草書ppt全套課件

1、 1一、草書概述一、草書概述2 （一）釋名 草書的草，有草率、草創(chuàng)、草稿之意。草書的命名也大致如此，梁庾肩吾書品曰： “草勢起于漢時，解散隸法，用以赴急，本因草創(chuàng)之義，故曰草書。建初中，京兆杜操始以善草知名,今之草書是也?！?3 宣和書譜亦稱： “稽考古今法書，而獨以草書為秦苦篆隸之難，不能投速，故作草書且草之所自,議者紛如,或以為藁草之草,或以為草行之草,或以為赴急之書,或以為草昧之作。然則謂之草，則非正也,孔子所謂為命，裨諶草創(chuàng)之是也?！? 宋張栻南軒集云： “草書不必近代有之,必自筆札以來便有之，但寫得不謹,便成草書。” 梁武帝草書狀曰: “昔秦之時,諸侯爭長,羽檄相傳,望烽走驛,以篆隸

2、難,不能救速,遂作赴急之書,今之草書也?！?5 啟功說：“草，本是草創(chuàng)、草率、草稿之義，含有初步、非正式，不成熟的意思。在字體方面，又有廣狹二義：廣義的，不論時代，凡是寫得潦草的字都可以算。但狹義的，或說是當作一種專門的字體名稱，則是漢代才有的。”因此，草書的概念有廣義和狹義之分，廣義的草書是指那些寫得快捷而顯得潦草的字。狹義的草書是指具有獨立的技法系統(tǒng)和結體法則，與篆、隸、楷、行并列的一種書體。6 （二）類別 1、章草 2、小草 3、狂草7 1、章草 章草的形成是草書藝術成熟時期的開端，從居延漢簡以及大量出土的簡牘書法看，章草在西漢已經(jīng)成熟。 章草名稱的由來。8居延漢簡居延漢簡 9 2、小草

3、 小草又稱今草，是在章草基礎上演變而來的。今草在體勢上與章草的最大區(qū)別是徹底省簡隸書“雁尾”，使字外出鋒的波挑，變?yōu)橄騼群魬氖展P，或生出下一字筆意的牽帶；同時，字形由方變圓，由斷變連，甚至出現(xiàn)一兩個字的一筆連寫。10十七帖十七帖11初月帖初月帖12 3、狂草 狂草是最為恣肆放縱的草書，為唐代張旭所創(chuàng)?？癫?，顧名思義即狂放不羈、跌宕縱逸的草書。它與小草的最大區(qū)別除了字形大小之外，主要是指其部首省減、字形夸張尤甚于今草，用筆速度極快、使轉多是狂草的基本筆法特點。13張旭張旭肚痛帖肚痛帖14懷素懷素自敘帖自敘帖15 （三）草書學習的目的、意義 1、學習書法必須全面地了解漢字的各種字體、了解他們的內

4、在聯(lián)系。學習書法而未學好草書，如同“行百里者半九十”，應該是非常遺憾的事。 2、領會草書的意境美。 3、大量的古代文獻是以草書或行草書寫成的，不識草書就無法學習、研究。16二、草書的源流與發(fā)展二、草書的源流與發(fā)展17（一）漢興有草書 秦漢之際是漢字字形劇烈變化的時期。古文字在實用領域里逐漸被今文字取代，人們書寫時的潛意識，從繪制象形符號轉變?yōu)楣潭ǖ墓P畫。因而從篆書的草率寫法中，產生了隸書，也為草書的產生，準備了條件。這從根本上改變了漢字形體的面貌，也影響了此后2000年的漢字發(fā)展史和書法史。18侯馬盟書侯馬盟書19云夢睡虎地秦簡云夢睡虎地秦簡20 西漢武帝時期是草書的重要發(fā)展時期，書于此時的許

5、多簡牘，字形簡省，筆畫連綿，草勢已很明顯。但大部分草字帶有較濃的隨意性。21河西簡牘遺墨河西簡牘遺墨22 狹義的草書，作為一種字體來說的草書，應是在宣帝（前73前49年）五鳳、甘露之后才發(fā)展成熟的。從居延、敦煌漢簡看，這時的草字草法純熟，但較多還夾雜一些隸書。23居延漢簡居延漢簡 24 章草的形成與章草書家 章草在西漢時期作為一種不定型的民間書寫形式，根源于草篆，經(jīng)由史游等士大夫的整理開始走向雅化，并發(fā)育成熟。 漢代擅草者：杜度、崔瑗、張芝等。25 張芝張芝八月帖八月帖 26(二)三國魏晉六朝之草書 魏晉章草仍然很繁榮，這個時期是章草法度化的時期。傳示這種法度首選的教材是急就章，三國吳皇象書急

6、就章，即可以看作章草定型期的作品。27皇象皇象急就章急就章28 西晉時期實用領域章草不再是主要書體，行書已在尺牘中流行起來。當時有兩位著名的章草書家，他們就是衛(wèi)瓘與索靖。時稱“一臺二妙”。29 衛(wèi)瓘頓首州民帖 30索靖索靖月儀帖月儀帖31 東晉時期，士大夫們非常重視尺牘書的藝術水平，把它看作是自身人格的證明。顏之推顏氏家訓說：“尺牘書疏，千里面目?！蔽娜顺郀?，推動了草書的發(fā)展，使今草逐步代替了章草，成為草書的主流。32 兩晉南北朝時期，是中國書法發(fā)展的第一座高峰，這個時期的草書整體水平很高。特別在當時的士族名士當中，一下子涌現(xiàn)出了眾多著名的書法家?！安┰账拟?，茂矣六郗，三謝之盛、八王之奇”，

7、確是美不勝收。這“四庾”（亮、懌、翼、準）、“六郗”（鑒、愔、曇、超、儉之、恢）、“三謝”（尚、奕、安）、“八王”（導、劭、珉、羲之、獻之、欽、濛、述），都是大士族出身的著名書家，其中，尤以“二王”最為杰出。33 王羲之、王獻之對草書體發(fā)展作出了極大的貢獻。王羲之的主要貢獻，在于以張、鐘為根本，轉益多師，精研小草法并造其極；而王獻之對草書的貢獻，是在繼承家學的基礎上精研大草并造其極。34王羲之遠宦帖 35王獻之十二月割帖 36王導王導省示帖省示帖37 南北朝時，北方陷入136年的紛亂狀態(tài)。南方則承東晉之余緒，上自天子，下至臣庶，互相陶染，書家頗多。南朝初期的草書多取法王獻之，但缺少他縱橫的才氣

8、和外拓的精神，主要有羊欣、王僧虔、孔琳之、薄紹之等人。梁、陳時期，書風向王羲之風骨內擫的體勢回歸，此時書家有梁武帝、沈約、王筠、蕭子云、阮研、僧智永等。38薄紹之薄紹之 回換住止帖回換住止帖39王慈汝比帖40 智永智永真草千字文真草千字文 41（三）唐代草書 從東晉“二王”草書到初唐草書的過渡，是由智永人微言輕津梁的。智永以精熟的筆法書寫千字文，數(shù)量很大，廣泛流傳。他使王羲之的草書規(guī)范化、通俗化，因而在初唐被廣泛接受，形成了唐朝前期草書的基本風格。42 唐太宗唐太宗屏風帖屏風帖 43 虞世南虞世南潘六帖潘六帖 44 李懷琳李懷琳嵇康與山巨嵇康與山巨源絕交書源絕交書 45 孫過庭孫過庭書譜書譜

9、46 進入盛唐，草書獲得巨大的發(fā)展，出現(xiàn)了空前繁榮的局面。以寫狂草著名的書法家，充分展示了他們的天才與豪情，把草書藝術推向一個新的高峰。這股潮流可以說是從賀知章開始的，張旭、懷素將其發(fā)展到顛峰。47 賀知章草書孝經(jīng) 48 張旭晚復帖 49 顏真卿湖州帖 50懷素懷素食魚帖食魚帖51 高閑高閑草書草書千字文千字文 52柳公權柳公權蒙詔帖蒙詔帖53 公元907年，唐滅亡，開始了五代十國分裂混亂的局面。兵戈迭起，百業(yè)凋蔽。然而在書法上，卻出現(xiàn)了一位中流砥柱式的人物楊凝式。54 楊凝式神仙起居法 55(四)宋代草書 宋代的草書成就雖然不能與晉、唐相比，但在書法史上，它還是很有特色的。蘇軾、米芾等向往魏

10、晉，所以他們對張旭、懷素那種狂放的書風不大滿意，認為他們“追逐時好”、“驚諸凡夫”。他們追求適情任意，天真爛漫。晉韻、唐法傳到他們筆下，不再神圣，不再超脫，而變得人性化、世俗化了。這可以說是宋代文化總的特點。56 淳化三年（992），宋太宗命侍書王著刻淳化閣帖，為當時及后人學習書法，帶來了很多方便。閣帖以行草為多，僅六、七、八卷就收王羲之150帖，對北宋及后代書風引導作用很大。 北宋初年，草書風格仍是唐人的延續(xù)，其中以周越與蘇舜欽比較突出。李建中、文彥博、蘇洵等亦擅草。蔡襄成就最為卓著。57 周越周越懷懷素律公帖素律公帖跋跋 58 文彥博尺牘文彥博尺牘內翰帖內翰帖 59 蘇洵蘇洵道道中帖中帖

11、60 蔡襄蔡襄 入春帖入春帖 61 宋代書家中作草書較多的是黃庭堅。其草書奇詭恣肆，千態(tài)萬狀，為世所重。他的草書留傳至今的有劉禹錫竹枝詞、李白憶舊游詩、諸上座帖、廉頗藺相如列傳、花氣詩帖、杜甫寄賀蘭鈷詩帖等。62 花氣薰花氣薰人帖人帖 63 李白憶舊游李白憶舊游詩草書卷詩草書卷 64 宋代書家中能浸淫古法而自出機杼者，當推米芾，他作草書筆法追蹤“二王”，尤其得力于王獻之。從他僅存的幾件草書作品來看，他極力追求的是晉人瀟灑流落、恬淡散逸的書風。 與米芾同時的薛紹彭也精于行草，筆法亦以晉人為宗，二人書法風格相近，一時并稱“米薛”。65 米芾米芾 論草書帖論草書帖 66 薛紹彭薛紹彭 晴和帖晴和帖

12、67宋徽宗宋徽宗趙佶趙佶草草書紈扇書紈扇 68 趙構趙構草草書洛神賦書洛神賦 69（五）元代草書 元代的書法藝術，幾乎可以說是趙孟頫的天下。他以二王法度作書，功力極深，加上他的天資與才學，使他在書法史上占有極其重要的地位。元代其他書家如鮮如樞、康里巎巎 、鄧文原、饒介等，無不受到他的影響。元人講究落款，強調書與畫的關系，“石如飛白樹如籀”，趙孟頫的的這句話道出了個中奧秘。所以元代的書法家多是畫家。70 趙孟頫堅信“用筆千古不易”，所以對二王父子的筆法精心探求，他的行草尺牘中，絕似蘭亭、圣教、十七帖的字比比皆是。他寫字極快，一天能寫小楷一兩萬字；多用方筆，很有晉唐風骨，而無靡弱之病。 71 趙孟

13、頫十趙孟頫十札法帖札法帖 72 鮮于樞與趙并稱為元代書法的雙雄。他性情誼豪放，故他的草書比較勁直奔放，但在韻味上遜于趙。在挽救南宋末衰頹渙散的書風方面，他和趙的功績都不可忽視。73 鮮于樞鮮于樞水水簾洞詩簾洞詩74 陶宗儀書史會要評曰：“鄧文原正、行、草書，早法二王，后法李北海?！弊诜〞x人的書學觀和學書之路正和趙孟頫一致，兩人在書法活動中接觸頻繁，且手札往還，自然受到感染。鄧文原除了擅長寫正書、行書、今草外，對章草也頗有研究，出于刻帖又兼行楷流美筆意，明人袁華跋日：“觀其運筆，若神出海，飛翔白如?！?75 康里巎巎博通群書，擅楷、行、草等書體，師法虞世南、王羲之，善以懸腕作書，行筆迅急，筆法遒

14、媚，轉折圓動，李白詩卷自成風格。他的字也寫得爽利干脆，用筆速度較快，往往在最后一筆用力一挑、或一頓，這樣難免顯得有些刻露。他的成就主要在行草。明代解縉說：“子山書如雄劍倚天，長虹駕海?！?76 康里巎巎康里巎巎閑閑書李白詩書李白詩 77 楊維楨是元代文壇的怪杰，被人稱作“文妖”。書法上，他能擺脫趙孟頫的藩籬而自辟蹊徑。他的書風狂怪恣肆，確有桀驁不馴的精神，但常有粗率之嫌。78 楊維楨楊維楨 張張氏通波阡表氏通波阡表卷卷 79（六）明代草書 明初，書風仍是元朝的繼續(xù)，書法家首推宋克，其書出于魏晉，深得鐘、王之法。擅長楷書、草書，尤精工章草，為當時第一。他的章草，延續(xù)趙孟頫、鄧文原的風格又有所發(fā)展

15、，融入了今草和行書的寫法，更加流利、矯健。 他與宋廣、宋璲合稱“三宋”。 80 宋克宋克 李李賀詩賀詩81 明代中期的書法，以“吳中才子”最為突出，他們是祝允明、文征明和王寵。三人都擅長草書。他們的草書個性鮮明，祝豪放浪漫，文堅勁精到，王溫厚瀟散。82 祝允明的草書師法李邕，黃庭堅，米芾，功力深厚，晚年尤重變化，風骨爛熳。人稱：“枝山草書天下無，妙酒豈獨雄三吳！” 清代朱和羹臨池心解認為：“祝京兆大草深得右軍神理，而時露傖氣；小草則頓宕純和，行間茂密，亦復豐致蕭遠，庶幾媲美褚(遂良)公。” 83 祝允明祝允明牡丹賦牡丹賦84 文徵明書法溫潤秀勁，穩(wěn)重老成，法度謹嚴而意態(tài)生動。雖無雄渾的氣勢，卻

16、具晉唐書法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩(wěn)健。 85 文徵明文徵明草草書詩卷書詩卷 86 王寵取法魏晉，浸淫于鐘、王，道正功深，書風趨于端莊古雅，在吳門諸子中，他的書法之趣味尤高，這原因就是他心不降唐宋以下，手熟于法度之內，他的筆下無狂怪之病，點畫、結體皆有來處，心境曠達而使字勢開闊正大，無瑣小習氣。 87 王寵王寵草草書五言詩書五言詩 88 明朝末期的書法家，多稱“邢、張、米、董”四家，即邢侗、張瑞圖、米萬鐘、董其昌。四家均擅草書。由于清康熙特別褒獎董字，董其昌的名氣更大。后世常把他與趙

17、孟頫并稱“趙董”。在書畫理論和筆墨技巧上，董其昌成就極高。但從書法風格上看，似乎過于娟秀，包世臣形容他的字“龍女參禪，欲證男果”，是嫌其書風有些女性化了。89 董其昌草書七絕扇面董其昌草書七絕扇面 90 邢侗居于四家之首。書法以鐘、索、二王為主，而得右軍神髓；掛壁書，多臨大令。其他兼虞、褚、顛米、禿素；大而擘窠，小而蠅頭，搏而行草、篆隸，各臻其妙，而以行草見長；晚年尤精章草。 91 邢侗臨王羲邢侗臨王羲之草書之草書 92 邢慈靜草邢慈靜草書詩翰冊書詩翰冊 93 張瑞圖的書作多用偏鋒，直入平出，不加修飾，把米芾的所謂“刷字”發(fā)展到了極致。而行間的承接錯落又有著不同尋常的節(jié)奏，欹側擒縱，變化隨心，

18、詭形異態(tài)，嶔崎卓犖，對于這種奇險的旋律他卻駕馭自如，令人驚異。他的字中有機敏、決斷，而少敦厚、執(zhí)著。94 張瑞圖張瑞圖草書杜甫西郊詩草書杜甫西郊詩 95 米萬鍾是米芾的后代，行草得米家法，與邢侗、董其昌、張瑞圖并稱“明末四大書家”，并有“南董（其昌）、北米（萬鐘）”之稱。其書運筆迅疾，沉著爽利。書史會要說米萬鐘：“擅名四十年，書跡遍天下?！?96 米萬鍾草書軸米萬鍾草書軸97 黃道周的行、草書遠承鍾繇，再參以索靖草法，他雖追求王羲之、王獻之等晉人書法，但一反元、明以來柔弱秀麗的弊病，以剛健筆鋒和方整的體勢來表達晉人的豐韻。其草書波磔多，含蓄少，方筆多，圓筆少，表現(xiàn)出雄肆奔放的美感。 98 黃道

19、周草書軸黃道周草書軸99 倪元璐書深得魯公厚實勁健之筆意，而更為勁峭，結體趨于扁方，呈欹側之勢，以險寓正，風格奇倔剛毅，于明末自成一格。行草書用筆蒼古勁爽，結字跌宕奇逸，章法字距茂密，行距寬疏，注重節(jié)奏變化，書法以氣骨見長。 100 倪元璐倪元璐杜杜牧贈李秀才牧贈李秀才是上公孫子是上公孫子 101（七）清代草書 清代通常被認為是中國學術的總結時期，這是學術自身發(fā)展的必然，也與滿清統(tǒng)治者一定程度上的支持有關。 清代書法的特色是：篆、隸成就輝煌，漢以后沒有一個朝代能與之相比。但草書卻非常不景氣。清初，承明末余勢，尚有幾位大家，康、乾盛世及以后的100多年間，草書卻是一片沉寂。102 清早期的草書延

20、續(xù)著明朝末年的狂放書風。傅山、王鐸縱肆超逸、可以看作是盛唐狂草后的又一座高峰。他們的作品常是高頭大卷，氣勢恢弘。朱耷則以其畫石的筆法來寫字，渾融而古淡，帶有較濃厚的章草氣息。103 王鐸是書法史上一位杰出的革新人物。他最大的成就是在于他超邁雄奇的行草書。 其書恣肆狂野，揮灑自如，用筆沉著痛快，縱橫跌宕，自然出奇，極富感染力。林散之稱其草書為“自唐懷素后第一人?！彼诮Y構處理上的構成意識也是前所未有，空間的切割完全具有次序觀念，具有強有力的理性處置效果在如此狂放變幻的草書中錘煉出如此冷靜、有條不紊的效果，實在是出人意外同時又使人對他的能力敬佩不已。他在用墨上的創(chuàng)新也具有開拓性 ，時而以濃、淡甚至

21、宿墨，大膽制強烈對比，形成一種強烈的節(jié)奏。在他以前，還沒有人能象他那樣主動地追求“漲墨”效果。104 王鐸王鐸草草書詩卷書詩卷105 傅山長于書畫，精鑒賞，并開清代金石學之源。同時他又是一位醫(yī)術高明的醫(yī)學家，在文學藝術上他更是一位富有批判和創(chuàng)造精神的思想啟蒙先驅。“寧拙毋巧，寧丑毋媚，寧支離毋輕滑，寧真率毋安排?！钡乃囆g主張，三百多年來一直備受推崇。 喜以篆隸筆法作書，重骨力，宗顏書而參以鐘王意趣，并受王鐸書風影響，形成自己獨特的面貌。其草書如奔蛇走虺，飛旋流動，氣勢磅礴，氣行筆隨，若藤蔓交織，天然生成，避就揖讓，妙趣橫生，令人吧為觀止。 106 傅山傅山草書乾草書乾坤惟此事五言坤惟此事五言詩

22、詩 107 朱耷的書作，取法高古，運筆結體全無唐以后風氣，而具章草及六朝人筆意。他用筆圓渾，仿佛是一支禿筆，起止無跡，輕重變化不大，似乎含蓄溫厚。而字形卻如他畫的危石，凜然獨立，元氣內充，以自然純樸的筆法寫出他心中的塊磊，卻無一絲煙火氣。108 朱耷草書軸 （儒墨兼宗道，云泉結舊廬。 孟城今寂寞，輞水自紆徐 內學銷多累，西園易故居? 深房春竹老，細雨夜鐘疏。 塵跡留金地，遺文在石渠 不知登座客，誰得蔡邕書。） 109 清代中晚期，草書藝術一蹶不振。這里面的原因是多方面的，從大的文化環(huán)境看，清朝統(tǒng)治者對思想領域加強了鉗制，出現(xiàn)了一種萬馬齊喑的局面。在這樣的時代環(huán)境中，天下讀書人傾心于考據(jù)之學，形

23、成了一種重實學、輕性靈才情的風氣。就這一點來說，是與明朝迥異的，草書作為一種藝術形式，其主要功能正是要表現(xiàn)書寫者的才情、個性，這樣就能明白草書在明朝之所以興盛、清朝之所以衰落的主要原因了。110 黃慎草書詩黃慎草書詩軸軸 111三、草書技法三、草書技法1121.執(zhí)筆法 執(zhí)筆方法有多種：單鉤法、雙鉤法、龍睛法、鳳眼法、撮管法、回腕法等。（一）執(zhí)筆與運筆（一）執(zhí)筆與運筆113單鉤法114雙鉤法115龍睛法116鳳眼法117撮管法118回腕法119 五字執(zhí)筆法（撥鐙法） 擫 押 鉤 格（揭） 抵 此法相傳為唐代陸希聲所傳二王（王羲之、王獻之）執(zhí)筆法。120 五字執(zhí)筆法121 五字執(zhí)筆法背面圖122

24、執(zhí)筆方法影響書寫效果。 蘇軾云：“把筆無定法，要使虛而寬?！?執(zhí)筆要做到“指實掌虛”，以及“腕平筆豎”。達到既穩(wěn)健，又靈活，且不損害人的生理機能的要求。 1232.書寫坐姿 頭正，身直，肩平，肘起，臂張，足安，左手按紙，右手執(zhí)筆于正前方。124125 3.運筆 （1）用毫得當。 一般用到三分之一。重按用到二分之一。但是短鋒筆和長鋒筆不受此限制。短鋒可以用全鋒。長鋒多用鋒尖。 用筆既要按下時能著實，又要提起時跳得起。要能掌握筆的彈力。126127 （2）遲速得宜。 要或遲或速，兼而有之。快慢節(jié)奏，通篇協(xié)調。128 （3）筆筆送到。 要使筆鋒到位，不能筆肚到而筆尖不到。129（二）識草（二）識草

25、1、草書的符號特征 識草不僅要記住一個字的草法，最好是理解其演化規(guī)律，這樣才能準確運用。 所謂草法，簡而言之，不外四種，即“連”、“省”、“變”、“代”。130連連 就是把兩筆或更多筆畫連結在一起的寫法131 省 就是把一些可以減少，而又不至于影響字形的大略的筆畫省去132 變 就是對原本的字形作出適當?shù)淖兓?33 代 經(jīng)過各種草法的錯綜復合，形成一些比較穩(wěn)定的寫法，如同符號一樣，固定地代表一些偏旁、字的草法。翰、淳134 也可以用一個簡單的符號代表一個功兩個筆畫復雜的字。拜、頓首。135 2、筆順與草法 古代文字的排列是自上而下的，這個事實在一定程度上決定著草書的筆順乃至某些字的草法。草書

26、簡化重組的過程必須要適應自上而下的書寫特點。由此派生出一些特定的筆順和字形。136 有些字的簡化重組就依照自上而下的原則而來?！伴g”、“歲”變成草書后都成了上下結構137 有些字的草書并不按照楷書本來的構件簡化，而是按照自上而下書寫的便利，既改變字形又改變筆順。138 3、識草方法 （1）熟記一些基本的偏旁部首的所指。 （2）要了解一字多寫。 （3）要將一些特殊字的草法記熟。如“其”、“等”、“事”、“幸”、“憂”、“愛”等等。 （4）明代人編寫的草訣百韻歌可以借鑒。139（三）選帖與臨帖 1、選帖 一是所選的帖要草法嚴謹；其次是所選的帖最好是墨跡本，因為墨跡本能看出用筆、用墨的妙處；三是所選

27、取的法帖字數(shù)要盡可能多一些。140 選擇書譜作為學習草書的入門之階比較合適，再此基礎上再輔以王羲之的十七帖，接下來選擇王羲之手札、懷素小草千字文、圣母帖、論書帖及其他名家墨跡，以求觸類旁通。 學好小草后再學大草，大草首選懷素、黃庭堅作品。達到一定水平后再學張旭、王鐸草書。141 2、臨帖 讀看。 影摹。 對臨。 背臨。 臨摹要做到：察之尚精，擬之貴似。142董其昌臨董其昌臨自敘帖自敘帖143（四）草書點畫分析 1、點法 落筆，如“高山之墜石”。行筆，如利鉆之鏤金。收筆，要圓潤飽滿。 點法貴于變化，因勢而作，隨字異形。 點乃字之眉目，一點若失，則如美人眇（瞎）一目。144 上點。與楷書、行書的上

28、點寫法比較接近，筆尖朝左上方，露鋒著紙，向右下方急按，緊接著空收。145 上點的另一種寫法：下筆急按后稍停頓，然后轉換筆鋒，向左下方急收。146 左右點。露鋒著紙，下按，然后輕提，再接著寫出下一點，注意要寫出筆斷勢連之意。147 上下點。露鋒著紙，稍頓后換轉筆鋒向左下提鋒，順勢寫出下一點。148 三點。一般被處理成一點加一小豎鉤，或者三點似斷復連。149 在黃庭堅的草法里，三點一般都交代得非常清楚，但他特別注意各點的方向與形態(tài)。150 2、橫法、橫法 草書的橫畫有方、圓兩大類型。 要做到承前啟后，因勢利導。151 方筆類型。露鋒著紙，或重按再順勢向右寫出；或露鋒著紙，下按后均勻向右寫出。152

29、 圓筆類型。藏鋒起筆，即書寫時筆尖直下，筆鋒自然在筆畫中，順勢向右行筆。153 很多橫要與上下筆畫發(fā)生聯(lián)系，起筆、收筆都有一些連帶。154 3、豎法、豎法 草書的豎畫，有中鋒的，有側鋒的，有尖起的，有方起的，有圓起的，有懸針收筆的，有垂露收筆的 。155 “模”筆鋒中正直下，堅挺有力。 “刻”側鋒起筆，隨即換成中鋒，渾厚又有變化。156 “未”豎畫尖起筆。 “時”豎畫圓起筆。157 懸針收筆與垂露收筆158 4、撇法、捺法、撇法、捺法 草書的撇畫有長短之分，一般的寫法與楷書、行書沒有多大差別。 草書的捺一般不作正捺，反捺居多，還有寫成菱形的。159 直切而入的撇和少有連帶的撇。160 草書的捺

30、一般為反捺 。161 5、鉤挑、鉤挑 鉤挑筆法要力到鋒端，流暢豐滿，順勢啟后，傳神達意。 因為草書書寫速度快，環(huán)轉筆勢多，故應注意不能虛尖怯露，鋒棱刻板。162 草書的鉤挑沒有字形的規(guī)定限制，有些在楷書中不存在的，在草書中需要寫成連筆，而寫成鉤。163 楷書中的背拋鉤有些在草書中繼續(xù)保留，有些在草書中異化。164 6、使轉、使轉 使轉在草書中最為突出，為草書構成的主要成分，而且各家草書特色也主要反映在這個方面。是草書中最難掌握的筆法。孫過庭說：“草乖使轉不能成字。”165 以中鋒為主的轉筆，要寫得遒勁流暢，圓轉中要有提按，要有鋒勢的轉換。166 方圓互用的使轉。較多運用方折頓挫的筆法，中鋒取勁

31、，側鋒取妍。167（五）草書筆法幾個方面的關系 1、起筆與收筆 草書起筆形態(tài)最為豐富，我們大概可以總結為方、圓、尖、折幾大類。 草書的收筆沒有固定的模式，各種筆畫收筆的形態(tài)也各自不同。168 出鋒收筆的，收筆時尖鋒隨勢而出，動作要非常果斷，鉤挑的收筆要緩送急收。169 駐鋒收筆的，收筆時筆鋒在筆畫的末端要稍微停留一下。170 2、折與壓 草書中筆畫轉彎處的寫法除了轉外，還經(jīng)常用折和壓的方法。171 折筆指筆畫至轉折處下按，轉換方向，這種筆法要注意不要一味追求方折的效果，要考慮方圓互用。172 壓筆是指筆畫轉折處用力下壓，使下一筆的起筆掩過上一筆的收筆處，形成關節(jié)。173 3、提與按 提與按互為

32、對立，又緊密相連，是處理各類筆畫豐富的起伏變化的關鍵。劉熙載書概說：“書家于提按兩字，有相合而無相離。故用筆重處正須飛提，用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病?！?74 提分二法：一是筆尖向上提起而使筆畫由粗變細；二是僅筆尖停留于紙面作提行運動，以寫較瘦之筆畫。175 按，與提動作相反，有筆鋒下按之勢，由此動作使著墨處出現(xiàn)粗壯之狀，與提法形成鮮明的粗細對比。176 4、疾與遲 這是指行筆速度而言的。初學者容易產生一個錯覺，總覺得草書一定要快。其實不然。草書固然是務求簡捷，但也不是一味快寫，有的地方應該是在速度較快的情況下完成的，但也有許多地方是在速度較慢的情況下完成的。 孫過庭說：“勁速者，超逸

33、之機；遲留者，賞會之至。”177 疾是表現(xiàn)爽利、飛動之勢的方法之一。178 遲是表現(xiàn)優(yōu)游不迫精神境界的方法之一，在行筆需要轉折或需要一些特別的效果時經(jīng)常用到。179 5、絞、翻、裹 絞鋒用筆方式與“轉鋒”略同，但動作（筆竿轉動的幅度）激烈。絞法多用手指捻動筆管，寫出的效果凝煉不滑，取其形如絞索之意。 裹鋒，指書寫時整個筆鋒保持圓錐狀的用鋒方法，與“鋪鋒”相對而言的。 翻鋒指運筆過程中翻轉筆勢，急速而行的用筆動作。180 6、連與斷 草書雖然以使轉縱橫為主要特征，但連綿筆畫也要恰如其分。行筆時要考慮連與斷的關系，連綿的筆畫一定要理，連接處一定要考慮到輕重含蓄。斷的筆勢也要有遙想呼應的關系，做到筆

34、斷意連。181 7、方與圓 筆法中方與圓的關系一是體現(xiàn)在起筆、收筆上，一是體現(xiàn)在轉折上。182（六）草書結字 1、獨立結構 2、左右結構 3、下下結構 4、包圍結構183 1、獨立結構平正為主184 1、獨立結構以動求奇185 2、左右結構顧盼生姿186 2、左右結構錯落有致187 3、上下結構正奇結合188 3、上下結構展蹙相成189 4、包圍結構如“國”、“因”、“目”字等，是草書中經(jīng)常出現(xiàn)的字。處理這類字的時候，要比較、學習前人的方法，還要考慮在具體篇幅中的具體運用。190 一般對包圍結構的“囗”的寫法上是窄下寬，而且下面一般半開半閉。191（七）草書章法 章法，本屬文學術語，指文章的組

35、織結構，即詩、文布局謀篇的法則。 書法上所謂章法有二義： 1.指一幅書法作品的整體形式設計與布置的方法，即字與字、行與行之間位置、呼應、照顧等關系的方法，亦稱“大章法”。 2.指一字之中點畫布置和字與字之間布置的方法，亦稱“小章法”。192 點畫是線條美，間架結構是局部的構圖美，章法是整體構圖美。 書法作品的藝術美，應是線條美、結構美、章法美的完整統(tǒng)一。193 草書章法，就是一幅草書作品整體形式設計與布置的方法，即處理草書作品字與字、行與行之間位置、呼應、照顧等關系的方法。194 1、小草的章法問題 （1）集字成行的方法 （2）行與行之間的關系 （3）整篇的節(jié)奏195 王羲之王羲之七七月一日帖

36、月一日帖196 孫過庭孫過庭書譜書譜197 懷素懷素小草千字文小草千字文198 于右任草書于右任草書199 2、大草的章法問題 大草作品的章法與小草并沒有本質上的不同，上述連與斷的關系在大草中也是最為基本的方法。但大草連帶要多一些。古人所謂有一筆書，主要指連帶多。但也要注意連帶不能過度。200 （傳）張旭（傳）張旭古詩四帖古詩四帖201202203204205 懷素懷素自敘帖自敘帖206 黃庭堅黃庭堅廉頗藺相如列傳廉頗藺相如列傳207 黃庭堅黃庭堅 憶李白舊游詩憶李白舊游詩208 黃庭堅黃庭堅 諸上座諸上座209 黃庭堅黃庭堅 憶李白舊游詩憶李白舊游詩210（八）草書墨法 用墨對草書作品的布白

37、有著重要影響，用墨方法的不同能使書法作品在布白上產生不同效果。包世臣說：“墨法尤書藝一大關鍵?！?11 墨法運用要注意以下幾點： 1、用墨以濃潤為主。墨色濃潤為主易見作品精神，枯筆、渴筆過多則易傷神。 2、對比變化要出于自然。濃淡、枯濕對比能加強作品的節(jié)奏感，使章法活潑生動，有立體感，但切忌為了對比而對比，一切應出于自然。 3、墨法的使用并不是孤立的，它不能離開筆法而存在。 4、用墨和用紙是結合起來的。墨的運用要考慮紙的性質，在練習用墨的過程中要對對各種紙的性能多作了解。212濃墨濃墨 濃墨是書法創(chuàng)作中最主要的一種墨法。墨色濃黑，書寫時行筆實而沉，墨不浮，能入紙，具有凝重沉穩(wěn)，神采外耀的效果。

38、古人有“用墨皆取黑，尤濃墨似漆”之說，這即是不但要黑而且要黑中透亮，用濃墨創(chuàng)作給人以筆沉墨酣，富于力度之感。篆、隸、正、行書之創(chuàng)作皆宜使用。 213顏真卿顏真卿祭祭侄文稿侄文稿 214淡墨淡墨 淡墨作書能給人淡雅古逸之韻，空靈清遠之感，其特有的清遠淡雅的灰色調，別有一種不染凡塵之味，淡墨運用好者，別有一番情趣。但淡墨不宜太淡，不然掌握不好易傷神采，一般宜用于草、行書創(chuàng)作，不宜作篆、隸正書。 215董其昌草書扇面董其昌草書扇面216 使用淡墨有三種方法：一是用清水將濃墨稀釋沖淡后使用；二是筆毫先醮少許濃墨，再多蘸清水后運筆；三是筆肚飽蘸清水后，筆鋒蘸少許濃墨使用。 217潤墨潤墨 潤墨也稱濕墨，是指潤澤的墨色從點畫中微微漫潤滲化開來，古人形容這種富于韻味的墨法為“潤含春雨”。潤墨法適宜于表現(xiàn)外柔內剛勁秀峻爽的意境，此類風格的行、草書創(chuàng)作。由于墨之滋潤，故潤墨行筆需快捷靈動，不可凝滯，于墨色滲潤中便點畫有豐腴圓滿的韻致。但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。 218王鐸王鐸行草書李賀詩帖行草書李賀詩帖