書法真假對比

1、收藏界習慣于將其于右任書法作品分為早期的魏體行書與晚期的草書（亦有稱碑體草書）二種。這幾年從拍賣市場看，不論何種書體于右任的字，偽作都很多。有的是造假有年頭的“老仿”，也有不少是“新仿”。如即將要上拍于北京嘉德拍賣行四季拍賣會的圖1對聯(lián)書作，就是一件典型的“新仿”偽作。乍一看此書法外觀好像較近似于右任的字，表面上也很具有自由、奔放的于體字的慣常風范。但經(jīng)由筆者在一部于右任書法集冊中將該成品的母本圖2找出，通過一真一偽二件書作對應細節(jié)的比較，我們還是至少可以從以下這三個方面看出圖1偽作的破綻：1，圖1偽作中所有字的筆線在力量感和沉厚度上都有一些差距，它們比母本圖2上的顯得“輕”，后者常重實，有力

2、透紙背的筆功，且在粗獷之中帶有拙意，筆性很好，很高妙；2，拍賣品中大部分行筆固然也算順暢，只是字的總體筆勢卻有“筆連氣斷”之弊端，具體說就是字與字之間的呼應與過渡狀態(tài)不如圖2來的理想與自然。如上聯(lián)的“正之”、“先”、“民”、 “業(yè)”及下聯(lián)的“?！?、“心”這些字，其單字個別筆劃和結體與筆線前后走勢看上去就不能說很正常，筆的運行痕跡有點做作和別扭，此是“仿”字的突出特點； 3，筆者近距離觀察，發(fā)現(xiàn)偽作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫無“包漿”，這是任何書寫達62年之久的書畫作品絕不可能會出現(xiàn)的現(xiàn)象，而雖是影印件的圖2原作一入眼的墨色就是發(fā)暗的無火氣相，或者說在成色上一真一偽之間差異是很大的?？?/p>

3、結經(jīng)驗，對于類似上述案例的其他于右任書法作品的辨?zhèn)?，建議大家在鑒定時還是務必要緊緊抓住最為至關重要的鑒定依據(jù)，即先觀筆力衡量字的力量感如何；再審氣度評估字的筆意、韻味與精神怎么樣；最后再統(tǒng)覽整體章法與字與字的編排與走勢問題及狀態(tài)，若對前面項目的判斷已很有把握，那成品的品相方面也許圖1這件署名為關山月的寫有“九門廬”3個大字的題字成品，字中還有上款人名及署名年份，它是北方某拍賣行2006年秋季競拍物?？唇y(tǒng)篇字跡，筆線較輕率，淺陋；大字小字的結體皆松松垮垮，顯得別扭，與原作者真跡中所寫的字在力度、穩(wěn)存度及藝術質量上實有不小的差距。像圖1開筆的“九”字，起筆時筆鋒筆勢就不正且行筆過程過于遲緩，幾乎是用扁筆畫了個半圓形，到收筆處又有接筆右轉再接筆上勾的不合理動作，使筆線及字形尤為“出格”。事實上，關山月親筆寫的“九”字（見圖2，已知真跡）筆畫雖不多，可下筆極爽利而有節(jié)奏變化，字形偏沉穩(wěn)、宛約，故而氣度不凡。再如圖1“門”字上方畫出的那三個圓圈，無論節(jié)奏感還是形狀都是大漏洞（其真筆見圖3關山月真跡），那絕對是關山月平時書寫最頻繁最嫻熟的字之一，它宛若一筆畫出天空中快速流轉的“卷云”，境象很