自然災害報道中出鏡記者的“入”與“出”

1、自然災害報道中出鏡記者的“入”與“出從2008年南方特大雨雪冰凍災害、汶川大地震，到2009年西南大地百年不遇的特大干旱，再到2010年舟曲特大泥石流、各地洪災，幾年間，特大自然災害頻發(fā)。同時，國內(nèi)自然災害新聞報道也日趨成熟，電視新聞報道中記者現(xiàn)場出鏡報道在大幅增加。那么，出鏡記者如何做好自然災害的現(xiàn)場報道？筆者認為，在自然災害報道中，出鏡記者把握好了“入”與“出”，就可以把報道做得既有“生氣”又有“高度”。言行深“入”融入搶“出”出眾報道深“入”災區(qū)，搶“出”報道。只有深入到災區(qū)，現(xiàn)場報道才是最有價值的報道。特大自然災害的發(fā)生造成交通、通訊等后勤供給十分困難。南方雨雪冰凍災害時，中央臺記者為

2、了趕到重災區(qū)湖南郴州，只能是擠上走走停停的火車，平時4個小時的路程，竟然走了25個小時。其實就是在去災區(qū)的路上，只要仔細觀察也會發(fā)現(xiàn)好新聞。2008年江西冰雪災害期間，筆者在趕赴重災區(qū)井岡山的路上偶遇搶運救災物質的外省車隊，經(jīng)過攀談，了解到他們也是去井岡山的，而且出發(fā)時，當?shù)卣疄榱巳χгt色井岡，每輛車上都配了兩名最好的司機，要他們既保證效率，又保證安全。雖然當時報道組有預先任務，但這樣的偶遇也讓我們撿到了幾條好新聞。記者第一時間趕到災區(qū)，時間緊迫，生活用品不可能齊備，但報道設備、通信設備一定要有所準備。在災區(qū)，出鏡記者要有較強的新聞敏感和吃苦耐勞的敬業(yè)精神，去發(fā)掘細節(jié)。一些不起眼的數(shù)據(jù)、

3、一些不為人知的故事、老百姓一句不經(jīng)意的話語等都是有價值的，都可能成為一個獨家報道的由頭或素材，成為一條讓觀眾記住的好新聞。只有深入到最艱苦、最危險的最前沿，才能“搶”出感人至深的新聞，體現(xiàn)“我”在現(xiàn)場報道的價值。語言入情入理，報道更出眾。出鏡記者在進行現(xiàn)場報道時，要力求融入環(huán)境，考慮用怎樣的有聲語言傳遞信息最為合適。其中包括采用何種語氣、語調(diào)、語頻，在什么時候語言該停頓、轉換等?！翱谡Z化”是出鏡記者現(xiàn)場報道新聞語言的最大特點，在災情緊急的時刻，出鏡記者應更多地應用句式短小、簡單、書面語少、以口頭詞語為主的新聞語言。語氣是出鏡記者有聲語言情感傳播的載體。在2010年夏天的特大洪災中，江西電視臺記

4、者站在泥濘中冒著大雨做現(xiàn)場報道，他們比平常音調(diào)略高的快節(jié)奏語言，讓觀眾身臨其境地感受到洪災現(xiàn)場的緊張氣氛。同是在報道洪災，不同的情況下也需要不一樣的語調(diào)。有一名記者乘沖鋒舟來到被圍困的村莊，在武警戰(zhàn)士的幫助下艱難爬進已被淹沒了一層樓的災民家中。在看到災民們安定的生活后，他有意識地用平緩的語氣告訴觀眾，災區(qū)的老百姓現(xiàn)在怎么住、吃什么？生活狀態(tài)、精神狀態(tài)如何？給人一種關切和溫情，同時也真實地反映了災民在相關部門有力的救援下安定生活的狀況。融入環(huán)境，傳出多層次信息。出鏡記者在現(xiàn)場報道除了利用有聲語言外，另一個重要的信息傳輸渠道就是肢體語言，即體態(tài)語。體態(tài)語包含了身姿動作、服飾搭配、發(fā)型化妝等。面對自

5、然災害，出鏡者該用何種語態(tài)、體態(tài)及面部表情，這些都是需要事先考慮的問題。舟曲特大泥石流發(fā)生后，國際媒體也十分重視，紛紛派記者進行現(xiàn)場報道，給筆者印象最深的就是CNN!勺一名女記者。這名女記者剛剛采訪了身后用雙手挖自家房屋的老人，她神情凝重地走到鏡頭前，刻意放低了音量和說話的節(jié)奏，把自己的所見所感報道給觀眾。凝重悲痛的面部表情給觀眾留下了深刻印象。為了展示新聞現(xiàn)場，出鏡記者在報道中應配以身姿動作，并注意好“動作力度、動作速度、動作幅度”這“三度”。在一些場合出鏡記者可以放棄手持話筒使用胸麥，讓雙手解放出來，也可以增加身體的靈活性。在解說現(xiàn)場時，可以用手勢輔助語言來描述現(xiàn)場情況，引導觀眾的視線，增

6、加畫面的信息量。此外，服飾的選擇、發(fā)型、化妝等也是現(xiàn)場報道的重要表現(xiàn)元素。突發(fā)災害性報道中，出鏡記者往往沒有太多的準備時間，在聲形欠佳的情況下，記者更要融入環(huán)境，靈活把控，就地取材，以增加鏡頭畫面的表現(xiàn)力。情感真實投“入”，跳“出”小我擔當責任先看一段網(wǎng)友在汶川大地震期間寫的話：“老伯臨走時一句謝謝，讓你操心了，讓李小萌面對鏡頭痛哭失聲。多么純樸善良的鄉(xiāng)親，那一刻，我的眼淚也不由自主地流了下來。同時，也為李小萌這樣的記者而感動?！碑敃r，李小萌和攝像師到離北川最近的一個堰塞湖的觀察點去采訪，遇到了幾個返鄉(xiāng)災民。在了解基本情況后，她勸災民不要冒險返鄉(xiāng)，因為就在他們談話的時候對面山上還不斷有滾石落下

7、。有兩個人被說通了，但有一位在地震中失去了所有家人的老農(nóng)執(zhí)意要回去。李小萌給了他一個口罩，幫他把裝著在地震中僅剩的一點東西的擔子扶到肩膀上，然后不斷地叮囑他注意安全，目送他的身影孤單地遠去。老農(nóng)走遠了，李小萌的情感才敢釋放，失聲痛哭。這是一個正直的媒體人的眼淚，是一個善良的女人的眼淚。另外，在災區(qū)現(xiàn)場，CCTM己者鄂文松講述一所學校的孩子遇難情形時泣不成聲；海霞在播報震區(qū)災情時淚水盈盈；趙普在介紹前方近況時強忍悲痛，聲音梗塞。四川電視臺的主持人寧遠在介紹災情時語音低沉，悲慟不已投入真情實感，才能創(chuàng)作出觀眾高度認可的好作品，但完全投入又不一定是好事。因為記者是傳播者，責任在身，道義在肩，特別是在

8、自然災害報道的現(xiàn)場不能只求“入”，只追求作品的出彩和自己的感動。如果因此疏忽了當事人的內(nèi)心感受，這無異于在經(jīng)歷了巨大悲痛的災民的心頭上撒鹽。這樣的報道太殘酷，雖然也能制作出感人的報道，但缺少的是人性關懷。汶川地震當天，幾名最先到達綿竹漢旺鎮(zhèn)的記者，看到學?？逅?，面對張張淚臉，看著哀求的目光，沒有人猶豫，飛奔去發(fā)求救信號、找醫(yī)院、抬重傷員那一天幾乎沒完成一個采訪O對于出鏡記者而言，在自然災害報道中既要抓住第一手材料，又不能讓自己的情緒影響災民，也要盡量少地讓被采訪者做痛苦不堪的回憶。這種“度”的把握很難，也增加了工作難度，但這也正是對優(yōu)秀出鏡記者的考驗。李小萌在采訪老農(nóng)時，克制自己的感情，既順利完成采訪任務，也沒有因為自己的感情波動影響老農(nóng)。待老農(nóng)走遠之后，她才釋放出自己的真情實感，讓觀眾感覺到了有“溫度”、有責任感的客觀報道?！安蛔R廬