詩歌鑒賞山水田園詩隱逸詩

1、詩歌鑒賞一一山水田園詩、隱逸詩一、明確概念所謂田園詩是指歌詠田園1. 所謂的山水詩，是以山水花草蟲魚等自然景觀為主要描寫對(duì)象的詩歌； 生活的詩歌，大多以農(nóng)村的景物和農(nóng)民、牧人、漁父樵夫等的勞動(dòng)為題材。2. 代表詩人：A. 第一個(gè)以田園生活入詩的詩人是東晉的陶淵明。第一個(gè)山水詩人是南朝的謝靈運(yùn)。B. 唐朝時(shí)，形成了山水田園詩派，以王維、孟浩然等為代表人物。亦即作者筆下山水田園詩屬于寫景詩的范疇，這類詩歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語皆情語”，的山水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。二、常見意象與意境： 體味詩歌的意境：要能把握詩中描寫了什么樣的景物，什么樣的生活畫面；畫面組合

2、所表現(xiàn)的情境 氛圍；運(yùn)用了什么手法；表達(dá)了什么情感。1常出現(xiàn)的景物有：炊煙、桑麻、桑榆、桃李、麥苗、豆苗、菊花、雞、犬、禽雀、眠蠶 意境特點(diǎn)：恬淡寧謐、清新優(yōu)美、寧靜和諧、明麗絢爛、富有生活氣息。 表現(xiàn)對(duì)閑適恬淡的山水田園生活的熱愛及悠閑自在、輕松愉悅的心情。2. 常出現(xiàn)的景物：野徑、古木、荊扉、柴門、空林、空山、鸞鶴（仙靈之鳥，超凡脫俗）、孤云 （孤高傲世）、禪房、古寺、暮鐘常出現(xiàn)的人物：五柳、接輿、伯夷、叔齊、寺僧、道人、林叟、樵夫、幽人 意境特點(diǎn)：遠(yuǎn)離塵俗，清幽靜謐、淡雅清幽、豁達(dá)、淡泊閑適、清冷荒僻。 表達(dá)希望歸隱山林、超然世外、寧靜淡泊或自甘寂寞的情懷。這些景物和人物的共性特點(diǎn)：遠(yuǎn)離

3、塵俗，清幽靜謐、清冷荒僻（這與官場(chǎng)的明爭(zhēng)暗斗形成對(duì)比， 這些景物組合在一起，為詩人營(yíng)造出一片清幽靜僻，遠(yuǎn)離塵俗的天地，與詩人超然世外、寧靜淡泊 或自甘寂寞的情懷是和諧統(tǒng)一的）3. 菊花菊花一直受到文人墨客的青睞，有人稱贊它堅(jiān)強(qiáng)的品格，有人欣賞它清高的氣質(zhì)。東晉田園詩 人陶淵明，寫了很多詠菊詩，將菊花素雅、淡泊的形象與自己不同流俗的志趣十分自然地聯(lián)系在一 起，如“采菊東籬下，悠然見南山”。宋人范成大重陽后菊花二首中“寂寞東籬濕露華，依前 金靨照泥沙”等詩句，都借菊花來寄寓詩人的精神品質(zhì)。4. 竹亭亭玉立，挺拔多姿，以其“遭霜雪而不凋，歷四時(shí)而常茂”的品格，贏得古今詩人的喜愛和 稱頌。蘇軾的於潛僧

4、綠筠軒有詠竹名句：“寧可食無肉，不可居無竹。無肉令人瘦，無竹使人 俗。人瘦尚可肥，士俗不可醫(yī)?！睂⒅褚暈槊匡L(fēng)度的最高標(biāo)識(shí)。鄭板橋一生詠竹畫竹，留下了很 多詠竹佳句，如：“咬定青山不放松，立根原在破巖中。千磨萬擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)?！辟?美了立于巖石之中的翠竹堅(jiān)定頑強(qiáng)、不屈不撓的風(fēng)骨和不畏逆境、蒸蒸日上的稟性。5. 五柳陶淵明五柳先生傳載：宅邊有五柳樹，因以號(hào)為焉。后來“五柳”就成了隱者的代稱。如 王維的輞川閑居贈(zèng)裴秀才迪：“寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風(fēng)聽暮蟬。渡頭余 落日，墟里上孤煙。負(fù)值接輿醉，狂歌五柳前?！?. 東籬陶淵明飲酒：“采菊東籬下，悠然見南山。”后來多用“東籬”

5、表現(xiàn)辭官歸隱后的田園生 活或嫻雅的情致。如李清照醉花陰：“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。”7. 三徑陶淵明歸去來兮辭中有“三徑就荒，松菊猶存”的句子，后來“三徑”就用來指代隱士居 住的地方。如白居易的欲與元八卜鄰先有是贈(zèng)：“明月好同三徑夜，綠楊宜作兩家春?！比⒈磉_(dá)的思想情感1. 表達(dá)對(duì)大自然的喜愛。（描繪山川美景，表達(dá)對(duì)壯麗山河的熱愛。）王維漢江臨泛楚塞三湘接，荊門九派通。江流天地外，山色有無中。郡邑浮前浦，波瀾動(dòng)遠(yuǎn)空。襄陽好風(fēng)日 留醉與山翁。（山翁即山簡(jiǎn)，晉人，曾任征南將軍，鎮(zhèn)守襄陽）“浮”、“動(dòng)”兩個(gè)動(dòng)詞用得極妙，使詩人筆下之景活起來了，動(dòng)與靜的錯(cuò)覺，表現(xiàn)了詩人的一種 泛舟江上的怡然自得的

6、心態(tài)，進(jìn)一步渲染了磅礴水勢(shì)。尾聯(lián)詩人直抒胸臆，表達(dá)了留戀山水的志趣。2.表達(dá)對(duì)官場(chǎng)仕途的厭倦，對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿甚至憤怒。（厭棄官場(chǎng)，歸隱田園，表達(dá)對(duì)黑暗現(xiàn)實(shí)的不 滿，抒發(fā)自己決不同流合污的高潔品格，或懷才不遇的苦悶。）明月松間照，清泉石上流。 隨意春芳歇，王孫自可留。 優(yōu)美的山中秋季的黃昏美景。王維山居秋暝 空山新雨后，天氣晚來秋。 竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。 寫出了清新、幽靜、恬淡、全詩動(dòng)靜結(jié)合，相輔相成，相得益彰。月照松林是靜態(tài)，清泉流溢是動(dòng)態(tài)。前四句寫秋山晚景之幽靜，五六句寫浣女漁舟之喧嘩。詩之四聯(lián)分別寫感覺、視覺、聽覺、感受，因象得趣，因景生情。于詩情畫意之中寄托著詩人高潔的情懷和對(duì)理想境界

7、的追求。表現(xiàn)了詩人寄情山水田園，對(duì)隱居生活怡然自得的滿足心情。雖然春光已逝，但秋景更佳，愿意留下來。王孫指詩人自己，其喜歸自然，厭惡宦海之情溢于言表。3. 表達(dá)對(duì)歸隱生活、閑適恬淡的田園生活的喜愛、向往。（向往自由、寧靜的田園生活，抒發(fā)閑適 淡泊、悠然自得的心情。）王駕社日鵝湖山下稻粱肥，豚柵雞棲半掩扉。桑柘影斜春社散，家家扶得醉人歸。南方農(nóng)村迷人風(fēng)光，一片富庶的景象：五谷豐登、六畜興旺。一、二句雖只字未提作社的事，先就寫出了節(jié)日的喜慶氣氛。 “半掩扉”這個(gè)細(xì)節(jié)描寫，可見民風(fēng)淳厚，豐年富足。又暗示出村民家家都參加社日去了。此詩不寫正面寫側(cè)面，不正寫社日的熱鬧與歡樂場(chǎng)面，卻寫社日活動(dòng)散后的景象。

8、 “醉人”這個(gè)細(xì)節(jié)可以使人聯(lián)想到村民觀社的興高采烈（豐收的喜悅）。表現(xiàn)主人公淡泊寧靜、不與世俗同流合污這類詩歌往往通過對(duì)超凡脫俗的環(huán)境和人物的刻畫， 的高潔志趣，抒寫自己遺世獨(dú)立的高尚情懷和隱居生活的幽寂高雅。4. 出世與入世矛盾心理的折射江村（杜甫）清江一曲抱村流，長(zhǎng)夏江村事事幽。自去自來梁上燕，相親相近水中鷗。老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。但有故人供祿米，微軀此外更何求？ “抱”字，不但表現(xiàn)出“村”四周是水，而且在擬人中，把“江”動(dòng)態(tài)化，并突出了村與江的關(guān) 系，這樣也就照應(yīng)了標(biāo)題。次句中一個(gè)“幽”字，明顯的點(diǎn)出了江村幽靜的環(huán)境。寓情于景由上而下：先梁上燕子，再寫水中的鷗鳥。 表現(xiàn)了燕子和

9、鷗鳥那“自去自來”和“相親相近”的 閑情逸致生活。對(duì)偶對(duì)偶：通過老妻畫紙為棋局的癡情憨態(tài)，通過稚子敲針作釣鉤的專心致志，表現(xiàn)出農(nóng)家人恬靜的生活情態(tài)，以此表現(xiàn)出詩人經(jīng)過戰(zhàn)亂后而感受到的愜心快意。末兩句，與其說是表現(xiàn)了一種欣喜，更不如說是詩人內(nèi)心苦悶與憂愁的表現(xiàn)。 村居（張舜民）水繞陂田竹繞籬，榆錢落盡槿花稀。夕陽牛背無人臥，帶得寒鴉兩兩歸由遠(yuǎn)景轉(zhuǎn)到近景。村居的遠(yuǎn)處是流水潺潺，環(huán)繞著山坡的田地。近處住宅外的小園，青竹繞籬， 綠水映陂，一派田園風(fēng)光。動(dòng)靜相襯：老牛自行歸來，牛背上并不是短笛橫吹的牧牛郎，而是佇立的寒鴉。寒鴉易驚善飛， 卻在這寧靜的氣氛中悠閑自在，站立牛背，寒鴉之靜附于牛之動(dòng)，牛之動(dòng)涵

10、容了寒鴉之靜，大小相 映，動(dòng)靜相襯，構(gòu)成新穎的畫面。牛背寒鴉，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村生活的寧靜和平，但作者使用“夕陽”、“寒鴉”來渲染氣氛，在靜謐之外 又籠上一層淡淡的閑愁。5. 對(duì)生活、人生哲理的感悟，禪意的寄托題西林壁（蘇軾）橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。后兩句即景說理，談?dòng)紊降捏w會(huì)（心中所想）。為什么不能辨認(rèn)廬山的真實(shí)面目呢？因?yàn)樯碓趶] 山之中，視野為廬山的峰巒所局限，看到的只是廬山的一峰一嶺一丘一壑，局部而已，這必然帶有 片面性。這兩句詩有著豐富的內(nèi)涵，它啟迪人們認(rèn)識(shí)為人處事的一個(gè)哲理一一由于人們所處的地位過香積寺（王維）不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑,泉聲咽

11、危石，日色冷青松。薄暮空潭曲,以聲襯靜：荒僻而又幽靜的境界！不同，看問題的出發(fā)點(diǎn)不同，對(duì)客觀事物的認(rèn)識(shí)難免有一定的片面性；要認(rèn)識(shí)事物的真相與全貌， 必須超越狹小的范圍，擺脫主觀成見。深山何處鐘。安禪制毒龍。著意寫了隱隱的鐘聲和嗚咽的泉聲，這鐘聲和泉聲非但沒有沖 淡整個(gè)環(huán)境的平靜，反而增添了深山叢林的僻靜之感。繪聲繪色：“詩眼”分別是“咽”、“冷”。山中的流泉由于巖石的阻攔，發(fā)出低吟，仿佛嗚咽 之聲。照在青松上的日色，由于山林幽暗，似乎顯得陰冷?！把省?、“冷”兩字繪聲繪色、精練傳 神地顯示出山中幽靜孤寂的景象（意境）。最后則吐露“安禪制毒龍”由遠(yuǎn)到近、由景入情：從“入云峰”到“空潭曲”逐步接近香

12、積寺， 的情思。佛法可以制毒龍，亦可以克制世人心中的欲念啊?！鞍捕U”為佛家術(shù)語，即安靜地打坐，在這里 指佛家思想?！岸君垺庇靡员扔魇浪兹说挠?。王維晚年詩筆常帶有一種恬淡寧靜的氣氛。這首詩,就是以他沉湎于佛學(xué)的恬靜心境，描繪出山林古寺的幽邃環(huán)境，從而造成一種清高幽僻的意境。6. 歌頌勞動(dòng)生活，以及在勞動(dòng)中與農(nóng)民的深厚情誼。7. 揭露封建統(tǒng)治者的殘暴，反映農(nóng)村生活的艱辛以及農(nóng)民的痛苦。四、常用表現(xiàn)手法（一）描寫：1. 聽覺角度： 動(dòng)靜結(jié)合杜甫絕句遲日江山麗，春風(fēng)花草香。泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。春暖花開，泥融土濕，秋去春歸的燕子，正繁忙地飛來飛去，銜泥筑巢。這生動(dòng)的描寫，使畫面更 加充滿勃勃生機(jī)，

13、春意盎然，還有一種動(dòng)態(tài)美。春日沖融，日麗沙暖，鴛鴦也要享受這春天的溫暖，在溪邊的沙洲上靜睡不動(dòng)。和第三句動(dòng)態(tài)的飛 燕相對(duì)照，動(dòng)靜相間，相映成趣。構(gòu)成一幅色彩絢麗，春意盎然的詩情畫意圖。反映了詩人奔波流離之后，暫時(shí)定居成都草堂的安適 心情和歡悅情懷。 以動(dòng)襯靜 或以靜襯動(dòng)王籍入若耶溪艅艎何泛泛，空水共悠悠。陰霞生遠(yuǎn)岫，陽景逐回流。蟬噪林逾靜，鳥鳴山更幽。此地動(dòng)歸念，長(zhǎng)年悲倦游。五六句用以動(dòng)襯靜的手法來渲染山林的幽靜，表現(xiàn)自己處在這清凈幽美環(huán)境中的愉悅、寧靜心情。 寄托詩人喜清厭濁、好靜惡鬧的情懷。字化動(dòng)為靜。李白的望廬山瀑布“遙看瀑布掛前川”寫出了遙看瀑布的第一眼形象，像一條巨大的白練 掛在山間

14、，“掛”2. 視覺角度：色彩搭配（一般來說，暖色調(diào)的詞，如紅、黃、綠，表現(xiàn)熱烈的畫面，而冷色調(diào) 黑、灰，表現(xiàn)冷郁畫面） 繪形、繪色 的詞，如青、白、例如：綠樹村邊合，青山郭外斜。清新愉悅的感受。這兩句，上句漫收近景，綠樹環(huán)抱，顯得自成一統(tǒng)，別有天地；下句輕宕筆 鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨(dú)，并展示了一片開闊的遠(yuǎn)景。這個(gè)村莊座落平疇 而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。表達(dá)出了詩人內(nèi)心的閑適、恬靜。寫出了詩人 對(duì)淡泊、寧靜的生活的向往、對(duì)田園生活的喜愛之情。兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。翠柳叢中烘托出兩點(diǎn)嬌黃，鳥鳴動(dòng)聽，色彩艷麗，有聲且有色。遼闊碧天，點(diǎn)綴幾只白鷺，極

15、其 醒目，天更顯其大，鷺更顯其小，白鷺的“上”，使藍(lán)天劃過一條白線，靜中有動(dòng)；對(duì)仗。特寫近景是翠柳藏黃鸝，襯底遠(yuǎn)景是碧天橫白鷺。黃鸝鳴囀是棲止而有聲，群鷺直上是飛動(dòng)而無 聲。下棲者鳴聲和諧，上飛者成行有序。畫出一幅上下、大小、遠(yuǎn)近、動(dòng)止、喧（口音）對(duì)比的絕 妙畫圖。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美 的意境?！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。 次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美， 白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了 “黃” 明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；和著鳥兒

16、的聲音、身影一起， 律，充滿了動(dòng)感。它透露出詩人內(nèi)心的喜悅和歡快。 角度變化上下、俯仰、高低、對(duì)比（遠(yuǎn)近、明暗、大?。c(diǎn)面、正側(cè)、聲色杜牧的山行：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花。 前兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。后兩句描繪了秋山近景。遠(yuǎn)近對(duì)比：兩只黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。明暗對(duì)比： 以小見大： 點(diǎn)面結(jié)合： 正側(cè)結(jié)合：“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成自然成行。晴空萬里，一碧如洗,«羽”、 翠、形成了一種活潑、“白”、“青”四種鮮 輕快的節(jié)奏和韻野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。 窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！扒进B飛絕，萬徑人蹤滅”與“孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”。 已訝

17、衾枕冷，復(fù)見窗戶明。散了真珠還聚。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤暋?聲色結(jié)合：午夢(mèng)扁舟花底，香滿西湖煙水。急雨打篷聲，夢(mèng)初驚。卻是池荷跳雨， 聚作水銀窩，瀉清波。3. 細(xì)致程度：工筆指對(duì)事物注重細(xì)部，進(jìn)行精雕細(xì)刻、重彩濃墨的描繪。細(xì)節(jié)描寫 杜甫江畔獨(dú)步尋花 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼。寫景刻畫十分細(xì)微， 在“花滿蹊”后，再加“千朵萬朵”，壓和低，形象地描繪了春花密密層層， 又大又多，沉甸甸地把枝條都?jí)簭澚耍?更添蝶舞鶯歌，從側(cè)面寫出春花的鮮艷芬芳，色彩異常秾麗。 詩人在春天所感受到的由衷的快樂。4.其他方面：虛實(shí)結(jié)合、正襯反襯等虛實(shí)結(jié)合：（虛實(shí)相生、虛實(shí)相濟(jì)）詩歌中

18、的“虛”包括以下三類： 神仙鬼怪世界和夢(mèng)境， 例如夢(mèng)游天姥吟留別：“日月照耀金銀臺(tái)”、“霓為衣兮風(fēng)為馬”、“虎鼓瑟兮鸞回車”； 已逝之景之境，李煜虞美人中“雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改； 設(shè)想的未來之境，柳永雨霖鈴中云：“今霄酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆??！皩?shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。例如夢(mèng)游天姥吟留別中的黑暗現(xiàn)實(shí)。 歐陽修踏莎行溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。通過初春景象反襯“行人”的離愁別緒。下闕寫虛。通過設(shè)“行人”想妻子憑欄遠(yuǎn)望，亦即作者筆下的山候館梅殘， 寸寸柔腸， 上闕寫實(shí)， 思念“行人”的

19、愁苦之象，來寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡 致。襯托是有主次之分兩者相比較一方為另一方服務(wù)從而突出主要一方的手法，它分為正襯與反 襯。夢(mèng)游天姥吟留別“天臺(tái)一萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾”用天臺(tái)之高正面映襯天姥之高的， 杜甫絕句“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？”濃彩重墨渲染了一派怡人風(fēng)光，山青翠，花紅艷，鳥翎白，碧波綠，景象清新，賞心悅目，卻 是為反襯下文漂泊的傷感。（二）抒情： 山水田園詩屬于寫景詩的范疇，這類詩歌的主要特點(diǎn)就是“一切景語皆情語”，水自然景物都融入了作者的主觀情愫，或者借景抒情，或者情景交融。1直接抒情（直抒胸臆）直接對(duì)有關(guān)人物和事件

20、表明愛憎態(tài)度的抒情方式，也叫直抒胸臆。 陳子昂登幽州臺(tái)歌“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下?！?詩人以慷慨悲涼的基調(diào)，把自己因懷才不遇而生出的一腔憤懣、抑郁之情通過詩句噴瀉而出，直接 表達(dá)了自己的感情。2、間接抒情，多為借景抒情（情景交融、寓情于景）：詩人把自身所要抒發(fā)的感情，寄寓在景物中，通過描寫景物予以抒發(fā)， 這種抒情方式叫借景抒情。一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情,但也有以樂景襯哀情或哀景襯樂情的寫法。樂景樂情：杜甫江畔獨(dú)步尋花“黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。留連戲蝶時(shí)時(shí)舞，自在嬌鶯恰恰啼” 寫于杜甫在飽經(jīng)歷亂后，暫且在成都草堂有了一個(gè)安身之地，其心情是愉悅安寧的

21、。這首詩通篇寫 景，景色濃麗、美好，傳達(dá)出作者愉悅欣喜的感情。謝靈運(yùn)登池上樓“池塘生春草，園柳變鳴禽”從春草中，從園柳和鳴禽中，詩人感到春天的蓬勃生機(jī)，透露出喜悅的感情。哀景哀情：元稹聞樂天授江州司馬殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。元稹貶謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來就不佳。 現(xiàn)在忽然聽到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬般怨苦，滿腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。首尾兩 句，既是景語，又是情語，以哀景抒哀情，情與景融合一體。以樂景襯哀情：古人說過“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂”。元稹行宮寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女

22、在，閑坐說玄宗。一二句寫了一座空虛冷落的古行宮，宮中鮮花盛開，正是春天來了。三四句寫幾個(gè)白頭宮女，閑坐著回憶玄宗時(shí)候的往事， 抒寫了宮女一生的凄涼， 哀怨的情懷，寄托了詩人對(duì)世事昔盛今衰的感慨。 以哀景襯樂情：司空曙喜外弟盧綸見宿靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。 以我獨(dú)沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。 前四句描寫靜夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士， 寒雨中的黃葉， 昏燈下的白發(fā)， 畫面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪見宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。（三）修辭：在古代詩歌中，比喻、擬人、夸張、借代、對(duì)偶等都是常見的修辭手法，要善于發(fā)現(xiàn)修辭手法，并 分

23、析作用。比喻為更形象生動(dòng)（忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。）：擬人是把事物人格化（羈鳥戀舊林，池魚思故淵。）： 夸張是為了強(qiáng)調(diào)和突出（飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。 ）： 對(duì)偶是為增強(qiáng)詩的音樂美、形式美 （無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來 借代是使借代的運(yùn)用使語言簡(jiǎn)練、含蓄。（知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。）五、鑒賞方法及解題思路： 山水田園詩一般鑒賞方法是把握意象特點(diǎn)，分析意境是關(guān)鍵環(huán)節(jié)。在此基礎(chǔ)上去把握詩歌情感，鑒 賞手法，體悟語言風(fēng)格。1. 把握意象： 找準(zhǔn)、找全典型意象； 觀察物象的組合方式（上下、遠(yuǎn)近、高低、里外、俯仰等）； 體會(huì)畫面的色彩，感受畫面的色調(diào)； 注意畫面的動(dòng)態(tài)、靜態(tài)；2.

24、分析意境：結(jié)合意象特點(diǎn)展開聯(lián)想與想象，描摹詩歌圖景。概括景象（意境）特點(diǎn)。3.4.注意從描寫、抒情、修辭等角度考慮，并結(jié)合詩作分析。 山水田園詩的語言風(fēng)格多為質(zhì)樸自然、清新洗練、清幽淡雅的。體會(huì)情感：結(jié)合意境特點(diǎn)剖析作者思想情感。一切景語皆情語。5.鑒賞手法： 品味語言：六、相關(guān)練習(xí)【13咼考】山靜似太古，日長(zhǎng)如小年。馀花猶可醉，好鳥不妨眠。世味門常掩，時(shí)光簟已便。夢(mèng)中頻得句，拈筆又忘筌。注：唐庚，北宋文學(xué)家，此詩為其謫居惠州時(shí)所作。（1）說明“山靜似太古” 一句的含意。（2 分）太古”，指遠(yuǎn)古時(shí)期；遠(yuǎn)古萬物都不復(fù)存在?！吧届o似太古”，群山環(huán)抱，一片寂靜，就如這萬物 都不復(fù)存在的遠(yuǎn)古，這是詩人

25、用來渲染周圍的環(huán)境：詩人用遠(yuǎn)古時(shí)期的寧靜寫出山中的幽靜。這是 詩人空間上的渲染。（4 分）（2） “世味門常掩，時(shí)光簟已便”一聯(lián)表達(dá)了詩人什么樣的心境?這一聯(lián)談及兩個(gè)對(duì)象一一“世味”與“時(shí)光”。對(duì)“世味”詩人是“門常掩”，對(duì)“時(shí)光”詩人 稱“簟已便”。一句一事一心境。結(jié)合詩后所給注釋，可知“世味門常掩”，表達(dá)出詩人對(duì)官場(chǎng)的 厭惡：盛夏時(shí)分，醉臥竹席，是多么愜意，由詩意可知詩人恬淡的心境。（3）宋詩鈔中說唐庚的詩“芒焰在簡(jiǎn)淡之中”，即平淡的背后往往蘊(yùn)藏著激烈情感，試結(jié)合本詩作簡(jiǎn)要分析。（4分）門掩世味”、“拈筆忘筌”暗含詩人難忘世事，透露幽憤不平之氣；全詩卻以“山”、“馀花”、“好鳥”等閑適悠遠(yuǎn)

26、的意象，形成一種簡(jiǎn)樸的風(fēng)格，意味平淡深長(zhǎng)?！?4高考】休暇日訪王侍御不遇韋應(yīng)物九日驅(qū)馳一日閑，尋君不遇又空還。怪來詩思清人骨，門對(duì)寒流雪滿山。訪隱者不遇成二絕（其二）李商隱城郭休過識(shí)者稀，哀猿啼處有柴扉。滄江白石樵漁路，日暮歸來雨滿衣。（1）請(qǐng)簡(jiǎn)要分析第一首詩中作者情緒的變化過程。（3分）第一首詩四句表達(dá)的是三層意思，一二兩句各一層，三四句表達(dá)一個(gè)意思?！熬湃镇?qū)馳”是欣然前往的，一句是乘興而往，二句是講“不遇又空還”，是悵惱的，“詩思清人骨”又“門對(duì)寒流雪滿山”，三四句是表達(dá)詩人對(duì)王侍御的贊嘆。（2）第二首詩中從哪些地方可看出“隱者”的身份？請(qǐng)簡(jiǎn)要概括。（3 分）詩四句，每一句都點(diǎn)明隱者的身份

27、。作答時(shí)，要抓住關(guān)鍵詞語，如“識(shí)者稀”“哀猿啼處”“樵漁路” “雨滿衣”?！俺枪葸^識(shí)者稀”，認(rèn)識(shí)他的人少;"哀猿啼處”，是言他住在深山老林里;“柴扉”，是言他家居簡(jiǎn)陋；“漁樵路”，是言他過著漁樵生活，是隱也。詩歌是形象化的語言,一些關(guān)鍵的詞語還要靠考生的想象才能夠把握的，如“哀猿啼處”。（3）請(qǐng)分別賞析兩首詩結(jié)句的表達(dá)效果。（5分）第一首詩的結(jié)句， 通過描寫友人住處環(huán)境， 揭示其詩歌獨(dú)特風(fēng)格的成因，并暗寓對(duì)友人品性的贊頌。第二首詩的結(jié)句，通過描寫詩人不遇隱者、日暮歸來而雨濕衣衫的情景，突出訪人的執(zhí)著和情懷的深摯（或：通過想象隱者日暮歸來而雨濕衣衫的情景，展示其生活情趣）?！?5高考】秋日題竇員外崇德里新居劉禹錫長(zhǎng)愛街西風(fēng)景閑，到君居處暫開顏。清光門外一渠水，秋色墻頭數(shù)點(diǎn)山。疏種碧松通月朗，多栽紅藥待春還。莫言堆案無余地，認(rèn)得詩人在此間。注：堆案，堆積案頭，謂文書甚多。賞析秋日的一天，劉禹錫受朋友竇員外之邀，參觀了他在京城長(zhǎng)安買的新居。參觀完畢，劉禹錫寫 了這首詩相贈(zèng)。首聯(lián) 長(zhǎng)愛街西風(fēng)景閑，到君居處暫開顏。”詩人謫居多年，心情苦悶，受朋友竇員外邀請(qǐng)，來到他的崇德里新居，看到街西美麗的風(fēng)景，禁不住喜笑顏開。開顏”二字奠定了全詩的感情基調(diào)。頷聯(lián) 清光門外一渠水，秋