從歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》論莫扎特的創(chuàng)作特征

1、從歌劇?費(fèi)加羅的婚禮?論莫扎特的創(chuàng)作特征作為莫扎特最著名的眾多作品之一的?費(fèi)加羅的婚禮?綜合了眾家之長(zhǎng)，并大膽的賦予它新的思維方式，無(wú)論是從思想境界上評(píng)論它，還是單純從它的創(chuàng)作目的意義上對(duì)待它，它都是無(wú)可挑剔的作品。一、序曲正如莫扎特大部分的歌劇作品一樣，?費(fèi)加羅的婚禮?也是采用了奏鳴曲式。歌劇的開始就是直奔主題，切入性非?？欤貜?fù)的播放主體部分的音樂(lè)，采用兩句式的構(gòu)成方式，兩句形成一種遞進(jìn)的關(guān)系，首先渲染的是一種興奮和沖動(dòng)的心理，主要是強(qiáng)調(diào)蘇珊娜和費(fèi)加羅之間浪漫愛情終于修成正果，兩個(gè)人迫切需要完成婚禮的沖動(dòng)，所以旋律是急促興奮的八分音符齊奏，一小段戛然而止，開始了另外一個(gè)小段，延續(xù)了上一小段

2、的沖動(dòng)和迫切，并且氣勢(shì)更加宏偉和擴(kuò)大，二分和四分音符的同時(shí)連接和轉(zhuǎn)換更加深化地描繪出了動(dòng)感和力量，費(fèi)加羅和蘇珊娜的愛情更加充滿了神圣，快速八音符的使用使得音樂(lè)在主旋律和伴奏上面來(lái)回交轉(zhuǎn)，時(shí)而悠揚(yáng)，時(shí)而浪漫，并且莫扎特采用了多種音樂(lè)技巧方法，這種專業(yè)性的技法使得作品更加深化人心，和聲上的D-T的連接方式，以及進(jìn)入D音A大調(diào)，這都是主題的旋律和設(shè)計(jì)。大調(diào)之間的轉(zhuǎn)換讓人覺(jué)得他們的婚禮跌宕起伏，讓人心里特別焦灼，由此產(chǎn)生的視覺(jué)和心理上的沖擊力是空前絕后。二、音樂(lè)語(yǔ)言好的一部作品都是取其精華，棄其糟粕的，在莫扎特這部歌劇中恰有很好地表達(dá)。例如眾所周知的意大利歌劇中花大手筆描繪的內(nèi)容其實(shí)是充滿夸張色彩的，

3、但是與莫扎特的表現(xiàn)手法不相一致，因此莫扎特大膽的摒棄了這種夸張的藝術(shù)手法，作品中的人物都是實(shí)事求是的，更加貼近現(xiàn)實(shí)生活的現(xiàn)實(shí)主義人物，他們都有自己的特點(diǎn)，并且特點(diǎn)非常鮮明。舉個(gè)例子而言，莫扎特在歌劇中更加著重變現(xiàn)了他的獨(dú)白，透過(guò)他的獨(dú)白使得觀眾更加深化地理解他的性格特點(diǎn)和內(nèi)心的活動(dòng)。另外一種歌謠曲的形式同樣被錄入，優(yōu)美的語(yǔ)言和恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)互相銜接和配合，使得任務(wù)的形象更加鮮明，根本特征就更利于讓觀眾記住。在這部作品中最可以吸引觀眾的地方就是將現(xiàn)實(shí)情況與唱歌表演彼此配合，例如在前兩幕的表演中，凱路比諾唱的?我不知道愛情是怎么回事?和?你們可知道?淋漓盡致的反響了當(dāng)時(shí)的境況，抒情與表達(dá)相結(jié)合，淋漓盡

4、致的表現(xiàn)了這個(gè)少年的內(nèi)心世界，興奮但是傷感，并且這首歌被廣闊少女傳唱。在這部歌劇中，各個(gè)人物的形象深深的印在了觀眾的腦海中，他們的形象都伴隨著他們音樂(lè)緩緩流動(dòng)。三、詠嘆調(diào)流傳至今的聲樂(lè)表現(xiàn)形式多種多樣，其中最優(yōu)美和最具有藝術(shù)魅力的便是歌劇詠嘆調(diào)。莫扎特的作品大多采用這種聲樂(lè)表現(xiàn)形式，他在這方面的藝術(shù)造詣深不可測(cè)，在各個(gè)方面都具有鮮明的特點(diǎn)。一般而言，基于詠嘆調(diào)的作用分析，我們將它分為三大類，分別是敘事性、戲劇性和抒情性。在?費(fèi)加羅的婚禮?這部作品中大部分采用的便是戲劇性的詠嘆調(diào)。它的作用在于推動(dòng)故事情節(jié)開展，使得人物的性格特點(diǎn)更加鮮明，我將分人物進(jìn)展詳細(xì)分析：第一個(gè)：伯爵。關(guān)于伯爵的部分是在第

5、三幕，詳細(xì)的故事情節(jié)大概是蘇珊娜為了獲得資金的幫助，假意向伯爵示好，但是最后伯爵發(fā)現(xiàn)真相，內(nèi)心接近崩潰的邊緣，這樣一個(gè)心理的變化過(guò)程，在音樂(lè)的襯托下更加凸顯了伯爵的陰險(xiǎn)和狡詐，人物形象非常鮮明，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力十清楚顯。第二個(gè)：費(fèi)加羅。費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)很多，如今舉幾個(gè)鮮明的例子，例如?你再不要去做情郎?就是費(fèi)加羅告誡別人一定要安守本分，不可欺騙別人。?你再不要跳舞，我的小伯爵?也是為了告誡伯爵不要對(duì)蘇珊娜懷有不好的想法，希望他可以學(xué)好，不再到處騙人。第三個(gè)：蘇珊娜。蘇珊娜的詠嘆調(diào)也是兩部分，分為抒情性和敘事性，分別在第二幕和第四幕。?走過(guò)來(lái)，來(lái)到我面前?講述了蘇珊娜送凱路比諾去化裝舞會(huì)，但是是假

6、的女孩子。?美妙的時(shí)刻即將降臨?表達(dá)了蘇珊娜對(duì)美妙的生活的向往之情，內(nèi)心的愉悅不言而喻。第四個(gè)：伯爵夫人。伯爵夫人對(duì)丈夫的不滿和抱怨深深地融入了她的詠嘆調(diào)中，往日情景不再，她的無(wú)奈和心酸只能通過(guò)這種形式展現(xiàn)出來(lái)。?求愛神給我撫慰?就是她內(nèi)心痛不欲生的想法的真實(shí)寫照。四、總結(jié)?費(fèi)加羅的婚禮?這部作品在世界上廣為流傳，成為莫扎特最為珍貴的作品。除了具有珍貴的作品的價(jià)值之外，他更是表達(dá)了思想境界的內(nèi)容。法國(guó)與德奧啟蒙主義精神對(duì)莫扎特的影響宏大，在這種環(huán)境下寫出來(lái)的作品也是反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，具有很大的教育意義。我們都是普通的聲樂(lè)愛好者，只能通過(guò)不斷地學(xué)習(xí)才能更好的理解聲樂(lè)和其他的作品，才能更加深層次的理解到莫扎特等巨匠作品的精華。莫扎特對(duì)聲樂(lè)的狂熱是不可以用語(yǔ)言來(lái)形容的，他的一生都具有傳奇色彩。只有通過(guò)不斷的努力才可以創(chuàng)造出屬于自己的精彩，莫扎特就是這種人。他敢于嘗試，并且取其精華、棄其糟粕，不斷地創(chuàng)新，最后終于獲得了成功，他找到了他自己的人生道路，也創(chuàng)造出了屬于自己的音樂(lè)夢(mèng)想。他對(duì)世界音樂(lè)和戲劇做出的奉獻(xiàn)無(wú)