曲牌體聯(lián)套是古典戲曲的遺存

1、曲牌體聯(lián)套是古典戲曲的遺存演出之后，我和編劇羅周，唱腔作者孫建安都交換了一些意見。因為我自己也是昆大班演員出身，這些年主要搞音樂。所以就如今?春江花月夜?來談?wù)勥@個戲的唱腔音樂的曲牌和套數(shù)問題。第八折“月明中，唱了【小桃紅】曲牌，其實這個曲牌用得很好，用得是地方。但是，為什么本劇在【小桃紅】后接唱其他曲牌，而不唱習慣聯(lián)套上的【下山虎】等曲牌？昆曲曲牌使用是聯(lián)套的，我問羅周，羅周說可能是因為時間上的關(guān)系。我跟羅周說：昆曲的聯(lián)套曲牌在音樂上面、藝術(shù)上面的邏輯性最好不要把它打亂。其實，假設(shè)抓住【下山虎】這個曲子往下唱的話，會效果更好，這部分可以考慮重寫。還有第四折“潛躍中，安排了一套【新水令】【折桂

2、令】的曲子，這也是北曲中經(jīng)常用的一套曲牌。結(jié)果唱到了第三支曲牌，不像我們聯(lián)套經(jīng)常用的【雁兒落】【得勝令】曲牌，而另外用了【沉醉東風】這個不是聯(lián)套組合中曲牌。我問孫建安，他說【沉醉東風】他寫的時候也不順手，我說完全可以請編劇改詞，用【雁兒落】【得勝令】把它寫下去，這些聯(lián)套曲牌氣氛會更好，更貼切，更增色。還有一個曲牌叫【臘梅花】，這是個敘事性的粗曲，結(jié)果由于劇情需要，把【臘梅花】曲牌原來的屬性改變了，唱得很慢，唱成了細曲。我覺得這【臘梅花】也要改，曲牌的屬性不能亂。還有【端正好】【滾繡球】。【端正好】這個曲牌拿我們昆曲的情感類別是：惆悵、雄壯。結(jié)果【端正好】這個曲牌一分為二，前面小鬼唱，后面張假設(shè)

3、虛唱，我感到不太適宜。其實大可不必這樣做，前面安排一個小的孤牌唱段讓小鬼唱，后面張假設(shè)虛唱【端正好】。而且【滾繡球】這個曲牌在昆曲當中是分量很重的一個曲牌，結(jié)果在這個戲里【滾繡球】這個曲牌成為了一個速度比較快的、比較簡單的曲牌。孫建安在創(chuàng)作之初，甚至于連主腔都沒有方法加進去，他后來說不加這個主腔不行，一定要把這個主腔加進去，沒有這個就完全不像【滾繡球】了。這說明曲牌方案有問題。當然來看戲的大部分都是沒有接觸過昆曲，他們說好說明曲牌還是編得很好聽。我跟孫建安在藝術(shù)上面的看法頗為相近，都認為唱腔音樂在劇本創(chuàng)作之初就應(yīng)參加進去。但如今?春江花月夜?這一步工作做得比較粗，雖說要“復(fù)原昆曲的原始美，但其

4、實還是有欠缺。盡管羅周是有天賦和才學的青年，但她對昆曲曲牌音樂的感性知識畢竟還積累不多。她把曲牌寫出來了，但是這個曲牌是屬于昆曲什么樣的情感類別和音樂屬性，它應(yīng)該怎樣聯(lián)套，還要發(fā)揮集體智慧。至于這次音樂配器方面我覺得很好，如合成器它渲染的這種音效等。但是在有些方面我覺得彈撥樂的節(jié)奏功能有所減弱，因為昆曲唱腔是一個板寬腔長的聲腔藝術(shù)。昆曲的笛子不像拉弦樂器有抽弓，這個節(jié)奏馬上就能拉出來。我曾經(jīng)看到過一個材料，葉堂那個時候同學生練唱時，是用三弦彈，而不用笛子吹，為的就是要把這個節(jié)奏彈出來。這次假設(shè)說配器上面有什么問題的話，就是彈撥樂這方面的一些問題，顯得有些弱，可以考慮進一步加強。所以這出戲給我總

5、的一個感覺，有曲牌，也好聽，但是缺少聯(lián)套；有南、北曲，但是缺少全面布局。上半場生僻的曲牌多了一點，從調(diào)性、笛色上面來說，我們昆曲有一種曲子叫小工調(diào)。上半場，小工調(diào)類的曲子安排得多，布局比較單一。下半場有考慮到聯(lián)套，但如上所說，是沒有用好。同時，?春江花月夜?唱腔不是太多了，但是主要的經(jīng)典性昆曲唱段、耳熟能詳?shù)奶讛?shù)段子太少了。沒有更早的、特別是在劇本創(chuàng)作之初，沒有很好重視這方面的工作，因此如今唱段讓人感覺好似在單打獨斗。整體來說?春江花月夜?音樂唱腔需要做進一步的安插、設(shè)計。我覺得昆曲的創(chuàng)作一定要按照藝術(shù)規(guī)律去做，參加音樂唱腔設(shè)計的創(chuàng)作團隊要比較早地參加到劇本討論當中去，要設(shè)計昆曲音樂的全局。唱

6、腔設(shè)計早介入創(chuàng)作，也會讓演員表演更有感覺，這是我在工作中的實際體會。我相信假設(shè)把聯(lián)套設(shè)計好的話，張軍他也會馬上找到感覺了。在昆曲的保存和開展中彷徨，兩者之間怎么可以做好平衡，這是我經(jīng)?？紤]的問題。對于昆曲要不要聯(lián)套這個問題，我的看法是“要。遵從藝術(shù)的開展規(guī)律，審慎對待昆曲遺產(chǎn)，創(chuàng)新必需要有根基，“移小步而不換大形 劉厚生語。昆曲的聯(lián)套，是經(jīng)過幾百年開展特別是文人們的高度參與之下，形成了各種情感類別的唱腔套數(shù)。我們做了一些總結(jié)，南曲套有22套，北曲套有8套，昆曲還有一種曲牌叫孤牌，以自身曲牌來聯(lián)套的，有50個，這部分經(jīng)常用的是20多個。那么多曲牌，只要我們以仰視的態(tài)度多多學習，是足夠我們用的！昆曲的聯(lián)套傳承了宋元南戲的曲牌和元雜劇曲牌的特點，是中國古典戲曲當中的遺存。有一個相當權(quán)威的北京老專家，他說昆曲是中國古典的組曲，它跟其他板腔體劇種的特性不一樣。我非常贊同這種觀點，我認為聯(lián)套就是昆曲的特色，這個獨特性值得繼續(xù)傳承和發(fā)揚，所以，我們不能因為其古而束之高閣，不能因