舒伯特即興曲的演奏要點分析與教學價值

1、（一） 難易程度分類 舒伯特的這套即興曲在演奏與教學過程中，經(jīng)常被大家應用。即興曲的每一首都是充滿靈性，富有詩意。音樂明澈、舒展。從教學角度來講，這是一種對學生進行技術和藝術的綜合訓練，從演奏的角度來講，就是表現(xiàn)音樂藝術。就即興曲這套作品而言，在演奏技法和音樂表現(xiàn)的難易程度有所不同。 即興曲也是我國鋼琴教學中經(jīng)常選用的教材，一般來說演奏者具有中、高級以上的技術水平，可以選擇其作為演奏曲目。 （二）演奏要點分析“眾所周知鋼琴的一個特點，就是無法使音真正延續(xù)一個音，不象人聲與弦樂那樣，能做連貫線條。”。將人聲的歌唱性完美的融合于鋼琴作品中，通過歌唱性的旋律，把作品豐富情感世界表達。如何演繹歌唱的旋

2、律，通過以下幾點加以說明。1旋律歌唱性的把握 （1）手指觸鍵面積可大一些，觸鍵時輕柔、平穩(wěn)地把琴鍵深一些按下去，聲音仿佛從鋼琴內部擠出來一般，手臂的重量自然送到指尖“這種聲音之美，你會覺得，你仿佛是要用一個手指去捏碎一只漿果一樣的感覺”。這種重量彈奏法，能使鋼琴發(fā)出如歌而優(yōu)美的旋律，這種演奏方法的重點是按鍵，整個旋律線條的力度在一個層面上，隨著旋律的起伏作漸強、漸弱變化。（2）另一種歌唱性的旋律用音階或短琶音的形式表現(xiàn)的。作品OP.90NO.2連續(xù)三連音如奔流歌唱之溪。彈奏這類旋律時動作幅度相應減少。手指指尖與琴鍵表面之間距離要小。在弱奏時，用半觸鍵來彈奏。 （3）處理好伴奏與旋律的關系。 （

3、4）要彈好歌唱性的旋律還要在樂句起伏、樂句之間的連接、呼吸和韻味下功夫，從而傳達出音樂表現(xiàn)的感受與情緒。 2各聲部線條的層次 舒伯特的即興曲聲部的多層次，也是其主要特征，彈奏時的注意以下幾點： （1）必須讓每個聲部都聽清楚。聲部力求清晰。 （2）安排好主次。主調音樂，主旋律必須是最重要的聲部。接著應是低聲聲部，要深厚，具有自己的線條。最后才是均勻的中聲部。 （3）在音色上要有區(qū)別，不同聲部的性質，地位不同，要求的音色也不盡相同，旋律聲部彈奏抒情、歌唱，音色稍亮。中聲部的和聲一般是柔和的，對旋律起烘托作用。低音的音色要厚重些，且要與旋律聲部呼應。 （4）演奏時把握好樂曲的縱橫關系，表現(xiàn)好各聲部的

4、聯(lián)系，從而獲得立體化的音響效果。3力度與音色的變化 力度的變化能揭示音色中的明與暗，動與靜，遠與近的關系。舒伯特的即興曲，幾乎每一首都有大量的不同的力度標記。由此可見，即興曲中的力度變化是豐富的。通過力度變化來闡釋作品的豐富情感世界，表達音樂思想內容，處理作品的力度變化一般有以下幾點。 （1）力度的特征是表現(xiàn)在樂句之間的對比。指尖力度的變化必須符合樂句語態(tài)的需要。（2）樂曲中有大量的重復句。這就需要根據(jù)前后樂句的銜接和樂段情緒的發(fā)展的需要作出f、p的力度或明暗音色的對比模進句則是加強語氣，一般上行模進樂句用在情緒高漲之處。力度處理層層推進的遞增；下行模進樂句用于情緒低落或收尾處，力度處理反之。

5、例如：OP.90NO.4 2 / 4（3）力度的風格把握要具有浪漫主義時期音樂特點。樂曲中從p-f、ffz-p、pp-f力度變化大，變化快，彈奏時應細致、恰當?shù)谋憩F(xiàn)。ppp要最輕弱的觸鍵。p要彈得柔和一些，指觸面積要指大一些。彈fz時觸鍵要迅速、手掌需撐好。總之，應做到堅挺與彈性結合，支撐與揉順結合。輕而不虛，強而不硬。4裝飾音的彈奏 裝飾音的作用，是為了使旋律更美，更有趣味，更好的表現(xiàn)作品的情感與風格。舒伯特即興曲中共用了：顫音、回音、波音、倚音、小琶音的裝飾音形式。倚音中有單倚音、和分解式的琶音型倚音，如作品OP.90NO.1 、OP. 142No.1。彈奏時要占用前面音符的時值，彈出輕巧

6、，有彈性的音色，使旋律有動力感和流動性。 顫音在OP. 142NO.4和OP. 90NO.3都有出現(xiàn)。兩處的顫音效果都是為了烘托氛圍。OP.90NO.3演奏時應連貫均勻，力度上彈出漸強音色，把音樂不安的氛圍推出來。5踏板的應用 舒伯特即興曲中幾乎沒有一處標明踏板，但為了豐富音樂的表現(xiàn)力、音色的豐滿圓潤，應用踏板是必不可少。踏板的使用從根本上說不能獨立進行，必須同力度、觸鍵、和聲、聲區(qū)、分句、風格等因素相結合。 即興曲踏板的應用多樣、靈活的。總體說遵循以下幾點： （1）和弦音變化時踏板需更換。 （2）彈奏歌唱性旋律時，恰當?shù)氖褂锰ぐ迨挂魳吩錾簧佟Ｒ话愕膩碚f，連貫的歌唱旋律，應使用音后踏板。根據(jù)

7、音樂的變化，踏板的深淺也是有變化的。當旋律需要渾厚有力，和聲豐滿時，用全踏板。（3）在音色需要PP時，且旋律線條長而密集，右踏板用音后踏板，且應踩淺一些，大概踩至二分之一處。左踏板（也稱弱音踏板）也要同時踩。這樣，盈造出輕柔似水的鋼琴化音響：例如：OP.90NO.2 （4）在和弦轉換密集，音符密集中，可用抖踏板。這樣能使聲音延留和共鳴。例如：OP.142NO.4 （5）以節(jié)奏為依據(jù)強調強拍，在重拍處可踩踏板。以渲染活潑、跳躍的舞曲風格。例如：OP.142NO.4 總之，踏板的使用要根據(jù)旋律和聲，音色樂句的變化，不斷修正，調整，以符合音樂情緒及審美要求。 6把握節(jié)奏的處理。舒伯特即興曲在節(jié)奏上有著這樣的特點：一方面，在節(jié)奏保存著古典時期作品的整體上的統(tǒng)一。用勻稱，平穩(wěn)的速度彈奏。例如：作品OP.142NO.3全曲是變奏曲式，要注意整體速度