透視與空間課件

1、透 視n 【透視透視】 繪畫理論術語。繪畫理論術語?！巴敢曂敢暋币辉~源于（看透）。最初研究透一詞源于（看透）。最初研究透視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫視是采取通過一塊透明的平面去看景物的方法，將所見景物準確描畫在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫幅上根據(jù)一定將在平面畫幅上根據(jù)一定原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。原理，用線條來顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學稱為透視學。1，透視通過一層透明的平面去研究后面物體的視覺科學?！巴敢暋币辉~ 透視 2，透視圖將看到的或設想的物體、人物等，依照

2、透視規(guī)律在某和媒介物上表現(xiàn)出來，所得到的圖叫透視圖。 3，視點人眼睛所在的地方。標識為S。（EYEPOINT） 4，視平線與人眼等高的一條水平線HL。（HORIZOUTALLINE） 5，視線視點與物體任何部位的假象連線。（LINEOESIGHT） 6，視角視點與任意兩條視線之間的夾角。（VISUALANGLE） 透視基本術語 7，視域眼睛所能看到的空間范圍。 8，視錐視點與無數(shù)條實現(xiàn)構成的圓錐體。（VISUALCONE） 9，中視線視錐的中心軸。又稱中視點。（LINEOEVISUALCENTER） 10，站點觀者所站的位置。又稱停點。標識為G。（STANDINGPOINT） 11，視距視點到

3、心點的垂直距離。 12，距點將視距的長度反映在視平線上心點的左右兩邊所得的兩個點。標識為d。（DISTANCEPOINT） 種 類n透視有三種透視有三種:n1 1、 平行透視平行透視 n2 2、 成角透視成角透視n3 3、 三點透視三點透視n4 4、 散點透視散點透視n5 5、 圓形透視圓形透視近高遠低近大遠小近大遠小近高遠低近大遠小近大遠小一個立方體一個立方體只要有一個只要有一個面與畫面平面與畫面平行，透視線行，透視線消失于心點消失于心點的作圖方法，的作圖方法，也稱為一點也稱為一點透視。透視。消失點消失點平平行行透透視視視平視平線線練習n 臨摹一點透視圖成角透視（兩點透視）成角透視（兩點透視

4、）就是任何一就是任何一面都面都 不與平行的正方形成長方形的物不與平行的正方形成長方形的物體透視。體透視。消失點消失點消失點消失點成角成角透視透視視平視平線線練習n 臨摹成角透視圖練習圓形透視正對圓的畫法水平放置的圓畫法練習現(xiàn)實生活中虛實景象虛虛實實現(xiàn)實生活中虛實景象虛虛實實7、明暗與調子認識素描中的明暗認識素描中的明暗（1）：明暗產(chǎn)生的原因：）：明暗產(chǎn)生的原因：有光源有光源(不論是自然光源、人工光源不論是自然光源、人工光源)照射，就有了明暗之說；照射，就有了明暗之說； （2）：明暗的基本法則：）：明暗的基本法則： 光源直射處光源直射處(向光向光)是明亮部。是明亮部。.光源照射不到之處光源照射不

5、到之處(背光背光)是黑暗部。反射光所形成的是黑暗部。反射光所形成的是中間灰色部分。是中間灰色部分。物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角物體的形象在光的照射下，產(chǎn)生了明暗變化。光源一般有自然光、陽光、燈光（人造光）。由于光的照射角度不同，光源與物體的距離不同，物體的質地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的距度不同，光源與物體的距離不同，物體的質地不同，物體面的傾斜方向不同，光源的性質不同，物體與畫者的距離不同等，都將產(chǎn)生明暗色調的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明離不同等，都將產(chǎn)生明

6、暗色調的不同感覺。在學習素描中，掌握物體明暗調子的基本規(guī)律是非常重要的，物體明暗調子的規(guī)律可歸納為暗調子的規(guī)律可歸納為“三面五調三面五調” A：三面：三面 物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫物體在受光的照射后，呈現(xiàn)出不同的明暗，受光的一面叫亮面亮面，側受光的一面叫，側受光的一面叫灰面灰面，背光的一面，背光的一面叫叫暗面暗面。這就是三面。這就是三面。B：五調：五調 調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調子的層次調子是指畫面不同明度的黑白層次。是體面所反映光的數(shù)量，也就是面的深淺程度。對調子的層次要善于歸納和概括，不同的素描調子體現(xiàn)的不同的個

7、性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，要善于歸納和概括，不同的素描調子體現(xiàn)的不同的個性、風格、愛好和觀念。在三大面中，根據(jù)受光的強弱不同，還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調子。除了還有很多明顯的區(qū)別，形成了五個調子。除了亮面的亮調子亮面的亮調子，灰面的灰調和暗面的暗調灰面的灰調和暗面的暗調之外，暗面由于環(huán)境的影之外，暗面由于環(huán)境的影響又出現(xiàn)了響又出現(xiàn)了“反光反光”。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了。另外在灰面與暗面的交界的地方，它既不受光源的照射，又不受反光的影響，因此擠出了一條最暗的面，叫一條最暗的面，叫“明暗交界明暗交界”。這就是

8、我們常說的。這就是我們常說的“五大調子五大調子”。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調子，還。當然實際畫起來，不僅僅是這五的調子，還要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關要更豐富。但在初學時，我們起碼要把這五種調子把握好。在畫面中樹立調子的整體感，即畫面黑、白、灰的關系，運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。系，運用好這幾大調子來統(tǒng)一畫面，表現(xiàn)畫面的整體效果。 高光是光線投射在物體表面上最亮的部分。 灰光位于高光的兩側，一側漸為形體的邊沿，一側與明暗交界線相銜接。 明暗交界線位于亮面與暗面的交界處，它是暗面中最黑暗的層次。它不是

9、一條線，而是一部分層次 反光是因為光線折射與物體相鄰的另一物體受光面的光線反射，或因環(huán)境光的作用，形成反光。一般情況下，強的反光仍比最深的灰光深。 投影是因光線被物體遮擋后在支撐物上留下的黑影。8、畫面構成一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構圖分割一張白紙無所謂空間，一旦畫上了筆觸，便破壞了紙面的完整與穩(wěn)定，即出現(xiàn)畫面構圖分割現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組現(xiàn)象。若是畫上一個物體，紙面就形成了空間，再畫上兩個以上的物體，就得考慮形體的組合方式。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉移到平面的畫面上，解決畫

10、面構成合方式。繪畫的基本訓練是培養(yǎng)大家如何把空間的物體轉移到平面的畫面上，解決畫面構成問題。問題。1、形體組合與畫面切割、形體組合與畫面切割 同屬于繪畫的構圖問題，構圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整同屬于繪畫的構圖問題，構圖是畫者根據(jù)表達的意圖與主題的需要，對畫面所進行的整體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（體布局。在形體組合這個問題上，我們要注意：（1）不同位置的組合，（）不同位置的組合，（2）不同質的組合，）不同質的組合，（3）不同量的組合。）不同量的組合。2、角度確定與空間序列、角度確定與空間序列 畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因

11、素均應按空間位畫者與物體的角度主要有兩種，即平行透視和成角透視。畫面中造型因素均應按空間位置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空置的變化而變化，為了使畫面中造型因素有條不紊，需要物體在特定的角度下形成明確的空間序列。間序列。上面這幅作品由三個立方體構成，并以三角形的三個頂點作為三個立方體的這個整體形狀位置，從而形成了三角形的構圖。畫面圖示了三種切割變化形式。（1）框太長 （2）框太大 （3）框為宜素描基礎課程（二）素描素描的的的的基礎基礎課程課程（二）（二） 1.線的表現(xiàn)形式 線的種類和注意事項：線的種類和注意事項： 2.線條練習 1.構圖位置構圖（布

12、局）：構圖（布局）： 2.構圖時的注意點 1.幾何體練習幾何體練習 +寫生 石膏靜物寫生： 2. 靜物臨摹練習+寫生 3.頭像講解+練習 線條是素描訓練中塑造對象的主要手段。對初學者來說，掌握線條的曲直輕重極為重要。在練習線條過程中，要注意用筆的方式，落筆時要體會手、腕、肘的運動對線條的影響，畫出線條輕重、濃淡、疏密的關系，讓線條在平穩(wěn)、自然、有序、順暢中得到輕松的展現(xiàn)。正確的排線是兩端輕，中間重的線條，方向一致，疏密勻稱，能變換排線方向，一層一層加深，切忌亂涂（可不是胡亂涂鴉） 在素描用線中: 起草線是一種長直線，多表現(xiàn)為“重復線”形式，它的基本線形是：垂直線、水平線、傾斜線和弧線。畫起草線

13、時，畫者的手臂要伸長、放松?！伴L線”要一次性完成，然后用重復線形式修正。 暗部線是一種粗黑線，線形和方向比較隨便。畫暗部線可以選用“B”類的軟芯筆，不要把筆削的太尖，最暗處要加力去畫。 明部線是一種整齊而明確的短線。適宜用較硬的鉛筆，線得方向依順體面的方向，結構轉折處常使用“交叉線”。握筆的方式同寫字，用力輕而果斷。 刻畫線是一種有力的“細線”，用在主要部位細節(jié)的強調性表現(xiàn)。 背景線基本上是一種45度的“長排線”，要求是整齊、均勻，把背景組成不同暗度的灰色，起到襯托物體的作用。 輪廓線是一種富于變化的“單線”，它的變化形式有直曲、虛實、輕重、粗細等，在正常的情況下，物體亮部的輪廓線屬于背景，暗

14、部的輪廓線屬于物體。 異形線素描對特殊對象，要用特殊的線條來表現(xiàn)。例如：釘頭線、刻線、逆鋒線、模糊線等。 1.線的表現(xiàn)的形式線的表現(xiàn)的形式線的種類和注意事項（1）、在素描中線的表現(xiàn)方式靈活多樣，也非常豐富，可以用排線的方法來表現(xiàn)一個面，線的輕重變化形成面的虛實凸凹等復雜的變化這些都需要學習者從練習中去體會 （2）、線的畫法是落筆輕，中間重，收筆輕，整個動作一氣呵成，形成兩頭虛中間實的線這樣畫出的線容易銜接，在整個畫的過程中也容易把握整體的效果 （3）、帶鉤的線和兩頭齊的線在素描當中都是忌諱的，這樣的線在銜接上會造成明顯的接口，也容易造成線條的雜亂 （4）、排線是初學畫畫應特別注意的雖說畫無定法

15、，但在沒有達到一定程度時，講究線的排放不但有利於學習的循序漸進，同時也是一個很好的學習習慣和方法1 1、一般是由上到下斜著畫下來，注意落筆、起、一般是由上到下斜著畫下來，注意落筆、起筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)筆要虛，中間要實，線條不要畫死板，避免出現(xiàn)“硬口硬口”。2 2、線條排列整體有序，要緊密、均勻。、線條排列整體有序，要緊密、均勻。3 3、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當?shù)淖兓灰?、線條走向要統(tǒng)一，又要有適當?shù)淖兓?，不要出現(xiàn)井字格。出現(xiàn)井字格。4 4、根椐物體不同面的轉折與質感，可活潑使用、根椐物體不同面的轉折與質感，可活潑使用線條線條12342、線條練習步驟一：畫出你喜歡的幾

16、何圖形：用一種角度的排線填滿圖形。（線要畫到兩頭虛中間實，步驟一：畫出你喜歡的幾何圖形：用一種角度的排線填滿圖形。（線要畫到兩頭虛中間實，一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）一氣呵氣，不可出現(xiàn)帶鉤和兩頭齊的線條）正對圓的畫法水平放置的圓畫法傾斜的圓高光高光灰光灰光明暗交界線明暗交界線反光反光投影投影高光高光：光線直射的區(qū)光線直射的區(qū)域，在整個球體中最亮域，在整個球體中最亮。灰光灰光：光線斜射區(qū)光線斜射區(qū)域，呈亮灰色，僅次于域，呈亮灰色，僅次于高光。高光。明暗交界線明暗交界線：亮亮面與暗面交界的區(qū)域面與暗面交界的區(qū)域, ,因對比較強，呈暗黑色因對比較強，呈暗黑色，是畫面中最暗部分，是畫面中最暗

17、部分，球體的立體效果取決于球體的立體效果取決于此，應著重刻畫。此，應著重刻畫。反光反光：由環(huán)境光影響由環(huán)境光影響而形成的稍亮于明暗交而形成的稍亮于明暗交界線的區(qū)域。界線的區(qū)域。投影投影：圓的投影為圓的投影為橢圓形，特點是近實遠橢圓形，特點是近實遠虛。虛。明暗關系：五大調子1.起形2.找出明暗交界線與投影3.畫出大體明暗與背景第一節(jié)：幾何體第一節(jié)：幾何體 一、幾何體的講解一、幾何體的講解 常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等常見的幾何體教材有：錐體、球體、六棱柱體、圓柱體和方體等 1、幾何體是初學繪畫的必修課因為幾何體在結構上單純，也是一切復雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過

18、、幾何體是初學繪畫的必修課因為幾何體在結構上單純，也是一切復雜形體最基本的組成和表現(xiàn)形式，通過對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本對幾何體的繪畫學習，不但能讓初學者掌握最基本 的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描的形體素描表現(xiàn)方法，而且也可從中初步的循序漸進的掌握素描五大調、結構以及透視的變化五大調、結構以及透視的變化 2、幾何體一般采用石膏做材料，在質地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者、幾何體一般采用石膏做材料，在質地上比較單純，也暫時不用考慮固有色對形體明暗的干擾，有利於初學者集中精力學習光對形體的影響，掌握色調的基本規(guī)則集中精力學

19、習光對形體的影響，掌握色調的基本規(guī)則 二、幾何體的畫法二、幾何體的畫法 1、球體：、球體： A、構圖、構圖：畫球體第一步要先畫出一個正方形：畫球體第一步要先畫出一個正方形(用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意用直線在畫紙上定出最高點和最低點，以及等量長度的寬，注意構圖的位置重心應在紙張的中心偏上構圖的位置重心應在紙張的中心偏上)，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形，然后用直線依次逐步削去其角，逐步使其趨於圓形(注意：畫圓一定要用直注意：畫圓一定要用直線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力線來畫，不能直接以弧線來圈一個圈

20、，更不能運用圓規(guī)，這樣做意在鍛煉眼力和塑造形體的能力) B、找出明暗交接線、找出明暗交接線：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接：在球體上明暗交接線是一個弧形，同樣用短直線相銜接來表現(xiàn)這一弧形明暗交接線線(注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接注意：明暗交接線在球體上的表現(xiàn)并非是截然的明暗分界，而是一個較模糊的，并且受反光影響，明暗交接線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應注意觀察，避免畫死和概念化線在色度上也并非一成不變，在表現(xiàn)上就更應注意觀察，避免畫死和概念化) C、施加明暗、施加明暗：在施加明暗時

21、，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來：在施加明暗時，最好把處於暗部的包括明暗交接線、暗面、反光和投影一塊兒統(tǒng)一起來畫先統(tǒng)一為一體，然后再在畫先統(tǒng)一為一體，然后再在明暗交接線明暗交接線等地方逐步加以強調，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關系在亮面靠等地方逐步加以強調，使之在統(tǒng)一中尋找變化、對比和關系在亮面靠近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高近明暗交接線的地方是亮灰面，它的表現(xiàn)應由靠近明暗交接線到高光方向依次減弱，并始終使其明度高於暗面，高光的地方留白光的地方留白(在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上在畫的過程中為了突出球的體積效果，可以強調明暗的對比，特別是明暗交接線的表現(xiàn)，事實上往往畫得比看到的調子要重些這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富往往畫得比看到的調子要重些這是因為鉛筆的表現(xiàn)力度遠遠達不到光照的效果那么豐富) D、調整、調整：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調子不和：調整在整個繪畫過程中是很重要的一步在前面局部的刻畫中，難免會出現(xiàn)和整個調子不和諧的地方，或者是刻畫不足或者是刻畫太過，甚至是某些局部的形不夠準確，都會影響到整體效果，在調整過程中，諧的地方，或者是刻畫不足