記敘文指導(dǎo)如何讓作文具有畫面感

1、營造畫面感，讓記敘文生動起來記敘文用以寫人、記事、狀物和描景，都離不開生動形象這個根本的要求。如何 讓學(xué)生寫的記敘文生動起來？在教學(xué)實(shí)踐中， 筆者讓“畫面感”這個關(guān)鍵詞貫穿 作文指導(dǎo)的全過程，讓學(xué)生樹立主動自覺營造“畫面感”的意識，與學(xué)生一起探 討營造“畫面感”的一些具體技巧，取得了較好的效果，學(xué)生寫的記敘文變得更 有生氣，血肉豐滿。所謂“畫面感”就是用語言文字描述一個畫面，通過一定方式的描述營造出一個 意境，取得讀者如臨其境、如見其人、如聞其聲、感同身受的效果。元代馬致遠(yuǎn) 的秋思最能說明畫面感在文學(xué)作品里的強(qiáng)大感染力。全曲分三組羅列九種事 物：“枯藤老樹昏鴉”深秋肅殺氛圍畫面呼之欲出；“小橋

2、流水人家”充滿江南溫暖風(fēng)味，與上句之肅殺形成強(qiáng)烈反差；“古道西風(fēng)瘦馬”主人公始出場，卻是風(fēng)塵仆仆人困馬乏孤苦伶仃的感覺。 三個畫面的營造，猶如蒙太奇鏡頭大手筆的 組合，視覺沖擊力強(qiáng)勁無敵。至于后面的“夕陽西下，斷腸人在天涯”就不用再 多說了，也唯有“斷腸”二字可以形容此情此景了。古人極度推崇此曲，還將此 羅列景物營造畫面的修辭方法稱為“列景”，中間無一虛字聯(lián)接，堪稱意象集中 的極致寫法。其實(shí)，我們隨便看哪一首唐詩宋詞，都少不了畫面之美，尤其是素 有“詩中畫畫中詩”之美譽(yù)的王維的詩，畫面感營造之妙處俯拾即是。因此，從一定程度上說，記敘文（或更廣一點(diǎn)說文學(xué)作品）所運(yùn)用的形象思維， 其實(shí)就是用畫面來

3、思維。在記敘文教學(xué)中抓住“畫面感”這個關(guān)鍵詞，可謂切中 肯綮、抓住了記敘文的命脈所在。記敘文主要用來寫人記事。寫人，要讓人在一定的環(huán)境一定的事件中去表現(xiàn)性格 展現(xiàn)精神；記事，事中總少不了環(huán)境的渲染人物的交代， 這其中少不得要描寫的 文字。所以，記敘文要生動起來，要營造畫面感，只要抓住人物描寫和景物描寫 這兩大類描寫技法，通過描寫來創(chuàng)造畫面感，應(yīng)該就算是大功告成了。談到人物、景物描寫，為了行文的方便，也為了內(nèi)容的準(zhǔn)確表述，我們首先有必 要對“描寫”進(jìn)行一下界定。按語文教學(xué)界一般的說法，從描寫內(nèi)容來分，可以 把描寫分為人物描寫和景物描寫。（其中人物描寫又分為語言、動作、心理、外 貌四類，還有人多分

4、出一個神態(tài)描寫，其實(shí)我們可以認(rèn)為人物的肖像描寫包括了 靜態(tài)的外貌描寫和動態(tài)的神態(tài)描寫。）從描寫的范圍分，可以把描寫分為場面描 寫和細(xì)節(jié)描寫。從描寫的角度分，可以把描寫分為正面描寫和側(cè)面描寫。把一個人物寫活，無非是讓他又說又動又想，還要讓他所說所做所想都獨(dú)具特點(diǎn)。 不同的人物就將語言動作心理外貌描寫按不同比例配合。這么一說好像很簡單。 只是讓人擔(dān)心的是：好像一篇好作文可以像配比藥液一樣按處方配備， 有褻瀆創(chuàng) 作高尚的嫌疑。不過，話說回來，讓初學(xué)寫作的學(xué)生，知道寫一個人是這樣寫外 貌，這樣寫動作，這樣寫語言及心理，把各種人物描寫方法爛熟于心，甚至哪一 類人說哪一類話做什么動作也來一番研究，未嘗不是

5、一個簡便經(jīng)濟(jì)的做法。大可 不必有陷入八股文窠臼危險的擔(dān)心，或扼殺祖國未來人才想象力的憂慮。根據(jù)“畫面感”營造的需要，人物描寫中外貌描寫應(yīng)突出寫該人物最具特點(diǎn)的臉 部器官寫，按魯迅的說法，主要是寫一個人的眼睛。因此，我們可以讓學(xué)生集中 搜集各種寫人物眼睛的名段，分析歸納詞語，學(xué)習(xí)寫作的總體方式，如工筆細(xì)描、 寫意速白描、漫畫夸張等。用同樣的方法，我們可以在不同的時期集中學(xué)習(xí)如何 寫人的頭發(fā)、胡須、其它五官，特別還有人的笑臉的寫法。經(jīng)過這么有計(jì)劃的一 番修煉，通過寫人的外貌，營造出畫面感，使人如見其人。在這里，最需大力批判的學(xué)生作文寫法是：某某有什么樣的頭發(fā)，頭發(fā)下面是一雙什么樣的眉毛，眉 毛下面

6、是眼睛這樣的寫法不知始于何人創(chuàng)造，流毒甚遠(yuǎn)。人物的語言和動作描寫如何突出畫面感呢？按筆者的經(jīng)驗(yàn)，人物語言描寫中一定 要配上人物說話神態(tài)的描寫，而且人物表情變化的詞語一定要豐富多變。 至于動 作描寫，則應(yīng)注重人物連續(xù)動作的描寫。比如從百草園到三味書屋中冬天雪 地捕鳥一段的動作描寫“掃雪”“支匾” “系棒”“牽繩”“拉”“罩”等，無 一重復(fù)，且精煉準(zhǔn)確，讓人輕易想見捕鳥之樂趣。再如故鄉(xiāng)中少年閏土月下 刺猹那段的動作描寫，也已成效仿的經(jīng)典。另外，語言動作描寫還應(yīng)學(xué)會細(xì)節(jié)描 寫的運(yùn)用，語言描寫可以表現(xiàn)人物的口頭禪，動作描寫可以寫人物的某個習(xí)慣性 動作，這樣人物自然就活起來了。景物描寫應(yīng)該是最好營造畫面

7、感的了，但奇怪的是學(xué)生最憷的就是寫景的作文 了。這其中除了學(xué)生情感的調(diào)動不足的原因之外，癥結(jié)就在于對景物描寫技法的 掌握不到位。在景物描寫中，應(yīng)該要借鑒影視攝像師的感覺，學(xué)習(xí)攝影師如何運(yùn) 用不同的視角來表現(xiàn)一個景物。遷移到寫作中，就表現(xiàn)為對景物層次的安排。攝 影有遠(yuǎn)中近景，有特寫，有俯拍有仰拍，寫作同樣也可以用文字把這樣的層次感 區(qū)分出來。另外，就是強(qiáng)調(diào)色彩感在寫景中的表現(xiàn)。寫景說其實(shí)是寫顏色的變幻。 可以教學(xué)生積累與運(yùn)用表顏色的形容詞的使用。當(dāng)然，在作文中純粹的寫景機(jī)會應(yīng)該不多， 的是有人有景的場面描寫，就像我們 觀看影視片時發(fā)現(xiàn)的，純粹的風(fēng)光展現(xiàn)確實(shí)不多，的是人景物交融的盛大場面。所以學(xué)會

8、場面描寫對畫面感的營造至關(guān)重要。 場面描寫有幾對結(jié)合要素，一是中 心人物和圍觀群眾描寫相結(jié)合，中心景點(diǎn)和周圍環(huán)境描寫結(jié)合；二是正面描寫與 側(cè)面描寫相結(jié)合；三是靜態(tài)描寫和動態(tài)描寫相結(jié)合。不少古文名篇，比如岳陽 樓記滕王閣序醉翁亭記就是寫景寫大場面之景的絕佳范例， 限于篇幅, 不作分析?？偠灾瑺I造畫面感的首要任務(wù)就是研究描寫這個表達(dá)方式的運(yùn)用。在學(xué)習(xí)如何營造畫面感的過程中，我們發(fā)現(xiàn)其實(shí)技巧還是次要的東西，重要的是 學(xué)生必須養(yǎng)成一種凡為文必注重畫面感的自覺意識。 比如學(xué)生記事作文中常見的 弊病是寫一件事（特別是寫游記寫春游野炊之類的作文）按時間順序事無巨細(xì)從 頭記到尾，沒有詳略安排，沒有描寫，沒有個性感悟，只有骨架沒有血肉。并非 學(xué)生不會描寫不會抒情，很多時候，是他們不知道要停下來描寫一番，要讓讀者 感同身受，如臨其境，只求寫完，或認(rèn)為記敘完整就是好作文。假如他們本身已 擁有要營造