服裝立體裁剪教案部分

1、第七章 服裝立體構(gòu)成的藝術(shù)手法教學(xué)目的：1、了解藝術(shù)造型的構(gòu)思方法，啟發(fā)靈感，開闊設(shè)計(jì)思路；2、 認(rèn)識和掌握立體構(gòu)成藝術(shù)的主要技術(shù)手法， 熟練各種布紋處理方法和技巧。教學(xué)重點(diǎn)：1、熟練掌握常見的幾種布紋的處理方法及應(yīng)用技巧。教學(xué)方法：講述法、圖示法、演示操作學(xué)時(shí)：6教具：標(biāo)記筆、人體模臺、大頭針、標(biāo)記線作業(yè)：1、舉例說明服裝立體構(gòu)成的主要藝術(shù)手法；2、運(yùn)用所學(xué)知識設(shè)計(jì)制作3 種不同材質(zhì)面料的肌理變化效果。14第一節(jié)立體構(gòu)成藝術(shù)在立體裁剪中的表現(xiàn)將立體構(gòu)成的藝術(shù)手法直觀地展現(xiàn)在成衣的整裝設(shè)計(jì)中是服裝立體裁剪的優(yōu)勢 所在，尤其是禮服設(shè)計(jì)，從各個(gè)角度都可以直觀呈現(xiàn)服裝的立體成衣效果。本節(jié)以立 體構(gòu)成

2、這種造型藝術(shù)手法為主要表現(xiàn)形式，介紹該手法在成衣整裝立體裁剪中依據(jù)不 同的服裝款式及創(chuàng)意要求所呈現(xiàn)的多種造型方法和技術(shù)要領(lǐng)?？偟膩碚f，主要包括以下幾種藝術(shù)形式：服裝立體構(gòu)成藝術(shù)是將布料披覆在人 體模型或其他支架上，運(yùn)用抽縮、折疊、堆積、繡綴、編織、纏繞等技術(shù)手法，將整 塊布料不通過剪切只通過大頭針的固定，形成絢爛多姿的藝術(shù)造型。一、抽褶法（一）抽褶法及其特點(diǎn)抽褶法亦稱抽縮法，所謂抽褶，通常是將面 料采用無規(guī)則的手法反復(fù)堆疊加以固定，或者將 部分布料用縫線收緊固定，然后對布料進(jìn)行抽縮， 使其呈現(xiàn)豐富的皺褶肌理，從而產(chǎn)生必要的量感 和美觀的折光效果的立體構(gòu)成手法。抽褶法成衣 效果如圖7-1-1所示

3、。抽縮法所使用的材料廣泛，通常以絲絨、天 鵝絨、絲光棉及滌綸長絲織物為好，這些織物的 折光性好有厚實(shí)感，形成的皺褶立體感強(qiáng)。圖7-1-1抽褶法（二）抽褶法的工藝技術(shù)要領(lǐng)：1、先依據(jù)款式圖確定面料，并根據(jù)造型的 需要和布料厚薄程度確定布料的長度，即所需抽 褶的線的軌跡長度。一般情況下為成型長度的 23倍。薄料多在成型長度的22.5倍之間,厚料則在成型長度的2.53倍之間，個(gè)別特殊的面料可達(dá)到 3倍以上。2、在布料上確定要抽褶的位置，畫出標(biāo)示線。常見的抽褶部位有肩部抽縮造型，腰兩側(cè)抽縮造型，及前中線抽縮造型等。3、確定抽褶方式進(jìn)行抽縮或縫縮。若是抽縮，則需要準(zhǔn)備在抽褶面料的反面按抽褶的軌跡長度縫合

4、相等長度的窄布條，寬度依造型需要確定，通常在 1cm左右。然后取一條比成型長度略長的抽縮帶穿入其中進(jìn)行抽縮，最后按成型長度固定抽縮帶即可。若是縫縮，可以準(zhǔn)備一條與成型長度相等的松緊帶，放在抽褶布料的反面進(jìn)行縫縮?；蛘咧苯佑每p線可以一邊縫合一邊抽縮，根據(jù)效果隨時(shí)調(diào)整布料的縫縮密度和縫線軌跡，達(dá)到成型長度時(shí)，觀察皺褶的造型效果，進(jìn)行調(diào)整并固定。4、將抽縮后的布料覆于人體模型上時(shí)要注意理順布痕，一般不要將布料平均地固定，這樣會使抽縮起來的皺褶平鋪劃一，無節(jié)奏感，所以固定布料是十分重要的，要根據(jù)造型的需要恰到好處的理順布痕，抽縮法主要表現(xiàn)為服裝面料的抽褶形式。 運(yùn)用抽縮法加工出來的面料效果有波浪般起伏

5、并帶有對光的折射效果，多用于裝飾性和藝術(shù)性的服裝造型加工中。抽縮法實(shí)例：二、堆積法（一）堆積法及其特點(diǎn)堆積的概念可分為兩種：一是按照事先畫好并有一定規(guī)律可尋的局部堆扎；另一種是按照造型設(shè)計(jì)， 并結(jié)合面料的剪切性， 從多個(gè)不同方向進(jìn)行任意的擠壓、 堆綴，以形成不規(guī)則的、自然的、立體感強(qiáng)烈的皺褶的立體構(gòu)成技術(shù)手法。后者在大形體上給人震撼的視覺效果，而前者主要在肌理設(shè)計(jì)上發(fā)揮所長。如圖 7-1-2 所示，由于堆積法能利用織物皺痕的飽滿及折光效應(yīng)，因而堆積法形成的造型極富藝術(shù)感染力。（二）布料的選擇：以選擇剪切特性好、又富有光澤感的美麗綢、絲絨、天鵝絨等織物，由于這類織物皺痕飽滿且折光效應(yīng)強(qiáng)烈。（三）

6、堆積法的工藝技術(shù)要點(diǎn)：根據(jù)造型需要進(jìn)行堆積造型。一般從三個(gè)或三個(gè)以上方向擠壓、堆積布料，使布料皺褶堆 積呈現(xiàn)三角形或任意多邊形。各個(gè)皺褶之 間最好不能形成平行堆積關(guān)系，若平行則 顯得呆板單調(diào)，各部位的堆積量要大小不 同，從而有所變化。主要造型部位有：領(lǐng)、 肩部皺褶造型，前胸部皺褶造型，背臀部 皺褶造型等。皺褶的隆起高度以1.52厘米之間為好，過小顯得太平坦，遠(yuǎn)視效 果不好，過大則顯得臃月中，并且會由于材 料重量過重，使皺褶的間距不明顯。抽褶 法成衣效果如圖7-1-2所示。圖7-1-2堆積法三、纏繞法（一）纏繞法及其特點(diǎn)纏繞法也稱包纏法,顧名思義就是將面料有規(guī)則地或隨機(jī)地包裹纏繞在人體或人 體模

7、型上，不經(jīng)過剪裁或者進(jìn)行少量必要的剪裁加工，以免破壞面料的整體感，利用 布料的折邊形成豐富的有層次感和立體感的服裝立體構(gòu)成技法。纏繞法是人類自古至今最基本的服裝樣式之一，從原始人用樹葉、獸皮纏繞裹身 作為身體的遮蔽和保暖物，古羅馬人用纏繞式托嘎作為裝束以及印度婦女的莎麗裝， 到現(xiàn)代法國女裝設(shè)計(jì)師格瑞夫人著名的纏繞式時(shí)裝，纏繞式造型樣式真可謂千姿百態(tài) 源遠(yuǎn)流長。纏繞法成衣效果如圖 7-1-3 （1）、圖7-1-3 （2）所示。（二）布料的選擇：以選擇彈性好，具有金屬光澤或絲綢光澤的美麗綢、滌絲紡 等織物，由于這些材料的光澤感，經(jīng)纏繞后會形成有規(guī)則的或自由型態(tài)的光環(huán)，使立 體造型更具藝術(shù)感染力。（

8、三）纏繞法的工藝技術(shù)要點(diǎn)四、編結(jié)法（一）編結(jié)法及其特點(diǎn)編結(jié)法是將布料剪裁后折成布條狀或纏繞成繩狀，然后將布條、布繩之類材料以編織的形式編成具有獨(dú)特美觀式樣的服裝藝術(shù)造型, 布繩也可以應(yīng)用多種結(jié)繩的方法來加工。若使用編結(jié)手法同時(shí)，再輔之以其他的方法如折疊、抽縮等能做成具有雕塑感的立體造型，則更具有時(shí)尚感，也是前衛(wèi)設(shè)計(jì)師慣用的設(shè)計(jì)手法。在材料選擇上，設(shè)計(jì)師多會選擇美麗綢類布料和多色紗等，另外，根據(jù)造型的需要，還可選擇色彩多變的、具有強(qiáng)烈折光效應(yīng)塑料紙等特殊材料。編結(jié)法成衣效果如圖 7-1-4 （ 1）、圖7-1-4 （ 2）所示。（二）編結(jié)法的工藝技術(shù)要點(diǎn)根據(jù)設(shè)計(jì)的需要可靈活多樣地進(jìn)行布料準(zhǔn)備。以

9、條狀編結(jié)法的工藝技術(shù)要點(diǎn)為例，編織前要先將材料剪成條狀，通常采用的裁剪寬度為：布條實(shí)際寬度x2+縫份。扁平狀布條是通過縫紉機(jī)縫合來完成，將縫份藏在布條的里端。 先面面相對進(jìn)行縫合，最后翻到正面燙平。若是布條寬度小于2 倍的成型尺寸，則可將布條兩側(cè)折光后直接使用。五、懸垂波浪法（一）懸垂波浪法及其特點(diǎn)懸垂波浪法是通過增大面料外圍線長度，使面料余量增多，從而產(chǎn)生許多波浪型7-1-5 （ 1）、圖7-1-5 （ 2）所示。圖7-1-5懸垂波浪（1）圖7-1-5懸垂波浪（2）（二）懸垂波浪法工藝技術(shù)要點(diǎn)懸垂波浪法可廣泛應(yīng)用于裙子、衣身、袖子、領(lǐng)子、褲子披肩等部位。面料上多 選擇懸垂性能和剪切性能較好的

10、面料應(yīng)用，如真絲紗、素紿緞、雙紿等。其制取方法 與斜裙基本相同。六、填充法（一）填充法及其特點(diǎn)填充法通常分為整體填充法和局部填充法兩種，均是為了達(dá)到造型目的，在面料 里層使用材質(zhì)較硬、重量較輕的添加材料做為內(nèi)層填充材料，將面料撐起，形成設(shè)計(jì) 所需要的輪廓造型的加工形式。撐填材料常用彈力絮、尼龍紗等高彈材料，并與有一 定硬挺度的面料一起使用。填充法成衣效果如圖7-1-6 （1）、圖7-1-6 （2）所示（二）填充法工藝技術(shù)要點(diǎn)填充法的工藝技術(shù)要點(diǎn)：先依據(jù)款式圖在造型位置使用適合的撐填材料打褶固 定，使之成蓬起狀；然后再將面料固定在外側(cè)依據(jù)款式需要進(jìn)行造型設(shè)計(jì)。圖7-1-6填充法(1)圖7-1-6

11、填充法(2)填充法在立體裁剪中多用在泡泡袖造型設(shè)計(jì)、婚紗設(shè)計(jì)等服裝部位造型中。填充 法能塑造出單層面料無法設(shè)計(jì)出的膨脹造型。第二節(jié)立體裁剪面料的造型設(shè)計(jì)與應(yīng)用改變服裝面料本身的肌理或利用服裝面料在生產(chǎn)中所制造的肌理進(jìn)行立體裁剪 設(shè)計(jì)是服裝立體造型的另一重要表現(xiàn)形式，本節(jié)與上一節(jié)的區(qū)別在于首先根據(jù)款式要 求對面料本身進(jìn)行立體造型設(shè)計(jì)或肌理的改變，之后再進(jìn)行整裝的立體裁剪造型，從 而把平淡無奇的面料通過手工方式變?yōu)橘x有裝飾意味的獨(dú)特材料，這是順利進(jìn)行整裝 立體裁剪造型的前提和保證。通常在立體裁剪中運(yùn)用的一些面料裝飾手法有：、壓褶法將平整的布料擰壓并經(jīng)過一段時(shí)間定型后再展平， 或者使用熨斗將面料燙壓

12、出褶皺的方法。目的就是使面料表面形成折光的褶紋效果。前者的加工形式制作出來的褶皺效果更自然。二、貼布法（一）貼繡采用一些工業(yè)刺繡的繡片縫制于裝飾部位是貼繡法在立體裁剪中的常用手法。 此 外，也會使用特殊材料如皮革、蕾絲面料等，將其按照事先畫好的圖樣如同剪紙般剪裁成所需紋樣之后再縫制于需裝飾的部位。貼繡方法加工出的裝飾紋樣清晰，效果強(qiáng)烈，是一種較易掌握的方法。（二）傳統(tǒng)貼布工藝1、取16塊10X 10cm的正方形面料，要求面料平整無皺。2、如圖7-2-1所示，把正方形四角折向 。點(diǎn)，形成ABCD將四角對正釘牢，反 過來，將正方形ABCD!次折向。點(diǎn)，形成ABCD小正方形。3、把16塊小正方形，拼

13、成一個(gè)大正方形，固定在預(yù)先準(zhǔn)備好的底料上。4、再剪出24塊與ABQD面積相同的小正方形，每塊均壓在成45度角的小正方形上面。5、把底料上的小正方形四邊外翻，將壓在上面的小正方形四邊包縫在里面。6、包縫工藝要求精美，角與角順滑連接。最后，將整個(gè)版面整理平整即可，效果如圖 7-2-2 所示。7-2-1圖7-2-2貼布三、抽綴法并將線頭抽緊使抽抽綴法即按照有一定規(guī)律或任意的針縫軌跡將面料局部縫線, 緊部位形成綴飾效果。抽綴法也是制造褶皺效果的肌理加工方法之一。常見的手法有以下五種:（一）網(wǎng)狀編結(jié)正網(wǎng)狀編結(jié)：1、取造型用布，正面朝上，設(shè)計(jì)出約 16X 16cm的正方形骨格，將正方形等分為 16份，再畫

14、出對角線。2、如圖7-2-3所示，按AR AB的順序，釘線縫縮，并打好結(jié)。然后再按 CD、 GD的順序繼續(xù)逐行釘縫好。3、最后將版面整理平整，褶皺效果處理好，即可形成正網(wǎng)狀編結(jié)，效果如圖7-2-4所示。圖 7-2-3圖7-2-4正網(wǎng)狀編結(jié)圖7-2-5反網(wǎng)狀編結(jié)（二）人字形編結(jié)正人字編結(jié)：4X 4cm 為一1、取造型用布，正面朝上，設(shè)計(jì)出約 16X 16cm的正方形骨格，以 個(gè)小單元格，將正方形等分成16份。2、如圖7-2-6所示，按AA、B1B2的順序，釘線縫縮，并打好結(jié)。然后再按CC2、DD2的順序繼續(xù)逐行釘縫好。7-2-7 所3、最后將版面整理平整，即可呈現(xiàn)清楚的正人字褶皺肌理，效果如圖 示。圖 7-2-6圖7-2-7正人字編結(jié)圖7-2-8反人子編結(jié)（三）對角編結(jié)1、取造型用布，正面朝上，設(shè)計(jì)出約 16X 16cm的正方形骨格，以