自然災(zāi)害報(bào)道中出鏡記者的“入”與“出”

1、自然災(zāi)害報(bào)道中出鏡記者的“入”與“出從2008年南方特大雨雪冰凍災(zāi)害、汶川大地震，到2009年西南大地百年不遇的特大干旱，再到2010年舟曲特大泥石流、各地洪災(zāi)，幾年間，特大自然災(zāi)害頻發(fā)。同時(shí)，國內(nèi)自然災(zāi)害新聞報(bào)道也日趨成熟，電視新聞報(bào)道中記者現(xiàn)場(chǎng)出鏡報(bào)道在大幅增加。那么，出鏡記者如何做好自然災(zāi)害的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道？筆者認(rèn)為，在自然災(zāi)害報(bào)道中，出鏡記者把握好了“入”與“出”，就可以把報(bào)道做得既有“生氣”又有“高度”。言行深“入”融入搶“出”出眾報(bào)道深“入”災(zāi)區(qū)，搶“出”報(bào)道。只有深入到災(zāi)區(qū)，現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道才是最有價(jià)值的報(bào)道。特大自然災(zāi)害的發(fā)生造成交通、通訊等后勤供給十分困難。南方雨雪冰凍災(zāi)害時(shí)，中央臺(tái)記者為

2、了趕到重災(zāi)區(qū)湖南郴州，只能是擠上走走停停的火車，平時(shí)4個(gè)小時(shí)的路程，竟然走了25個(gè)小時(shí)。其實(shí)就是在去災(zāi)區(qū)的路上，只要仔細(xì)觀察也會(huì)發(fā)現(xiàn)好新聞。2008年江西冰雪災(zāi)害期間，筆者在趕赴重災(zāi)區(qū)井岡山的路上偶遇搶運(yùn)救災(zāi)物質(zhì)的外省車隊(duì)，經(jīng)過攀談，了解到他們也是去井岡山的，而且出發(fā)時(shí)，當(dāng)?shù)卣疄榱巳χгt色井岡，每輛車上都配了兩名最好的司機(jī)，要他們既保證效率，又保證安全。雖然當(dāng)時(shí)報(bào)道組有預(yù)先任務(wù)，但這樣的偶遇也讓我們撿到了幾條好新聞。記者第一時(shí)間趕到災(zāi)區(qū)，時(shí)間緊迫，生活用品不可能齊備，但報(bào)道設(shè)備、通信設(shè)備一定要有所準(zhǔn)備。在災(zāi)區(qū)，出鏡記者要有較強(qiáng)的新聞敏感和吃苦耐勞的敬業(yè)精神，去發(fā)掘細(xì)節(jié)。一些不起眼的數(shù)據(jù)、

3、一些不為人知的故事、老百姓一句不經(jīng)意的話語等都是有價(jià)值的，都可能成為一個(gè)獨(dú)家報(bào)道的由頭或素材，成為一條讓觀眾記住的好新聞。只有深入到最艱苦、最危險(xiǎn)的最前沿，才能“搶”出感人至深的新聞，體現(xiàn)“我”在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的價(jià)值。語言入情入理，報(bào)道更出眾。出鏡記者在進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，要力求融入環(huán)境，考慮用怎樣的有聲語言傳遞信息最為合適。其中包括采用何種語氣、語調(diào)、語頻，在什么時(shí)候語言該停頓、轉(zhuǎn)換等?！翱谡Z化”是出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道新聞?wù)Z言的最大特點(diǎn)，在災(zāi)情緊急的時(shí)刻，出鏡記者應(yīng)更多地應(yīng)用句式短小、簡(jiǎn)單、書面語少、以口頭詞語為主的新聞?wù)Z言。語氣是出鏡記者有聲語言情感傳播的載體。在2010年夏天的特大洪災(zāi)中，江西電視臺(tái)記

4、者站在泥濘中冒著大雨做現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，他們比平常音調(diào)略高的快節(jié)奏語言，讓觀眾身臨其境地感受到洪災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)的緊張氣氛。同是在報(bào)道洪災(zāi)，不同的情況下也需要不一樣的語調(diào)。有一名記者乘沖鋒舟來到被圍困的村莊，在武警戰(zhàn)士的幫助下艱難爬進(jìn)已被淹沒了一層樓的災(zāi)民家中。在看到災(zāi)民們安定的生活后，他有意識(shí)地用平緩的語氣告訴觀眾，災(zāi)區(qū)的老百姓現(xiàn)在怎么住、吃什么？生活狀態(tài)、精神狀態(tài)如何？給人一種關(guān)切和溫情，同時(shí)也真實(shí)地反映了災(zāi)民在相關(guān)部門有力的救援下安定生活的狀況。融入環(huán)境，傳出多層次信息。出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道除了利用有聲語言外，另一個(gè)重要的信息傳輸渠道就是肢體語言，即體態(tài)語。體態(tài)語包含了身姿動(dòng)作、服飾搭配、發(fā)型化妝等。面對(duì)自

5、然災(zāi)害，出鏡者該用何種語態(tài)、體態(tài)及面部表情，這些都是需要事先考慮的問題。舟曲特大泥石流發(fā)生后，國際媒體也十分重視，紛紛派記者進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道，給筆者印象最深的就是CNN!勺一名女記者。這名女記者剛剛采訪了身后用雙手挖自家房屋的老人，她神情凝重地走到鏡頭前，刻意放低了音量和說話的節(jié)奏，把自己的所見所感報(bào)道給觀眾。凝重悲痛的面部表情給觀眾留下了深刻印象。為了展示新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者在報(bào)道中應(yīng)配以身姿動(dòng)作，并注意好“動(dòng)作力度、動(dòng)作速度、動(dòng)作幅度”這“三度”。在一些場(chǎng)合出鏡記者可以放棄手持話筒使用胸麥，讓雙手解放出來，也可以增加身體的靈活性。在解說現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，可以用手勢(shì)輔助語言來描述現(xiàn)場(chǎng)情況，引導(dǎo)觀眾的視線，增

6、加畫面的信息量。此外，服飾的選擇、發(fā)型、化妝等也是現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的重要表現(xiàn)元素。突發(fā)災(zāi)害性報(bào)道中，出鏡記者往往沒有太多的準(zhǔn)備時(shí)間，在聲形欠佳的情況下，記者更要融入環(huán)境，靈活把控，就地取材，以增加鏡頭畫面的表現(xiàn)力。情感真實(shí)投“入”，跳“出”小我擔(dān)當(dāng)責(zé)任先看一段網(wǎng)友在汶川大地震期間寫的話：“老伯臨走時(shí)一句謝謝，讓你操心了，讓李小萌面對(duì)鏡頭痛哭失聲。多么純樸善良的鄉(xiāng)親，那一刻，我的眼淚也不由自主地流了下來。同時(shí)，也為李小萌這樣的記者而感動(dòng)?！碑?dāng)時(shí)，李小萌和攝像師到離北川最近的一個(gè)堰塞湖的觀察點(diǎn)去采訪，遇到了幾個(gè)返鄉(xiāng)災(zāi)民。在了解基本情況后，她勸災(zāi)民不要冒險(xiǎn)返鄉(xiāng)，因?yàn)榫驮谒麄冋勗挼臅r(shí)候?qū)γ嫔缴线€不斷有滾石落下

7、。有兩個(gè)人被說通了，但有一位在地震中失去了所有家人的老農(nóng)執(zhí)意要回去。李小萌給了他一個(gè)口罩，幫他把裝著在地震中僅剩的一點(diǎn)東西的擔(dān)子扶到肩膀上，然后不斷地叮囑他注意安全，目送他的身影孤單地遠(yuǎn)去。老農(nóng)走遠(yuǎn)了，李小萌的情感才敢釋放，失聲痛哭。這是一個(gè)正直的媒體人的眼淚，是一個(gè)善良的女人的眼淚。另外，在災(zāi)區(qū)現(xiàn)場(chǎng)，CCTM己者鄂文松講述一所學(xué)校的孩子遇難情形時(shí)泣不成聲；海霞在播報(bào)震區(qū)災(zāi)情時(shí)淚水盈盈；趙普在介紹前方近況時(shí)強(qiáng)忍悲痛，聲音梗塞。四川電視臺(tái)的主持人寧遠(yuǎn)在介紹災(zāi)情時(shí)語音低沉，悲慟不已投入真情實(shí)感，才能創(chuàng)作出觀眾高度認(rèn)可的好作品，但完全投入又不一定是好事。因?yàn)橛浾呤莻鞑フ?，?zé)任在身，道義在肩，特別是在

8、自然災(zāi)害報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)不能只求“入”，只追求作品的出彩和自己的感動(dòng)。如果因此疏忽了當(dāng)事人的內(nèi)心感受，這無異于在經(jīng)歷了巨大悲痛的災(zāi)民的心頭上撒鹽。這樣的報(bào)道太殘酷，雖然也能制作出感人的報(bào)道，但缺少的是人性關(guān)懷。汶川地震當(dāng)天，幾名最先到達(dá)綿竹漢旺鎮(zhèn)的記者，看到學(xué)?？逅鎸?duì)張張淚臉，看著哀求的目光，沒有人猶豫，飛奔去發(fā)求救信號(hào)、找醫(yī)院、抬重傷員那一天幾乎沒完成一個(gè)采訪O對(duì)于出鏡記者而言，在自然災(zāi)害報(bào)道中既要抓住第一手材料，又不能讓自己的情緒影響災(zāi)民，也要盡量少地讓被采訪者做痛苦不堪的回憶。這種“度”的把握很難，也增加了工作難度，但這也正是對(duì)優(yōu)秀出鏡記者的考驗(yàn)。李小萌在采訪老農(nóng)時(shí)，克制自己的感情，既順利完成采訪任務(wù)，也沒有因?yàn)樽约旱母星椴▌?dòng)影響老農(nóng)。待老農(nóng)走遠(yuǎn)之后，她才釋放出自己的真情實(shí)感，讓觀眾感覺到了有“溫度”、有責(zé)任感的客觀報(bào)道?！安蛔R(shí)廬