書法真假對(duì)比

1、收藏界習(xí)慣于將其于右任書法作品分為早期的魏體行書與晚期的草書（亦有稱碑體草書）二種。這幾年從拍賣市場看，不論何種書體于右任的字，偽作都很多。有的是造假有年頭的“老仿”，也有不少是“新仿”。如即將要上拍于北京嘉德拍賣行四季拍賣會(huì)的圖1對(duì)聯(lián)書作，就是一件典型的“新仿”偽作。乍一看此書法外觀好像較近似于右任的字，表面上也很具有自由、奔放的于體字的慣常風(fēng)范。但經(jīng)由筆者在一部于右任書法集冊(cè)中將該成品的母本圖2找出，通過一真一偽二件書作對(duì)應(yīng)細(xì)節(jié)的比較，我們還是至少可以從以下這三個(gè)方面看出圖1偽作的破綻：1，圖1偽作中所有字的筆線在力量感和沉厚度上都有一些差距，它們比母本圖2上的顯得“輕”，后者常重實(shí)，有力

2、透紙背的筆功，且在粗獷之中帶有拙意，筆性很好，很高妙；2，拍賣品中大部分行筆固然也算順暢，只是字的總體筆勢(shì)卻有“筆連氣斷”之弊端，具體說就是字與字之間的呼應(yīng)與過渡狀態(tài)不如圖2來的理想與自然。如上聯(lián)的“正之”、“先”、“民”、 “業(yè)”及下聯(lián)的“?！薄ⅰ靶摹边@些字，其單字個(gè)別筆劃和結(jié)體與筆線前后走勢(shì)看上去就不能說很正常，筆的運(yùn)行痕跡有點(diǎn)做作和別扭，此是“仿”字的突出特點(diǎn)； 3，筆者近距離觀察，發(fā)現(xiàn)偽作墨的成色上通篇偏于黑亮，毫無“包漿”，這是任何書寫達(dá)62年之久的書畫作品絕不可能會(huì)出現(xiàn)的現(xiàn)象，而雖是影印件的圖2原作一入眼的墨色就是發(fā)暗的無火氣相，或者說在成色上一真一偽之間差異是很大的?？?/p>

3、結(jié)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)于類似上述案例的其他于右任書法作品的辨?zhèn)?，建議大家在鑒定時(shí)還是務(wù)必要緊緊抓住最為至關(guān)重要的鑒定依據(jù)，即先觀筆力衡量字的力量感如何；再審氣度評(píng)估字的筆意、韻味與精神怎么樣；最后再統(tǒng)覽整體章法與字與字的編排與走勢(shì)問題及狀態(tài)，若對(duì)前面項(xiàng)目的判斷已很有把握，那成品的品相方面也許圖1這件署名為關(guān)山月的寫有“九門廬”3個(gè)大字的題字成品，字中還有上款人名及署名年份，它是北方某拍賣行2006年秋季競拍物?？唇y(tǒng)篇字跡，筆線較輕率，淺陋；大字小字的結(jié)體皆松松垮垮，顯得別扭，與原作者真跡中所寫的字在力度、穩(wěn)存度及藝術(shù)質(zhì)量上實(shí)有不小的差距。像圖1開筆的“九”字，起筆時(shí)筆鋒筆勢(shì)就不正且行筆過程過于遲緩，幾乎是用扁筆畫了個(gè)半圓形，到收筆處又有接筆右轉(zhuǎn)再接筆上勾的不合理動(dòng)作，使筆線及字形尤為“出格”。事實(shí)上，關(guān)山月親筆寫的“九”字（見圖2，已知真跡）筆畫雖不多，可下筆極爽利而有節(jié)奏變化，字形偏沉穩(wěn)、宛約，故而氣度不凡。再如圖1“門”字上方畫出的那三個(gè)圓圈，無論節(jié)奏感還是形狀都是大漏洞（其真筆見圖3關(guān)山月真跡），那絕對(duì)是關(guān)山月平時(shí)書寫最頻繁最嫻熟的字之一，它宛若一筆畫出天空中快速流轉(zhuǎn)的“卷云”，境象很