攝影的形式美和內(nèi)在美

1、XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新聞愛好者新聞攝影新聞攝影從版面配角逐步成為報道手段的一個主體,實現(xiàn)了質(zhì)的飛躍。特別是河南日報改版后,新聞?wù)掌接迷蕉嗔?越發(fā)越大了,報紙已經(jīng)從過去的“文圖并茂”發(fā)展到了“文圖并重,兩翼齊飛”,并且已開始步入“讀圖時代”。一張報紙沒有好新聞?wù)掌蜎]有好版面,沒有好版面的報紙更談不上好報紙。因此,新聞攝影不僅要有“新聞價值”,還要有“歷史價值(又稱文獻價值”和“審美價值”。既然有“審美價值”,我們就要對新聞?wù)掌摹懊馈边M行研究。新聞攝影要注重形式美。形式美是美學(xué)的重要范疇,在歷史上美學(xué)家做過大量的探討。在新聞攝影界,形式美也是一個仁智各見、充滿紛爭

2、的問題。以我之見,形式美就是新聞?wù)掌跁r間、條件允許的情況下,在不違背新聞?wù)鎸嵭缘那疤嵯?力爭把畫面拍得更美些。在日常生活新聞攝影中,我們要在新聞現(xiàn)場多觀察、多構(gòu)思,用審美的眼睛去尋找最能反映其本質(zhì)特征的形象亮點。攝影是造型藝術(shù),對于造型藝術(shù)來說,形式因素是很重要的,一幅作品形式不美,就不能引人入勝,因為人們對美的感受都是直接由形式所引起的。一張好的新聞?wù)掌?不僅要有較強的新聞性,還要有較強的視覺沖擊力,也要追求比較完美的形式感。河南日報改版后,版面語言更強了,版面也做得更秀氣了。隨之,許多形式美的新聞?wù)掌哺芫庉嬊嗖A了。追求形式美是攝影記者應(yīng)具備的美學(xué)基本功之一,注重形式美也是新聞?wù)掌?/p>

3、現(xiàn)手法新的一個組成部分。2006年8月份,孟州市龍臺村的一名孤寡老人常秀珍家中因下雨房屋倒塌,她被接到了鄉(xiāng)敬老院,當(dāng)她和老院民趙蘭芳見面時我拍下了一個鏡頭。畫面表現(xiàn)的是兩位白發(fā)蒼蒼的老人頭挨頭親密無間的瞬間,我用長鏡頭在遠(yuǎn)處拍攝,虛化的紅花當(dāng)前景,使整個畫面不僅表現(xiàn)出了很濃厚的人情味,還使畫面的形式打破了常規(guī),顯得非常美麗。這幅大照片配合當(dāng)時的版面更是相得益彰。新聞攝影更要強調(diào)內(nèi)在美。新聞?wù)掌膬?nèi)在美是指反映人的內(nèi)心世界的美,反映人的思想、品德、情操、性格等內(nèi)在素質(zhì)的具體體現(xiàn)。它包括人生觀和人生理想、思想覺悟、道德情操、行為毅力、生活情趣、文化修養(yǎng)等。內(nèi)在美是經(jīng)得起時間、空間考驗的美,內(nèi)在美是

4、真正的、永恒的美。內(nèi)在美是深沉的、厚重的、耐人尋味的。河南日報改版后,在運用新聞?wù)掌喜粌H注重了形式美,更強調(diào)了新聞?wù)掌膬?nèi)在美。新聞攝影的選題變了,逐步從過去追隨文字的總結(jié)、經(jīng)驗式報道,發(fā)展為以事件性、動態(tài)性報道為主;由過去只重視部門工作性報道,發(fā)展為關(guān)注民生報道,關(guān)注經(jīng)濟現(xiàn)象報道,關(guān)注重大新聞事件報道。新聞?wù)掌谋憩F(xiàn)手法也要求更高了,在認(rèn)真觀察正在發(fā)生的新聞事件中抓住最能打動人心的典型瞬間和細(xì)節(jié)。注重以人為本,表現(xiàn)人的思想情感、精神面貌。新聞?wù)掌飶娬{(diào)有動人的故事,有人們需求的信息。成功的新聞?wù)掌奶攸c就是現(xiàn)場紀(jì)實性的典型瞬間,新聞?wù)掌娜恕⑹?、物、地點場景都是客觀實際的反映。內(nèi)在美的新聞

5、照片只有通過潛心研究社會,分析社會活動中各種人與事物間的關(guān)系才能拍到,它能用形象語言刻畫出人的內(nèi)心世界,表現(xiàn)出人們的真情實感。內(nèi)在美的照片和片面追求形式美的照片相比中可能會有殘缺,但只要在第一現(xiàn)場、第一時間抓住了新聞事件的典型瞬間,這幅有殘缺的新聞?wù)掌彩敲赖?。河南日報改版后提出了“抓兩頭、堵中間”的辦報理念,強調(diào)內(nèi)在美就是要求每位新聞攝影工作者能真正深入基層,真正做到“三貼近”。高尚的品德和情操是人的內(nèi)在美的重要內(nèi)容,因此我們要把鏡頭對準(zhǔn)群眾,關(guān)注民生,反映百姓中可歌可泣的新聞事件。2004年夏季,連降暴雨,澧河決堤,我一直堅守在抗洪第一線。在雨中,我拍攝了一組解放軍抗洪堵口的鏡頭。這些照片

6、中,沒有迷人的光線效果,只有在陰雨中堵口的人群;沒有艷麗的色彩,只有一個個渾身泥巴的解放軍官兵的身影。特別是一幅大嫂給扛沙袋解放軍戰(zhàn)士端水的照片,情感真實,現(xiàn)場感人,把當(dāng)?shù)厝罕妼ψ拥鼙臒釔郾憩F(xiàn)得淋漓盡致。“唯美”是新聞攝影的大敵。我們在拍攝新聞?wù)掌瑫r既要注重形式美,更要強調(diào)內(nèi)在美。但是,新聞?wù)掌荒芷孀非竺?“唯美”是新聞攝影的大敵。新聞攝影是用形象語言報道正在發(fā)生的新聞事實。新聞攝影雖與攝影藝術(shù)有著密切聯(lián)系,但是兩攝影的形式美和內(nèi)在美 王天定26XINWENAIHAO ZHE20074(上半月新聞愛好者者之間卻有本質(zhì)的不同,有著各自可尋的屬性、功能和規(guī)律。新聞攝影特性是用形象語言向讀者傳

7、遞各種最新信息,滿足讀者對最新信息的需要。藝術(shù)攝影是“人類以情感和想象為特性地把握世界的一種特殊方式,即可不擇手段地通過審美創(chuàng)造活動,再現(xiàn)現(xiàn)實和表現(xiàn)情感理想”。新聞反映現(xiàn)實生活特殊規(guī)律是讓事實本身說話,藝術(shù)反映現(xiàn)實生活特殊規(guī)律是以作者自己的情感和想象再現(xiàn)現(xiàn)實。想象的飄蕩和情感的放縱是新聞攝影的大忌,而真實、客觀、公正是新聞攝影的生命。新聞價值是新聞攝影所追求的社會理想,形象價值則是新聞攝影者所追求的美學(xué)理想。新聞攝影在形式與內(nèi)容的結(jié)合上,應(yīng)追求完美。但是受各方面條件的制約,新聞攝影在不能保持內(nèi)容與形式完美統(tǒng)一的時候,應(yīng)舍棄一些形式美,力求內(nèi)容的真實、生動、感人。由此可見,新聞攝影不能片面追求藝

8、術(shù)化,戴上藝術(shù)的眼鏡看新聞攝影,很可能使新聞攝影誤入歧途。目前,“唯美”也給我們新聞攝影帶來了一些不良影響,比如,一些新聞攝影工作者熱衷于拍攝美女、拍攝小學(xué)生、拍攝幼兒園的孩子們。特別是這些孩子們,最容易接受攝影者擺布,服裝色彩又艷麗,拍出的照片形象又可愛,真可謂是版面中好的點綴照片。殊不知,這些“唯美”照片會把新聞攝影再次從“文圖并重,兩翼齊飛”中拉出來,使新聞攝影繼續(xù)充當(dāng)版面的配角;這些“唯美”照片會使新聞攝影工作者工作浮躁、脫離群眾,泡機關(guān)、泡學(xué)校、泡幼兒園就能拍出所謂的新聞?wù)掌?何用再深入最艱苦、最偏遠(yuǎn)的地方呢?總之,注重形式美是新聞攝影者應(yīng)具備的美學(xué)基本功之一,形式美只能是新聞攝影的

9、表象;強化內(nèi)在美是新聞攝影者的不懈追求,以情動人才是人們難以忘懷的好的新聞攝影作品;“唯美”照片沒有生命力,永遠(yuǎn)只能充當(dāng)版面的配角,是新聞攝影誤入歧途的一種表現(xiàn)。從美聯(lián)社、法新社、泰晤士報和中國新聞獎、中國“華賽”評選出的獲獎作品來看新聞攝影事業(yè)的發(fā)展,我們的新聞攝影工作者就會深感任重道遠(yuǎn),只有不斷學(xué)習(xí)、不斷更新新聞攝影理念,才能在歷史發(fā)展的長河中不被淘汰。編校:張紅玲報海鉤沉1920年11月下旬,時年26歲、做編譯工作已有4載的浙江桐鄉(xiāng)青年沈雁冰被商務(wù)印書館擢拔為小說月報主編。商務(wù)印書館的老板希望靠著這一動作徹底改變雜志銷量每況愈下的境況。后來的事實證明沈雁冰沒有讓商務(wù)印書館的老板失望。但此

10、次任命的意義遠(yuǎn)不止這些,更加令人振奮的是,這一主編換馬卻換出了一個中國現(xiàn)代文學(xué)的新氣象。沈雁冰接編小說月報后大刀闊斧予以改革,將該刊辦成了文學(xué)研究會的會刊,在新文學(xué)發(fā)展的未來一段時間內(nèi)所發(fā)揮出的導(dǎo)向作用不可低估。那么,小說月報革新之后的面貌與前期有著怎樣的不同呢?由商務(wù)印書館出版的小說月報自1910年8月29日在上海創(chuàng)刊,至1931年12月第22卷12號?？?共發(fā)行了259期,其歷時之長堪稱近現(xiàn)代期刊之最。在小說月報刊行的21年里,經(jīng)歷了中國近現(xiàn)代文學(xué)從晚清至“五四”的幾個重要歷史時段,晚清文學(xué)革命和五四文學(xué)革命對中國文學(xué)現(xiàn)代化的影響同樣也反映到了小說月報上。小說月報雖為商務(wù)印書館出版商的刊物

11、,有著一定的商業(yè)氣息,但由于時代文學(xué)大潮影響和主編更易等原因,以1921年1月第12卷1號為標(biāo)志,十分清晰地形成了該刊前后兩個發(fā)展階段。從刊物內(nèi)容和風(fēng)格特色上看,前期小說月報應(yīng)屬通俗文學(xué)期刊,而后期則屬新文學(xué)期刊。實際上,1920年第11卷起,小說月報就開始進行了革新的嘗試。沈雁冰被任命主持革新欄目“小說新潮”的編輯事務(wù)。在11卷第1號的目錄后登載了一則“小說月報征文廣告”,提出了“改良體例”,增設(shè)“小說新潮欄”、“編輯余譚”、“說叢”等欄目。沈雁冰親自為“小說新潮欄”和“編輯余譚”欄目撰寫一系列文章,極大地改變了小說月報的舊有風(fēng)貌。沈雁冰曾回憶說:“小說月報的半革新說明,十年之久的一個頑固派堡壘終于打開缺口而決定了它的最終結(jié)局,即第12卷起的全部革新。我偶然地被選為打開缺口的人,又偶然地被選為進行全部革新的人?！痹诋?dāng)時的背景下,沈雁冰同意主持小說月報的改革工作,就是他意識到自己將要從事的這項工作對于影響文學(xué)風(fēng)尚、改變文壇現(xiàn)狀一定會有十分重要的意義。這時期他寫的許多文章,包括那些介紹外國文藝思潮的譯述文字,都是從大處著眼來影響整個文學(xué)的發(fā)展的。在小說月報11卷1號小說新潮宣言中,沈雁冰提出:“文學(xué)是思想的一面的東西,這話是不錯的。然而文學(xué)的構(gòu)成,卻全靠藝術(shù)?！彼€堅持主張應(yīng)以中國文學(xué)之實際情況,著力介紹外國的寫實派、自然派小說,同時還開列了一張翻譯書目。在本期“編輯余譚”中,沈雁