怎樣臨習(xí)張猛龍碑重點(diǎn)講義

1、怎樣臨習(xí)張猛龍碑    張猛龍碑全稱魯郡太守張府君清頌之碑，刻于北魏孝明帝元詡正光三年(522)，碑文正書陰刻，無撰書人姓名。此碑今存于山東曲阜孔廟中。    張猛龍碑書法俊秀剛健，其用筆方圓兼?zhèn)?，曲直相生，結(jié)構(gòu)欹側(cè)險勁，避就呼應(yīng)，章法參差錯落，迎讓關(guān)照，誠為北碑中難得的神品，清康有為稱之“為正體變態(tài)之宗”，不為過譽(yù)。從張猛龍碑中，我們不難發(fā)現(xiàn)爨龍顏之奇古，比干碑之瘦硬，李超、楊大眼之峻整，南碑之氣韻。    張猛龍碑歷來被認(rèn)為是學(xué)習(xí)魏碑書體的最佳范本之一，康有為等人的推崇，更使世人刮目相看。今天，我們把

2、它介紹給喜歡魏碑的朋友，并希望通過對范字的講解，幫助學(xué)書者略窺門徑。一、張猛龍碑點(diǎn)畫特點(diǎn)    1右點(diǎn)(見圖一)    右點(diǎn)在張猛龍碑中的變化最為豐富。書寫右點(diǎn)大約有兩種形式，一種與歐書相類，起筆或藏或露，然后按筆右挫，提筆回鋒。另一種，則呈菱形狀，起筆或藏或露，然后按筆下挫，再提筆回鋒以成。碑中的右點(diǎn)還有長、短、方、圓的差別，不似歐書規(guī)范，其妙也正在于此。    2左點(diǎn)(見圖二)    張猛龍碑中的左點(diǎn)也有大小、輕重、長短、方圓的差別，但表現(xiàn)最突出的卻是向背的變化。向勢左點(diǎn)

3、，其形稍圓，點(diǎn)的左邊緣弧線向外；背勢左點(diǎn)，其形多方，點(diǎn)的左邊緣弧線向里。圓點(diǎn)為左轉(zhuǎn)筆回鋒，方點(diǎn)為左折挫回鋒。    3挑點(diǎn)(見圖三)    挑點(diǎn)承前啟后，與前后筆畫意連，使字勢靈動。挑點(diǎn)有兩種形式，一種是自左下向右上挑出，一種是自右上向左下帶出。書寫時，一般多露鋒起筆，待按筆把點(diǎn)的輪廓寫滿后，再輕輕出鋒，就勢寫下筆。    4長點(diǎn)和頂點(diǎn)(見圖四)    長點(diǎn)在張猛龍碑中，起筆或藏或露，差別不十分明顯。收筆有的如歐書長點(diǎn)，按筆右挫，回鋒收筆，有的收筆處呈菱形狀，寫法是按筆下挫，

4、提筆回鋒。頂點(diǎn)在張猛龍碑中變化很多，有方圓、長短和角度的區(qū)別，還有的以挑點(diǎn)為之。    5散水(見圖五)    張猛龍碑中的散水，有斷有連，有方有圓，有大有小，變化十分豐富。書寫時首先要注意上兩點(diǎn)的姿態(tài)和朝向。其次，注意上兩點(diǎn)和下點(diǎn)挑之間的關(guān)系，是筆連，還是意連。最后還要注意挑筆的起筆是方是圓，以及出挑尖的方向。    6火點(diǎn)底(見圖六)    張猛龍碑中的火點(diǎn)底，大約有三種形式：其一，四點(diǎn)獨(dú)立不連貫，左點(diǎn)向右，右點(diǎn)向左，中間兩點(diǎn)向上，一般右點(diǎn)稍大，變化亦稍多；其二，四點(diǎn)中有

5、一二挑點(diǎn)貫連其中，使四點(diǎn)氣脈通暢；其三，四點(diǎn)連點(diǎn)為線，以一長橫替代，收筆處按筆回帶，有行草意趣。 7向勢點(diǎn)、背勢點(diǎn)    向勢點(diǎn)也稱作曾頭點(diǎn)，在宇頭上，左右取向勢，抱攏相向。張猛龍碑中的向勢點(diǎn)多用方筆切下，左作挑點(diǎn)，筆畫較小，右為啄撇，比較厚重。背勢點(diǎn)在字下部，或左為短撇，右為長點(diǎn)，或左為回鋒撇，右為長點(diǎn)，出磔腳，有濃重的隸書痕跡。 8上下點(diǎn)    張猛龍碑中的上下點(diǎn)處理得十分巧妙。一般上點(diǎn)較小，取勢俯下。下點(diǎn)有兩種書寫方法，一種是下點(diǎn)呈仰勢，上下呼應(yīng)，另一種則是把下筆寫長，兩端輕、中間重，呈菱形。 9長橫

6、0;   張猛龍碑中的長橫一般有兩種：一種是實(shí)起實(shí)收，起筆或藏鋒或露鋒，或方筆或圓筆，待把筆尖調(diào)至中鋒后，逆鋒推起，腰部略瘦，收筆時回鋒滿外。另一種則是實(shí)起虛收，藏鋒起筆，且行且提，左重右輕，收筆回鋒不必重按。張猛龍碑中的長橫多取俯勢，亦不乏直勢、曲勢，學(xué)書者必須注意觀察。10短橫 張猛龍碑中的短橫變化也十分豐富，主要表現(xiàn)在起筆和收筆，以及短橫整體的俯仰曲直上。起筆和收筆除方圓、輕重、藏露的變化外，主要表現(xiàn)為實(shí)起實(shí)收與實(shí)起虛收的差別，短橫整體以仰勢為主，亦不乏直勢與曲勢的變化。 11長豎    在張猛龍碑中，長豎的“懸針”與“垂露”的

7、區(qū)別并不十分明顯，收筆一般都比較含蓄。長豎的差別主要表現(xiàn)為提按曲直的變化。一般說來，長豎上重下輕，但也有的上輕下重，有的兩頭重中間稍輕，還有的微微彎曲，學(xué)書者應(yīng)仔細(xì)分辨模仿。 12背勢豎    張猛龍碑險勁奇崛，早有定論。其豎畫瘦勁如鐵，多取背勢，和結(jié)構(gòu)相得益彰。尤其兩個豎畫并舉，一般左豎稍輕稍短，右豎略重略長。兩個豎畫左右相對，則左邊豎畫背勢稍小，右邊豎畫背勢略大，且皆微微向外傾斜。 13短豎    短豎基本上可分為兩種。一種如“山”、“止”、“上”等字中的短豎，起筆或藏或露，或方或圓，整體多取背勢，要求上重下輕

8、，勁如曲鐵。另一種如“亻”、“丌”下短豎，上輕下重，收筆多為圓筆回鋒。亦見露鋒者，但不能尖削。14豎鉤    張猛龍碑中的豎鉤雖有長短和角度上的差異，但一般為方筆，似無圓筆。豎鉤可分為兩種，一種是直豎鉤，藉努而下，至挑鉤處，微蹲，然后筆尖不動，筆腹折而使上，順勢挑出，挑不可過長。另一種是弧彎鉤，挑法亦同直豎鉤，但平推向左，鉤宜略長。15戈字    張猛龍碑中的戈字鉤，勢有曲直之分，鉤有長短之別。曲勢用筆多兩頭重，中間略輕。直勢用筆多上略輕，下略重。挑鉤多為方筆，書寫的方法是，微蹲，把鉤的下部邊緣寫滿后，筆尖不動，筆腹折而使上，得勢疾出

9、，力貫鋒芒，不可虛浮。16橫鉤    張猛龍碑中的橫鉤基本上都以方筆為之。書寫的方法是，橫畫微微向上傾斜，至挑鉤處，提筆上挫，腕部隨勢外翻，把鉤的外邊緣寫方，然后筆尖不動，筆腹折而向里，得勢而出。此碑中橫鉤，有些鉤與橫上挫較大，書寫時橫與鉤之間筆勢一定要連貫，不能斷為兩筆書寫。17右向鉤    張猛龍碑中的右向鉤有方圓、向背之分。書寫的方法是鉤上短豎或向或背，向勢多為圓鉤，背勢多為方鉤。圓鉤要求曲勁，不可圓滑，方鉤則須折挫剛勁。此種鉤不論方圓，關(guān)鍵在于調(diào)順筆鋒，氣力貫注。18包字鉤    包字鉤是由豎、橫

10、、鉤以及豎和橫之間過渡的曲線組成。書寫時應(yīng)觀察豎畫朝向，并應(yīng)借助過渡的曲線把筆鋒調(diào)至橫向，再注意橫向筆畫的曲直，至挑鉤處微留，然后筆尖不動，筆腹折而向上，得勢而出。張猛龍碑中的包字鉤一般比較短小，但氣力一定貫注畫尾。19心字鉤    張猛龍碑中的心字鉤整體小巧緊湊，和左點(diǎn)相呼應(yīng)的鉤挑一般都胃勁長。書寫時，尖下筆，且行且按，注意彎曲的弧度和長短，至寫鉤時，筆微蹲，把下邊緣寫滿，然后，筆尖不動，筆腹折而使上，得勢后迅速挑出。   20挑    張猛龍碑中的挑筆，起筆有藏露之分，藏則圓勁含蓄，露則鋒棱外突。通體有曲直之別

11、，一般短挑多為直勢。書寫挑筆，關(guān)鍵是逆鋒澀進(jìn)，筆背著紙而仰收。挑尖須全力貫注，不可虛浮。   21長撇    張猛龍碑中的長撇變化較大，起筆有藏有露，有輕有重。通體有直有曲，腰部有提有按。出撇尖，有的銳利勁健，有的比較含蓄。一般藏鋒起筆后，把筆尖調(diào)至筆畫中路，筆管的指向與筆畫運(yùn)動方向相反，逆鋒澀進(jìn)，出鋒亦須全力貫注。22懸戈撇、偃月撇、挑腳撇    張猛龍碑中撇的變十分豐富，懸戈、偃月、挑腳是變化的一些特例。懸戈撇，起筆或藏或露，上直下曲，銳禾勁健。偃月撇，起筆稍輕，在撇出鋒前微微按筆，如一彎新月。挑腳撇，不是順勢

12、出尖，而是留住筆鋒，折筆微微上挑。寫者應(yīng)認(rèn)真觀察字帖，把握住撇的變化。23短撇    張猛龍碑中的短撇變化也十分豐富，起筆有藏鋒也有露鋒。收筆有的尖削，有的含蓄。書寫的關(guān)鍵在于，首先把起筆寫滿，然后筆尖不動，筆腹左轉(zhuǎn)，把筆鋒調(diào)到筆畫中路，得勢疾出。24斜捺    張猛龍碑中的斜捺，有的方勁銳利，也有的圓潤秀婉，整體有的起伏大，曲勢明顯，也有的勁挺直出。磔腳有的十分豐腴沉實(shí)，也有的十分輕巧瘦勁。一般寫法是起筆后先起一向上的小弧，然后隨勢下沉成向上的大弧，所謂“波三過”，但一定注意自然流暢。25平捺    張

13、猛龍碑中的平捺變化十分豐富，整體彎曲程度有大有小，磔腳有方有圓。書寫時，一般應(yīng)注意藏鋒起筆，待把筆鋒調(diào)順后，先成一弧向上，然后順勢成弧向下，按筆后揭而暗收，輕輕提筆以成磔腳。平捺的磔腳一般比斜捺的磔腳略長。26折    張猛龍碑中的折筆一般有三種形式：一種是方筆，用提按折挫的方法寫出；一種是圓筆，書寫時，一邊行筆，邊調(diào)順筆鋒，潛筆暗度，保證中鋒運(yùn)行；第三種有明顯的隸書痕跡，橫畫終了寫滿后，提筆硬折。  二、張猛龍碑的字形結(jié)構(gòu)特點(diǎn)1內(nèi)緊外疏    張猛龍碑的字形結(jié)構(gòu)屬于內(nèi)緊外疏一類，中宮緊湊，四面筆畫伸展幅度較大。中

14、宮緊湊可使字的整體重心凝聚，神完氣足；四面伸展能使字形超逸灑脫，富有動感。書寫時應(yīng)注意幾點(diǎn)：(1)中宮部位筆畫交錯，應(yīng)意在筆先，相交相錯，既要緊結(jié)，又要活動，結(jié)而不死。(2)張猛龍碑中的橫畫之間，排布比較緊湊，尤其中宮位置更為明顯。(3)張猛龍碑中凡有長橫、戈字鉤、長撇、長捺者，都盡力開展，形成內(nèi)緊與外疏的鮮明對比。    “盡”字橫畫較多，橫畫之間應(yīng)注意距離緊湊，保證中宮的凝聚。為了使字靈動，上長橫沉實(shí)厚重，微微向上傾斜。起筆切下，收筆上撩，有隸意，但須含蓄，不能出鋒。為了使字復(fù)歸平正，下橫平出。起筆藏鋒，收筆亦須按筆回鋒。上下兩橫不論走勢還是起筆、收筆，均不雷

15、同。其余幾個短橫用筆稍輕，應(yīng)注意長短錯落，不可整齊劃一。此字上下兩部分，下“皿”微微右錯。    “首”字上兩點(diǎn)左點(diǎn)上挑，右啄撇勁力帶下，氣脈通貫。橫畫長出，左長右短，左實(shí)右虛，微微向上傾斜，極富動勢。長橫和下“目”之間距離緊結(jié)，中宮飽滿。下“目”用筆輕秀，左豎微曲，右豎直出。折肩處方圓兼蓄，中間兩小橫輕巧自如?！澳俊钡淖笥覂蓚€豎畫，左豎稍短，右豎長出，壓住右下角，穩(wěn)住字勢。    “帝”字中所有的橫畫都微微向上傾斜，成奇崛之勢。“一”和下面的“一”之間的兩點(diǎn)輕瘦勁長，構(gòu)成空靈之勢。“巾”的橫畫和“冖”橫畫之間距離緊湊，構(gòu)成中宮的凝聚

16、。“巾”的豎畫長出，下部的空闊和“亠”下的部位相呼應(yīng)。    “尋”上的“刁”剛勁方正，橫畫之間的距離也比較大?！板妗毕碌摹肮ぁ?、“口”緊結(jié)，緊湊于“彐”的下橫?！按纭钡臋M畫挺拔長出，向上傾斜，把上面的部分穩(wěn)穩(wěn)托起?！按纭钡呢Q鉤厚重長出，豎畫支撐的位置和上面“彐”的折肩基本在一個縱軸上。2結(jié)體欹斜    結(jié)體從大體上講有兩種趨勢，一種是端莊凝重，一種是欹斜險絕。顏魯公的楷書多屬前者，而張猛龍碑的結(jié)字屬于后者。書寫張猛龍碑時，應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：(1)橫畫取勢向上傾斜，多左長右短，左實(shí)右虛，使字有一種自左下向右上運(yùn)動的趨勢。(2)為了使字經(jīng)

17、險絕的變化后復(fù)歸平正，應(yīng)突出右下角的作用，一般凡長捺、戈字鉤、右邊的豎畫等多長出或用重筆書出。(3)張猛龍碑中的結(jié)構(gòu)變化豐富，有的經(jīng)險絕的變化后復(fù)歸平正，有的則字勢傾斜，不欲平正，學(xué)書者不可不知。    “使”字左部的“十”作“彳”處理，是魏碑書異寫。兩撇起筆方勁平齊，豎畫偏右輕出?！袄簟鄙蠙M畫左探，向上傾斜，扁“口”右錯，亦向上傾斜。中撇高高拔起，通體上直下曲。起筆方整，腰部略瘦，撇收筆略重，出鋒含蓄。捺畫起筆左探，緊貼“彳”的豎畫，通體厚重，壓住字的右下角，使一字安穩(wěn)，復(fù)歸平正。    “節(jié)”字“艸”左右兩個短豎上重下輕，起筆方勁

18、，左右角度呼應(yīng)對稱。兩個小短橫左低右高，取勢向上傾斜?！凹础钡乃膫€短橫向上傾斜，左右兩個豎畫亦向內(nèi)傾斜?！?卩”向下錯落，因斜就斜，豎畫和字左下部的豎畫平行而出。此字字勢傾斜，極富動感。    “晉”上短橫，左重右輕，略取俯勢，微微向上傾斜。中間的兩個小“口”左稍小，右略大，兩小“口”亦微微傾斜。中橫左長右短，左實(shí)右虛，略取俯勢，且微微向上傾斜。下“日”厚重沉凝，向右錯動，壓住字的右下角，使“晉”字復(fù)歸平正。    “當(dāng)”字上部開闊伸展，中豎厚重，兩點(diǎn)呼應(yīng)，中間的橫畫瘦勁挺拔，向上傾斜。下面的部分向右錯動，“田”的左豎和上部的中豎在一

19、個縱軸上，右豎厚重沉實(shí)。此字上部取勢向上傾斜，產(chǎn)生自左下向右上運(yùn)動的趨勢。下面的部分右錯，壓住字的右下角，使一個字在力感上構(gòu)成新的平衡。3撇捺舒展    撇捺是字中斜行的線條，斜行的線條本身即具有一定的運(yùn)動指向。在結(jié)構(gòu)處理時，能夠有效地發(fā)揮其特征，可以使字更加灑脫超逸。張猛龍碑中撇、捺的變化十分豐富，有長有短，有方有圓，有的出鋒銳利，有的含蓄自然。運(yùn)筆過程中，提按變化也十分豐富。撇捺相對的結(jié)構(gòu)，多撇長捺短，撇垂捺昂的趨勢。凡蓋下結(jié)構(gòu)，撇捺盡力開展，成下覆之狀。    “春”字上三橫皆取仰勢，且微微向上傾斜。第三個橫畫，最忌寫長，以避免

20、和撇捺主次不分。撇曲勁長出。寫捺時，注意與橫的夾角稍大于撇和橫畫之間的夾角。捺的磔腳含蓄自然，不可寫得過于方勁?！叭铡币诵∏桑⑽A斜，藏于長出的撇捺之下。此字的結(jié)構(gòu)骨架微微傾斜，故而生動有姿。    “水”字豎畫瘦硬剛勁，豎鉤銳利勁健。左邊的仰橫取勢斜上，折肩處提按后，借勢展筆為撇。撇上輕下重，偃月出鋒。右邊的上啄撇方勁銳利，捺筆秀婉短出。若和唐人楷書比較，唐楷多撇短捺長，而張猛龍碑中此類字則多撇長捺短。    “孝”字上“土”兩橫短出，且微微向上傾斜，緊湊別致。長撇為該字主筆，曲勁自然，腰部略細(xì)，出鋒處比較含蓄。“子”部右錯，貼近

21、“土”部和“撇”的交錯之處，中宮緊湊?！靶ⅰ弊忠灾鞴P長撇為準(zhǔn)，“土”左“子”右，雖錯落，然不失安穩(wěn)。    “金”字在結(jié)構(gòu)規(guī)律中應(yīng)屬蓋下一類，撇捺當(dāng)覆下。張猛龍碑中此類字特點(diǎn)十分顯著。撇長而厚重，為“金”字主筆，捺輕俏，角度略大于撇?！敖稹弊值南虏烤o湊密集，貼左面長撇。此字的結(jié)構(gòu)處理有異于唐人楷書。唐人多撇輕捺重，下部右錯。張猛龍碑與其相反，故清新可愛。    錯落是結(jié)構(gòu)處理中經(jīng)常使用的一種方法，目的在于打破某些字的平衡、對稱的呆板格局。錯落，既包括筆畫的錯落，也包括字中某些部位位置的挪移。張猛龍碑中錯落變化十分豐富。而且變化新奇，出人意料。具體應(yīng)注