編導(dǎo)類藝考教案

1、視聽語言語言元素影像（視）構(gòu)圖景別角度焦距運動照明色彩場面調(diào)度聲音（聽）人聲音響音樂聲畫關(guān)系語法結(jié)構(gòu)剪輯與蒙太奇長鏡頭70第一單元·語言元素第一章·影像第一節(jié)·構(gòu)圖一、影像的基本單位鏡頭鏡頭一般有兩層含義：一層是指作為組成畫面的鏡頭；另一層是指作為硬件方面的鏡頭。1. 畫面鏡頭指拍攝過程中攝像機由啟動到關(guān)閉這段時間內(nèi)連續(xù)拍攝的內(nèi)容。鏡頭是由畫面和音響組成的一個信息單位，是視聽語言的最基本的單位。鏡頭的職能是提供信息 。單個的鏡頭并不能完全表達明觀念、內(nèi)涵，鏡頭與鏡頭連接后形成的邏輯關(guān)系才是視聽語言用以表達含義和講故事的重要手段。2. 物理鏡頭作為硬件方面的鏡頭，它

2、是指攝像機的光學(xué)構(gòu)件，它是內(nèi)透鏡組合而成的成像系統(tǒng)。二、構(gòu)圖（一）構(gòu)圖的概念構(gòu)圖就是指在攝影畫面的有效框架中對各種結(jié)構(gòu)的安排，以體現(xiàn)你的拍攝意圖和表現(xiàn)你的拍攝構(gòu)思。攝影構(gòu)圖是指為表現(xiàn)一定的內(nèi)容和美感效果，把要表現(xiàn)的對象及各種造型元素有機地組織在一起，構(gòu)成有意義、有意味的畫面。是從主題思想的確定到畫面藝術(shù)形式的確定的形成過程。構(gòu)圖的實質(zhì)是攝影中的內(nèi)容和形式的關(guān)系 。構(gòu)圖目的是形成趣味中心，突出主體。構(gòu)圖的作用：造型性、敘事性、象征性。動態(tài)構(gòu)圖：由于鏡頭、被攝主體處于運動狀態(tài)，畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)和不間斷的變化，鏡頭始末呈現(xiàn)多景別多構(gòu)圖的畫面構(gòu)圖形式形式。（二）構(gòu)圖的形象實體構(gòu)圖通常分靜態(tài)構(gòu)圖和動

3、態(tài)構(gòu)圖。1.主體主體是畫面意義建構(gòu)的核心，是畫面的內(nèi)容中心。2.陪體陪體是指在畫面意義建構(gòu)中輔助主體，它是畫面中陪襯主體的人和物體3.前景前景是指在畫面中位于所有形象實體之前，靠近攝影鏡頭的人或景物。前景更重要的作用是交待環(huán)境。4.背景背景是主體背后的人與景物，它與主體在畫面中的關(guān)系是底與圖的關(guān)系。背景在畫面語言中往往起到暗示事件的時間、地點以及環(huán)境氣氛的作用。（三）構(gòu)圖要素1.線條線條通常是指長線狀的形象實體的外部輪腳線或其線狀紋理,任何影視畫面形象的再現(xiàn)都是對事物富有特征的線條的再現(xiàn)和勾勒。拍攝時，要善于分析線條、利用線條：（1） 注意選擇、提煉一組線條作為畫面的主要線條結(jié)構(gòu)，形成鮮明的視

4、覺形象。（2） 對于運動物體要注意姿態(tài)、動勢的變化，提煉出最富有表現(xiàn)力的線條。（3） 要把與主題無關(guān)的雜亂線條排除在畫面之外。（4） 注意運用線條，在畫面上形成一定的節(jié)奏和韻律。（5） 要注意畫面中所有線條組合的整體感。2. 形狀形狀是指被攝對象及各種造型元素有機組織、排列在一起所展現(xiàn)出來的幾何體造型。形狀構(gòu)圖原理：（1） 形狀的設(shè)計。（2） 畫面的設(shè)計。（3） 形狀對畫面的相對尺寸。（4） 形狀在畫面中的布局。（5） 背景空間的安排。3. 位置形象實體所處畫框位置的不同表意功能：【中央】中央部位具有穩(wěn)定感，常用來表現(xiàn)嚴(yán)肅、莊嚴(yán)的氣氛，并且在中央部分的主體具有支配感和權(quán)威性。【頂部】表現(xiàn)權(quán)力、

5、威望和雄心壯志?！具吘墶渴艿綌D壓、排斥，顯得渺小、無力量?！鞠路健烤哂袕膶佟⒋嗳鹾蜔o力的特性。4. 影調(diào)景物的明暗關(guān)系表現(xiàn)在影象上的明暗層次，是構(gòu)成影象的基本因素。是造型處理、畫面構(gòu)圖、烘托氣氛、表達情感的重要表現(xiàn)手段。影調(diào)在畫面中表現(xiàn)為景物的明暗層次、虛實對比及色彩的明暗關(guān)系。影調(diào)的區(qū)分：（1） 從畫面明暗分布的傾向劃分，一般分為低調(diào)、高調(diào)、中間調(diào)等。（2） 低調(diào)：在畫面中占優(yōu)勢的影調(diào)以黑色的暗調(diào)子為主。（3） 高調(diào)：畫面總的調(diào)子是亮色的影調(diào)。（4） 正常調(diào)：黑、白、灰參差分布，和諧配置，過渡層次豐富。5. 光線從畫面明暗對比(反差)的傾向上，劃分為硬調(diào)、軟調(diào)和中間調(diào)。（1） 硬調(diào)，也叫強烈

6、調(diào)。畫面中明暗差別顯著，對比強烈，景物的亮暗層次少，缺乏過渡，結(jié)人以超獷、硬朗的感覺。（2） 軟調(diào)，又叫柔和調(diào)、柔調(diào)。畫面中明暗對比弱，反差小，給人以柔和、含蓄、細膩之感。（3） 中間調(diào)，又叫標(biāo)準(zhǔn)調(diào)。明暗兼?zhèn)?、層次豐富、反差適中。光線明暗在畫面構(gòu)圖中的作用：（1） 利用光線的明暗表示時間、環(huán)境。（2） 利用光線的明暗效果突出被攝主體。（3） 利用光線的明暗效果創(chuàng)造不同的氣氛。（4） 增強畫面立體感。6. 色彩三個基本特征：色調(diào)、飽和度、亮度（1） 色調(diào) (色相、色別) ：指各種物象的顏色。（2） 飽和度（色純度）:表示顏色純正的程度，或者說是顏色中摻白的程度。（3） 亮度（明度）同一色調(diào)在不同

7、光線照射下所呈現(xiàn)的明暗澀度或不同色調(diào)互相比較存在著的明暗區(qū)別。根據(jù)人們對不同色彩的心理反應(yīng)或聯(lián)想，可把顏色分為冷色性和暖色性兩大類。色彩的運用應(yīng)掌握以下幾點：（1） 根據(jù)要傳遞的視覺信息的不同要求來選擇色彩搭配。（2） 確立整個節(jié)目畫面的基調(diào)色彩，從整體上將人們的情緒和感受帶到預(yù)期的意境中。（3） 在整個畫面中，色彩應(yīng)盡量簡潔、單純又要注意形成色彩“重音”，以助于主題內(nèi)容的突出。（四）構(gòu)圖的原則【繪畫派攝影】平衡構(gòu)圖，要求對畫面進行精雕細琢。【紀(jì)實派攝影】非平衡的構(gòu)圖，在完整的總體造型構(gòu)思下采用不完整的畫面構(gòu)圖。1. 主次原則突出主體（1） 位置：主體位置要安排在畫面中心部位或接近中心位置。（

8、2） 對比：要使形象突出，主體形象要與其他部分形成對比。（色彩對比、光線對比、線條對比、運動方向?qū)Ρ取屿o對比）（3） 層次2. 對稱原則畫面結(jié)構(gòu)上下、左右視覺元素的分量形成相對稱的形式。給人穩(wěn)定。安寧、莊嚴(yán)和諧的感覺，但也會形成壓抑，沒有生趣的氣氛。3. 均衡原則以畫面中心為支點，使被攝對象在畫面上下、左右所表現(xiàn)的影調(diào)、明暗、色彩、冷暖、形狀大小、位置高低、遠近、疏密、影像虛實等在布局上求得視覺重量的平衡為均衡。構(gòu)圖的均衡往往意味著一場戲的情緒平穩(wěn)，均衡的打破形成不均衡，則暗示有矛盾出現(xiàn)，必須建立新的視覺平衡。4. 集中在畫面中利用人物的運動、視線方向、光線的明暗分布和色彩搭配，把觀眾的視覺

9、注意力，興趣集中到主要對象，使人物從眾多畫面內(nèi)容中突出呈現(xiàn)并引導(dǎo)觀眾的心理5. 統(tǒng)一變化原則為主題服務(wù)（五）構(gòu)圖的分類1. 靜態(tài)構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖（1） 靜態(tài)構(gòu)圖（單構(gòu)圖）對象之間空間關(guān)系不變，或有少許變化，不影響鏡頭畫面的布局平衡，不作改變構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的調(diào)整其功能如下：對被攝對象進行靜態(tài)構(gòu)圖處理，可以展現(xiàn)被攝對象的性質(zhì)、形態(tài)、體積以及和其他對象之間的空間關(guān)系這種展現(xiàn)被攝對象的另一種“運動”形態(tài)，展現(xiàn)靜止時的神態(tài)、心態(tài)、情致、情感、境況。黃土地靜態(tài)構(gòu)圖結(jié)構(gòu)已以充分展現(xiàn)其靜態(tài)性，使其具有比喻和象征的作用黃土地靜態(tài)構(gòu)圖能展現(xiàn)對象之間的空間距離，從空間距離的保持和改變能體現(xiàn)出情感關(guān)系的變化（2） 動態(tài)構(gòu)圖（

10、開放式的多構(gòu)圖）隨情節(jié)的發(fā)展，表現(xiàn)重點的變化，使構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)不斷變化，這使得與靜態(tài)構(gòu)圖有所區(qū)分，要求隨時就勢重新構(gòu)圖其功能如下：運動美、速度美、力度美。暴力街區(qū)武俠電影韻律美，鏡頭運動加上適當(dāng)?shù)囊魳贰?我的父親母親羅拉快跑變化美，運動帶來變化，變化產(chǎn)生新意刺激人的好奇心，使興趣勃發(fā)。天使愛美麗情書情境美，有身臨其境的感覺。野戰(zhàn)排戰(zhàn)爭題材（3） 綜合構(gòu)圖（多層結(jié)構(gòu)構(gòu)圖）是一種有動有靜，有行有止，動靜合一的有機構(gòu)圖形式。不間斷的連續(xù)表現(xiàn)，又能重點突出的描繪。西西里殺手綜合性構(gòu)圖能準(zhǔn)確地體現(xiàn)人的觀察方式，只要安排有致就會產(chǎn)生帶入感， 富于表現(xiàn)對象以真實、自然、可信的藝術(shù)效果。風(fēng)月控制觀眾的注意力。 愛

11、美麗綜合性構(gòu)圖復(fù)雜多變可以產(chǎn)生新異的效果，人的心理趨勢是求新、求異的。天使愛美麗綜合性構(gòu)圖和動態(tài)構(gòu)圖一樣能夠變化表現(xiàn)對象，轉(zhuǎn)移表現(xiàn)重點。 殺手準(zhǔn)備殺人一段表現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容，表現(xiàn)連續(xù)的行為動作，表現(xiàn)復(fù)雜的情緒變化。2. 封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖（完整構(gòu)圖與不完整構(gòu)圖）（1） 封閉式構(gòu)圖（完整構(gòu)圖）導(dǎo)演要交代的所有信息都在畫面內(nèi)部阮玲玉 好萊塢電影其功能如下：觀眾的注意力被局限在畫面內(nèi)封閉的空間內(nèi)（2） 開放式構(gòu)圖（不完整構(gòu)圖）主要表現(xiàn)對象與畫外對象進行交流呼應(yīng)。主要表現(xiàn)對象在畫幅任何位置固定不動，與畫幅內(nèi)作縱深或橫向運動的其他對象進行交流。其作用如下：畫面呈現(xiàn)開放狀態(tài)，引導(dǎo)觀眾注意畫面以外的空間

12、，加入自己的想象，參與畫面意義的創(chuàng)造。大紅燈籠高高掛尋槍黃土地任逍遙3. 規(guī)則構(gòu)圖和不規(guī)則構(gòu)圖 （平衡構(gòu)圖與非平衡構(gòu)圖）（1） 規(guī)則構(gòu)圖畫面里的各部分配置均衡、勻稱、適中、適合人眼日常視覺習(xí)慣的畫面構(gòu)成形式。其作用如下：舒適、輕松之感（2） 不規(guī)則構(gòu)圖是一種無章法、反構(gòu)圖規(guī)律且隨意性的畫面處理，其畫面各部分比例失調(diào)， 無平衡感。黃土地其功能如下：對觀眾而言則具有新鮮感和驚奇感，適合表達強烈的情緒和提供陌生化的思考，多用于紀(jì)實風(fēng)格的作品。第二節(jié)·景別一、概念景別是指被攝人物或者景物在畫面中呈現(xiàn)范圍的大小。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫,有時根據(jù)需要，它們中間又有更加細致的劃分，如

13、大遠景、中近景、大特寫等。大景別包含的空間范圍很大，人的面積很小。小景別空間范圍雖然很小，人物成像面積大。景別的大小取決于兩個因素：其一，攝像機和被攝對象之間的距離。其二，攝像機鏡頭焦距長短。景別的作用：1. 更鮮明地表達主題內(nèi)容2. 更生動地表現(xiàn)對象特征3. 更完美地創(chuàng)造新穎的構(gòu)圖形式二、景別劃分景別劃分的依據(jù)：以人的身體部位為標(biāo)準(zhǔn)。(一)遠景遠景：指遠距離拍攝所形成的視野開闊的畫面特點：1. 視距最遠，表現(xiàn)空間范圍最大2. 多用于表現(xiàn)遠處的人物、景物3. 著重于整體氣勢，內(nèi)容的中心不明顯。作用：1. 展示巨大空間2. 交待地點和環(huán)境3. 展示雄偉壯觀的氣勢 “遠取其勢”4. 抒發(fā)感情等。5

14、. 開篇或結(jié)尾過渡。(二)全景全景：攝取人物全身或場景全貌的畫面特點：1. 有明顯的視覺中心和結(jié)構(gòu)主體2. 能夠突出特定范圍內(nèi)被攝對象的輪廓3. 可以使觀眾看清楚人物的形體動作及人物和環(huán)境的關(guān)系。作用：1. 表現(xiàn)事物全貌、全體完整的觀照2. 展示人物全部動作完整的動作3. 刻畫人物和環(huán)境的聯(lián)系說明、映襯、對比4. 全身鏡頭、交待鏡頭特定的情境(三)中景中景：指由拍攝主體的主要部分構(gòu)成的畫面。膝蓋以上特點：以局部為主，更注重具體的動作和情節(jié)，手勢動作常常是畫面中的主要部分。作用：表現(xiàn)人物之間的交流。中近景：表現(xiàn)成人身體腰部以上的范圍的景別。這種景別兼具中景展示形體動作和近景凸現(xiàn)細節(jié)的長處，接近人

15、們?nèi)粘５囊朁c，因此適宜表現(xiàn)日常生活場景，其傳達的感情也較為平和，在以表演、對話手段為主的影視作品中使用尤其頻繁。(四)近景近景：指由被拍攝主體的局部所構(gòu)成的畫面。胸部以上特點：人像占據(jù)大部畫面，環(huán)境變得零碎而模糊作用：1. 展示人物表情、情緒的變化“近取其神”、“近取其質(zhì)”2. 重點在于眼神，達到以眼傳神的效果。以下場面拍攝選擇近景： 1表現(xiàn)人物情緒、刻畫人物性格傳神達意2用以營造與屏前觀眾的交流感情緒交流(五)特寫特寫：指由被攝取主體的某個特定的不完整局部所構(gòu)成的畫面特點：突出對象局部，最醒目。常用于表現(xiàn)人物臉部表情和其他細節(jié)。 特寫的造型感非常強，具有極其鮮明、強烈的視覺效果，可以把人或物

16、從周圍環(huán)境中強調(diào)出來，強制著觀眾用“凝視”的方法觀看。既可以用來突出某一物體細部的特征，提示其特定含義，更可以用來表現(xiàn)人物神態(tài)的細微變化，把人物某一瞬間的心靈信息傳達給觀眾。作用：突出刻畫被攝對象和細節(jié)描寫。好的特寫?yīng)q如精致的畫作或雕像， 獲得相對獨立的審美價值，而且常常富有寓意性和抒情性，較為含蓄，能啟發(fā)人們的想象力從其中抽象出某種特定的含義。以下場面拍攝選擇特寫： 1用以刻畫人物內(nèi)心活動放大突出2. 用以揭示事物本質(zhì)特征強化認識3. 用以創(chuàng)造情緒氣氛第三節(jié)·角度拍攝角度也稱鏡頭角度，是在拍攝時所確立的視點和方位。拍攝角度可以兩個方面變化：拍攝方向的變化；拍攝高度的變化。一、拍攝方

17、向拍攝方向是指攝像機鏡頭與被攝主體在水平方向上的相對位置，又稱水平拍攝角度。（一）正面角度正面角度是指攝像機處于被攝體的正面方向的角度。特點：1. 表現(xiàn)對象正面的風(fēng)貌、特征和氣勢。莊重、肅穆、正規(guī) 。2. 完整展示人物的面部特征及神情，使觀眾產(chǎn)生參與感，親和力強。3. 運動畫面極具視覺沖擊力4. 缺少縱向的透視變化。易造成呆板感。（二）正側(cè)面角度正側(cè)面角度是指攝像機處于被攝體的正側(cè)方向，與被攝體正面成 90 度角的拍攝角度。特點：1. 有助于突出人物正側(cè)面的輪廓線條，容易表現(xiàn)人物的面部輪廓和姿態(tài)；2. 在拍攝主體人物之間的感情交流時，通過正側(cè)面方向的拍攝，可以同時顯示雙方的舉動和神情。3. 不

18、利于展現(xiàn)立體空間，空間透視感較弱。而且，被攝主體與觀眾間缺乏交流。（三）背面角度背面角度是指攝像機處于被攝體的正后方向進行拍攝的角度。特點：1. 觀眾產(chǎn)生與被攝對象相同視線的主觀效果，帶給觀眾一種強烈的參與感。2. 具有很強的紀(jì)實效果3. 含蓄、豐富，不確定性 。（四）斜側(cè)面角度斜側(cè)面角度是指攝像機處于被攝對象前側(cè)面和后側(cè)面的拍攝角度。它介于正面、正側(cè)面、背面角度之間，兼有各種角度之長，使所表現(xiàn)對象的形象具有豐富多樣的變化。是攝像時運用最多的一種拍攝方向。特點：斜側(cè)面方向能使被攝對象的橫向線條在電視畫面上變?yōu)樾本€，使物體產(chǎn)生明顯的形體透視變化，同時能擴大畫面的容量，使畫面生動活潑，有利于表現(xiàn)景

19、物的立體感和空間感，也有利于突出主次關(guān)系，協(xié)調(diào)主體與陪體的空間關(guān)系。二、拍攝高度拍攝高度是指攝像機鏡頭與被攝主體在垂直平面上的相對位置或相對高度， 包括攝像機鏡頭的光軸與水平面所成的夾角，又稱垂直拍攝角度。拍攝高度有平角度、仰角度、俯角度等。（一）平角度平角度是指攝像機鏡頭與被攝對象處在同一水平面上的角度。特點：1. 記實性強，被攝對象不容易變形，使人感到平等、親切。絕大部分鏡頭的角度是平角。2. 表現(xiàn)力較弱，構(gòu)圖易死板，缺乏張力。要重視對地平線這個構(gòu)圖因素的處理。（二）仰角度仰角度是指攝像機的位置低于被攝對象的位置，鏡頭光軸方向向上仰起時進行拍攝的角度。特點：1. 形象高大挺拔，感情舒展開闊

20、，氣勢巍峨雄偉，用于表現(xiàn)崇敬、仰慕、贊頌等情感和崇高、莊嚴(yán)、偉大等氣概。2. 可以夸大跳躍的高度和騰空的動勢，具有很強的視覺沖擊力。3. 若角度過仰，易產(chǎn)生變形。（三）俯角度俯角度是指攝像機的位置高于被攝對象的位置，鏡頭光軸方向向下俯視時進行拍攝的角度。特點：1. 表現(xiàn)宏大場面，給人寬廣遼闊的視覺感受。2. 表現(xiàn)形象的無力和渺小，具有藐視、貶低的意味。3. 表現(xiàn)陰郁、壓抑的情緒。（四）頂角度頂角度是指攝像機鏡頭近似于與地面垂直，從被攝體上方自上而下進行拍攝的角度。特點：1. 被攝對象在大小、高低等方面的對比，形成一種居高臨下的心理優(yōu)越感。2. 頂角度可以強調(diào)出被攝對象之間的相互關(guān)系以及各種地面

21、上的線條，如人物的運動軌跡等，使畫面富于圖案化的形式美感。第四節(jié)·焦距與景深一、焦距（一）焦點從鏡頭外射進的平行光，會在透鏡后面聚合成一點，使影像具有清晰的輪廓與真實的質(zhì)感，這個點稱為焦點。（二）焦距當(dāng)鏡頭對焦于無窮遠處時，影片面至鏡頭光學(xué)中心的距離，即焦點到鏡頭中心點的距離便是焦距。二、景深（一）基本概念1.景深：景深又稱景深范圍，是指處在不同距離上的被攝對象在底片上能獲得清晰影像的空間范圍。2. 對焦：進行拍攝時，調(diào)節(jié)鏡頭，使與攝像機一定距離的景物清晰成像的過程，叫做對焦。3. 前景深、后景深、全景深當(dāng)鏡頭對準(zhǔn)被攝景物時，被攝景物前面的清晰范圍叫前景深，后面的清晰范圍叫后景深。前

22、景深和后景深加在起，也就是整個電視畫面從最近清晰點到最遠清晰點的深度，叫全景深。一般所說的景深就是指全景深。4. 大景深、小景深攝影中縱深距離大的，稱為大景深（深景深） 縱深距離小的，稱為小景深（淺景深）5. 景深近界、景深遠界景物中能夠結(jié)成相對清晰影像，又距鏡頭最近和最遠的物平面，分別稱為景深近界和景深遠界。（二）景深的作用1. 景深能使片子有層次感，與現(xiàn)實無限接近2. 淺景深突出主體3. 深景深可獲得清晰的視覺享受第五節(jié)·運動攝影鏡頭的運用可以分為兩大類：【固定鏡頭】當(dāng)拍攝的方向、角度、距離固定不變時，我們稱這種鏡頭為“固定鏡頭”。【運動鏡頭】就是在拍攝時不斷地變動拍攝方向、位置

23、、角度和景別的鏡頭。運動攝影是將攝影機固定在軌道移動車或其他運輸工具上，或手持攝影機在機位移動中拍攝。常見的運動方式包括推、拉、搖、移、跟、升、降、甩等。一、推（一）定義推是指鏡頭由遠至近向相對靜止的拍攝對象逐漸推進，景別由大到小，主體物象由小到大的拍攝方式。（二）作用1. 描寫細節(jié)、突出主體，使所要強調(diào)的人或物從整個環(huán)境中突出表現(xiàn)出來， 赫然在目。2. 揭示人物內(nèi)心殺手天堂電影院3. 從廣闊范圍內(nèi)進入某一場景殺手開頭4. 快推，主觀性和運動感強烈，產(chǎn)生急促、震撼、匆忙、緊張之感天使愛美麗羅拉5. 慢推，一種滲透和情緒渲染這個殺手不太冷6. 影響和調(diào)整畫面節(jié)奏。二、拉（一）定義攝影機由近向遠拉

24、開，或利用變焦鏡頭，逐漸遠離拍攝對象，使被攝體在畫面中由大變小，由近變遠，使觀眾產(chǎn)生視點向后移動感覺的拍攝方式。（二）作用拓展視野，交待人物之間的關(guān)系或主體所處環(huán)境。情書表達人物特殊的心境造成聯(lián)想、懸念的藝術(shù)效果。 情書間離主體，有意拉開視覺距離，形成退出感、遠離感和結(jié)束感。芳香之旅(5)作為鏡頭的結(jié)論和情緒的升華情書三、搖（一）定義搖，是指攝影機位置不變，而只做角度的變化，又稱為定點拍攝。（二）作用1. 表現(xiàn)劇中人（或引導(dǎo)觀眾）環(huán)視周圍事物，縱覽場景全貌，縱覽場景全貌， 展示空間規(guī)模和場面態(tài)勢。2. 使運動的人物或事物始終保持在畫面構(gòu)圖的中心3. 在統(tǒng)一的空間里建立起幅與落幅之間的視覺關(guān)系。

25、如：并列關(guān)系、因果關(guān)系、對比關(guān)系、隱喻關(guān)系。4. 模擬人物定位不動時的主觀視線以及主觀感受;5. 不同速度的搖攝能產(chǎn)生不同的節(jié)奏意義，營造不同的情緒、情感色彩并具有壓縮或延展時空的作用。快搖，有突出、意外的視覺效果（低俗小說 ）。慢搖，積累和升華情緒效果 （三峽好人 ）四、移（一）定義移鏡頭是機位移動，鏡頭進行各個方向的移動拍攝。（二）作用1. 移可以有效地表現(xiàn)空間，可以使畫面具有連續(xù)性和完整性，豐富了畫面的表現(xiàn)內(nèi)容。2. 使靜態(tài)的景物獲得運動感。暴力街區(qū)3. 移動鏡頭和場面調(diào)度結(jié)合在一起表現(xiàn)特定的情節(jié)和人物關(guān)系，具有呈現(xiàn)戲劇性的作用西西里的美麗傳說4. 模擬人在運行移動中的主觀視域，形成連續(xù)

26、不斷的多視點觀照。三峽好人5. 當(dāng)移動鏡頭經(jīng)過的畫面具有相似的性質(zhì)時，畫面就像一組積累蒙太奇句子三峽好人五、跟（一）定義跟鏡頭是指鏡頭跟隨運動對象進行拍攝，鏡頭運動的方向、速度與被攝體保持一致，使被攝體在畫面中的位置保持不變、景別不變的拍攝方法。也叫“跟攝”、或“跟拍”，所拍攝的鏡頭稱為跟鏡頭。跟鏡頭是其他運動鏡頭的一種跟隨式運用，因此形成跟推、跟拉、跟移及跟升、跟降之類。（二）作用1. 保持了時空、事件的連續(xù)性和完整性，因而適于連續(xù)表現(xiàn)人物的動作、表情或細節(jié)的變化。2. 形成紀(jì)實風(fēng)格。 “跟腚”式紀(jì)錄方法3. 強調(diào)影像的運動感，形成鮮明的視覺風(fēng)格，加強了鏡頭的藝術(shù)表現(xiàn)力。4. 吸引觀眾注意力

27、六、升降（一）定義機位做上下運動所拍攝的鏡頭。這個殺手不太冷（二）作用（1） 表現(xiàn)環(huán)境場景，展現(xiàn)空間規(guī)模。（2） 模擬人物的主觀視線;（3） 用于影片的開頭與結(jié)尾，形成進人故事情境與遠離故事情境的效果。（4） 升鏡頭可以升出新的環(huán)境，類似于拉鏡頭;（5) 降鏡頭可以表達從面到點的變化。 類似于推鏡頭。（6）表達人物情感。七、甩（一）定義甩鏡頭拍攝其實就是一種極快的搖攝，所以又稱甩搖、甩、閃搖、閃搖鏡頭等。 低俗小說（二）作用1. 用以說明內(nèi)容的突然過渡和同一時間在不同場景所發(fā)生的并列情景。2. 表示人物主觀視線的快速轉(zhuǎn)移，或表現(xiàn)旋暈等效果。八、特殊運動鏡頭的拍攝（一）變速鏡頭變速鏡頭是指通過改

28、變攝影機拍攝時的運轉(zhuǎn)速度，對被攝對象進行快速或慢速拍攝，而以正常速度放映所獲得的畫面效果。變速鏡頭有慢鏡頭和快鏡頭兩種。（二）視點鏡頭視點鏡頭是指攝影(像)機模擬觀察者的視野所形成的畫面鏡頭。主要有主觀鏡頭、客觀鏡頭和空鏡頭?！局饔^鏡頭】是指從影視作品中的人物或動物的視點出發(fā)來敘述的鏡頭?！究陀^鏡頭】是指從導(dǎo)演或觀眾的視點出發(fā)來客觀敘述與表現(xiàn)的鏡頭?！究甄R頭】是指畫面中沒有人物只有景物的鏡頭，主要是借助景物或道具來揭示思想抒發(fā)情感，起到介紹環(huán)境、敘述事件、傳情達意的作用。九、綜合運動鏡頭（一）定義把推、拉、搖、移、跟等拍攝技巧結(jié)合起來綜合運用的拍攝方法。（二）作用能克服固定鏡頭或單一運動鏡頭的

29、單調(diào)、缺少變化的不足，能夠把空間與內(nèi)容統(tǒng)一起來，形成一種流暢、連貫的表現(xiàn)形式。第六節(jié)·燈光照明一、燈光“光是攝像的靈魂”光的方向、性質(zhì)、成分、強弱決定著畫面的明暗、色彩、影調(diào)、層次。二、光線的分類及特點（一）從光的性質(zhì)分日常生活中常見的光源有兩大類:一類是自然光源，另一類是人工光源。 如果某個光源既有來自自然光源的光，又有來自人工光源的光，我們便稱之為混合光源。（二）從光的狀態(tài)分一般分為直射光、散射光、反射光和混合光。1. 直射光直射光：又叫“硬光”，是指光線直接照射在被攝物體上的照明。直射光質(zhì)感明顯，能形成清晰有力、界限分明的陰影，陰影在畫面形成過程中既有寫實效果又有寫意效果。2.

30、 散射光又叫“柔光”，是指光源被遮擋，光線通過多種途徑繞開遮擋物，形成無方向性、均勻的、無陰影的照明。散射光照明均勻，光調(diào)柔和，沒有明顯的投射方向，容易表現(xiàn)出物體細膩的層次。3. 反射光光線照射到光滑或淺色的物體表面后反射出來，我們稱之為反射光。逆光或側(cè)逆光的環(huán)境下拍攝人物時，人的面部會很暗或半明半暗。這時用一塊反光板，把反射光“打”在人的面部上，彌補面部照度之不足，可以收到很好的效果。反射光進入鏡頭會造成“吡光”現(xiàn)象，在畫面中形成一個光斑或光暈。4. 混合光混合光是指既有直射光又有散射光的混合照明光線。在實際拍攝時，很少單純用直射光或單純用散射光拍攝，而是根據(jù)不同的需要，用混合光拍攝。（三）

31、從光的方向分光線的方向是指相對于攝像機鏡頭的方向而言的，即光源位置與攝像機拍攝方向所形成的角度。根據(jù)直射光的方向不同，可分為順光、側(cè)光、逆光。如果光源位置在被攝體的上部或在被攝物體的下部，我們把這樣的光分別叫做頂光和腳光。1. 順光順光也叫正面光。光線照射方向與拍攝方向一致。順光使被攝體表面受光均勻，明暗反差小，畫面平淡，景物色彩能得到全面表現(xiàn)。能夠使人物顯得年輕，適合用來表現(xiàn)青年婦女和兒童。上順光：光線從被攝體上方射來。順側(cè)光：光源與被攝對象形成一定角度。順側(cè)光比起正順光影調(diào)變化豐富，物體的立體感和質(zhì)感都能得到較好地表現(xiàn)。2. 側(cè)光側(cè)光也叫側(cè)面光，是指光線投射方向與攝像方向成 45 度至 1

32、35 度左右的水平角度。光線與攝像方向成 45 度左右的水平角度，就形成前側(cè)光，也叫順側(cè)光。光線與攝像方向成 135 度左方水平角度，就形成后側(cè)光，也叫側(cè)逆光。3. 逆光逆光也叫背面光。是指光源照明方向與攝像方向正好相對，并處在被攝物背后時，被攝體就處在逆光狀態(tài)。逆光使被攝體的邊緣勾出明亮的輪廓，因此又稱之為輪廓光。逆光使畫面形成亮輪廓、暗背景、暗表面的強反差畫面，使物體產(chǎn)生鮮明的立體感和空間感，可以增加影調(diào)層次，造成縱深感。4. 頂光頂光是指光線來自被攝體的頂部 。把凸亮凹暗夸張到極致，物體著光背光的反差大，造型效果比較反常，常用來塑造恐怖、兇惡的形象，消除陰影及其他光線照射不到的死角5.

33、腳光腳光是指光線來自被攝體的下部 ，異常感強烈，常常被作為特定光效，制造恐怖氣氛，使人物形象猙獰可怖?？梢宰鰹檩o助光，制造和渲染特定的環(huán)境和氣氛。（四）從光的主次分根據(jù)光線在畫面造型中的不同作用可以把光線分為主光、輔助光、輪廓光、背景光、基礎(chǔ)光、修飾光、布景光、效果光等。1. 主光主光是對被攝對象進行照明的主要光線，它對被攝對象的刻劃具有決定性的作用，被攝體的形態(tài)、輪廓和表面質(zhì)感都受主光的影響。所以主光又稱“塑型光”。2. 輔助光輔助光是用來補充主光照明的光線，為主光沒有照射到的陰影部分提供適當(dāng)?shù)恼彰?，又稱“副光”。輔助光主要用來減輕或消除主光形成的投影，提高陰影部分的亮度，以能展示陰影部分的

34、細節(jié)和層次，同時降低光亮部分與陰暗部分的反差。3. 輪廓光輪廓光是使被攝對象的邊緣產(chǎn)生明亮的光線，勾劃出被攝對象外沿的輪廓線條，突出被攝主體，使畫面增強縱深感和立體感。4. 背景光背景光又稱環(huán)境光，主要用于被攝體的背景和環(huán)境的照明。5. 基礎(chǔ)光在室內(nèi)拍攝大場面，需要把整個環(huán)境進行普遍照明，把整個場面的光鋪均勻， 以滿足拍攝時的照度要求。這種普遍照明的光我們把它叫基礎(chǔ)光，也稱“底子光”。6. 修飾光修飾光也稱裝飾光，就是對被攝對象的局部和細節(jié)進行裝飾和修正，使之更加突出、更加完美。7. 布景光對人工搭建的布景按照自然光線的效果進行布光，這時所用的光稱為布景光。8. 效果光效果光也稱模擬光，它是應(yīng)

35、用某種特定的光線效果，來模擬特定環(huán)境、特定時間下的光線。有時也用來烘托情節(jié)內(nèi)容和人物情緒。三、光的藝術(shù)功能1. 人物造型功能2. 環(huán)境造型功能3. 光的象征意義4. 光創(chuàng)造節(jié)奏第七節(jié)·色彩一、作用色彩通過視覺沖擊，影響人們的感官、左右觀眾的思緒，具有完成敘事、影響人們心理、喚起人們情感的作用。二、分類色彩劃分為以下四類:1. 暖色類:紅、橙、黃。2. 中間色類:綠。3. 冷色類:青、藍、紫。4. 消色類(素描色):黑、白、灰。三、色彩的象征意義“色彩的感情”冷色調(diào)(藍、綠、青、紫)代表安謐、孤獨和莊嚴(yán)； 暖色調(diào)(紅、黃、橙)代表不安、暴力和刺激。1. 紅色:一方面可以象征熱烈、喜慶、

36、溫暖，另一方面又象征警示與危險。2. 黃色:象征光明、愉悅、輕松、高貴。3. 藍色:象征和平、安靜、純凈、理智，另一方面又有消極、冷淡、保守的意味。4. 綠色:象征平靜與安寧。5. 橙色:橙色比紅色更為溫暖、華美，是所有色彩中最暖的色彩。橙色象征快樂、健康、勇敢。6. 紫色:象征優(yōu)美、高貴、尊嚴(yán)。另一方面，又有孤獨、神秘的意味。淡紫色有高雅和魔力的感覺，深紫色有華貴、莊嚴(yán)的感覺。7. 黑色:黑色是暗色，是明度最低的非彩色，象征著力量，也象征著不祥與罪惡。8. 白色:表示純潔與潔白，象征純潔、樸素、高雅。9. 灰色:灰色作為一種介與黑白之間的消色，往往與其他暗色系配合，營造一種陳舊感、滄桑感。四

37、、色彩象征的類型1. 主題象征在影片中強調(diào)和強化色彩，使色彩成為效果突出的表意符號，構(gòu)成對人物或主題的深化。2. 對比象征在影片中運用色彩(或色調(diào))的對比關(guān)系，來達到敘事上的象征。3. 情緒象征以色彩來突出渲染某種情緒，表達不同的主題、立意。4. 反復(fù)象征以某一種突出的色彩的反復(fù)使用，達到形成某種意念或與敘事結(jié)合表現(xiàn)影片意蘊。第八節(jié)·場面調(diào)度一、場面調(diào)度的概念場面調(diào)度是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機的機位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式調(diào)度，包括演員調(diào)度和鏡頭(攝影機)調(diào)度。二、演員調(diào)度與鏡頭場面調(diào)度（一）演員調(diào)度演員調(diào)度是指在一個給定的場景中對演員的位置和活動的安排，是場面調(diào)度

38、的本來涵義。演員場面調(diào)度時起碼要做到一點：人物的配置要使觀眾時刻都注視他所應(yīng)該注視的人。（二）鏡頭場面調(diào)度鏡頭調(diào)度是指以演員調(diào)度為基礎(chǔ)的攝影機位置與運動的安排。鏡頭調(diào)度包括機位的變化、鏡頭的角度、拍攝距離、 鏡頭的運動方法等。三、場面調(diào)度的方法調(diào)度方法常用的有：縱深場面調(diào)度，重復(fù)性場面調(diào)度，對比性場面調(diào)度，象征性場面調(diào)度等等。1. 縱深場面調(diào)度縱深場面調(diào)度就是利用人或物做前景，后景人物在縱深處由后面走向前面， 即由全景走向近景，或者由前景走向縱深，擴大環(huán)境，變?yōu)槿??？v深場面調(diào)度可以在一個鏡頭內(nèi)產(chǎn)生不同的景別，這種方法也被稱為“鏡頭內(nèi)部蒙太奇”?？v深場面調(diào)度經(jīng)常用在長鏡頭中。2. 重復(fù)性場面調(diào)

39、度一般指重復(fù)出現(xiàn)兩次或兩次以上相同或相似的演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度?？梢云鸬酵怀?、強調(diào)某種事物涵義的特殊作用?？梢越o觀眾造成情緒的沖擊力量，還能使之由情向理的方向轉(zhuǎn)化，使觀眾進入思考，獲得新的認識價值。3. 對比性場面調(diào)度把相同或相反的事物加以比較或襯托，使對比的雙方互相輝映，相得益彰， 能夠更生動，更鮮明地顯示出各自的性格和特點。4. 象征性場面調(diào)度導(dǎo)演借助場面調(diào)度寄托某種寓意或象征某種事物的內(nèi)在涵義，把深層次的思想隱藏在浮露的形象之下，將一些不便直說的情理轉(zhuǎn)化為婉轉(zhuǎn)含蓄的形象，讓觀眾去感知、去思索、去意會，從而產(chǎn)生耐人尋味的藝術(shù)魅力的場面調(diào)度方法。第二章·聲音電影聲音，是指聲音在電影中

40、的藝術(shù)存在，是指與視覺畫面共同構(gòu)筑成銀幕空間和銀幕形象的聽覺藝術(shù)形態(tài)。電影聲音主要包括三個部分：人聲（語言）、音響、音樂。第一節(jié)·人聲語言一、人聲的分類（一）對白（對話）電影中人物之間進行交流的語言。它是電影中使用最多，因此也是最為重要的語言內(nèi)容。（二）獨白劇中人物在畫面中對內(nèi)心活動所進行的自我表述。三種情況：1. 以自我為交流對象的獨白，即“自言自語”。2. 對其他劇中人物。如演講、祈禱等。3. 對觀眾。（三）旁白以畫外音的形式出現(xiàn)的人物語言。主要有兩種情況：第一人稱的自述（畫面中沒有說話的人）；第三人稱的介紹、議論、評說等。二、人聲在電影中的作用1. 配合影像交待說明推動敘事。2

41、. 表現(xiàn)人物的心境和情感3. 塑造人物的性格4. 直接表達作者的觀點和作品的主題。主要是指旁白。第二節(jié)·音響一、音響的種類（一）根據(jù)音響的發(fā)聲屬性分1. 動作音響（動效）：人和動物行動所產(chǎn)生的聲音。2. 自然音響：自然界中非人的行為動作所發(fā)出的聲音。天籟之聲。3. 背景音響：通稱群眾雜音。4. 機械音響：因機械設(shè)備的運行所發(fā)出的聲音。5. 特殊音響：經(jīng)過變形處理的非自然界的音響。神話、科幻片中多用。（二）從聲源分1. 自然音響：用錄音設(shè)備對客觀環(huán)境的原有音響作的實錄后重放出來的，可以說是客觀情況的再現(xiàn)或復(fù)現(xiàn)。2. 人造音響：工作人員（擬音師）用一些獨有的器具模擬出來的。（三）從效果上

42、分1. 再現(xiàn)音響：通過對音響的客觀紀(jì)實，制造現(xiàn)實情景的真實感。側(cè)重于聲像同步性。2. 表現(xiàn)音響（主觀音響）：賦予音響特定的主觀色彩，創(chuàng)造心理情緒的象征意義。偏重于聲像的非同步性。二、音響在電影中的作用1. 增加銀幕的真實感。2. 喧染畫面的氛圍。3. 打破畫面的框子，擴展空間，增強銀幕的信息量。4. 聲畫組接：用音響將幾個不同內(nèi)容的鏡頭連接起來，產(chǎn)生一種整體感。5. 表現(xiàn)人物的心境。6. 塑造人物。7. 隱喻、象征，表現(xiàn)作品的主題和作者的思想。8. 作為劇作因素。第三節(jié)·音樂一、電影音樂的分類（一）是否具有具體的時空特征1.有聲源音樂是指音源本身出現(xiàn)在影視的敘事空間中，包括直接出現(xiàn)在

43、畫內(nèi)空間或出現(xiàn)在畫外空間中。2.無聲源音樂沒有具體的時空特征，即在影視的敘事時空中不存在具體的音源。即畫面中沒有發(fā)出音樂的人或物。（二）按照作用分1.場景音樂表現(xiàn)影片特定氛圍、渲染影片情緒色彩的影視劇音樂段落。2.主題音樂表達影片主題思想、基本情緒或主要人物性格的音樂，是影視音樂最重要的形式。二、音樂的功能1. 渲染畫面中所呈現(xiàn)的環(huán)境的氛圍。2. 表現(xiàn)時代感和地方特色。3. 表現(xiàn)作品的主題和作者的思想感情。4. 表現(xiàn)劇中人物的心境。5. 刻劃人物，將某個具體人物音樂化。6. 為影片的風(fēng)格定調(diào)。7. 聲畫組接。用一段音樂將幾個不同的鏡頭連接起來，形成一種整體感。第三章·聲畫關(guān)系一、聲畫

44、同步聲畫同步，也稱聲畫合一，指影視中的聲音和畫面嚴(yán)格匹配，使發(fā)音的人或物體在銀屏上與所發(fā)聲音保持同步進行的自然關(guān)系，使得畫面中視像的發(fā)聲動作和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)、并且同時消失，兩者吻合一致。二、聲畫分離聲畫分離，是指畫面中的聲音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即聲音和發(fā)聲體不在同一畫面。聲畫分離中的聲音，一般以畫外音的形式呈現(xiàn)。三、聲畫對位聲畫對位，指的是聲音和畫面形象各自相互獨立又相互作用的結(jié)構(gòu)形式。聲畫對位從特定的藝術(shù)目的出發(fā)，在同一時間讓聲音與畫面作不同側(cè)面的表現(xiàn)，有意讓畫面與聲音形象之間在氣氛、情緒、節(jié)奏以至內(nèi)容等方面相互對立，從而深化主題。聲畫對位的特點：1. 在形式上可以概括為

45、聲畫分離范疇之內(nèi)，指聲音和畫面在形式上不同步、不吻合、相互獨立；2. 在內(nèi)容上，畫面所提供的信息和聲音所傳達的信息在性質(zhì)和情緒基調(diào)上存在很大反差，甚至完全矛盾、對立；3. 兩者雖然相互獨立，但又彼此對列、彼此配合、彼此策應(yīng)。第二單元·語法構(gòu)成第一章·剪輯與蒙太奇第一節(jié)·蒙太奇的內(nèi)涵一、什么是蒙太奇“蒙太奇”是電影構(gòu)成形式和構(gòu)成方法的總稱，是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段。它是法語 montage 的音譯，原本是建筑學(xué)上的術(shù)語，意思是構(gòu)成、安裝、裝配，引申在電影方面，就是剪輯和組合，即電影導(dǎo)演或剪輯師將拍在膠片上的一系列鏡頭及錄在聲帶上的聲音（包括對白、音樂、音響）組成影片

46、的方法與技巧。在國際上，習(xí)慣的稱呼，以英美為代表的稱電影剪輯（編剪）。以蘇法為代表的稱蒙太奇。二、蒙太奇的內(nèi)涵1. 蒙太奇是影視藝術(shù)反映現(xiàn)實生活的一種獨特的思維方式2. 蒙太奇是影視藝術(shù)基本的結(jié)構(gòu)手段和表現(xiàn)方式。包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧。3. 蒙太奇是影視剪輯的具體技巧和技法。這是蒙太奇的基礎(chǔ)意義，即狹義理解。蒙太奇是整個影視片的思維方法、結(jié)構(gòu)方法和全部藝術(shù)手段的總稱。三、蒙太奇的由來與發(fā)展格里菲斯是真正使蒙太奇成為藝術(shù)手法的大師。格里菲斯采用了“閃回”、移動攝影、交替切入以及用平行交叉結(jié)構(gòu)創(chuàng)造的“最后一分鐘營救”等手法，被譽為“蒙太奇的創(chuàng)始人”。 20 世紀(jì) 2

47、0 年代以愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫等為代表的蘇聯(lián)蒙太奇電影學(xué)派。全面論述了蒙太奇的美學(xué)價值和藝術(shù)規(guī)律。三人的貢獻：1. 庫里肖夫：造成電影情緒反應(yīng)的，并不是單個鏡頭的內(nèi)容，而是幾個畫面之內(nèi)的并列。2. 普多夫金：強調(diào)蒙太奇不僅僅是一種技巧或手段，更是一種敘事方法或修辭手段。3. 愛森斯坦：主要集中在蒙太奇思維和理性蒙太奇這兩個問題上。強調(diào)蒙太奇不僅僅是一種電影技術(shù)手段和敘事方法，更是一種思維方式，而理性蒙太奇的實質(zhì)更在于通過不同畫面的撞擊產(chǎn)生思想。第二節(jié)·蒙太奇的功能一、保證連續(xù)、完整的敘事蒙太奇的首要任務(wù)就是按照作者的創(chuàng)作意圖，將拍攝下來的鏡頭恰當(dāng)?shù)亟M接在一起，保證敘事的連續(xù)和

48、完整。二、使鏡頭產(chǎn)生出新的含義鏡頭組接可以擴大單個鏡頭的含義。三、創(chuàng)造特殊的電影時空(一)通過鏡頭的巧妙組接，也可以創(chuàng)造出不同于現(xiàn)實時間的銀幕時間。1.可以壓縮時間。2. 可以延續(xù)時間。3. 可以把過去、現(xiàn)在、未來或幻覺等多種時間的形態(tài)自如地展現(xiàn)在銀幕上。（二）通過蒙太奇組接，可以造成電影空間的無限性。1.蒙太奇可以壓縮事件的空間距離，省略兩地所經(jīng)途徑。2. 蒙太奇可以擴大事件的空間距離。3. 利用不同地點拍攝的表現(xiàn)同一主題的鏡頭，然后通過組接來構(gòu)成一個事件。四、營造節(jié)奏節(jié)奏可以分為內(nèi)部的和外部的。內(nèi)部節(jié)奏指故事情節(jié)本身的節(jié)奏，是由情節(jié)發(fā)展的內(nèi)在矛盾沖突或人物的內(nèi)在情緒起伏所產(chǎn)生的節(jié)奏。外部節(jié)

49、奏就是蒙太奇節(jié)奏，是指根據(jù)影片內(nèi)容和表現(xiàn)人物情緒情感的需要， 把分散拍攝的若干不同景別、不同角度和不同長度的鏡頭，按一定的次序組接起來，形成一定的節(jié)奏。即鏡頭的外部組接所形成的節(jié)奏。五、聲畫結(jié)合蒙太奇思維的重要功能是將聲畫按照一定的美學(xué)和心理學(xué)要求有機地組合在一起，構(gòu)造出運動的、連續(xù)的、統(tǒng)一的聲畫結(jié)合的視聽綜合形象。第三節(jié)·蒙太奇的類型一、敘事蒙太奇又稱敘述性蒙太奇，以交代情節(jié)、展示事件為主旨的一種蒙太奇類型。它按照情節(jié)發(fā)展的自然流程、邏輯關(guān)系來組接鏡頭，脈絡(luò)清晰，明白易懂，是基本的、常用的敘述方法。敘事蒙太奇最常見的方法主要有下列四種：(一)線性蒙太奇即沿著單一的情節(jié)線索，按照事件

50、的邏輯順序，有節(jié)奏地連續(xù)敘事。這種敘事，人物和情節(jié)集中，故事性和戲劇性強，是好萊塢電影和我國傳統(tǒng)影片最喜用的敘述方式。(二)平行蒙太奇將兩條或兩條以上有情節(jié)關(guān)聯(lián)的線索分頭敘述，或者將雖無情節(jié)關(guān)聯(lián)而可統(tǒng)一在共同主題之中的各條線索穿插呈現(xiàn)。（三)交叉蒙太奇又稱“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇發(fā)展而來。比之平行蒙太奇，交叉蒙太奇的特征在于：1. 各條線索必須共時；2. 各條線索被分解成極小的片斷，讓片斷頻繁快速交叉；3. 線索間密切關(guān)聯(lián)、相互依存、彼此促進、互為因果。4. 交叉蒙太奇通常具有不斷加速的特點。格里菲斯的“最后一分鐘營救” 以及表現(xiàn)追逐者和被迫逐者(如同美國西部片的追逐場景)等等，用的就是這

51、種方式。(四)重復(fù)蒙太奇又稱“復(fù)現(xiàn)式蒙太奇”。它是指影片中代表一定寓意的鏡頭或場面乃至各種元素在關(guān)鍵時刻反復(fù)出現(xiàn)，強調(diào)某一場景或某一事物，造成前后呼應(yīng)，對比渲染等藝術(shù)效果，從而達到刻畫人物、深化主題的目的。(五)其他敘事蒙太奇1.積累式蒙太奇這種剪輯方法，是把性質(zhì)相同而主體形象相異的畫面，按照動作和造型特征的不同，用不同的長度，剪接成一組具有緊張氣氛和強烈節(jié)奏的蒙太奇片斷。2.叫板式蒙太奇上個鏡頭末尾提及或呼喊某一個人或某件東西，下個鏡頭開始實物便出現(xiàn)。這種結(jié)構(gòu)方法在故事影片中能承上啟下，上下呼應(yīng)，而且節(jié)奏明快，如同京劇中的叫板。二、表現(xiàn)蒙太奇表現(xiàn)蒙太奇以鏡頭的并列為基礎(chǔ)，將兩個在時空上起初不

52、相關(guān)的鏡頭對列起來，通過在內(nèi)容上或形式上的相互對照或沖擊，產(chǎn)生一種單個鏡頭所不具有的豐富含義，以表現(xiàn)某種情感情緒、心理或思想，給觀眾造成心理上的沖擊，激發(fā)觀眾的聯(lián)想，啟迪觀眾的思考。表現(xiàn)蒙太奇的目的不是敘述情節(jié)，而是表達情感，表現(xiàn)寓意，揭示含義，借助聯(lián)想增強藝術(shù)感染力。表現(xiàn)蒙太奇最常見的方法：（一)對比蒙太奇把兩個內(nèi)容迥異或相反的鏡頭組接在一起，通過鏡頭之間在內(nèi)容上或形式上的強烈對比，產(chǎn)生相互強調(diào)、相互沖突的作用，以凸現(xiàn)創(chuàng)作者的某種寓意或強化所表現(xiàn)的思想內(nèi)容的。（二)隱喻蒙太奇又稱為類比式蒙太奇。是一種獨特的電影比喻，為了形象而含蓄地表達某種寓意，將兩個在某種意義上相似的鏡頭對列起來，讓這種寓

53、意通過喻體傳達出來。即通過鏡頭或場面的對列進行類比，含蓄而形象地表達創(chuàng)作者的某種寓意或事件的某種情緒色彩。（三)心理蒙太奇是心理描寫的主要手法，用以表現(xiàn)人物的閃念、回憶、遐想、幻覺、夢境、潛意識。畫面展現(xiàn)的是人物的心象，這些心象往往是片斷的、超現(xiàn)實的、跳躍的、不連貫的。(四)抒情蒙太奇通過畫面的組接，創(chuàng)造意境，使劇情的發(fā)展富有詩意，故而又被稱作“詩意蒙太奇”。它是在保證敘事和描寫連貫性的同時，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情感，是影視作品充滿濃郁的詩情畫意。三、理性蒙太奇理性蒙太奇是愛森斯坦創(chuàng)立的一種蒙太奇形式，主要通過鏡頭并列使貌似不相關(guān)聯(lián)的鏡頭之間構(gòu)成某種關(guān)系，從而產(chǎn)生某種抽象的思想含義。理性蒙太奇主要不