各種聲音的頻率范圍

1、下表是各種聲音的頻率范圍，可據(jù)此調(diào)節(jié)各頻段的表現(xiàn)度，制定你喜歡的EQ。音樂本來就該是豐富多彩的，也會因人而異，所以不會有一個放之四海而皆準(zhǔn)的EQ存在的。樂器頻率表小提琴200Hz400Hz影響音色的豐滿度；12KHz是撥弦聲頻帶；610KHz是音色明亮度。中提琴150Hz300Hz影響音色的力度；36KHz影響音色表現(xiàn)力。大提琴100Hz250Hz影響音色的豐滿度；3KHz是影響音色音色明亮度。貝斯提琴50Hz150Hz影響音色的豐滿度；12KHz影響音色的明亮度。長笛250Hz1KHz影響音色的豐滿度；56KHz影響的音色明亮度。黑管150Hz600Hz影響音色的豐滿度；3KHz影響音色的明

2、亮度。雙簧管300Hz1KHz影響音色的豐滿度；56KHz影響音色的明亮度；15KHz提升使音色明亮華麗。大管100Hz200Hz音色豐滿、深沉感強；25KHz影響音色的明亮度。小號150Hz250Hz影響音色的豐滿度；57.5KHz是明亮清脆感頻帶。圓號60Hz600Hz提升會使音色和諧自然；強吹音色光輝，12KHz明顯增強。長號100Hz240Hz提升音色的豐滿度；500Hz2KHz提升使音色變輝煌。大號30Hz200Hz影響音色的豐滿度；100Hz500Hz提升使音色深沉、厚實。鋼琴27.54.86KHZ是音域頻段。音色隨頻率增加而變的單薄；20Hz50Hz是共振峰頻率。豎琴32.7Hz

3、3.136KHz是音域頻率。小力度撥彈音色柔和；大力度撥彈音色豐滿。薩克斯管600Hz2KHz影響明亮度；提升此頻率可使音色華彩清透。薩克斯管bB 100Hz300Hz是影響音色的淳厚感，提升此頻段可使音色的始振特性更加細(xì)膩，增強音色的表現(xiàn)力。吉它100Hz300Hz提升增加音色的豐滿度；25KHz提升增強音色的表現(xiàn)力。低音吉它60Hz100Hz低音豐滿；60Hz1KHz影響音色的力度；2.5KHz是撥弦聲頻。電吉它240Hz是豐滿度頻率；2.5KHz是明亮度頻率34KHz撥彈樂器的性格表現(xiàn)的更充分。電貝司 80Hz240Hz是豐滿度頻率；600Hz1KHz影響音色的力度；2.5KHZ是撥弦聲

4、頻。手鼓200Hz240Hz共鳴聲頻；5KHz影響臨場感。小軍鼓（響弦鼓）240Hz影響飽滿度；2KHz影響力度（響度）；5KHz是響弦音頻（泛音區(qū)）通通鼓360Hz影響豐滿度；8KHz為硬度頻率；泛音可達(dá) 1015KHz低音鼓60Hz100Hz為低音力度頻率；2.5KHz是敲擊聲頻率；8KHz是鼓皮泛音聲頻。地鼓（大鼓）60Hz150Hz是力度音頻，影響音色的豐滿度；56KHz是泛音聲頻。镲250Hz強勁、堅韌、銳利；7.510KHZ音色尖利；1.215KHz镲邊泛音 金光四濺”歌聲（男）150Hz600Hz影響歌聲力度，提升此頻段可以使歌聲共鳴感強，增強力度。歌聲（女）1.63.6KHZ影

5、響音色的明亮度，提升此段頻率可以使音色鮮明通透。語音800Hz是危險”頻率，過于提升會使音色發(fā) 硬”發(fā) 楞”沙啞聲提升64Hz261Hz會使音色得到改善。喉音重衰減600Hz800Hz會使音色得到改善鼻音重衰減60Hz260Hz，提升12.4KHz可以改善音色。齒音重6KHz過高會產(chǎn)生嚴(yán)重齒音?？纫糁?KHz過高會產(chǎn)生咳音嚴(yán)重現(xiàn)象（電臺頻率偏離時的音色）均衡器還可以用來根據(jù)用家聽音口味做適當(dāng)優(yōu)化，比如：適當(dāng)提升7khz和10khz可以突出細(xì)節(jié)并且讓人聲變甜。而對14khz和20khz的提升則可能造成聲音變得 具有華麗感和金屬味，但也容易變噪變得數(shù)碼味較濃，建議20khz的滑塊不要給 增益，而1

6、4khz的滑塊可以輕微增益。5khz的適當(dāng)增益能提升人聲清晰度。將 1.8khz和2.5khz適當(dāng)壓低能起到一定柔化和凈化的作用，適當(dāng)提升則能起到銳化的作用，但是這兩個滑塊不要大起大落，2個dB的幅度已經(jīng)算是很大膽了。220hz和311hz這兩個滑塊輕微提升能顯得較為溫暖。具體的調(diào)節(jié)，需要用家自 己根據(jù)實際環(huán)境和器材情況進(jìn)行調(diào)節(jié)，這同樣是很有意義的。樂器的調(diào)節(jié)范圍：弦樂器：明亮度調(diào)節(jié) 6KHz和12KHz豐滿度170Hz和310Hz,撥弦聲1KHz和 1KHz鋼琴：低音 60Hz和 170Hz,臨場感 3K和 6K,衰減 12KHz 14KHz 16KHz 聲音單薄反之實在。低音鼓：敲擊聲3K

7、,低音60Hz。小鼓/高音鼓/手鼓：飽滿度170Hz和310Hz清脆度/臨場感6K鈸：尖銳感6K和12K。手風(fēng)琴/風(fēng)琴：飽滿度310Hz、臨場感6K BASS撥弦聲1K，低音效果60Hz,撥弦噪聲（擦弦聲）3K電吉它：豐滿度170Hz和310Hz,明亮度3K木吉它：琴身聲310Hz,清晰度/宏亮度3K和6K,衰減12KHz14KHz16KHz 聲音單薄反之實在。小號：豐滿度170Hz和310Hz,清脆感6K一些音樂的調(diào)節(jié)方法：1、 在放管弦樂或交響樂時，可把 60Hz、170Hz提升一半，310Hz、600Hz提 升四分之一 1K可不提升或少許衰減,3K和6K適當(dāng)提升，12K、14K、16K可

8、把 16K提升到最大，它們?nèi)齻€可成一個 30來度的坡。2、在放獨唱或合唱時可把170Hz和1KHz稍提升，3K和6K稍衰減。頻率說明80Hz 80Hz以下主要是重放音樂中以低頻為主的打擊樂器，例如大鼓、定音 鼓，還有鋼琴、 大提琴、大號等少數(shù)存在極低頻率的樂器， 這一部分如果有則好， 沒有對音樂欣賞的影響也不是很大。 這一部分要重放好是不容易的， 對器材的要 求也較高。許多高級的器材，為了表現(xiàn)好80（或80左右）Hz以上的頻段的音樂， 寧愿將80 （或80左右）Hz以下的頻率干脆切除掉，以免重放不好，反而影響 主要頻段的效果。極低頻20Hz為人耳聽覺下限，可測試您的器材低頻重放下限， 低頻中的

9、25Hz、31.5Hz、Hz、40Hz、50Hz和63Hz是許多音箱的重放下限，如果 您的音箱在這些頻率中某處聲音急劇下降， 則表明這個頻率就是您的音箱低頻重 放下限。80 - 160Hz在80- 160Hz頻段的聲音主要表現(xiàn)音樂的厚實感，音響在 這部分重放效果好的話，會感到音樂厚實、有底氣。這部分表現(xiàn)得好的話，在 80Hz以下缺乏時，甚至不會感到缺乏低音。如果表現(xiàn)不好，音樂會有沉悶感， 甚至是有氣無力。 是許多低音炮音箱的重放上限， 具此可判斷您的低音炮音箱頻 率上限。300 500Hz在300-500Hz頻段的聲音主要是表現(xiàn)人聲的（唱歌、朗 誦），這個頻段上可以表現(xiàn)人聲的厚度和力度， 好則

10、人聲明亮、 清晰，否則單薄、 混濁。 800Hz 800Hz 這段一般設(shè)備都容易播好，但是要注意不要過多。這段要 是過多的話會感到音響的頻響變窄， 高音缺乏層次， 低頻豐滿度不夠。 1000Hz 1 kHz是音響器材測試的標(biāo)準(zhǔn)參考頻率，通常在音響器材中給出的參數(shù)是在1 kHz下測試。1200Hz 1.2kHz可以適當(dāng)多一點，但是不宜超過 3dB,可以提高聲音的 明亮度，但是，過多會是聲音發(fā)硬。2000-4000Hz 24kHz對聲音的亮度影響很大，這段聲音一般不宜衰減。 這段對音樂的層次影響較大， 有適當(dāng)?shù)奶嵘梢?提高聲音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz時不能有過多的突出，否則女聲的齒 音

11、會過重。8000-12000Hz 812kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對音響的的層次和色彩有較大幫助，也會讓人 感到高音豐富。但是，太多的話會增加背景噪聲，例如：系統(tǒng)（聲卡、音源）的 噪聲會被明顯地表現(xiàn)出來， 同時也會讓人感到聲音發(fā)尖、 發(fā)毛。如果這段缺乏的 話，聲音將缺乏感染力和活力。 14000Hz 14kHz 以上為音樂的泛音區(qū)，如果缺 乏，聲音將缺乏感染力和高貴感，例如小提琴將沒有“松香味”。這一部分也不 宜過多，基本平直或稍有衰減（不超過 3dB）即可。20000Hz 20 kHz為人耳 聽覺上限，可測試您的器材高頻重放上限。 16 kHz

12、-20 kHz 可能在一些器材中 消失，此時有可能是您的器材無法重放此段頻率， 如果您是年紀(jì)較大者， 也有可 能是您的聽覺衰減所至。正弦波掃頻信號 20Hz - 20kHz正弦波掃頻信號是從 20Hz到20kHz頻率自動平滑改變播放，通過播放此段測試信息可快速判斷何處 頻率存在問題 均衡器的調(diào)節(jié)可分為以下主要幾段進(jìn)行：20Hz-60Hz 部分這段低頻往往給人很響的感覺，如雷聲，是音樂中強勁有力的感覺。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳。 60Hz-250Hz 部分這段頻率包括基音、節(jié) 奏音的主音，它和高中音的比例構(gòu)成了音色結(jié)構(gòu)的平衡特性；強之則音色豐滿， 弱之則音色單薄，過強則產(chǎn)生隆

13、隆聲。 250Hz-2KHz 部分它包括大多數(shù)樂器的 低頻泛音和低次諧波。 2KHz-4kHz 部分這段頻率屬中頻，如果提升得過高會掩 蓋說話的識別音，尤其是 3kHz 提升過高，會引起聽覺疲勞。 4kHz-5KHz 部分 這是具有臨場感的頻段， 它影響語言和樂器等聲音的清晰度。 提升這一頻段， 使 人感覺聲源與聽者的距離顯得稍近了一些；衰減5kHz,就會使聲音的距離感變遠(yuǎn)；如果在5kHz左右提出升6dB,則會使整個混合聲音的聲功率提升 3dB。 6kHz-16kHz 部分這一頻段控制著音色的明亮度,宏亮度和清晰度。 各個頻段的音色與音感 音色,是一種描述樂器發(fā)音品質(zhì)的術(shù)語, 由于每種樂器都有

14、自己的頻譜分布特征, 因而同一種樂器的發(fā)音在不同的音區(qū)內(nèi), 起音感雖然不一定一致, 但其音色大體 一致。表述音色特征的術(shù)語一般都與樂器的關(guān)系密切。 音色術(shù)語一般要比音感豐 富一些,其間的關(guān)聯(lián)有以下幾種情形：沉悶：悶這種音感是同 20 赫茲左右的頻 率賦予的,而高于 80 赫茲時,音感就會偏厚,因此具有沉悶感的音響一般基頻 很低,而且很少有豐富的泛音成分, 具有此音感特征的樂器音源一般都是低音樂 器的低音區(qū)。沉重：單純從音感方面來看,沉重感是 80 赫茲頻點處所特有的音 感效果,而從音型特征上來看, 短促的低音打擊音型樂器具有更強烈的重感效果。 低沉：低沉常用于形容比沉悶稍豐厚的音響,他的基頻可

15、能與沉悶的音響一樣, 但其高次諧波大多都比沉悶的音響豐富一些。 深沉：這是一種帶有感情味的形 容詞,常用于表述具有色彩性的“松蕩”的低頻響應(yīng),其基頻比低沉的音響稍高 一些。一般具有深沉感的樂器,最典型的就是大提琴和簫的低音區(qū)。渾厚：這種 音感是頻譜較寬的音源所具有的特征,所以渾厚的音感一般都是形容基頻較低, 頻譜較寬的音源。 淳厚：淳厚是指具有較高融合性的低頻音響,具有淳厚感的 典型音源, 是鋼片琴的低音區(qū)。 豐滿：這是頻率在 100250赫茲之間的音源所具 有的音感特征, 一般發(fā)音在此頻段內(nèi)的音源, 都必然會有豐富的音感效果。 寬厚： 豐滿的音源如果頻譜更寬一些,就會產(chǎn)生寬厚的音感效果。 飽

16、滿：這是一種叫 強勁度的低頻音響,一般加置有“渦輪失真”效果的電貝司,此音感特征非常 明顯。 明亮：一般當(dāng)樂音的基頻高于 500 赫茲以上時,就會變的明快起來,甚 至高到 7500 赫茲處時,我們也不能說它不明亮,所以音源的明亮感是一種比較 通泛的形容詞。明亮感在 2800 赫茲頻點處最為明顯。響亮：常用于形容帶頸度 的高明度音響, 并且當(dāng)頻譜高出 4000 赫茲以上時, 音源就不具有此音感特征了。 宏亮：直待有一定融合性的高明亮音響。 圓潤：指比較柔和的高明亮度音響。 柔 和：與圓潤相比,柔和感更偏于暗悶,是一種相對低明亮度的音響。 清脆：頻 譜集中在 40008000赫茲之間的音響一般都具

17、有一定的清脆感效果。 高亢：指高 穿透力的清脆音響, 有此音感特征的典型樂器就是嗩吶。 尖銳：頻譜集中在 6800 赫茲左右的音響一般都尖銳刺耳的。 尖厲：尖銳的音響如果還帶有類似失真的嘈 雜感,即可產(chǎn)生尖厲的音感效果。 纖細(xì)：頻譜在 8000赫茲以上的音樂,一般都 具有纖細(xì)的音感效果。融合：一般不易突出的柔和音響,都具有一定的融合感。 當(dāng)然,所有的音源都可以用融合或或不融合的程度衡量。 在樂器中, 一般認(rèn)為中 提琴、大提琴的融合感最好。 干澀：這是融合感的反義詞,一般和諧泛音缺乏、 不和諧泛音突出的高頻段音響, 都具有某種程度的干澀, 在樂器當(dāng)中, 他主要是 由于極高音區(qū)缺乏共鳴所造成的。

18、堅實： 600赫茲左右的窄頻帶音響,以及發(fā) 音短促的音型,都具有某種檢視的音感效果。空洞：指帶有“染色”效果的暗悶 音響，此音感特征常常常常被人們用于形容大木魚的音色。 溫暖： 這是一種形容 樂音色彩性的詞，他一般與音響的“染色度”成正比，如：排鐘，就具有次種音 感。粗獷：低頻音響如果帶有類似過載失真的效果，即可形成粗獷的音感。 粗 糙：粗糙感是一種略帶沙音的粗獷音響，一般小號、圓號在吹奏低音區(qū)時，都有 此音感特征。 沙啞：特制帶有明顯“氣流沙音”的虛浮聲響效果。 蒼勁：這是 一種帶有感情味的形容詞， 一般是指較低頻段內(nèi)的沙啞音響， 如大管的低音區(qū)等。 緊張：這是樂音內(nèi)含有某些特別的不和諧泛音

19、成分的結(jié)果。 力度感：力度感在 低頻段特指 200500 盒子頻段內(nèi)的音響，如：大鼓、大胡的低音區(qū)，力度感就較 好。在中、高頻段，力度感是指高穿透力、高突出性的不柔和音響，一般高音銅 管樂器的中、高音區(qū)，都具有良好的力度感效果。穿透力：指高突出性、高明亮 度的音響， 穿透力在 4500赫茲附近較為明顯。 光彩性：指有一定突出感的高圓 潤度音響。悲涼：悲涼與溫暖互為反義，它也是一種帶感情味的次。具有此音感 特征的典型樂器音源，就是中音雙簧管的中音區(qū)。 陰森：高緊張度的低頻段音 響，即可形成陰森的音感效果。發(fā)扁：這是 2500 赫茲處所特有的音響效果。在 此頻點附近的音樂，一般都明顯有“發(fā)扁”的感

20、覺。如：板胡、二胡等，次種音 感特征十分明顯。 發(fā)暗：如果樂音中缺乏 6000 赫茲以上的頻譜成分， 一般都可 以使起發(fā)音變“暗”。 發(fā)虛：這是樂器在發(fā)較高音階時，雜音增多所引起的， 這種雜音通常類似于氣流沙聲。 極高頻： 16K-20K 色彩 提升有神秘感； 12K-16K 高頻泛音，光彩； 10K-12K 高頻泛音，光澤； 高頻和高頻低段： 8K-10K S 音； 6K-8K 明亮度、透明度， 提升齒音重、降落 聲音黯淡； 5K-6K 語言的清晰度， 提升聲音鋒利、易疲勞；中頻上段： 4K-5K 樂器表面響度，提升樂器距離近、 降落樂器距離遠(yuǎn)； 4K 穿透力，提升 咳音； 2K-3K 對明

21、亮度最敏感，提升聲音 硬，不自然 中頻： 1K-2K 通透感、順暢感，提升有跳躍感、 降落 松散； 800 力 度，提升喉音重； 500-1K 人聲基音、聲音輪廓，提升語音前凸、降落語音收縮 感；300-500 語音主要音區(qū)，提升語音單調(diào)、降落語音空洞；中頻低段： 150-300 聲音力度、男聲力度，提升聲音硬、 無特色，降落：軟、飄； 低頻： 100-150 豐 滿度，提升渾濁、降落單?。?60-100 渾厚感，提升轟鳴（轟）、降落無力； 20-60 空間感，提升低頻共振 （ 嗡） 、降落空虛；低頻上段 80-160；中低頻 40-80；低頻 下段 20-40 ；超低頻 32- 。 各頻 段

22、聲音的作用人耳對聲音頻率的感覺是從最低的 20Hz到最高的20KHz而人的 語音頻率范圍則集中在80Hz12kHz之間，不同頻段的聲音對人的感受是不同的。1. 20Hz-60Hz 部分。這一段提升能給音樂強有力的感覺，給人很響的感覺，如 雷聲。如果提升過高，則又會混濁不清，造成清晰度不佳，特別是低頻響應(yīng)差和 低頻過重的音響設(shè)備。2. 60Hz-250Hz部分。這段是音樂的低頻結(jié)構(gòu)，它們包 含了節(jié)奏部分的基礎(chǔ)音， 包括基音、節(jié)奏音的主音。 它和高中音的比例構(gòu)成了音 色結(jié)構(gòu)的平衡特性。 提升這一段可使聲音豐滿， 過度提升會發(fā)出隆隆聲， 衰減此 頻段和高中音段會使聲音單薄。3. 250Hz-4KHz

23、部分。這段包含了大多數(shù)樂器 的低頻諧波， 同時影響人聲和樂器等聲音的清晰度， 調(diào)整時要配合前面低音的設(shè) 置，否則音質(zhì)會變的很沉悶。 如果提升過多會使聲音像電話里的聲音； 如把 600Hz 和1kHz過度提升會使聲音像喇叭的聲音；如把3KHz提升過多會掩蔽說話的識別 音，即口齒不清，并使唇音“ m b、v”難以分辨；如把1kHz和3kHz過分提升 會使聲音具有金屬感。 由于人耳對這一頻段比較敏感， 通常不調(diào)節(jié)這一段， 過分 提升這一段會使聽覺疲勞。4. 4kHz-5KHz 部分。這是影響臨場感（距離感）的頻段。提升這一頻段，使人感覺聲源與聽 者的距離顯得稍近了一些；衰減則就會使聲音的距離感變遠(yuǎn)；

24、如果在 5KHz左右提升6dB,則會使整個混合聲音的 聲功率提升 3dB。 5. 6kHz-16kHz 部分。這一頻段控制著音色的明亮度，宏亮 度和清晰度。 一般來說提升這部分使聲音宏亮, 但不清晰, 還可能會引起齒音過 重；衰減這部分使聲音變得清晰,可音質(zhì)又略顯單薄。該頻段適合還原人聲。下 邊列出幾種常見EQ組合的特點。 POP流行樂，它要求兼顧人聲和器樂，組 合比較平均，所以EQ曲線的波動不是很大。 ROCK搖滾樂，它的高低兩端提升很大，低音讓音樂強勁有力，節(jié)奏感很強，高音部分清晰甚至刺耳。 JAZZ：爵士樂，和POP相比，它提升了 3-5KHz部分，增強臨場感。 Classical :古

25、典樂，它提升的也是高低兩部分，主要突出樂器的表現(xiàn)。 Vocal :人聲，人的嗓子發(fā)出的聲音的頻率范圍比較窄， 主要集中在中頻部分。 此外需要說明的是: 每個人對不同頻率的聲音感覺是不一樣的， 音響回放設(shè)備的頻率響應(yīng)也不同， 人 的聽門曲線也只是根據(jù)統(tǒng)計數(shù)據(jù)畫出， 所以別人聽起來很自然的聲音自己可能會 覺得不舒服，均衡器的調(diào)節(jié)需要根據(jù)自己的聽感特點和所使用的播放設(shè)備進(jìn)行個 性化的調(diào)整。頻率段單位:聽感影響代表樂器Hz）這段頻率可能很多人都聽不到，因此，聽不到此段電子合聲、古箏鋼琴等樂器的 泛音镲、鈴、鈴鼓、 沙錘、銅刷、三 角鐵等打擊樂 器的高頻泛音頻率并不意味著器材無法回放，當(dāng)然也不代表您的

26、聽力不夠好，只有很少人可以聽到 20kHz。這段頻 率可以影響高頻的亮度，以及整體的空間感，這段 頻率過少會讓人覺得有點悶，太多則會產(chǎn)生飄忽 感，容易產(chǎn)生聽覺疲勞12k16k 這段頻率能夠影響整體的色彩感，所謂小提琴的“松香味”就是由此段頻率決定的，這段 12k16k 頻率過于黯淡會導(dǎo)致樂器失去個性，過多則會產(chǎn)生毛刺感，后期處理的時候，往往會通過激勵器來美化這段頻率 。812kHz是音樂的高音區(qū)，對音響的高頻表現(xiàn)感覺 最為敏感。適當(dāng)突出（5dB以下）對音響的的層次 和色彩有較大幫助， 也會讓人感到高音豐富。 但是，長笛、雙簧管、8k12k 太多的話會增加背景噪聲，例如:系統(tǒng)（聲卡、音 小號、短笛等高 源）的噪聲會被明顯地表現(xiàn)出來，同時也會讓人感 音管樂器 到聲音發(fā)尖、發(fā)毛。如果這段缺乏的話，聲音將缺 乏感染力和活力。部分女聲、以及 大部分吹奏類 樂器部