淺析古典工藝之藍(lán)曬課件資料

1、:附件3四川美術(shù)學(xué)院學(xué)士學(xué)位論文淺析古典工藝之藍(lán)曬學(xué)生姓名 王俊欽 羊烈教師指導(dǎo)繪畫專業(yè) 公共藝術(shù)別系 級 2012 年 2016.5.25完成論文時間2016 年5月26日藍(lán)曬論文提要（中文）年發(fā)現(xiàn)許-18421841年藍(lán)曬法(Cyanotype)約翰赫謝爾爵士于 多鐵化合物能夠感光。藍(lán)曬法是這一發(fā)現(xiàn)中派生出來的許多鐵鹽印 相法中最廣泛的一種方法。藍(lán)曬法又叫做鐵富酸鹽(鐵 -普魯士藍(lán)) 印相法，最常用的叫法是藍(lán)圖曬印法。它常常受到人們的普遍歡迎， 因?yàn)樗幕瘜W(xué)成分和處理方法非常簡單，并且有多方面的用途。這 種基本的印相法能產(chǎn)生一種帶有藍(lán)色中間色調(diào)的白色影像和陰影部 位。其它顏色也可以產(chǎn)生出來

2、，包括在白色背景上產(chǎn)生藍(lán)色影像， 并且可以用負(fù)片或透明正片在相紙或用淀粉漿洗的布上，或者其它 材料上制作出照片。當(dāng)今數(shù)碼技術(shù)發(fā)達(dá)、復(fù)制品泛濫的時代，攝影 古典工藝帶來的是讓人琢磨不透的、充滿驚奇和機(jī)遇的、具有創(chuàng)造 性的創(chuàng)作過程和意想不到的藝術(shù)效果。每一張藍(lán)曬法制作的圖像都 是獨(dú)一無二的，下一張永遠(yuǎn)不會與上一張重樣。因?yàn)樵谥谱鬟^程中， 涂布藥液的介質(zhì)、涂布的方法力度、曝光時間、顯影時間都充滿了 變化，每一次的結(jié)果都會是意想不到的。1本文介紹了此次畢業(yè)創(chuàng) 作的歷程，展現(xiàn)了古典工藝的制作步驟以及材料的運(yùn)用。關(guān)鍵詞：藍(lán)曬感光方法影像1(美)詹姆士( James C.)著，陸加佳 譯.美國攝影圖片制作

3、.年上海：上海人民美術(shù)出版社，工藝專業(yè)教程 M.2006iCyanotypeAbstracts (English)Abstracts (English)Abstracts (English)AbstractsSir cyanotype (Cyanotype) John Herschel in 1841 - 1842 found (English)many iron compounds can be sensitive. Cyanotype is derivedfrom the discovery that many iron salts printing method is the cyana

4、te as iron methods. Cyanotype also known used most widely (iron - Prussian Blue) printing method, the most common is widely method. It is often called a blueprint printingand chemical composition welcomed by the people because of its basic simple very and has many uses. This processing method is blu

5、e of white and shades method printing can produce images of with a halftone portion of one kind. Other colors can be white image generated, including produce a blue on a background, and can be negative or positive transparency on produce other cloth or material to starch a paper or starched pictures

6、. Today's digital technology development, replicasflooding the era of classical photography to bring the process is people can not figure, full of surprises and opportunities,creative and unexpected creative process of artistic effect.Each one cyanotype images produced is unique, and the next wi

7、lliiEach one cyanotype images produced is unique, and the nextprocess,in Because the production will never be a re-sample.coating,medium intensity, applying the method of the liquidexposure time, development time is full of changes, and eachtime the result will be the unexpected. 1 This articledescr

8、ibes the creation of the graduate course, showing thematerials.classical using technique and manufacturing stepsKeywords: cyanotype photographic method of image 1 (US) James (.James, C) of land plus good translations M. tutorial PhotographAmerican craftsmanship professional 2006.Publishing Fine Shan

9、ghai Shanghai: People's Arts House,III目錄摘要IABSTRACTII .m弓I言1一、創(chuàng)作過程概述2（一）選題2（二）構(gòu)圖3（三）初稿4（四）正稿5（五）調(diào)整以及呈現(xiàn)效果 7二、在創(chuàng)作中體會到藍(lán)曬具有生命 8三、我在創(chuàng)作中的情感體驗(yàn)四、總結(jié)10五、參考文獻(xiàn)11謝致引言.物體為實(shí)陰影為虛對于物的展現(xiàn)，是一種由真實(shí)到虛擬的轉(zhuǎn)變光本身是無形的通過物體才能展示它的存在在紙上留下它的痕跡影子是永恒不朽的靈魂它是真實(shí)的另一面而且將以這種形式永遠(yuǎn)的生存i、創(chuàng)作過程概述（一）選題2012年我有幸考入四JI美術(shù)學(xué)院，心中的藝術(shù)夢總算有了一個歸 宿。時光流逝，四年的學(xué)

10、習(xí)生涯讓我從一個普通的藝考生逐漸的變?yōu)?一個藝術(shù)殿堂的鑒賞者。所以，對于“藝術(shù)”我有著自己獨(dú)特的見解。 在我的思想里，“藝術(shù)”不僅僅是一副作品那么簡單，而是藝術(shù)者對 自己生活、對自己情感的宣泄。只有藝術(shù)者把“藝術(shù)”與生活、情感 相結(jié)合，才能更好的展示藝術(shù)真正的活力。都說“藝術(shù)源于現(xiàn)實(shí)而高 于現(xiàn)實(shí)”我想在每個藝術(shù)者的心中都有不同的理解， 但是在我畢業(yè)創(chuàng) 作之初，我把它當(dāng)作一個高度，這是一個必須親身體會，用心去創(chuàng)作 才能達(dá)到的高度。在選題構(gòu)思的二周里，我對當(dāng)今社會的思考，以及面對當(dāng)今世界存 在的普遍問題，發(fā)現(xiàn)了一個最令人關(guān)心的問題，就是人與自然的關(guān)系、 工業(yè)與自然的關(guān)系。隨著人類生產(chǎn)水平的提高，人

11、與自然的關(guān)系開始 發(fā)生了根本性的轉(zhuǎn)變，人類逐漸由“敬畏自然”的態(tài)度變?yōu)椤罢鞣?然”，自然成為人類改造的對象。工業(yè)文明的出現(xiàn)使得人類和自然的 關(guān)系發(fā)生了根本性的改變：自然界完全不再具有以往的神秘和威力， 人類再也無須像中世紀(jì)那樣借助于上帝的權(quán)威來維持自己對自然的 統(tǒng)治。通過對人與自然關(guān)系的理解，我將我的作品方向定位在大自然 環(huán)境的表現(xiàn)與人為因素的介入，通過這個作品，希望能夠引起更多的 人，對大自然的環(huán)境的思考，同時以藍(lán)色白色的對比形成強(qiáng)烈的視覺 影像，最終贏得更多人的共鳴。2（二）構(gòu)圖指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容 并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。在我的作品當(dāng)中，我充

12、分運(yùn)用領(lǐng)會的 知識，在創(chuàng)作之初對畫面進(jìn)行多種形式的構(gòu)圖研究， 并且結(jié)合自己所 需，進(jìn)行增減，對畫面所需和效果進(jìn)行整體的布局和模擬。從而使得 我作品的畫面簡單而不失內(nèi)涵。這張作品是我構(gòu)圖方式之一 “中心式”。作品以芭蕾舞女孩為題材， 中心表現(xiàn)人物，四周表現(xiàn)自然，目的是凸顯人與自然美好相處的場景， 給欣賞者一個遐想，一個美麗的芭蕾舞女孩在四周“大自然”的環(huán)境 下跳躍，顯得格外的入目。這正是人與自然和諧相處最理想的畫面， 這不正是我們夢寐以求的嗎？當(dāng)中， 生動的人物與木訥的、呆滯的樹 枝、樹葉形成鮮明的對比，更加突出了我本身的用意。這樣的構(gòu)圖簡 練而不失強(qiáng)烈。3（三）初稿制作初稿是一個作品最關(guān)鍵的一

13、步，它能在短時間里展現(xiàn)大概的效果， 它能夠把控畫面的關(guān)系，它有利于色彩的捕捉，它的效果將決定你的 作品能否繼續(xù)下去。特別是對于我的作品，在許多不可預(yù)見性下，更是應(yīng)該創(chuàng)作初稿，在初稿的實(shí)踐當(dāng)中發(fā)現(xiàn)問題這是我初稿當(dāng)中最具典型的一幅， 在圖中可以很明顯的看到，藍(lán)色的 質(zhì)地模糊不均，且不是主動的人為因素，那就是創(chuàng)作的原材料出了問 題，這個問題的及時發(fā)現(xiàn)使我小心翼翼，重新檢查藥品的屬性，最終 發(fā)現(xiàn)是藥品“檸檬酸鐵氨”保存不當(dāng)導(dǎo)致。在圖中，我們還可以看到， 在這一張A4紙上，蝴蝶體積過大，麥穗形體模糊，兩者關(guān)系不明確， 種種問題的顯現(xiàn)，讓這幅本身唯美的作品黯然失色。 在這個失敗的實(shí) 4踐之后，羊烈老師帶我

14、走進(jìn)圖書室，學(xué)習(xí)國外藝術(shù)家的作品，體會當(dāng) 中的精髓，讓我對自己的作品進(jìn)行了深度的剖析與解讀，取長補(bǔ)短。為正稿的創(chuàng)作提供了可靠的支撐。（四）正稿1.起初藍(lán)曬，一個傳統(tǒng)的工藝。它帶給我們的不只是“藍(lán)”而是心中對于偉的人類、偉大 的發(fā)明的敬畏。在一次沖洗藍(lán)曬照片失敗后，我突發(fā)奇想，能不能放 東西在里面呢，于是有了第一次嘗試（如下圖）于是在好奇心的誘導(dǎo)下，我查閱相關(guān)資料，學(xué)習(xí)原材料制作方法，與化學(xué)博士交流，終于研制出適合我作品的藥劑比例?！皺幟仕徼F鏤”“鐵富化鉀”這兩個神奇的化學(xué)提煉物的配比造就了這個神奇的“藍(lán)”2.藍(lán)曬工藝的前期準(zhǔn)備(1)檸檬酸鐵鏤：有2種物質(zhì)，一種為綠色，一種為棕色，2綠色物質(zhì)更易

15、感光，我所采用的是提純物5(2)鐵富化鉀：俗稱“赤血鹽”常規(guī)無毒，切勿接觸酸性物質(zhì)，產(chǎn)生劇毒，在創(chuàng)作中肢體的介入所帶來的汗液，有小幅度自身傷害。(3)水：用于配置藥品和后期沖洗(4)刷子：用來刷涂藥劑。用羊毛刷，不帶金屬物質(zhì)，金屬物質(zhì)會與感光劑產(chǎn)生反應(yīng)，破壞感光。(5)負(fù)片：用于曝光成像。作品中的人物形象均為此(6)紙張：水彩紙，質(zhì)量稍好，康頌 300g(7)兩張玻璃：對作品進(jìn)行擠壓覆蓋，讓作品均勻曝光。(8)曝光：分為自然曝光和人工曝光，自然曝光由于不同時間的太 陽紫外線強(qiáng)度不定，經(jīng)過反復(fù)試驗(yàn)，我找到適合自己的時間段，中午 13時的太陽下曝光10-15分鐘。人工曝光，自制的燈箱，模擬紫外線

16、強(qiáng)度，曝光時間20分鐘，但人工曝光效果不好控制，所有基本上我 選擇的都是自然曝光。2王?；?藍(lán)曬工藝在纖維藝術(shù)實(shí)踐中的應(yīng)用探究D.陜西師范大學(xué).20113.感光劑藥劑可以分為兩個部分。A.溶液一一360mL水；100g檸檬酸鐵鏤；B.溶液一一360mL水；40g鐵蒙化鉀；這兩個藥劑溶液配制時，只能在室內(nèi)進(jìn)行，保持良好的環(huán)境，通風(fēng)。6溶解后，放干燥處1天。需要刷涂時，兩種藥劑配比1比1使用，配 比后的藥劑不能保存太久，盡量早點(diǎn)用完。每次少配一點(diǎn)，用完再配沒有配比的藥劑可以存放很久 如下圖，這是我制作時的一幕。我加入肢體的語言，用行為去表現(xiàn)畫面，但由于此時的太陽大，導(dǎo)致汗液的排放，手臂處有過敏的情

17、況出萬物總是發(fā)展的，創(chuàng)作也不例外，隨著理解的深入、認(rèn)知的擴(kuò)充、 感情的融入，我的作品逐漸從“不可能”走向了 “可能”，從抽象走 向了具象。（五）調(diào)整以及呈現(xiàn)效果把“普通變?yōu)橄∮小边@一句話深深的影響著我，在創(chuàng)作中，我把普通 的沖洗照片變?yōu)榇笞匀坏目截?，再把大自然的拷貝與人類相結(jié)合，最 后加入情感的理解、肢體行為的介入。我想，也許這就是我對“藝術(shù) 的理解吧。7并對他們的作品進(jìn)我不斷學(xué)習(xí)多名藝術(shù)家的作品，在我創(chuàng)作的同時，行參考，學(xué)習(xí)構(gòu)圖，學(xué)習(xí)手法，學(xué)習(xí)畫面效果。如上圖，我對作品當(dāng) “遠(yuǎn)處的鳥” “近處的鳥”與中的物品進(jìn)行歸納，區(qū)分“實(shí)”與“虛"的關(guān)系，以及每一個鳥姿態(tài)的把握，個體的區(qū)分，都

18、有很好的講究。 最后再加入我的手臂與槍械的結(jié)同時近處的樹葉與遠(yuǎn)處樹葉的對比， 在單個物體和多個物體之間尋找它們的媒合，這正是把握空間關(guān)系， 的另一種形態(tài)?！艾F(xiàn)實(shí)”將觀眾帶入作品，身臨其境，感受作品中介， 在藍(lán)色的把握上，尋找一個中間點(diǎn)，使得作品協(xié)調(diào)有序。二、在創(chuàng)作中體會到藍(lán)曬具有生命 其實(shí)作品當(dāng)中日夜付出總是會有回報。“成 功總是給有準(zhǔn)備的人”“藍(lán)曬”不僅僅只是一的無意識的藍(lán)色筆觸，就是我對攝影的理解， 讓我與破壞自然的丑惡人作斗爭。希望參種工藝，它更是我的武器， 而是讀懂我看到的不是一幅普通的古典工藝作品，觀我作品的朋友， 8那一份保護(hù)自然的心。三、我在創(chuàng)作中的情感體驗(yàn)在不斷的學(xué)習(xí)創(chuàng)作過程中

19、，我的作品誕生了，并且最終展現(xiàn)了我所 想表達(dá)的主題“人與大自然的關(guān)系”，看著現(xiàn)在的作品我心感喜悅， 因?yàn)槲艺业搅藢儆谖覂?nèi)心的東西。似乎我的作品也讀懂我一樣，它能 明白我真正的用意?；叵胍荒甓鄟淼膭?chuàng)作歷程，我由衷感嘆： ”一幅 完美的作品，必有它獨(dú)特的生命力的價值存在”四、總結(jié)這不單單是一個畢業(yè)創(chuàng)作，而是對于我們心靈的考驗(yàn)。通過畢業(yè)創(chuàng) 作，我體會到了古典工藝的制作過程，意識到了平時學(xué)習(xí)中專業(yè)技能 的積累與實(shí)踐的結(jié)合。雖然我許多方面任然有很多的不足之處，但是 通過創(chuàng)作前羊烈老師對我的指導(dǎo)，我深刻認(rèn)識到了許多。同時再把自 己所具有的不怕苦，不怕累的精神用于實(shí)踐，在實(shí)踐中積累，在實(shí)踐 中感受，在實(shí)踐中融合，并且寄托著對大自然的敬畏，對人類肆無忌 憚破壞大自然