清朝民窯瓷器價(jià)格及清代粉彩瓷器價(jià)格

1、僅供個(gè)人參考東昌居士乾隆一朝史稱盛世，文化、藝術(shù)達(dá)到高峰。前期，乾隆皇帝對(duì)琺 瑯彩瓷也像其父與祖父那樣熱衷。 乾隆中期以后，他的興趣已由琺瑯 彩轉(zhuǎn)向其他工藝的制作。到了后期，琺瑯彩的制作就少見了。乾隆前 期的琺瑯彩瓷由于比較接近雍正后期琺瑯彩瓷的風(fēng)格，即在純潔的填白釉瓷胎上繪制山水、花鳥等工筆繪畫。雖然乾隆前期較雍正后期增 加了人物、樓閣等圖案，但依然是詩(shī)、書、畫、篆印、琺瑯、制瓷等 的完美結(jié)合體。乾隆前期制品除造型新穎、圖案豐富多樣外，許多制 作風(fēng)格保留雍正后期的時(shí)代特征，兩者具備很多共同點(diǎn)。1、色彩瓷胎畫琺瑯的色彩特征很難用語言描繪，因此筆者在這里僅一 略而過。鑒定瓷器、尤其是彩瓷時(shí)，從器

2、物的色彩來著眼鑒別真?zhèn)蜗?當(dāng)普遍。很多專家未曾上手，乍一看瓷器發(fā)色便可準(zhǔn)確判斷真?zhèn)?，?不少外行感覺詫異。說穿緣由完全與鑒定者對(duì)瓷器色彩的認(rèn)識(shí)、 習(xí)慣 深刻程度有關(guān)。對(duì)習(xí)慣真品發(fā)色并認(rèn)識(shí)深刻的鑒定者來說， 區(qū)別色彩 差異顯著的贋品無異于分清皂白，談不上 以此自矜” 無他，但手 熟爾”正是這個(gè)道理，如何成功仿制琺瑯彩瓷色彩調(diào)料，混淆鑒定 者的視線感覺令古今仿者極為重視，同樣，深刻認(rèn)識(shí)該時(shí)期彩料發(fā)色也是一個(gè)鑒定者所必須掌握的。民國(guó) 粉彩“古月軒珍”羅漢圖琮式瓶圓口方體，圈足，仿古“玉琮”型。通體錦地施彩，四面九龍開光，開光處羅漢 圖，由珠山八友之一，著名陶瓷人物畫名家，王大凡先生精心繪制，十二位羅

3、漢神采各異， 呼之欲出，極其生動(dòng)?！肮旁萝幷洹彼淖址謩e安排在每一面開光處底沿，紅龍紋飾的龍珠之 中，此類題款方式，別開生面，構(gòu)思巧妙，稱之為“藏款”。錦地圖案密鋪周身，粉彩和琺瑯彩并用。紋飾十分精細(xì)，色澤極為豐富。頸部以如意形小開光，繪四季花卉。通身以纏枝 蓮；燈簇；回紋；鳳紋；八寶；如意；幾何紋；寶相花卉等十幾種題材組合，呈古月軒瓷品 獨(dú)特風(fēng)格。古月軒彩瓷盛行于清代康乾盛世，以其重工重彩，富麗堂皇，精美絕綸的彩瓷工藝為清皇室專用，號(hào)稱“清代第一名品”民國(guó)初年，拉脫維亞人，大富商施德之，商居中國(guó)，長(zhǎng)居上海，施德之是個(gè)“中國(guó)通”，寫得一手好書法，十分癡迷中國(guó)古玩藝術(shù)品，尤愛清王朝“古月軒”瓷器。

4、自稱“耗去三十年血汗之資搜求中國(guó)古玩”。曾重金招募古月軒七世孫胡顏標(biāo)和汪曉棠、王大凡等景 德鎮(zhèn)頂尖制瓷、填色、繪畫高手，不惜工本，繪制古月軒瓷。民國(guó)古月軒瓷品以乾隆重工重 彩為基礎(chǔ)，同時(shí)結(jié)合近代文人派彩瓷的特點(diǎn)，融入西方對(duì)東方文化藝術(shù)的追求。此“古月軒珍”羅漢紋琮式瓶，即為施德之民國(guó)古月軒瓷品之典型。精美絕倫，流傳到今，品相完好， 彌足珍貴。底落料彩雙龍九鳳紋伴“乾隆御制”四字雙行楷書款。創(chuàng)作年代：民國(guó)尺寸:高 29.5cm; 口徑 12.5cm估價(jià):RMB400,000-600,000作者:王大凡不得用于商業(yè)用途2、繪畫現(xiàn)在景德鎮(zhèn)仿古瓷制作者在仿制琺瑯瓷上遇到的最大難關(guān)可能 要數(shù)繪畫了。科學(xué)

5、技術(shù)逐漸發(fā)達(dá)，瓷器的胎土、釉水、色彩都可能根 據(jù)材料科學(xué)分析獲得的各種元素含量進(jìn)行科學(xué)配方，達(dá)到滿意結(jié)果。 但繪畫與科學(xué)技術(shù)的關(guān)系并不密切， 完全是繪畫者水準(zhǔn)的體現(xiàn)，當(dāng)工 筆繪畫精細(xì)程度要求越高，其差距越能體現(xiàn)出來。雍正后期與乾隆前 期的畫琺瑯工筆繪畫質(zhì)量、精妙程度在整個(gè)琺瑯彩瓷制作史上尤為突 出，因此僅繪畫方面就足以使仿者望而卻步。3、洛款填白釉琺瑯彩瓷的落款很有特點(diǎn)，由于圖案主題多由繪畫和書寫 題詞（包括篆?。﹥刹糠纸M成，因此書寫者必將落款方向與二者之間 的某一圖案方向吻合，決不偏差，這樣落款的好處是使人感覺落款規(guī) 整有序，特別是拿在手中把玩時(shí)，欣賞款與繪畫最多，兩者方向一致, 令人愜意。

6、需要指出，仿者在仿制琺瑯彩瓷時(shí)基本都注意到這一點(diǎn)， 因此仿者幾乎不存在落款方向失誤的低級(jí)錯(cuò)誤。4、題詞乾隆前期琺瑯彩瓷中，題詞應(yīng)該是次于繪畫的另一個(gè)仿制難點(diǎn)。 歷史資料：雍正九年十月二十日：司庫(kù)常保奉上諭：將琺瑯葫蘆做 九個(gè)，畫斑點(diǎn)燒葫蘆色、蓋子鍍金，葫蘆上字照朕御筆、著戴臨寫。根據(jù)此條資料分析：所涉及的琺瑯彩瓷詩(shī)詞題字者為雍正親自指 定，摹本為雍正御筆，可見雍正朝瓷胎畫琺瑯的書寫題詞也是一絲不 茍的。乾隆一朝是否如此暫不可考，但嚴(yán)謹(jǐn)程度不應(yīng)變化太大，必是 非宮內(nèi)書法好手難以勝任。后世景德鎮(zhèn)匠人不可能達(dá)到如此高的書寫 水準(zhǔn)，自然無法與之相提并論，因此現(xiàn)在仿品題詞書寫模仿造作、筆 畫拘謹(jǐn)，市場(chǎng)上

7、很難見到可以在書寫方面達(dá)到伯仲難分程度的仿品。5、色地與錦上添花”裝飾康末雍前由于瓷胎畫琺瑯制作工藝不成熟， 難以實(shí)現(xiàn)在玻璃釉面 上繪制理想釉料，不得已使用無釉瓷胎，并為彌補(bǔ)其釉面素胎缺陷才 在露胎處大量上涂其它釉料。于是形成康熙時(shí)期與雍正前期的琺瑯彩 瓷幾乎皆為色地彩瓷。這類制品的主要特征是色地下素胎、無釉；雍 正中期之后開始使用填白釉瓷胎，偶爾制作色地琺瑯彩瓷，色地運(yùn)用 的主要目的是裝飾，并非掩蓋技術(shù)不足。錦上添花（又稱軋道）”是基于色地裝飾上的進(jìn)一步發(fā)展，在色 地上用針等銳利器具進(jìn)行雕刻、描畫裝飾。根據(jù)現(xiàn)有清內(nèi)務(wù)府造辦 處各作成做活計(jì)檔資料記載，琺瑯彩瓷使用錦上添花”裝飾紋在乾 隆四年十

8、二月已經(jīng)開始檔案記載： 乾隆四年十二月十七日：太監(jiān)李深、張喜來說太監(jiān) 張明交磁胎畫琺瑯 磁胎紅地錦上添花琺瑯碗一對(duì)、磁胎綠地錦上 添花琺瑯六寸盤一對(duì)、磁胎黃地錦上添花琺瑯五寸盤一對(duì)、磁胎白地 錦上添花琺瑯酒圓一對(duì)、磁胎月白地錦上添花琺瑯酒圓一對(duì)、 磁胎白 地錦上添花琺瑯小酒圓一對(duì)。傳旨：著配匣入乾清宮琺瑯器皿內(nèi)。欽 此。”（乾清宮）以原始資料看，當(dāng)時(shí)錦上添花色地包括紅、綠、 黃、白、月白等顏色。僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den

9、 pers?nlichen f u r Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l e tude et la recherche uniquementa des fins personnelles; pasa des fins commerciales.to員bko gA.nrogeHKO TOpMenob3ygoiccH6yHeHuac egoB u HHuefigoHMucno 員 B30BaTbCEb KOMMepqeckuxqe 員 ex.For personal use only in study and research; not for commercial use以下無正文僅供個(gè)人用于學(xué)習(xí)、研究；不得用于商業(yè)用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f u r den pers?nlichen f u r Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken erwendet werden.Pour l e tude et la recherche uniquementa