國家開放大學(xué)電大?？啤吨袊?dāng)代文學(xué)》2024期末試題及答案

1、國家開放大學(xué)電大?？浦袊?dāng)代文學(xué)2024期末試題及答案（試卷號：2408）盜傳必究一、單項選擇題（每題1分，共5分）1. 在“文革”的潛在寫作中，較著名的小說主要有張揚(yáng)的（）等。A. 九級浪B. 第二次握手C. 波動D. 火神交響曲2. 愛，是不能忘記的中描寫的知識女性是（）oA. 曹荊華B. 梁倩C. 鐘雨D. 柳泉3. 張賢亮有九部著名中篇小說的總標(biāo)題是（）。A. 初吻B. 唯物主義者的啟示錄C. 綠化樹D. 男人的一半是女人4. 在80年代戲劇舞臺上的荒誕派戲劇中，魏明倫的代表是（）oA. 車站B. 等待戈多C. 潘金蓮D. 屋外有熱流5. 在馮驥才的市井民俗小說中，刻意表現(xiàn)民間文化中惡

2、俗的小說是（）。A. 蘇七塊B. 酒婆C. 認(rèn)牙D. 神鞭二、多項選擇題（每題2分，共10分）6. 50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的小說作品主要有英雄的故事、上甘嶺、三千里江山等，這些作品的作者是（）oA. 王愿堅B. B-巴金C. 陸柱國D. 楊朔7. 三家村札記的作者是（）。A. 鄧拓B. 吳南星C. 吳暗D. 廖沫沙8. 預(yù)示著當(dāng)代文學(xué)新走向的“三只報春的燕子"是（）oA. 曙光B. 班主任C. 傷痕D. 哥德巴赫猜想9. 1985年崛起的“第五代導(dǎo)演”拍攝的探索影片主要有（A. 陳凱歌的黃土地B. 張軍釗的-個和八個C. 田壯壯的獵場札撒D. 鄭洞天的鄰居'10. 韓少功“尋

3、根文學(xué)”的主要作品有（）。A. 爸爸爸B. 諾日朗C. 女女女D. 歸去來三、填空題（每空2分，共30分）11. 中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會簡稱“第一次文代會”，1949年7月在北京召開。12. 茹志鵑的百合花幾經(jīng)周折，發(fā)表在1958年第3期的延河雜志。13青春之歌描寫的三種不同類型的知識分子中，還有追名逐利的余永澤、貪圖享樂的白莉蘋，以 及叛變革命的戴愉等。14. 1957年1月，詩刊星星在成都創(chuàng)刊，第一期就由于發(fā)表了流沙河的散文詩草木篇而掀起 了一場軒然大波。15. “文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲沙家浜紅燈記、智取威虎山、海港、奇襲白虎團(tuán)和芭蕾舞劇紅色娘子軍、白毛女以及交

4、響音樂沙家浜。16. 1957年，被列為審查對象的穆旦發(fā)表了他歸國后的第一首詩作葬歌。17芙蓉鎮(zhèn)中的“運(yùn)動根予”王秋赦的形象是古華對當(dāng)代文學(xué)的一個貢獻(xiàn)。18. 最能體現(xiàn)高曉聲創(chuàng)作特點(diǎn)的作品是以陳奐生上城為代表的系列作品。19. 1985年，韓少功的文學(xué)的“根”第一次明確闡述了 “尋根文學(xué)”的立場。20. 方方的風(fēng)景和池莉的煩惱人生都問世于1987年，是“新寫實小說”的兩部開山之作。21. 蔣子龍于1979年發(fā)表的小說喬廠長上任記是改革文學(xué)的發(fā)切之作。22. 在20世紀(jì)80年代“文化熱”的影響下，在小說創(chuàng)作申出蜴一批以“文化化”為特征的系列作品, 主要有陸文夫的美食家等“小巷人物志"系

5、列等。23. 在90年代的“新歷史小說”中r比較著名的作品有莫言的紅高梁、陳忠實的白鹿原等。24. “改革文學(xué)"的主要作品有柯云路的新星、李國文的花園街五號等。25. 在關(guān)于“朦朧詩”的論爭中出現(xiàn)的“三個崛起”是指謝冕的在新的崛起面前、孫紹振的新的 美學(xué)原則在崛起和徐敬亞的崛起的詩群。四、簡答題（每題10分，共30分）26. 林海雪原與紅日主要有什么異同？答：（1）相同的是，都以作家自己的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ)，以解放戰(zhàn)爭初期人民解放軍由被動而主動為故 事內(nèi)容，既塑造英雄形象，也塑造具有藝術(shù)個性的反而形象。（5分）（2）不同的是，紅日主要表現(xiàn)正面戰(zhàn)場上的大兵團(tuán)作戰(zhàn)，而林海雪原則集中描寫解放軍

6、小分隊 的剿匪故事。紅日以巨構(gòu)性見長，林海雪原以傳奇性取勝。（5分）27. “陳奐生系列”作品是如何描寫中國農(nóng)民命運(yùn)變化的？答：（1）作家對中國農(nóng)民的命運(yùn)采用一種“追蹤式”描寫方式，并將農(nóng)民的命運(yùn)與中國社會歷史命運(yùn) 聯(lián)系在一起。一方而，中國的社會歷史命運(yùn)制約著中國農(nóng)民的命運(yùn)，另一方而，從農(nóng)民的命運(yùn)中也反映出 中國社會和歷史的變化。（5分）（2）在“漏斗戶”主中，主要描寫農(nóng)民的吃飯問題，從陳奐生上城到陳奐生出國，則反映 中國農(nóng)民在解決了吃住問題后的精神文化追求。因此，“陳奐生系列”作品也就是一部中國當(dāng)代農(nóng)民的命 運(yùn)史。（5分）28. 白鹿原在敘事結(jié)構(gòu)和視角上有哪些特點(diǎn)？答：（1）在敘事結(jié)構(gòu)上，一

7、方面采用多線索交叉并進(jìn)的方式，在錯綜復(fù)雜的故事中，還采用故事套故 事的方法。另一方而，又表現(xiàn)出主線突出、明暗清晰的特點(diǎn)，圍繞著白鹿兩家的明爭暗斗，不僅展示了白 鹿村的家族歷史，而旦也展示了中國社會歷史的變遷過程。（6分）（2）在敘事視角上，主要采用一種“全知視角”，既不宥于已有的社會歷史觀點(diǎn)，也不完全依從自己 的個人見解，而是站在民間的立場上，以一個普通人的眼光來敘述歷史和故事。（4分） 五、分析趣（25分）要求：論述正確深入，舉例具體恰當(dāng)，文字流暢，邏輯清楚。29. “鍛煉鍛煉”是趙樹理最具“問題小說”特征的作品。它生動地描寫了 1957年秋末，“爭先 農(nóng)業(yè)社”在整風(fēng)運(yùn)動中農(nóng)村干部整治落后農(nóng)

8、民的故事。故事主要由三次沖突組成。請結(jié)合作品的具體內(nèi)容, 說明這三次沖突的主要內(nèi)容及其意義。答：（D第一次是干部與個別群眾的沖突I第二次是干部與廣大群眾的沖突I第三次則發(fā)展為群眾與群 眾的沖突。（3分）（2）其意義在于，通過三次不同形式的沖突，從不同側(cè)面表現(xiàn)了當(dāng)時農(nóng)村工作中存在的農(nóng)村基層干部 工作作風(fēng)粗暴，農(nóng)民群眾有理無處說，干部與群眾之間矛盾尖銳，以致造成勞動積極性普遍不高，甚至有 的群眾還帶有抵觸情緒等嚴(yán)重問題。（7分）作為一個真正的現(xiàn)實主義作家，趙樹理拋棄了一切當(dāng)時粉飾現(xiàn)實的虛偽寫法，實實在在地寫出了農(nóng)村 出現(xiàn)的真實情況。干部就是這樣橫行霸道地欺侮農(nóng)民，農(nóng)民就是這樣消極怠工和自私自利，農(nóng)業(yè)社“大躍 進(jìn)”并沒有提高農(nóng)民的勞動積極性，只能用強(qiáng)制性的手段對付農(nóng)民藝術(shù)的真實，就這樣給后人留下了 歷史的真實性。盡管以趙樹理的主觀創(chuàng)作意圖而言，還不至于達(dá)到這樣的深度，他只是想反映農(nóng)村現(xiàn)狀是 怎樣的一幅圖景而已，而旦從當(dāng)時可能表達(dá)的方式來說，他也只能站在楊小四的所謂新生力量的一邊，但 從趙