動而進(jìn) 行的拍攝。 移鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1開拓畫面空間，表現(xiàn)宏大場面；2表現(xiàn)某 種主觀傾向，具有更強的真實感和現(xiàn)場感；3強烈的視覺沖擊力 跟鏡頭：“跟攝”，“跟拍”，“跟”，是指攝像機跟隨著運動的被攝主 體一起運動而進(jìn)行的拍攝，分為前跟、后跟（背跟）、側(cè)跟三種情況。 跟鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1表現(xiàn)被攝主體的運動；2引導(dǎo)觀眾視線的 變化；3形成變化的畫面構(gòu)圖。 升降鏡頭：升降拍攝是指攝像機借助升降裝置一邊升降一邊拍攝的 方式。 升降鏡頭的特點：1實現(xiàn)垂直方向上的多構(gòu)圖效果；2帶來畫面空 間的調(diào)整。升降鏡頭的畫面表現(xiàn)

10、力：1有利于表現(xiàn)高大的物體；2有利于表現(xiàn)縱 深空間的點面關(guān)系；3可以實現(xiàn)一個鏡頭的容轉(zhuǎn)換與調(diào)整；4表現(xiàn)出 畫面容中感情狀態(tài)的變化。綜合運動拍攝：是指把多種形式的運動攝像方式有機結(jié)合起來進(jìn)行 拍攝的方式。 綜合運動鏡頭的特點：1產(chǎn)生復(fù)雜多變的畫面造型效果；2人們展 示出一種新的視覺效果。 綜合運動鏡頭的畫面表現(xiàn)力：1利于表現(xiàn)復(fù)雜的場景空間和人物活 動；2綜合運動鏡頭的連續(xù)運動有利于表現(xiàn)完整的時間流程；3有利 于表現(xiàn)豐富的畫面容。 色溫是指在不同溫度下光源發(fā)光的色彩 照度（E）:指每單位受光面積（S）所接收的光通量數(shù)，是用來描 述被攝體受照表面被照明的程度。 亮度（B）:表示發(fā)光表面（或景物的反光

11、表面）在人眼觀察方向 的明亮程度，也表示發(fā)光表面在不同位置和不同方向的發(fā)光特性。 直射光，又稱“硬光”，是指可以在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線。 散射光，又稱“軟光”，是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線。 順光，又稱平光、正面光，是指與攝像機同一方向照明被攝體的光 線。 側(cè)光，又稱側(cè)面光，是從與被攝體左右成90。的側(cè)面射來的光線。 逆光，也叫背光、輪廓光。從被攝體背后照射過來的光線，使得被 攝體面向攝像機的一面幾乎都處于陰影中。 頂光。是從被攝體上方照射下來的光線，形成了被攝體上亮下暗情 況，也就是被攝體在水平面的亮度要高于垂直面的亮度，使得同一被 攝體的亮度間距大，反差也大，可以產(chǎn)生濃重投影。

12、 腳下光，也稱下反光，是從被攝體下方或底部向上照射的光線。 電視攝像用光的種類：按照光源的種類分：自然光、人工光、混合光按照光的性質(zhì)分為：直射光、散射光按光的投射方向分為：順光、側(cè)光、逆光、頂光和腳下光按光的造型功能分：主光、副光、背景光、修飾光、效果光、眼神光。電視攝像布光的種類：靜態(tài)布光和動態(tài)布光靜態(tài)布光在補光的時候首先要考慮人物面部的方向，這樣在設(shè)計布光 時就可以有的放矢，使人物面部線條清晰、立體感強、暗部層次細(xì)膩, 分為三維空間布光法和群體布光法。在三維空間布光法中主光的光源最強，它的位置取決于所布光目的 以及想要突出的外部因素。一般使用單只聚光燈，否則會形成雙重影 調(diào)，削弱布光效果。

13、副光強度弱于主光，避免破壞主光所造成的形象。 輪廓光采用逆光照明，一般強于主光，這樣既可以勾勒被攝體的邊緣 輪廓，表現(xiàn)其形態(tài)，也有利于呈現(xiàn)畫面的層次感、空間感。在對女性照明時，最好避免垂直面或側(cè)面的照明。應(yīng)采用順光照 明，可增加面部亮度，淡化面部粗糙的結(jié)構(gòu)，減少面部影調(diào)層次，利 于表現(xiàn)女性柔美的氣質(zhì)，還可以利用逆光，使其秀發(fā)更加醒目動人， 為畫面增加一種神韻。在對男性照明時，多采用順側(cè)光、側(cè)光照明，可以增強造型效果,突出男性面部結(jié)構(gòu)，刻畫男性的陽剛之氣。對于禿頂或頭發(fā)稀少的男 性，最好不用頂光照明。也要避免過多的逆光。 電視攝像構(gòu)圖特點：變化運動性、多點固定性、簡潔明確性、整體 一次性 構(gòu)圖要

14、求：1要鮮明地揭示主題2要有力地突出主體3要巧妙地 形成均衡4要大膽地打破成規(guī) 在電視畫面中承擔(dān)起形象載體任務(wù)的元素，即電視畫面的結(jié)構(gòu)元素, 一般包括：主體、陪體、前景、背景、環(huán)境、空白等。 主體是指電視畫面中所要表達(dá)的主體對象，是容和主題的主要載體。 突出主體的方法有以下幾種：1運用布局2運用對比3運用引導(dǎo)4 運用角度 所謂靜態(tài)場景，是指畫面所要表現(xiàn)的主體處于相對靜止?fàn)顟B(tài)的場景。 靜態(tài)場景與固定鏡頭是兩個根本不同的概念。靜態(tài)場景是從被攝體主 體的角度說的，固定鏡頭是從拍攝手法的角度說的。靜態(tài)場景可以運 用固定鏡頭拍攝，也可以運用運動鏡頭拍攝。 電視攝像大致可以分為新聞（紀(jì)實性）攝像和虛構(gòu)（創(chuàng)作性）攝像 兩大類型。 出畫入畫的定義：所謂出畫人畫，就是讓主體運動出畫面或者運動 進(jìn)畫面。 出畫入畫需要