廣播電視編導(dǎo)課程期末考試復(fù)習(xí)提綱de詳細(xì)答案

1、一、填空：1、電視編導(dǎo)作為電視節(jié)目創(chuàng)作生產(chǎn)的策劃者、組織者、領(lǐng)導(dǎo)者，是優(yōu)秀電視作品創(chuàng)作的核心。 2、電視每秒為25幀、電影每秒為24格。 3、我國電視事業(yè)的發(fā)展大致可分為創(chuàng)建期、繁榮期、建設(shè)期（轉(zhuǎn)型期）三個階段。 4、電視配音語言包括對白、旁白和獨白。（正） 5、電視編導(dǎo)應(yīng)具備靈、悟、韌三性。 6、電視是視聽技術(shù)與電子技術(shù)融合的結(jié)晶。 7、畫面是影視的語言，鏡頭是影視畫面語言的句子。 8、動接動、靜接靜，是影視剪輯的最基本原則。 9、導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場對演員的行動路線、機(jī)位進(jìn)行調(diào)整和移動的方法叫場面調(diào)度。 10、電視節(jié)目的制作程序，一般可以分成四個階段：稿本階段、前期準(zhǔn)備階段、錄制階段、后期制作階

2、段。 二、判斷類： 1、電視的三基色是紅、黃、藍(lán)。（誤） 2、電影就是光與影的藝術(shù)。（ 對 ） 3、電影每秒為25幀。（ 誤 ） 4、電影分為8mm、16mm、32mm三種規(guī)格。錯 5、電視是以化學(xué)膠片作為感光材料記錄影像的。（錯 ） 6、電視是視聽技術(shù)與電子技術(shù)融合的結(jié)晶。（ 對） 7、電視的三基色是紅、黃、藍(lán)。（ 誤 紅綠藍(lán)） 8、目前我國電視采用逐行掃描方式，每幅畫面的掃描線 為625行。電影的像素數(shù)最高可達(dá)100萬個。（ 對 ） 9、電視的掃描場頻為每秒60場。（錯50 ） 10、連續(xù)構(gòu)成是影視敘述的一種方法。（ 對 ） 11、對列構(gòu)成不一定要符合生活邏輯，只要符合思維邏輯就行。（ 對

3、 ） 12、我國電視目前采用的是德國的NTSC制式。（誤 PAL） 13、新聞的最大特點是報道及時。(誤 真實性） 14、根據(jù)拍攝角度，分運動鏡頭、仰拍鏡頭和俯拍鏡頭。（誤 平拍） 15、根據(jù)描寫方法，分主觀鏡頭和客觀鏡頭。（正） 16、根據(jù)鏡頭長短，分為長鏡頭和短鏡頭。（正） 17、電視畫面與電影畫面的技術(shù)途徑不同。電影畫面是采用膠片曝光成像后放映，電視畫是采用電子技術(shù)掃描成像。（正） 18、色彩是進(jìn)行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要手段。（正） 19、色彩是顯示人物特點、渲染氣氛的形象化手段。（誤 人物心緒） 20、從技術(shù)角度分，有逆光、順光、背光、散光等光效。（誤 順側(cè)逆頂） 21、常用的新

4、聞節(jié)目制作方式主要有ENG方式、EFP方式和SNG方式等。（正） 二、名詞解釋類： 1、鏡頭：在技術(shù)上鏡頭是指電影攝影機(jī)上、照相機(jī)上或電視攝像機(jī)上的光學(xué)部件。它由透鏡系統(tǒng)組合而成，在物理上叫做透鏡，俗稱鏡頭。在影視創(chuàng)作上，則是指攝像機(jī)從開始拍攝直到停止拍攝之間所拍下的連續(xù)畫面。 2、ENG制作方式：即電子新聞采集的方式，是指采用電子攝錄設(shè)備采訪拍攝電視新聞的方 式。 3、聲畫同步：影片中的對白和聲響與畫面動作相一致。即影片的聲帶與畫面嚴(yán)格配合，使聲音（包括配音）和畫面形象保持同步進(jìn)行的自然關(guān)系，畫面中的視像和它所發(fā)出的聲音同時呈現(xiàn)并同時消失，兩者吻合一致。 4、影視時空：現(xiàn)實時間是按照時針的順

5、序向前恒速前進(jìn)的不能切斷和停頓，而電視時間是作品的長度，包括每一個蒙太奇段落以及每一個鏡頭的長度，是可以改變的，即畫面的時間可壓縮和延伸，可隨時切斷和分割，也可逆轉(zhuǎn)閃回超前或停頓，但是不違反正常的時間感。影視空間可以說是整個世界的神奇再現(xiàn)?？稍O(shè)定性、虛擬性、符合生活邏輯和思維邏輯。 5、景別：即被攝主體在鏡頭畫面中呈現(xiàn)的范圍，不同鏡頭的獲取取決于攝像機(jī)同被攝對象之間的遠(yuǎn)近和攝像機(jī)所用光學(xué)鏡頭的焦距。景別一般分為5種，由近及遠(yuǎn)：特寫（人體肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人體全部及周圍背景）、遠(yuǎn)景（被攝體所處的環(huán)境）。 在電影中，導(dǎo)演和攝影師利用復(fù)雜多變的場面調(diào)度和鏡頭調(diào)度，交替地

6、使用各種不同的景別，可以使影片劇情的敘述、人物思想感情的表達(dá)、人物關(guān)系的處理更具有表現(xiàn)力，從而增強影片的藝術(shù)感染力。 6、電視制式：（電視信號的標(biāo)準(zhǔn)）電視制式就是用來實現(xiàn)電視圖像信號和伴音信號，或其它信號傳輸?shù)姆椒?，和電視圖像的顯示格式，以及這種方法和電視圖像顯示格式所采用的技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)。嚴(yán)格來說，電視制式有很多種，對于模擬電視，有黑白電視制式，彩色電視制式，以及伴音制式等；對于數(shù)字電視，有圖像信號、音頻信號壓縮編碼格式（信源編碼），和TS流（Transport Stream）編碼格式（信道編碼），還有數(shù)字信號調(diào)制格式，以及圖像顯示格式等制式。 7、蒙太奇句型：在電影，電視鏡頭組接中，由一系列鏡頭

7、經(jīng)有機(jī)組合而成的邏輯連貫、富于節(jié)奏、含義相對完整的影視片斷。蒙太奇句型-前進(jìn)式、后退式、環(huán)型、穿插式和等同式句型。前進(jìn)式句型。按全景一中景一近景一特寫的順序組接鏡頭。 后退式句型。按特寫一近景一中景一全景的順序組接鏡頭。 環(huán)型句型。這種句型是將前進(jìn)式和后退式兩種句型結(jié)合起來。 穿插式句型。句型的景別變化不是循序漸進(jìn)的，而是遠(yuǎn)近交替的。 等同式句型。就是在一個句子當(dāng)中景別不發(fā)生變化。 8、比喻式蒙太奇：它是用某一具體形象動作比喻一個抽象的概念，或借助另一現(xiàn)象所固有的特征來解釋另一現(xiàn)象或象征某一意義，從而含蓄、形象地表達(dá)某種寓意或感情色彩和展示影視片主題思想的效果，讓觀眾接受深層的思 想內(nèi)涵。如海

8、潮、浪花比喻激動或革命高潮。 9、復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（反復(fù)）：代表一定寓意的鏡頭、場面或類似的內(nèi)容在關(guān)鍵時候反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成強烈形成對比，其用意是加強影視片主題思想或表現(xiàn)不同歷史時期的轉(zhuǎn)折，從而喚起觀眾對影視片主題和主人公的深刻印象和認(rèn)識。這種構(gòu)成法就是復(fù)現(xiàn)式蒙太奇。 10、有技巧轉(zhuǎn)場：是指用電子特技生成的技巧性畫面來完成鏡頭的分隔和轉(zhuǎn)換，主要目的是使觀眾明確意識到鏡頭與鏡頭間、節(jié)目與節(jié)目間、場景與場景間的停頓、轉(zhuǎn)換或間隔。 11、無技巧專場：兩個畫面之間的直接切換，即不通過特技切換臺，兩個畫面在編輯機(jī)上即可進(jìn)行切換。當(dāng)這種直接切換用于一面組接中的場景轉(zhuǎn)換時，就稱為無技巧轉(zhuǎn)場。 12、場面調(diào)度：場面調(diào)

9、度是在銀幕上創(chuàng)造電影形像的一種特殊表現(xiàn)手段，是指演員的位置、動作、行動路線及攝影機(jī)的機(jī)位、拍攝角度、拍攝距離和運動方式，包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度。原指在戲劇舞臺上處理演員表演活動位置的一種技巧。場面調(diào)度被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來，其內(nèi)容和性質(zhì)與舞臺上的不同，它不僅關(guān)系到演員的調(diào)度，而且還涉及攝影機(jī)調(diào)度。 三、簡述題： 2、什么是影視的主觀、客觀鏡頭？ 答：主觀鏡頭：是以劇中人的視點或是動物的視點為拍攝意圖的鏡頭，多帶有強烈的主觀色彩。 客觀鏡頭：就是以客觀視點為機(jī)位拍攝的具有記錄敘事性質(zhì)的鏡頭，用來講述故事。 3、舉例說明，在影視拍攝中怎樣突出主體？ 答：在影視拍攝中，可以通過色彩的面積大小、主

10、題色與背景色的關(guān)系、色彩明度與飽和度的對比變化，并注意形成畫面整體色彩的和諧來表現(xiàn)被攝物體的力度與變化中的均衡，達(dá)到突出和表現(xiàn)主體的目的。如好萊塢著名奧斯卡獲獎影片辛德勒的名單在清一色的黑白色調(diào)中唯獨有一個小女孩是紅色的，這是影片中唯一的亮點，導(dǎo)演借此來喻示在法西斯統(tǒng)治下人們殘存的一絲希望，在這里色彩的運用已經(jīng)成為作者表意的重要手段。 4、提高電視編導(dǎo)的自身修養(yǎng)應(yīng)具備那三種能力？ 答：自身修養(yǎng)應(yīng)該說是一個編導(dǎo)的個人能力以及他做人的尺度。 1）表達(dá)溝通能力。電影不是一個人能拍成的。編導(dǎo)需要和攝制組的每個成員共同努力。因此，清晰、簡潔、明確的表達(dá)能力對一個編導(dǎo)來說是多么的重要。 2）協(xié)調(diào)組織能力。

11、編導(dǎo)要具備組織才能，能夠把攝制組內(nèi)的創(chuàng)作人員、技術(shù)人員和管理人員的積極性和創(chuàng)造性充分調(diào)動起來，通過和攝制組各個部門的協(xié)商切磋，形成統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思。 3）良好的社交能力。社交能力是電視編導(dǎo)從事節(jié)目創(chuàng)作工作的一個重要 的基礎(chǔ)。沒有一定的社會關(guān)系網(wǎng)，很難想象編導(dǎo)們能夠正常開展電視節(jié)目的創(chuàng)作工作。 6、談?wù)勲娨暪?jié)目制作方式的演變和分類。 答：演變：隨著電視攝像、制作、傳送和播出等設(shè)備和技術(shù)的不斷改進(jìn)及其性能的不斷完善，電視節(jié)目表現(xiàn)內(nèi)容越來越廣泛，表現(xiàn)形式越來越豐富。制作質(zhì)量不斷提高。使電視媒介的傳播范圍和影響日益擴(kuò)大，與受眾距離的逐步縮短。 分類：（1）影片制作方式（2）錄像制作方式(3數(shù)字信號方式(

12、4現(xiàn)場直播方式(5錄像帶編輯方式(6演播室制作方式(7現(xiàn)場制作方式(8多機(jī)制作方式(9單機(jī)制作方式(10ENG方式(11EFP方式(12SNG方式 7、文字腳本有哪幾種格式？ 答：1腹稿。就是沒有文字的稿，對事件的認(rèn)識、材料的組織、攝制的方案等一系列準(zhǔn)備工作，都要求在極短時間內(nèi)通過攝制者的思維構(gòu)成。2提綱式腳本。是以最簡練的文字形成的一種電視節(jié)目腳本，也用及時性拍攝。3對應(yīng)式腳本。有兩種格式：上下對應(yīng)式腳本，左右對應(yīng)式腳本。畫面與解說詞是其構(gòu)成要素。 8、鏡頭組接依據(jù)哪些原則？ 答：1與不同景別鏡頭相匹配 組接中對景別的變換并沒有一個成文的法則，一般主要根據(jù)內(nèi)容需要考慮敘述清晰，表意準(zhǔn)確，視覺

13、流暢。例如，在描寫事件過程中為了達(dá)到層次清楚，常用不同景別的鏡頭來表達(dá)，一般中景、近景和全景、特寫和遠(yuǎn)景的鏡頭約各占1/3。 2 與畫面主體的位置相匹配 描述只有一個方向(沿水平橫向或斜線橫向運動的主體，在前后畫面中應(yīng)保持運動方向一致。 描述由相反橫向斜線組成環(huán)形運動的一個主體，在前后畫面中應(yīng)設(shè)有明顯標(biāo)志的參照物，暗示主體運動的方向。而當(dāng)兩個相反方向的主體相向運動時，可用交替出現(xiàn)的方式來描述雙方即將相遇的情景，同時可讓主體畫面分別越來越清晰，畫面長度越來越短，以加強沖突的氣氛。描述逆向或背向攝像機(jī)的主體，畫面在縱向無論前進(jìn)或后退都是一種中性運動(類似靜止畫面，可以和任何運動方向畫面組接，但動靜

14、之間要加暗示改變方向的中性鏡頭(即運動方向主體的起幅或落幅過渡。 3與攝像機(jī)鏡頭方向相匹配 攝像機(jī)鏡頭的運動相當(dāng)于畫面的畫框相對于被攝主體的外部運動，而被攝主體在時間和空間上都是連續(xù)變化的，是內(nèi)部運動。 4與靜態(tài)主體視線方向相匹配 畫面中人在靜態(tài)時的視向與前后畫面中人或景物畫面的動向有著密切的關(guān)系，只有主體在靜態(tài)和動態(tài)時都保持一種設(shè)定方向的連續(xù)性，才能保證前后畫面中主體動向和視向的一致性。 5與畫面中主體動作相匹配 要達(dá)到被攝主體本身運動、攝像機(jī)的主觀運動以及畫面組接造成的 主體運動的內(nèi)在協(xié)調(diào)，關(guān)鍵是尋找主體動作最佳的組接點，即“接動作”。 6與人們的生活邏輯相匹配 所謂生活邏輯是指事物發(fā)展過

15、程中在時間、空間上連續(xù)的縱向關(guān)系和事物之間各種內(nèi)在的橫向邏輯關(guān)系，諸如因果關(guān)系、對應(yīng)關(guān)系、沖突關(guān)系、并列關(guān)系等。 7與人們的思維邏輯相匹配 人們觀察周圍的事物或是觀賞藝術(shù)作品，都是使自身處于積極的思維活動中，有著特定的心理需求。 8與日常的藝術(shù)邏輯相匹配 電視鏡頭的組接是以視覺語言的蒙太奇表現(xiàn)形式作為切入點的制作過程。 314，符合思維邏輯規(guī)律；符合視覺匹配規(guī)律；合理運用畫面方向規(guī)律；與畫面主體位置相匹配；與畫面主體動作相匹配；景別過渡合理自然；鏡頭組接節(jié)奏；巧妙利用影調(diào)、色彩、光線的造型效果。 9、結(jié)合實例，說出無技巧轉(zhuǎn)場的方法有哪些？ 出畫入畫；特寫；同景別；擋黑鏡頭；同一主體；運動鏡頭；

16、主觀鏡頭；相似體；虛化；空鏡頭；地點；邏輯因素；聲音； 答： (一相同主體轉(zhuǎn)場 ：上下兩鏡頭是通過同一主體來轉(zhuǎn)場，鏡頭隨主體由一場景到另一場景。例如在報道一家企業(yè)時，前一場最后一個鏡頭是在企業(yè)拍攝的產(chǎn)品，下一個鏡頭是在市場拍攝的產(chǎn)品，報道就由車間轉(zhuǎn)到了商店，由生產(chǎn)轉(zhuǎn)到了銷售。 (二主觀鏡頭轉(zhuǎn)場：所謂“主觀鏡頭”是指借鏡頭中人物的視覺方向所拍的鏡頭。用主觀鏡頭轉(zhuǎn)場，是通過前后兩個鏡頭之間的邏輯關(guān)系來處理轉(zhuǎn)場的手法之一。比如，前一個鏡頭是畫面中人物在看，下一個鏡頭介紹所看的場景，下一場就由此開始 (三特寫轉(zhuǎn)場：所謂特寫轉(zhuǎn)場，就是前面的鏡頭無論是什么，后一個鏡頭都從特寫開始。 (四空鏡頭轉(zhuǎn)場：畫面上

17、沒有人物的鏡頭叫空鏡頭。比如天空、草地、水面、田野、樹林等。 (五利用情節(jié)和內(nèi)容的呼應(yīng)關(guān)系轉(zhuǎn)場：利用上下段落之間在情節(jié)上的呼應(yīng)關(guān)系和內(nèi)容上的連貫因素實現(xiàn)轉(zhuǎn)場，能使段落的過渡不留痕跡。比如，前一段表現(xiàn)筑路工人們不辭辛苦、艱難奮戰(zhàn)，最后一個畫面是剪彩通車，后一段則表現(xiàn)交通便利帶來的效益，這兩段成功地利用因果關(guān)系實現(xiàn)了轉(zhuǎn)場。 10、簡答蒙太奇的藝術(shù)功用。 答：蒙太奇的藝術(shù)功用概括起來有以下幾方面。 一、蒙太奇藝術(shù)的構(gòu)成作用 若干個鏡頭，通過蒙太奇的分切與組接，能表達(dá)一個完整的意思，產(chǎn)生了比每個鏡頭單獨存在時更豐富的意義，這就是蒙太奇的構(gòu)成作用。 二、創(chuàng)造屏幕時間與空間 我們在現(xiàn)實生活中，必須服從實在

18、的時間和實在的空間法則。如果將全過程都如實反映出來，反而使觀眾感到厭煩。因此經(jīng)過蒙太奇手法的剪輯后，出 現(xiàn)在電影、電視上的時問與空間已不是實在的了。也就是說，運用蒙太奇的分切與組合，可將現(xiàn)實生活的時空變成藝術(shù)的有限時空與無限時空，蒙太奇有創(chuàng)造影視藝術(shù)獨特的時間與空問的作用。 三、聲音和畫面的有機(jī)結(jié)合 蒙太奇能使聲音與畫面有機(jī)結(jié)合，互相作用構(gòu)成特殊的聲畫結(jié)合的形象，產(chǎn)生新的含義，從而更深刻、更生動地揭示與刻畫人物的內(nèi)心活動。聲畫同步，聲畫對立，聲畫并行。 11、談?wù)勀銓﹄娨暽实恼J(rèn)識。 答：認(rèn)識色彩在畫面構(gòu)成中的作用，重點要把握和運用好色彩的造型功能。 1）色彩是進(jìn)行環(huán)境造型和塑造人物形象的重要

19、手段。 2）突出主體形象，確立和展現(xiàn)整部作品的主題基調(diào)，表現(xiàn)影片風(fēng)格。 3）色彩是顯示人物的心緒，渲染氣氛的形象化手段。 4）強化情感聯(lián)想，用色彩來表現(xiàn)象征和隱喻。 5）運用不同色彩的畫面轉(zhuǎn)換，點名時空變化，創(chuàng)造特殊的審美意味。 把握影響電視畫面色彩的幾點因素，對電視節(jié)目攝制，尤其是在外景攝制時，處理與運用色彩具有重要的作用。 1）光線處理對畫面色彩的影響。物體的顏色隨著光線的變化而改變，不同的色光改變著物象固有色的呈現(xiàn)。 2）景別選取對畫面色彩的影響。景別是鏡頭畫面空間、色彩的表達(dá)形式，景別的不同選取，可使畫面色彩呈現(xiàn)較大差別。 3）拍攝距離對畫面色彩的影響。在拍外景時，由于空氣透視的影響，

20、攝像機(jī)視點與物體的拍攝距離不同，色彩會發(fā)生變化。 4）鏡頭焦距長短對畫面色彩的影響。鏡頭焦距長短也會使畫面色彩有較大差別，通常，用短焦距鏡頭拍攝，畫面色彩飽和度高；用長焦距鏡頭拍攝則飽和度降低，色彩變淡。 12、電視新聞采訪中應(yīng)該注意那些問題？ 答：一、事件類新聞的采訪需要注意的問題。突發(fā)事件新聞對記者的要求：1）爭奪第一時間，以最快速度到達(dá)現(xiàn)場；2）帶機(jī)采訪，開機(jī)進(jìn)入現(xiàn)場；3）充分發(fā)掘現(xiàn)場搜索功能。預(yù)知事件新聞對記者的要求：1）加強策劃，做好案頭工作和資料準(zhǔn)備；2）預(yù)先勘測現(xiàn)場，確定機(jī)位設(shè)置和拍攝重點；3）預(yù)約相關(guān)采訪對象；4）充分利用偶發(fā)因素，把我現(xiàn)場的常態(tài)和變態(tài)。 二、現(xiàn)象類新聞的采訪需

21、要注意的問題。由于現(xiàn)象類新聞是指持續(xù)一段時間的過程性新聞。不一定有具體現(xiàn)場，對記者來說，難度比較大。對待這類新聞，記者要學(xué)會為現(xiàn)象尋找事件和為展現(xiàn)現(xiàn)象尋找代表人物和拍攝現(xiàn)場，簡單的說就是“現(xiàn)象事件化，事件人物化、故事化”。 四、論述題類： 1、影視導(dǎo)演的含義是什么？ 答：影片集體創(chuàng)作的領(lǐng)導(dǎo)者。導(dǎo)演的任務(wù)是組織各不同的專業(yè)創(chuàng)作人員和技術(shù)人員 ，共同 為生產(chǎn)出高質(zhì)量的影片。電影導(dǎo)演接受文學(xué)劇本以后，在制片主任的配合下，組織領(lǐng)導(dǎo)各類創(chuàng)作人員研究劇本，選演員，選外景，進(jìn)行各種案頭工作，然后按制片部門的計劃領(lǐng)導(dǎo)現(xiàn)場拍攝和后期制作。 2、電視編導(dǎo)分為那幾類？ 電視編導(dǎo)的范圍很廣，一般來講，其范圍涵蓋了除新

22、聞消息類節(jié)目以外的各種各樣的具有一定思想性、知識性、趣味性、娛樂性節(jié)目的編創(chuàng)人員。從節(jié)目的創(chuàng)作主體角度所說的電視編導(dǎo)包含著五種崗位，即編劇、編輯、導(dǎo)演、導(dǎo)播以及編導(dǎo)。編劇與電視編輯：原指戲劇電影的文學(xué)劇本創(chuàng)作者。電視導(dǎo)演：這個稱謂是從戲劇導(dǎo)演、電影導(dǎo)演移植過來的，其實，電視導(dǎo)演的內(nèi)涵和外延都有別于戲劇、電影導(dǎo)演。電視編導(dǎo)：電視編導(dǎo)的工作對提高電視節(jié)目的思想水平和藝術(shù)水平至關(guān)重要，他的任務(wù)是圍繞欄目或節(jié)目的主題思想，根據(jù)腳本和臺本指導(dǎo)拍攝和編輯圖像，制作成完整的電視文藝節(jié)目。編導(dǎo)除了要具有文藝創(chuàng)作、審美的公里之外，需以連續(xù)圖像的形象思維和聲畫結(jié)合的總和思維來指導(dǎo)電視節(jié)目的制作。導(dǎo)播：是節(jié)目錄制或

23、直播的燈光、音響、攝像以及視頻、音頻等方面的現(xiàn)場指揮者。 3、（1）什么是蒙太奇？蒙太奇如何分類？舉例說明平行式蒙太奇在影片中的應(yīng)用？（2）解釋蒙太奇含義？常用的蒙太奇有那幾種表現(xiàn)形式？試用其中一種形式舉例說明它在影片中作用？（答案在4題） 答：a、簡要地說，蒙太奇就是根據(jù)影片所要表達(dá)的內(nèi)容，和觀眾的心理順序，將一部影片分別拍攝成許多鏡頭，然后再按照原定的構(gòu)思組接起來。（蒙太奇有三層含義：1）作為影視剪輯藝術(shù)的技巧和方法；2）是影視的基本結(jié)構(gòu)手段和敘述方式；3）作為影視反映現(xiàn)實的藝術(shù)方法。） b、在實踐中，人們總結(jié)出了兩類蒙太奇模式，它們分別是敘述蒙太奇和表現(xiàn)蒙太奇。 1.敘述蒙太奇：敘述蒙太

24、奇是按照事物的發(fā)展規(guī)律、內(nèi)在聯(lián)系、時間順序，把不同的鏡頭連接在一起，敘述一個情節(jié)，展示一系列事件的剪接方法。敘述蒙太奇又可分為順敘、倒敘、插敘、分?jǐn)⒌葞追N。 2.表現(xiàn)蒙太奇：表現(xiàn)蒙太奇又稱為“列蒙太奇”，是根據(jù)畫面的內(nèi)在聯(lián)系，通過畫面與畫面以及畫面與聲音之間的變化與沖擊，造成單個畫面本身無法產(chǎn)生的概念與寓意，激發(fā)觀眾聯(lián)想。表現(xiàn)蒙太奇細(xì)分為并列式、交叉式、對比式、象征比喻式等幾種。 蒙太奇的表現(xiàn)形式： 一 平行式蒙太奇（并列） 在影片中 情節(jié)發(fā)展中 同時 異地 進(jìn)行著，互相有呼應(yīng)又有聯(lián)系 彼此促進(jìn)刺激 這種方式稱作平行蒙太奇 二 對照蒙太奇（對比） 在影片中常 ?？吹呢毟粚Ρ?強弱對比 偉大與渺

25、小對比 等等對比 這些構(gòu)成方法就是對照或?qū)Ρ让商?三 復(fù)現(xiàn)式蒙太奇（反復(fù)） 在影片中內(nèi)容到性質(zhì)完全一致的鏡頭反復(fù)出現(xiàn)。 一般在劇情關(guān)鍵處出現(xiàn) 為了加強主題思想 或者轉(zhuǎn)折等等。 四 交叉蒙太奇 方面內(nèi)容交叉組接 造成緊張的氣氛和強烈的節(jié)奏感 ！最都代表的是美國格里菲斯一個國家誕生中的“最后一分鐘營救” 情節(jié)。 五 積累式蒙太奇 這個類似文學(xué)中的排比 或者說羅列 eg. 飛機(jī) 坦克 沖鋒槍等武器反復(fù)交替組接起來 就形成了要打仗的氣氛 六 象征式蒙太奇 海浪象征寬廣 高山象征高大 冰河解凍象征春天到來 象征蒙太奇又叫詩意蒙太奇 七 聯(lián)想式蒙太奇 鏡頭1 農(nóng)民辛勤耕作 鏡頭2 農(nóng)民吃野菜。 連接在一

26、起 能想到什么 應(yīng)該是地主的剝削吧 就這個意思 八 錯覺式蒙太奇 這個也很常見 就是當(dāng)一把*對準(zhǔn)了男主角的腦袋 砰！ 拿槍的人倒下了 女主角突然出現(xiàn)開槍打死了壞人（這是一個心理過程，當(dāng)你誤認(rèn)為男主角被槍殺的時候 給你的結(jié)果卻恰恰相反） 這就是錯覺蒙太奇 。 另外也有不少利用錯覺蒙太奇的精彩轉(zhuǎn)場 九 前進(jìn)式蒙太奇句子 后退式蒙太奇句子 從特寫到遠(yuǎn)景依次景別的連接稱之為后退式蒙太奇句子 反之 從遠(yuǎn)景到特寫稱之為前進(jìn)式蒙太奇句子。那么先前進(jìn)蒙太奇句子后退蒙太奇句子環(huán)行蒙太奇句子 十 閃進(jìn) 閃回 這些也屬于蒙太奇 閃回一般就是回憶過去 閃進(jìn)就是未來 （附：蒙太奇在影片中的作用是十分重要的，主要表現(xiàn)在：

27、1首先它是“運動”的創(chuàng)造者。2蒙太奇還可以創(chuàng)造電影時間和空間。3.蒙太奇還可以創(chuàng)造節(jié)奏。4蒙太奇的另一個作用在于創(chuàng)造思想。） 4、請解釋平行蒙太奇的含義，試舉例說明它在影片中的應(yīng)用。 答：稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個統(tǒng)一的主題，或一個情節(jié)。這幾條情節(jié)線，幾個事件，可以是同時同地，也可以在同時異地，還可是不同時空里進(jìn)行。 平行蒙太奇應(yīng)用廣泛,首先因為用它處理劇情,可以刪節(jié)過程以利于概括集中,節(jié)省篇幅,擴(kuò)大影片的信息量,并加強影片的節(jié)奏;其次,由 于這種手法是幾條線索平列表現(xiàn),相互烘托,形成對比,易于產(chǎn)生強

28、烈的藝術(shù)感染效果。格里菲斯、希區(qū)柯克都是極善于運用這種蒙太奇的大師。 格里菲斯的黨同伐異把四個不同世紀(jì)，不同區(qū)域發(fā)生的事，放在一部影片中分別敘述，中間用一個母親搖籃的鏡頭連接，表明一個共同的 主題，任何時代都有排斥異已的事情。這是不同時空的例子。如影片南征北戰(zhàn)中,導(dǎo)演用平行蒙太奇表現(xiàn)敵我雙方搶占摩天嶺的場面,造成了緊張的節(jié)奏扣人心弦。 5、說出素材與題材的主要區(qū)別。 答：素材是作家藝術(shù)積累中原始的、零碎的生活材料，還指并沒有意義的生活細(xì)節(jié)、生活現(xiàn)象等，是純客觀的東西，在形態(tài)上是自然的。素材有直接的內(nèi)在的素材，也有間接的外在的素材。直接的，指作家本人目睹或親身經(jīng)歷過的事實。間接的，指作家耳聞或從

29、文字資料中積累的事實。素材是尚未寫進(jìn)作品的文學(xué)原料。 題材，是作家藝術(shù)家在生活積累的基礎(chǔ)上即素材的基礎(chǔ)上，經(jīng)過作家藝術(shù)家選擇、加工、比較、改造、發(fā)展，組織成為作品的一個內(nèi)容因素的生活材料。它打上了作家思想感情烙印，因此它是主客觀統(tǒng)一的觀念形態(tài)的東西，屬于精神現(xiàn)象范疇。 可見，素材是題材的基礎(chǔ)，題材則由素材提煉而成。素材積累的越豐富，作家就越能夠在更廣大的范圍中，把握生活的深刻本質(zhì)和它的生動表現(xiàn)，也就越有利于進(jìn)行藝術(shù)的集中、提煉，獲得深刻、充實的題材。 6、根據(jù)鏡頭運動方式，可分為那幾種不同拍攝技巧的鏡頭。 答：根據(jù)攝像機(jī)鏡頭的運動方式不同，有固定鏡頭和運用不同拍攝技巧的運動鏡頭，如：推、拉、搖

30、、移、跟、升、降等。運動鏡頭取決于攝像機(jī)及其光學(xué)鏡頭的運動方式，通常有以下幾種主要形式：（一）推鏡頭：推鏡頭時被攝主體不動，攝像機(jī)沿直線由遠(yuǎn)而近向主體推進(jìn)所拍攝下的連續(xù)畫面。 （二）拉鏡頭：它與推鏡頭的運動方向相反，攝像機(jī)不斷原理拍攝的主體物，鏡頭畫面顯示出由局部到整體，背景空間越來越大的效果。 （三）搖鏡頭：搖鏡頭是攝像機(jī)位置不變，而攝像機(jī)的鏡頭改變拍攝方向，就象我們站著不動，只轉(zhuǎn)動頭部去觀察事物一樣。 （四）移動鏡頭：移動鏡頭分為橫移和跟移兩種。移鏡頭的主要作用是表現(xiàn)人與物、人與人、物與物之間的空間關(guān)系，或者把事物逐一連續(xù)展示。 （五）跟鏡頭：跟鏡頭是推、拉鏡頭和搖鏡頭的不固定的組合，一般

31、是攝像機(jī)跟隨運動的主體拍攝。跟鏡頭的主要作用是：（1）突出表現(xiàn)運動的事物。（2）突出表現(xiàn)一些技術(shù)性的操作 （六）升降鏡頭：攝像機(jī)隨升降機(jī)的上下運動進(jìn)行拍攝?？砂迅?、低處的環(huán)境或人物連續(xù)不斷地呈現(xiàn)出來，展示更多的空間層次，表現(xiàn)環(huán)境與事物的規(guī)律。 7、談?wù)勭R頭景別的劃分 答：景別的劃分，一般地是由攝影畫面表現(xiàn)出來的景物范圍去區(qū)分，通常是以人的活動作為標(biāo)準(zhǔn)。（一）遠(yuǎn)景：遠(yuǎn)景是視距最遠(yuǎn)的景別，是攝像機(jī)攝取遠(yuǎn)距離 景物和人物的一種畫面。這種畫面能展示巨大的空間，表現(xiàn)的范圍相當(dāng)寬廣，用來交代事物發(fā)生的地點及其周圍的環(huán)境。 （二）全景：表現(xiàn)范圍比遠(yuǎn)景小，只包括所要表現(xiàn)的事物的全體、全貌，而不包括它周圍的環(huán)境

32、。 （三）中景：取景范圍比全景小，表現(xiàn)人物膝部以上的活動。 （四）近景：取景范圍是由人物頭部至腰或肩之間，主要用于介紹人物，展示人物面部表情的變化，用來突出表現(xiàn)人物的情緒和幅度不太大的動作。 （五）特寫：取景范圍由肩至頭部，用以突出刻畫被攝對象。 （六）大特寫：用畫面的全部來表現(xiàn)人或物的某一生動或重要的局部細(xì)節(jié)，如人的一雙眼睛、一只拳頭、汽車轉(zhuǎn)動的車輪等。 景別的劃分是相對的，同樣一個取景范圍，它屬于哪一類景別，這就要看對什么而言。 各種景別有自己不同的表現(xiàn)力，其表現(xiàn)力也各有所長。全景能表現(xiàn)事物的全貌，但看不清人物的情緒；近景、特寫能有力的表現(xiàn)人物的情緒，但表現(xiàn)不了人物之間的聯(lián)系，更看不到事物

33、發(fā)生的地理位置和場面的大小。 8、舉例說明軸線規(guī)律在影視拍攝中的應(yīng)用。 答：為了確保影視作品屏幕空間的正確還原，在拍攝和編輯影視畫面時必須遵守影視畫面的軸線規(guī)律；影視畫面方向性是影視畫面軸線規(guī)律的基礎(chǔ)；在不違反軸線規(guī)律的前提下，可以創(chuàng)造性地運用軸線規(guī)律；創(chuàng)造性運用軸線規(guī)律可以極大地豐富影視畫面；創(chuàng)造性運用軸線規(guī)律可以制造及增強影視作品的節(jié)奏；創(chuàng)造性運用軸線規(guī)律可以很好地表達(dá)影視作品主題；創(chuàng)造性運用軸線規(guī)律符合人們的藝術(shù)審美，同時可以培養(yǎng)人們的審美情趣；影視作品具有不同于現(xiàn)實生活的時空結(jié)構(gòu)和時空觀，這種時空結(jié)構(gòu)和時空觀同樣影響影視畫面軸線的把握，軸線規(guī)律是在影視時空合理性前提下進(jìn)行的；影視時空軸

34、線是指影視作品的時空主線，包括時間軸線與空間軸線兩個方面，時間軸線反映事物發(fā)展趨勢或變化規(guī)律，空間軸線反映事物變化的方向或方位，時間軸線決定空間軸線方位的變化，時間軸線又是在空間軸線方位的變化上體現(xiàn)的，兩者是相互聯(lián)系相互制約的關(guān)系。 9、談?wù)勔魳贰⒁粜г陔娨暪?jié)目制作制作的作用。 答：首先，音樂可以渲染、烘托環(huán)境氣氛，刻畫、描寫人物心理，它使電視節(jié)目具有了不可忽視的真實感和親切感。 在電視藝術(shù)中，畫面對于提示環(huán)境背景，可以說是最占優(yōu)勢，但單純地以畫面來表現(xiàn)往往會顯得單調(diào)、呆板，如果能恰當(dāng)?shù)丶由弦魳坊蛞粜В敲匆粋€真實的藝術(shù)環(huán)境就會淋漓盡致地展現(xiàn)出來，并且能給予觀眾超出畫面之外的外延空間。同時，通過音樂與音效 的巧妙應(yīng)用，還可以表現(xiàn)出立