《海上鋼琴師》影評

1、上帝說，他不適合任何一種未來。 終于看完了海上鋼琴師 。1900 把自己禁錮于自己的音樂中，也同時把自己禁錮 于自己的世界里 他的全部世界就是他所生活著的 Virginian 號豪華郵輪。對于 1900 而言，音樂，是用來娛樂自己的 他永遠 為了自己而彈奏著，永遠不讓自己的音樂和自己分離。1900 的存在很特別么？未必，他的生命因為沒有踏足 過真實世界而顯得尤為純凈和清澈，甚至純凈和清澈得不能 夠生活在這個真實的現(xiàn)實世界里。最適宜他生活的地方，是 Virginian ，一個漂浮在海上的烏托邦，一個能夠讓 1900 這 樣純粹且單純的音樂圣徒棲息的地方。他不能，也不應(yīng)該走 進我們的世界，我們的世

2、界對于 1900 而言，太骯臟，太復(fù) 雜了。究竟是 1900 把自己禁錮在狹小的空間里了，還是我們 讓陸地桎梏了我們自身？城市里有著成千的街道，我們迷失 于其中，看不到天的盡頭，而大海以其廣博的胸襟，容忍并 珍藏了 1900 這個特異的存在，也甚至是因為大海的廣博， 1900 看到了世界的盡頭。影片中有兩個鏡頭很讓我感動，一個是因為其藝術(shù)性，另外一個則是單純的感動對一個膜拜音樂的人發(fā)自內(nèi)心的由衷感動當(dāng) 1900 從甲板上緩緩走下舷梯時，攝影師并不像其他 同類鏡頭的處理方式那樣，由近及遠的慢慢拉長景深，而讓 作為主體的 1900 的身影在以龐大的 Virginian 號做背景的環(huán) 境下，越變越小

3、這是一種真正的渺小。攝影師選擇了另 外一種處理方式 幾乎是前無古人的處理方式 當(dāng) 1900 一步一步的捱下舷梯時，鏡頭以同樣的緩慢和凝重由 遠及近，最后漸漸定格，轉(zhuǎn)而我們看到的是從舷梯后方的角 度拍攝的 1900 沉重的腳步，以及透過舷梯的縫隙和1900雙腳展示給觀者的紛繁而凌亂的城市。而后，我們從1900的眼眶中看到了一個別樣的城市 張牙舞爪的炫耀和叫 囂著自己的浮躁，揚揚自得的伸展著櫛比的高樓和煙囪。很特別的表現(xiàn)手法，當(dāng)影片行進到最后， Max 問及 1900 為何不愿意離開 Virginian 的那一瞬間，我們就不難理解 1900 的答案了琴鍵太大，音樂無從而生；城市太大， 我們無從而生

4、而另一個鏡頭，在 Virginian 被炸毀的前一刻，忽然一雙 手，干枯的手，輕輕的擺放在觀者眼前，然后這雙手開始在 空氣中彈奏，背景音樂是那首美妙的樂曲 1900 為了心 愛的女孩所即興演奏出的愛語。鋼琴的聲音，尤其是這樣以 單音為主的簡單旋律，總是顯得特別的干凈和輕靈，仿佛是1900 那顆安定的心一般，平緩的旋律傾瀉著柔情，不僅是 對那個曾經(jīng)出現(xiàn)在 1900 生命里的姑娘的柔情，更是 1900 膜拜著鋼琴、 膜拜著音樂時， 心里自然而然的散溢出的柔情。 另外關(guān)于以爵士樂作為影片的主體音樂類型。爵士樂很奇妙的，居然可以一邊表現(xiàn)著別有憂愁暗恨生 的情意，一邊又可以跳動出充滿了對這個世界的嘲諷的

5、音 符。爵士樂的自由節(jié)奏全然破壞了過去那些傳統(tǒng)音樂的模 式。如同 1900 自身一樣，以其的存在嘲諷著這個無聊的世 界，同時卻又不得不為自己的出生黯然傷神不已。記得最后的場景， 1900 和康坐在廢船里交談，他說出 了他的所有迷惑，經(jīng)典的長段自白，敘說自己對未知世界的 恐慌，他說外面的世界是無數(shù)琴鍵的鋼琴，只有上帝能夠彈 奏，而自己遠不能夠。他說著，康淚流滿面，甚至哭出聲。 這個場景很觸動我，仿佛是兩個來自不同世界的人在交談， 一個在里面，一個在外面，里面的人說盡了生活中的設(shè)防讓 他畏懼，而從外面闖蕩過的人，只能是心酸的默許的回應(yīng)。他們都知道，這個世界就是那個樣子，可是還有人要去 外面闖一闖。那么如果我選擇原地待命，也請別說我懦弱或是一根 筋。彈奏生活的章法，不是每一個人都有天分。 所以不要任意的去評斷這個電影中的 1900 ，是懦弱還是一根筋，是太矯情的戲劇化還是欲望都市的意識反抗，他不 屬于任何一種生活，他被上帝雪藏，被海洋保管，被一個細 膩多情的