中國(guó)工藝美術(shù)史教案

1、中國(guó)工藝美術(shù)史教 案 主講教師：向金定適用專業(yè)：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)選用教材：中國(guó)工藝美術(shù)史編制時(shí)間：2015年9月 文藝法學(xué)部 藝術(shù)設(shè)計(jì)系授 課 計(jì) 劃授 課 日 間第一周 至 第十八周班級(jí)、教室14環(huán)藝1 2 3班 藝術(shù)樓3213課時(shí)量計(jì)劃24學(xué)時(shí)實(shí)際22學(xué)時(shí)教 授 課 題（章、節(jié)）主題一：陶主題二：瓷器主題三：玉器主題四：青銅器主題五：金銀器主題六：建筑主題七：家具主題八：木雕主題九：漆器主題十：染織品教學(xué)目的中國(guó)工藝美術(shù)史是藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的必修專業(yè)課程。本課程的任務(wù)是，講授中國(guó)工藝美術(shù)的歷史演變與發(fā)展，探索各個(gè)歷史時(shí)期工藝美術(shù)的風(fēng)格及其演變規(guī)律，賞析中國(guó)工藝美術(shù)史上的重要作品，使學(xué)生了解中國(guó)

2、的物質(zhì)文化和精神文化的發(fā)展歷史，培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)文化素養(yǎng)和對(duì)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的熱愛(ài)情懷。教學(xué)重點(diǎn)1、 各工藝造型特點(diǎn)2、 各工藝裝飾特點(diǎn)3、 各工藝元素提取及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用教學(xué)難點(diǎn)各工藝元素提取及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用課堂類型專業(yè)必修課-設(shè)計(jì)理論課程教學(xué)方法講授法、演示法、視頻輔助教具多媒體教學(xué)過(guò)程時(shí)間安排第一周：中國(guó)工藝美術(shù)概述（學(xué)習(xí)目的、課程性質(zhì)、學(xué)習(xí)方法、考核方式）第二周：陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第三周：瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第四周：機(jī)動(dòng)課時(shí)（國(guó)慶假期）第五周：陶瓷專題視頻演示和講解第六周：玉器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第七周：玉

3、器專題視頻演示和講解第八周：青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第九周：青銅器專題視頻演示和講解）第十周：金銀器 （造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十一周：金銀器專題視頻演示和講解第十二周：建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十三周：建筑專題視頻演示和講解第十四周：家具 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十五周：木雕 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十六周：漆器 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十七周：染織品 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素

4、材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十八周：課程總述、復(fù)習(xí) 教 案 第一周：中國(guó)工藝美術(shù)概述（學(xué)習(xí)目的、課程性質(zhì)、學(xué)習(xí)方法、考核方式）概述（一）基本要求：本課程的教學(xué)采用課堂面授與配合多種媒體進(jìn)行的設(shè)計(jì)作品賞析。在講授工藝美術(shù)的起源、形態(tài)范疇、演變、審美特征、主要內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律時(shí)，以不同歷史時(shí)期的社會(huì)特征為出發(fā)點(diǎn)和歸宿點(diǎn)，便于學(xué)生理解和記憶。（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形態(tài)范疇、審美特征（三）教學(xué)內(nèi)容：1.1中國(guó)工藝美術(shù)史的起源與發(fā)展1.2 傳統(tǒng)工藝美術(shù)的形態(tài)范疇1.3 中國(guó)古代工藝美術(shù)的發(fā)展演變及審美特征1.4 中國(guó)古代工藝美術(shù)形式的主要內(nèi)容及發(fā)展規(guī)律（四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)商-手工業(yè)從農(nóng)業(yè)中分離

5、出來(lái)，私有制形成，原始社會(huì)逐漸向奴隸社會(huì)過(guò)渡。石器時(shí)代以后，經(jīng)歷了金石并用期，人類歷史進(jìn)入青銅時(shí)代。在社會(huì)發(fā)展史上，是奴隸社會(huì)時(shí)期。夏代是我國(guó)歷史上的第一個(gè)朝代。在河南鄭州一帶發(fā)現(xiàn)的“二里頭”文化遺址與夏代同期。二里頭文化已經(jīng)進(jìn)入青銅時(shí)代。商代分為早期和殷商（晚期）兩個(gè)階段。以晚期最為輝煌，河南安陽(yáng)小屯為其王都。周-周人是我國(guó)西部的一個(gè)古老的部落，活動(dòng)在陜西、甘肅一帶。周武王滅商成立周朝。定都西安西南的鎬京。周代實(shí)行分封制、世襲制和等級(jí)制。禮治是其根本。周代的等級(jí)制充分反映在工藝美術(shù)方面。這一時(shí)期，出現(xiàn)了我國(guó)最早的關(guān)于工藝的專門(mén)著作考工記，它總結(jié)了各種工藝制作的科學(xué)經(jīng)驗(yàn)，提出了“天有時(shí)，地有氣

6、，材有美，工有巧，合此四者，然后可以為良”的論點(diǎn)，至今仍為工藝制作的基本法則。依據(jù)考工記所著，那時(shí)的工藝制作的分工已經(jīng)較為趨向?qū)I(yè)化狀態(tài)。春秋戰(zhàn)國(guó)-這是一個(gè)大動(dòng)亂、大轉(zhuǎn)變的時(shí)期，所謂“禮崩樂(lè)壞”的時(shí)期。各諸侯國(guó)的兼并和分裂，也造成了地方特點(diǎn)的成熟和文化的交融。封建制度逐漸形成。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，冶鐵工業(yè)的出現(xiàn)，促進(jìn)了手工業(yè)的發(fā)展。學(xué)術(shù)領(lǐng)域的百家爭(zhēng)鳴，帶動(dòng)了中國(guó)社會(huì)思潮的繁榮和文化藝術(shù)的巨大發(fā)展。第二周：陶（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第三周：瓷器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第四周：機(jī)動(dòng)課時(shí)（國(guó)慶假期）第五周：陶瓷專題視頻演示和講解陶瓷（一）基本要求：了解古代陶瓷藝術(shù)的

7、起源、發(fā)展、演變的線索，掌握各個(gè)時(shí)期陶瓷工藝美術(shù)的造型和裝飾風(fēng)格。特別是形體的變化，圖案、紋樣等裝飾題材的轉(zhuǎn)變，使得把抽象的時(shí)代文化以具體生動(dòng)的藝術(shù)形式表現(xiàn)于陶瓷藝術(shù)中。（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同歷史時(shí)期陶瓷裝飾手法、題材的多樣性和豐富性與時(shí)代背景的關(guān)系（三）教學(xué)內(nèi)容：2.1 陶瓷發(fā)展簡(jiǎn)史2.2 陶瓷造型工藝美術(shù)2.3 陶瓷裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì) （四）學(xué)時(shí)分配：2學(xué)時(shí)商代的陶瓷工藝分灰陶、白陶、釉陶和原始瓷器等多種。灰陶占全部陶器出土的90以上，輪制和模制較多，以適應(yīng)大量生產(chǎn)的需要。白陶為商代陶器工藝珍品，高嶺土制成，商代以后，不再出現(xiàn)這種產(chǎn)品。釉陶和原始瓷器為瓷器的萌芽，數(shù)量較少，品質(zhì)也有缺陷。這一時(shí)期

8、的陶瓷工藝，在裝飾手法上為青銅工藝所主導(dǎo)周代原始瓷器的出土已經(jīng)很廣泛，有的造型頗具情趣。陶器以紅色粗泥陶為主。春秋戰(zhàn)國(guó)的陶瓷工藝，比西周時(shí)期更為發(fā)展。浙江紹興地區(qū)發(fā)現(xiàn)了許多戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的窯址。這一時(shí)期的典型品種有暗紋陶、彩繪陶、幾何印紋陶和原始瓷器。另外，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的彩塑和瓦當(dāng)也卓有特色。 漢代的陶瓷，有了進(jìn)一步的發(fā)展。陶瓷品種有灰陶、釉陶、彩繪陶、原始瓷器、以及磚瓦、陶塑等。裝飾手法豐富多彩，有印紋、劃紋、堆貼、彩繪、雕鏤等多種。這時(shí)期的釉陶、彩繪陶、磚瓦、陶塑等均有出色的成就。六朝時(shí)期，我國(guó)工藝美術(shù)工藝美術(shù)已進(jìn)入瓷器時(shí)代。自六朝以后，陶瓷制品成為人們生活器皿中一個(gè)主要的品種。陶和瓷的主要區(qū)別

9、，一是原料不同，陶器用陶土，瓷器用瓷土。二是燒窯火候溫度不同，陶器較低，約800°c左右，瓷器較高，約1200 °c左右。三是物理特性不同，陶器質(zhì)地松脆，有微孔，瓷器質(zhì)地致密、堅(jiān)實(shí)、不漏水，敲擊有金屬聲。最早的瓷器為青瓷。以浙江地區(qū)為中心。越窯最具代表性。雞頭壺、蓮花尊、魂瓶等為代表器型。蓮花紋和忍冬紋為代表裝飾紋樣。隋代的陶瓷白瓷燒制成功，是一項(xiàng)突出的成就。唐代的陶瓷1、青瓷：越窯“類玉、類冰”“巧剜明月，輕旋薄冰”、“秘色”2、白瓷：邢窯“類銀、類雪”，河北內(nèi)邱。 3、彩瓷：彩釉瓷和釉下彩繪、及絞釉絞胎等多種瓷器。河南魯山、湖南長(zhǎng)沙等地。 4、唐三彩：三彩陶器燒胎后涂以

10、黃綠、褐、藍(lán)、白等釉燒制而成，由于掌握了大量金屬釉的特點(diǎn)，兩次燒成，使其成為絢麗奪目、鮮艷多彩的藝術(shù)品。長(zhǎng)安、洛陽(yáng)為主要產(chǎn)地，多為明器。宋代的手工業(yè)，已經(jīng)普遍發(fā)展成為商品生產(chǎn)。最具有突出成就的是陶瓷，因此，宋代也稱為“瓷的時(shí)代”一、五代的陶瓷：以越窯的“秘色瓷”（青瓷）為代表。專為貢奉使用。二、宋瓷：南北方眾多名窯，各展異彩。北方地區(qū)：定窯河北曲陽(yáng)，官窯，白瓷、金銀扣、印、刻、劃花。汝窯：河南臨汝。青瓷窯。多素器，蔥綠色。官窯：未現(xiàn)窯址。北方青瓷窯。粉青，紫口鐵足，蟹爪紋開(kāi)片。耀州窯：陜西同官，青瓷，刻、剔、印、鏤空花。鈞窯：河南禹縣，青瓷系統(tǒng)，色釉乳濁，窯變“夕陽(yáng)紫翠忽成嵐”。磁州窯：民間特

11、色窯系。河北彭城一帶。黑白花裝飾。筆力豪放簡(jiǎn)練。南方地區(qū)：景德鎮(zhèn)窯：江西景德鎮(zhèn)，影青為其代表。龍泉窯：浙江龍泉一帶。粉青青瓷，釉色蒼翠，堆貼、浮雕裝飾。哥窯：釉面開(kāi)片，魚(yú)子紋、蟹爪紋、百圾碎、金絲鐵線。建窯：福建建甌一帶。盞為特色，兔豪、油滴、天目釉。吉州窯：江西吉安。南方民間窯系。木葉、剪紙入釉，玳瑁斑。元代的陶瓷工藝總的趨勢(shì)較為衰落。而隨著青花、釉里紅的燒制成功，彩瓷大量流行。白瓷也成為瓷器中的主要品種。景德鎮(zhèn)開(kāi)始成為全國(guó)制瓷的中心。元代陶瓷的主要成就是青花和釉里紅的燒制。青花，是在白色瓷器上繪有青色花紋的一種瓷器。青花的原料是一種鈷鹽類金屬元素，呈色性很強(qiáng)，鮮明而穩(wěn)定。元后期達(dá)到成熟。釉

12、里紅與鈞窯紫紅釉的燒制有關(guān)。元時(shí)較為灰暗。元代瓷器造型大而笨重。裝飾多見(jiàn)松竹梅、和“琛寶”。明代以后，我國(guó)的陶瓷主要以白瓷為主。景德鎮(zhèn)已經(jīng)成為全國(guó)陶瓷的中心。白瓷畫(huà)花成為主要的裝飾方法。明代官窯器開(kāi)始以年號(hào)作款，一直延續(xù)明清兩代。清代陶瓷工藝?yán)^承明代傳統(tǒng)，在釉色、彩繪方面有了進(jìn)一步的發(fā)展。自雍正以后走向繁瑣堆飾的作風(fēng)。明代永樂(lè)年間的景德鎮(zhèn)窯，壓手杯是著名品種，脫胎器也是佳作。甜白釉和紅釉最具特色。宣德瓷器，以青花最有名，瓷胎為“麻倉(cāng)”土，青花原料是南洋進(jìn)口的“蘇泥勃青”，色調(diào)深沉雅靜。有“燈草口”的霽紅釉也是此時(shí)精品。明成化時(shí)期，青花加彩（填彩和斗彩）取得了突出的成就。上下斗合的“斗彩”，成化

13、時(shí)期最為精美。小件酒杯，如雞缸杯著名。弘治、正德時(shí)期總體趨向衰落，但“澆黃”或“嬌黃”釉特色鮮明，正德的回回花和“正德式”也各具特色。嘉靖、萬(wàn)歷年間，民窯官窯產(chǎn)量巨大，分工很細(xì)。嘉靖的葫蘆瓶、萬(wàn)歷的蒜頭瓶為當(dāng)時(shí)佳器。五彩初露端倪。明時(shí)福建德化窯的白瓷最為著名。法人稱之為“中國(guó)白”。瓷塑像也很有名。何朝宗是當(dāng)時(shí)的瓷塑高手。宜興窯和石灣窯為明時(shí)的精陶產(chǎn)地。石灣窯仿鈞瓷，又稱“泥鈞”宜興紫砂壺以造型取勝，“供春壺”為代表?，m華器與佛教有關(guān)?；y輪廓用高起的凸線，再飾以藍(lán)、紫、綠等釉彩。清康熙年間，以紅釉為著，寶石紅、郎窯紅、豇豆紅器口呈淡青色。古彩“硬彩”筆力健勁，單線平涂，色彩濃艷。青花則稱“康青

14、五色”渲染次數(shù)加多，更富層次感。雍正時(shí)期陶瓷逸麗清秀，富裝飾性。以粉彩（軟彩）最具成就。乾隆時(shí)期陶瓷富麗繁密，細(xì)致精巧?，m瑯彩、墨彩、模仿器最具特色。康熙剛健、雍正雅致、乾隆華縟?？滴跹b飾多用人物，雍正流行花鳥(niǎo)，乾隆早期尚奇巧，晚期重模仿?？滴跷宀省⒂赫鄄?、乾隆琺瑯彩成就均高。第六周：玉器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第七周：玉器專題視頻演示和講解玉器（一）基本要求：宏觀把握我國(guó)玉器的起源、發(fā)展、演變。史前玉器的造型和裝飾與當(dāng)時(shí)社會(huì)形態(tài)、思想意識(shí)之間的關(guān)系，以及后來(lái)不同時(shí)期玉器在造型、裝飾上的演變，使用功能性的多樣化。深入了解“玉”這一特殊器物所承載的思想文化內(nèi)涵和象征意義。

15、 （二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：玉器造型、裝飾及其材質(zhì)的審美特征和其所隱含的深邃思想特質(zhì) （三）教學(xué)內(nèi)容：3.1 玉器的發(fā)展和利用簡(jiǎn)史3.2 玉器造型工藝3.3 玉器的裝飾藝術(shù) （四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)周代的玉器，因?yàn)榕c倫理道德有著直接的關(guān)系，得到社會(huì)的特別重視。禮儀大典，祭祀朝聘，以玉為必需；自天子至士庶，以佩玉為尚，并延源幾千年。玉器之大小和規(guī)格，均有嚴(yán)格規(guī)定和不同用途。清代的玉器工藝在乾隆時(shí)期達(dá)到極盛。第八周：青銅器（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第九周：青銅器（專題視頻演示和講解）青銅器（一）基本要求：通過(guò)老師的課堂面授使學(xué)生對(duì)我國(guó)青銅工藝美術(shù)有一個(gè)全面、理性的認(rèn)識(shí)，同時(shí)采用多種媒體

16、展示、賞析具體的青銅器實(shí)例，特別是夏、商、周及春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的造型、裝飾審美特征比較，分析其所反映的時(shí)代文化。了解秦漢以后青銅器繼續(xù)發(fā)展和衰落的原因，以及后來(lái)的表現(xiàn)。 （二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：夏、商、周及春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的造型、裝飾審美特征 （三）教學(xué)內(nèi)容：4.1 青銅器發(fā)展簡(jiǎn)史4.2 青銅器的造型藝術(shù)4.3 青銅器的裝飾藝術(shù)（四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)青銅是紅銅加錫、鉛的合金。青銅較之紅銅，有熔點(diǎn)低和硬度大等優(yōu)點(diǎn)。大約在公元前2000年左右，我國(guó)進(jìn)入青銅時(shí)代。1、青銅器的型制： 武器和工具：戈、矛、斤、刀、鉞、鏃、鏟、鑿等 樂(lè)器：鉦、鐃、鐘、鼓 生活用品：（包括炊煮器、食器、酒器、水器）鼎、鬲、

17、豆、爵、角、觚、尊、壺等。2、青銅器的制造工藝：陶范、分范、鑄造、鑲嵌、鎏金、失蠟等。商代青銅器是青銅藝術(shù)由成熟到鼎盛的時(shí)期，流行饕餮紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、象紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等紋飾，鄭州杜嶺出土的饕餮乳丁紋方鼎、安陽(yáng)殷墟出土的司母戊方鼎、安徽阜南出土的龍虎紋尊、湖南寧鄉(xiāng)出土的四羊方尊及人面紋方鼎等為代表。西周前期繼承商代風(fēng)格，在后期逐漸形成自己的特色?？傮w風(fēng)格質(zhì)樸、簡(jiǎn)約，強(qiáng)調(diào)韻律感和節(jié)奏性，體現(xiàn)有條不紊的秩序和規(guī)律。酒器稍減，食器增多，銘文加長(zhǎng)。流行顧首的夔紋、分尾的鳥(niǎo)紋、竊曲紋、重環(huán)紋、波帶紋及瓦紋，長(zhǎng)篇銘文習(xí)見(jiàn)。陜西扶風(fēng)出土的毛公鼎（銘文長(zhǎng)達(dá)497字）、大克鼎等

18、，皆屬西周時(shí)期的典型器。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的青銅工藝，在應(yīng)用角度是一種鐘鳴鼎食的組合。它已失去祭祀和禮器的特性，向生活日用器物發(fā)展，增加了許多以實(shí)用為主的用品。裝飾題材，逐步擺脫宗教神秘氣氛，使傳統(tǒng)的動(dòng)物紋進(jìn)一步抽象化，變?yōu)閹缀渭y，并出現(xiàn)了反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活的題材，如宴樂(lè)、射獵、戰(zhàn)爭(zhēng)等；裝飾手法采用模印、刻劃和鑲嵌；制作工藝的分鑄、焊接、鑲嵌（金銀錯(cuò)）、臘模（失臘法）、鎏金等新技術(shù)，使青銅工藝達(dá)到前所未有的精美。春秋時(shí)期的“蓮鶴方壺”、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的“宴樂(lè)水陸攻戰(zhàn)銅壺”為其代表。漢代的銅器已向生活日用器皿方向發(fā)展。以素器最為流行。其中，燈、爐、奩、壺、洗、鏡等的產(chǎn)量最大，也最具特色。另外，西南少數(shù)民族地區(qū)

19、則流行銅鼓。漢代還出現(xiàn)了優(yōu)秀的銅雕工藝品“馬踏飛燕”、“銅屋”等。清代青銅器多為仿制商周青銅器具、器型、裝飾紋樣。第十周：金銀器 （造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十一周：金銀器專題視頻演示和講解金銀器（一）基本要求：了解金銀器的制作工藝，產(chǎn)生的技術(shù)條件；金銀器的造型、裝飾所折射出來(lái)的經(jīng)濟(jì)、技術(shù)、文化特征，特殊歷史階段外來(lái)文化對(duì)金銀器裝飾、造型的影響。 （二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同時(shí)期金銀器的造型、裝飾特點(diǎn)，及與使用功能之間的關(guān)系 （三）教學(xué)內(nèi)容：5.1 金銀器的生產(chǎn)制作歷史5.2 金屬工藝的造型藝術(shù)5.3 金銀器的裝飾工藝美術(shù)（四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)漢代的金銀器，主要是制作各種裝飾用

20、品。最為著名的是河北定縣漢墓出土的金銀錯(cuò)狩獵紋銅車飾。六朝時(shí)期的金銀器出土較多，工藝水平也有所提高。隋唐時(shí)期的金屬工藝，以金銀器和銅鏡最為發(fā)達(dá)。唐代的金銀器以銀熏爐和舞馬銜杯銀壺為代表。裝飾精美，手法多樣，金碧輝煌。唐鏡因饋贈(zèng)和獻(xiàn)禮而發(fā)達(dá)，菱花型、葵花型，特色鮮明。金銀平脫：唐代首創(chuàng)。螺鈿：雕漆：唐代首創(chuàng)，現(xiàn)為剔紅。元代非常重視金銀器，而銅器遜色。金銀器出土較多。彭君寶為當(dāng)時(shí)戧金高手。螺鈿也很秀美。明代的金屬工藝中，最具突出成就的是宣德?tīng)t和景泰藍(lán)。宣德?tīng)t是利用從南洋所得風(fēng)磨銅鑄造的一批小型銅器，為宮廷和寺廟作祭祀或熏衣之用。景泰藍(lán)的學(xué)名叫銅胎掐絲琺瑯。藝術(shù)特點(diǎn)形、紋、色、光。清代的景泰藍(lán)繼承明

21、代。又出銅胎畫(huà)琺瑯，為景泰藍(lán)的演進(jìn)。另有鐵畫(huà)別有特色。第十二周：建筑（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）第十三周：建筑專題視頻演示和講解建筑（一）基本要求：總體把握中國(guó)古代建筑發(fā)展、演變的歷史流程，重點(diǎn)了解不同歷史時(shí)期建筑結(jié)構(gòu)、造型，及裝飾的特征，探尋其形成的文化淵源、歷史背景、技術(shù)條件等。 （二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：古代建筑造型、裝飾的多樣性，及其所蘊(yùn)含的等級(jí)觀念、文化思想 （三）教學(xué)內(nèi)容：6.1 中國(guó)古代建筑的發(fā)展與演變6.2 建筑結(jié)構(gòu)與造型工藝6.3 建筑裝飾藝術(shù)（四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)我國(guó)傳統(tǒng)建筑以框架式結(jié)構(gòu)、庭院式組群布局為基本內(nèi)容；以獨(dú)特的屋頂、豐富的色彩、主體建筑與襯托性建筑為

22、藝術(shù)形象；以波瀾起伏的發(fā)展歷程和向其他文化交流學(xué)習(xí)而不斷向前發(fā)展；以木結(jié)構(gòu)的斗拱等為建筑體系：方正嚴(yán)整、結(jié)構(gòu)豐富。中國(guó)古代建筑藝術(shù)有3個(gè)最基本的特征:審美價(jià)值與政治倫理價(jià)值的統(tǒng)一。植根于深厚的傳統(tǒng)文化，表現(xiàn)出鮮明的人文主義精神。建筑藝術(shù)的一切構(gòu)成因素，如尺度、節(jié)奏、構(gòu)圖、形式、性格、風(fēng)格等，都是從當(dāng)代人的審美心理出發(fā)，為人所能欣賞和理解，沒(méi)有大起大落、怪異詭譎、不可理解的形象。總體性、綜合性很強(qiáng)。古代優(yōu)秀的建筑作品，幾乎都是動(dòng)員了當(dāng)時(shí)可能構(gòu)成建筑藝術(shù)的一切因素和手法綜合而成的一個(gè)整體形象，從總體環(huán)境到單座房屋，從外部序列到內(nèi)部空間，從色彩裝飾到附屬藝術(shù)，每一個(gè)部分都不是可有可無(wú)的，抽掉了其中一

23、項(xiàng)，也就損害了整體效果。重視環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)：從春秋戰(zhàn)國(guó)開(kāi)始，中國(guó)就有了建筑環(huán)境整體經(jīng)營(yíng)的觀念。周禮中關(guān)于野、都、鄙、鄉(xiāng)、閭、里、邑、丘、甸等的規(guī)劃制度，雖然未必全都成為事實(shí)，但至少說(shuō)明當(dāng)時(shí)已有了系統(tǒng)規(guī)劃的大區(qū)域規(guī)劃構(gòu)思。管子·乘馬主張，“凡立國(guó)都，非于大山之下，必于廣川之上”，說(shuō)明城市選址必須考慮環(huán)境關(guān)系。中國(guó)的堪輿學(xué)說(shuō)起源很早，除去迷信的外衣，絕大多數(shù)是講求環(huán)境與建筑的關(guān)系。古代城市都注重將城市本體與周圍環(huán)境統(tǒng)一經(jīng)營(yíng)。秦咸陽(yáng)北包北坂，中貫渭水，南抵南山，最盛時(shí)東西達(dá)到二三百里，是一個(gè)超級(jí)尺度的城市環(huán)境。長(zhǎng)安（今陜西西安）、洛陽(yáng)（北魏）、建康（今江蘇南京）、北京（明清）等著名都城，其經(jīng)

24、營(yíng)范圍也都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)城墻以內(nèi)；即使一般的府、州、縣城，也將郊區(qū)包容在城市的整體環(huán)境中統(tǒng)一布局。重要的風(fēng)景名勝，如五岳五鎮(zhèn)、佛道名山、邑郊園林等，也都把環(huán)境經(jīng)營(yíng)放在首位；帝王陵區(qū)，更是著重風(fēng)水地理，這些地方的建筑大多是靠環(huán)境來(lái)顯示其藝術(shù)的魅力。第十四周：家具 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）家具（一）基本要求：了解中國(guó)古代家具發(fā)展、演變的歷史進(jìn)程；不同歷史時(shí)期家具的種類及使用功能；家具的造型特征，裝飾手法、圖案、紋樣等的應(yīng)用。 （二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：家具的造型、裝飾是如何反映功能，與功能進(jìn)行協(xié)調(diào)的。（三）教學(xué)內(nèi)容：7.1 古代家具發(fā)展簡(jiǎn)史7.2 古代家具的造型藝術(shù)7.3

25、 古代家具的裝飾工藝 （四）學(xué)時(shí)分配：2學(xué)時(shí)唐代經(jīng)歷著自古以來(lái)席地而坐到垂足而坐的過(guò)渡階段。家具由矮向高發(fā)展。品種有幾、案、挾軾、箱、柜、胡床、屏風(fēng)、棋局等。明代是中國(guó)歷史上的又一個(gè)強(qiáng)盛時(shí)代。手工藝得到巨大發(fā)展，外貿(mào)經(jīng)濟(jì)也得到振興。新理學(xué)的興起，使經(jīng)史派更加注重實(shí)用和科學(xué)技術(shù)的研究。資本主義萌芽以及與之相適應(yīng)的新的文化、科學(xué)的產(chǎn)生，使明代工藝美術(shù)跨入一個(gè)新階段，得到前所未有的全面發(fā)展。清代的工藝美術(shù)大體可以分為兩個(gè)階段，清代中期以前，繼承明代的傳統(tǒng)，不論在生產(chǎn)技術(shù)或藝術(shù)創(chuàng)造方面，都有所發(fā)展。中期以后，藝術(shù)創(chuàng)作走向了繁瑣堆飾，格調(diào)不高，但生產(chǎn)技術(shù)仍取得一定的成就。明式家具注意木材的質(zhì)地，多采用硬

26、制的樹(shù)種，所以又統(tǒng)稱硬木家具充分體現(xiàn)木材的色澤和紋理，不加油漆注意家具的造型，采用木構(gòu)架結(jié)構(gòu)明代家具的藝術(shù)特色可概括成：簡(jiǎn)、厚、精、雅簡(jiǎn)，造型洗練，落落大方厚，形象渾厚，莊穆質(zhì)樸精，做工精巧，嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確雅，風(fēng)格典雅明代是中國(guó)民族風(fēng)格發(fā)展的成熟時(shí)期。達(dá)到了精練的程度，具有端莊、敦厚的藝術(shù)風(fēng)格。可以用“健”、“約”來(lái)形容。裝飾性很強(qiáng)，樣式化、程式化、圖案化。繪畫(huà)已經(jīng)較普遍地用于裝飾。明顯形成了宮廷工藝和民間工藝兩大體系。清代工藝美術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn)是繁縟、精巧，繪畫(huà)式的裝飾占主導(dǎo)地位。，具有很高的藝術(shù)格調(diào)。第十五周：雕塑 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）雕塑（一）基本要求：

27、通過(guò)理論講解和多媒體進(jìn)行設(shè)計(jì)作品賞析，從而了解古代雕塑的種類，雕塑形式的發(fā)展演變和社會(huì)功能，每個(gè)時(shí)期雕塑手法、造型、裝飾的表現(xiàn)形式所反映的審美情趣。（二）重點(diǎn)與難點(diǎn)：不同時(shí)期雕塑的種類，雕塑造型、裝飾的表現(xiàn)形式（三）教學(xué)內(nèi)容：8.1中國(guó)古代雕塑發(fā)展簡(jiǎn)史8.2 雕塑造型工藝美術(shù)8.3 雕塑裝飾工藝美術(shù)（四）學(xué)時(shí)分配： 2學(xué)時(shí)在原始社會(huì)末期，居住在黃河和長(zhǎng)江流域的原始人，已經(jīng)開(kāi)始制作泥塑和陶塑了。1975年，在陜西華縣仰韶文化廟底溝類型的墓葬中發(fā)掘出一件陶制鷹鼎。它那精美的造型引起人們的贊嘆。陶鷹鼎通高只有36厘米，但看上去顯得威武而雄壯。鷹的前胸為鼎腹，飽滿粗壯，器口開(kāi)在鷹的背部。鷹的雙目圓睜，

28、周身光潔未加紋飾，喙部呈有力的勾狀。鷹鼎整體結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，體積感很強(qiáng)，鷹的雙足和尾部為鼎足穩(wěn)定地?fù)沃诘兀笫盏碾p翅圍過(guò)鼎的中后部，形成一種前撲的動(dòng)勢(shì)，配上鷹頭部的大眼、利喙，使這只鷹顯得威風(fēng)凜凜，桀驁雄猛的氣勢(shì)。這樣一件體量并不算大的陶塑，竟產(chǎn)生出非凡的氣魄和雄強(qiáng)的力量感。黃河中上游地區(qū)先民給后人留下不少陶塑杰作。梟形壺是將壺的頂部作成貓頭鷹的頭面，其中可能含有某種圖騰崇拜的意義。有些器物的蓋紐或口嘴作成人頭形或鳥(niǎo)獸形，稚拙而有趣。在湖北屈家?guī)X文化、浙江河姆渡文化中，出土了一些手捏的只有數(shù)厘米大小的動(dòng)物雕塑。從它們的形狀來(lái)看，是經(jīng)過(guò)特意燒制的陶制品，如陶鳥(niǎo)、陶豬、陶魚(yú)之類，造型完整而有情趣。好像

29、是當(dāng)時(shí)在制作大體陶器之余，用剩下的泥巴即興作出來(lái)的。不知是否專門(mén)為孩子制作的玩具，還是另有用途，總之，它們主要起娛悅性情的作用。在黃河中游早期的遺址中也有類似的動(dòng)物陶塑發(fā)現(xiàn)。陶塑小動(dòng)物都是在新石器時(shí)代人們定居后普通飼養(yǎng)的豬、羊、狗、雞等家畜家禽，反映了制作者在日常生活中經(jīng)過(guò)觀察，發(fā)生興趣才去加以表現(xiàn)的 。原始陶塑的含義可能是多重的，也是比較模糊的，從而帶有某種遠(yuǎn)古的神秘感和莫解的奇妙。其表現(xiàn)手法真實(shí)，樸實(shí)、自由、夸張、概括，一點(diǎn)也不雕琢，體現(xiàn)了一種隨意美，稚拙美。它們?yōu)楹髞?lái)較大和較精細(xì)雕塑的制作，奠定了基礎(chǔ)。秦兵馬俑，秦俑的設(shè)計(jì)者為了再現(xiàn)2000年前的秦軍“奮擊百萬(wàn)”氣吞山河的磅礴氣勢(shì)，他們不

30、僅僅在于追求單個(gè)陶俑的形體高大，而且是精心設(shè)計(jì)了一個(gè)由8000余件形體高大的俑群構(gòu)成一組規(guī)模龐大的軍陣體系。在這個(gè)龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個(gè)體，使整個(gè)群體更顯得活躍、真實(shí)、富有生氣?？v觀這千百個(gè)將士俑，其雕塑藝術(shù)成就完全達(dá)到了一種完美的高度。無(wú)論是千百個(gè)形神兼?zhèn)涞墓俦蜗?，還是那一匹匹栩栩如生的戰(zhàn)馬塑造都不是機(jī)械的模仿，而是著力顯現(xiàn)它們“內(nèi)在的生氣、動(dòng)力、情感靈魂、風(fēng)骨和精神。第十六周：漆器 專題視頻演示和講解（造型、工藝、紋樣等素材收集及在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用）中國(guó)古代漆器的工藝，早在新石器時(shí)代就已經(jīng)出現(xiàn)，夏代的木胎漆器不僅用于日常生活，也用于祭祀，并常用朱、黑二色來(lái)髹涂。殷商時(shí)代已有“石器雕琢，觴酌刻鏤”的漆藝。1973年河南成蒿成臺(tái)西村商代遺址中出土的漆器殘片，在木胎上雕飾饕餮紋，并涂上朱、黑兩色的漆。西晉以后到南北朝，由于佛教的盛行，出現(xiàn)利用夾纻工藝所造的大型佛像，此時(shí)的漆工藝被用來(lái)為宗教信仰服務(wù)，夾纻胎漆器也因而發(fā)展。所謂的夾纻是以漆輝和麻布造型作為漆胎，胎骨輕巧而堅(jiān)牢。 唐代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)文化繁榮，種種因素使工藝美術(shù)也隨之發(fā)達(dá)，在藝術(shù)、技術(shù)以及生產(chǎn)上，皆遠(yuǎn)超過(guò)前期。唐朝漆器大放異彩，呈現(xiàn)出華麗的風(fēng)格，漆器制作技術(shù)也往富麗方向發(fā)展，金銀平脫、螺鈿、雕漆等制作費(fèi)時(shí)、價(jià)格昂貴的技法在當(dāng)時(shí)極為盛行。 宋代漆器的制胎和髹飾技藝已經(jīng)