專(zhuān)題講座資料（2021-2022年）工筆花鳥(niǎo)教案

1、第一章 工筆重彩基礎(chǔ)知識(shí)與理論講述教學(xué)目的：使學(xué)生從總體上對(duì)中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)有一個(gè)概況的認(rèn)識(shí)，樹(shù)立一些基本觀念，掌握正確的學(xué)習(xí)方法。教學(xué)要求：要求學(xué)生對(duì)中華民族獨(dú)特的文化素養(yǎng)、審美意識(shí)、思維方式、美學(xué)思想有一個(gè)完整的認(rèn)識(shí)。重點(diǎn)難點(diǎn)：工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的藝術(shù)特點(diǎn)、風(fēng)格規(guī)律、美學(xué)思想。教學(xué)方法：講授學(xué)時(shí) ：2教學(xué)過(guò)程：概述 唐、五代、兩宋的工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 元、明、清的工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 近、現(xiàn)代及當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)一 概 述 中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)從總體上講可分為工筆、意筆兩種風(fēng)格流派，其中工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的產(chǎn)生、發(fā)展較意筆花鳥(niǎo)畫(huà)要早得多。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)的繪畫(huà)藝術(shù)寶庫(kù)中有著其獨(dú)特的、不可忽視的地位，占據(jù)著重要的位置，它是歷史的縮影，是一

2、個(gè)時(shí)代精神、面貌的體現(xiàn)。研究它，繼承它，對(duì)了解中國(guó)的傳統(tǒng)文化及共發(fā)展有著深遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)意義。 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)產(chǎn)生于人類(lèi)的社會(huì)生活實(shí)踐活動(dòng)，并從一個(gè)側(cè)面反映著不同時(shí)期人們審美意識(shí)形態(tài)的變遷，隨著時(shí)代的發(fā)展而發(fā)展變化。面對(duì)大干世界中千姿百態(tài)的客觀事物，從樸素的描繪到具有深厚的內(nèi)涵，從追求形到追求韻，無(wú)處不流露出畫(huà)家所具有的內(nèi)在的精神氣質(zhì)，是一種人格的美。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從畫(huà)面的布景陪襯到形成獨(dú)立而完整的畫(huà)科、是人們審美意識(shí)形態(tài)發(fā)展的結(jié)果。 與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)相比，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從表現(xiàn)形式上追求精細(xì)，對(duì)形象的塑造力求精微，表現(xiàn)手法上力求完美無(wú)缺，生動(dòng)自然。對(duì)格調(diào)的追求上與寫(xiě)意相同，力求清新典雅，古樸凝練。技法上雖上但求其寫(xiě)

3、，以下其形而達(dá)到傳其神的目的。 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的雛形可上溯到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期。稍晚些時(shí)代的長(zhǎng)沙馬王堆1號(hào)漢墓出土的帛畫(huà)，便是一幅較有代表性的早期工筆重彩畫(huà)，其中便有鳥(niǎo)獸的形象，造型十分生動(dòng)。晉代顧愷之的洛神賦圖中有游龍、飛鳥(niǎo)的形象，唐代周昉的簪花仕女圖中有荷花、牡丹、人、鶴的形象，但這些花鳥(niǎo)的形象都是作為人物的背景出現(xiàn)的，然而這一切都為花鳥(niǎo)畫(huà)的產(chǎn)生奠定了一個(gè)人文基礎(chǔ)。二 唐、五代、兩宋的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)唐、五代、兩宋是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的確立、形成、發(fā)展、成熟時(shí)期。特別是五代、兩宋是上筆花鳥(niǎo)畫(huà)歷史上最重要的一個(gè)時(shí)期。 唐代是我國(guó)文化發(fā)展史上的個(gè)繁榮時(shí)期，在這一時(shí)期里出現(xiàn)了許多文化藝術(shù)的高峰。如：詩(shī)歌，書(shū)法等等。工筆花鳥(niǎo)

4、畫(huà)也是在這個(gè)時(shí)期逐步確立形成起來(lái)的，與山水畫(huà)一起從單純的人物畫(huà)配景中脫離出來(lái)，形成獨(dú)立的畫(huà)科。唐代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最初從形式技法上看以工筆青綠重彩為主，風(fēng)格樸素、單純，為工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。五代時(shí)期是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的形成、發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期的統(tǒng)治階級(jí)在西蜀、南唐帶創(chuàng)立了翰林圖畫(huà)院，由于政局安定，生活平穩(wěn)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)得到十·足的發(fā)展并漸而開(kāi)始走向成熟，形成了以黃筌、徐熙為代表的兩大風(fēng)格流派，二人風(fēng)格L-都以工筆為主，然黃筌重形、色，技法上以勾勒染色法表現(xiàn)，而徐熙重墨骨，創(chuàng)立落墨法的表現(xiàn)形式，重作品意的表達(dá)。當(dāng)時(shí)人有“黃家富貴，徐熙野逸”的說(shuō)法。徐、黃兩家的畫(huà)在后代逐步形成了中國(guó)花

5、鳥(niǎo)畫(huà)的兩大風(fēng)格流派 寫(xiě)意和工筆，在不同的時(shí)期，都得到了很大的發(fā)展。 兩宋是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟時(shí)期，在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展史上地位顯赫，可以說(shuō)兩宋是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的最高峰，這一時(shí)期，佳作頻頻，高手如云。北宋時(shí)擴(kuò)大了“翰林圖畫(huà)院”的規(guī)模，并確立了一整套完善的繪畫(huà)考試升級(jí)制度，涌現(xiàn)出一大批才華橫溢的工：筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。他們?cè)诶L畫(huà)上重視寫(xiě)生，即：外師造化。故表現(xiàn)手法也多種多樣，風(fēng)格各異。這一時(shí)期文人畫(huà)也逐步形成，并涌現(xiàn)出大批以四君子為題材的花鳥(niǎo)畫(huà)作品，從表現(xiàn)手法卜看，也屬偏工一路。徐熙之子徐崇嗣承其祖業(yè)，創(chuàng)立了沒(méi)骨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，在當(dāng)時(shí)可謂獨(dú)樹(shù)一幟。南宋遷都杭州、錢(qián)塘一帶，水土豐足，有漁米之鄉(xiāng)的稱(chēng)號(hào)，桑蠶業(yè)發(fā)達(dá)，四季花

6、木不斷，鳥(niǎo)獸層出不窮，可謂“鳥(niǎo)語(yǔ)花鳥(niǎo)四季有，人間天堂處處春”。這樣一個(gè)良好的自然環(huán)境，為花鳥(niǎo)畫(huà)的習(xí)作創(chuàng)作提供了大量的素材，再加上其特有的人文背景，故而吸引了一大批域外的花鳥(niǎo)畫(huà)家前往并加入畫(huà)院，形成一股很強(qiáng)的繪畫(huà)氛圍。在這種條件下，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更趨于成熟、完善，涌現(xiàn)出一批批成就不俗的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)家。 總之，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在兩宋時(shí)期，無(wú)論從技法到風(fēng)格樣式，都已達(dá)到了鼎盛的階段，為花鳥(niǎo)畫(huà)的進(jìn)一步發(fā)展，提供了一個(gè)良好的基礎(chǔ)。隨著文人畫(huà)的不斷興起，徐熙一路的畫(huà)風(fēng)逐漸得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，并日趨壯大，并在后代形成花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格的主流，從一個(gè)時(shí)代的角度上說(shuō)，元、明、清的花鳥(niǎo)畫(huà)是基于兩宋工筆花鳥(niǎo)畫(huà)之上的一個(gè)歷史的延伸。三 元

7、、明、清的工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 元、明、清的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)基本上處于平和、穩(wěn)定發(fā)展的狀態(tài)。在這一時(shí)期，沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)和寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展較快，特別是在明代和清初。由于文人士大夫繪畫(huà)的不斷壯大，以四君子為題材的繪畫(huà)作品占據(jù)了花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的主流，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)已漸衰落，特別是在中、晚清時(shí)期，雖也有擅此技藝者，師法宋元，但就其成就貢獻(xiàn)而言，遠(yuǎn)不及前賢。 元代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)繼續(xù)沿習(xí)宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)。但表現(xiàn)手法相對(duì)要自由一些，格調(diào)也大多偏于野逸一路，表現(xiàn)題材也有所拓展。以梅、蘭、菊、竹為主題的作品大量涌現(xiàn)。從元代開(kāi)始，徐熙一路的畫(huà)風(fēng)及藝術(shù)主張得到更多文人階層的認(rèn)可，并逐步開(kāi)始發(fā)展壯大。 明代可以說(shuō)是花鳥(niǎo)畫(huà)的分支確立時(shí)期，在這一時(shí)期，基

8、本上形成并確立了工筆、寫(xiě)意、沒(méi)骨三大花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)格流派，并且各自都有較杰出的代表人物。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)基本上沿習(xí)宋人的表現(xiàn)技法，并將此技法作了更進(jìn)一步的完善，形成了白描工筆、淡彩工筆、重彩工筆、沒(méi)骨工筆四大門(mén)類(lèi)。 清代是花鳥(niǎo)畫(huà)的成熟時(shí)期，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)較意筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展要慢得多，除沒(méi)骨工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在前清有些影響外，其余并無(wú)太大建樹(shù)，手法上大都因襲前代，題材也較老，格局也較陳舊，意趣也不高。就沒(méi)骨工筆而言，到了晚清也漸而轉(zhuǎn)化為沒(méi)骨小寫(xiě)意花鳥(niǎo)一路，單純從事沒(méi)骨工筆的畫(huà)家也已寥寥，且成就一般，未能形成氣候。四 近、現(xiàn)代及當(dāng)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà) 近、現(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)在前代的基礎(chǔ)上有了一些發(fā)展，從形式到內(nèi)容都得到了一些擴(kuò)充手

9、法在沿習(xí)先人的基礎(chǔ)上也有了一些探索性的發(fā)展與補(bǔ)充，格調(diào)日趨清新，涌現(xiàn)出了以于非闇，陳之佛為代表的大家，專(zhuān)門(mén)從事工筆花鳥(niǎo)畫(huà)這一傳統(tǒng)繪畫(huà)樣式的人也逐漸多起來(lái)，但從總體上講，較寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，特別是大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展態(tài)勢(shì)，還是有很大差距。 當(dāng)代的花鳥(niǎo)畫(huà)可謂百花齊放。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也如雨后春筍，煥發(fā)出勃勃生機(jī)，在繼承前人的基礎(chǔ)上，廣泛吸收外來(lái)文化的養(yǎng)分，無(wú)論在技法上、造型上、用色上、構(gòu)圖章法上都有所突破與創(chuàng)新，表現(xiàn)手法和題材較前代更為豐富。從幾次較有影響的全國(guó)美展中不難發(fā)現(xiàn)，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)日漸成為花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作的主流，發(fā)展也十分迅猛，與寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)一起共同成為時(shí)代的、不可缺少的藝術(shù)樣式。清人石濤講“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，工筆

10、花鳥(niǎo)畫(huà)也將隨時(shí)代的發(fā)展而不斷發(fā)展，成為一個(gè)具有民族性、時(shí)代性的嶄新的藝術(shù)樣式。 總之，繼承的目的是為了發(fā)展。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)而曲折的歷史過(guò)程，有高潮也有低谷，這是歷史發(fā)展的必然。我們?cè)谙蚯叭藢W(xué)習(xí)的同時(shí)，還應(yīng)保持清醒的頭腦。因襲不是目的而是方法，要善于借鑒古人的成敗經(jīng)驗(yàn)，為自己尋找到一片更廣闊的天空，不斷深入生活，提高眼界，銳意開(kāi)拓，創(chuàng)造出更高、更雅的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)作品，將其推上一個(gè)更新的高度，這才是繼承學(xué)習(xí)最終的目的。提問(wèn)：1、唐、五代、兩宋時(shí)期花鳥(niǎo)畫(huà)的典型代表及典型作品？ 2、分析徐熙、黃筌兩者不同畫(huà)風(fēng)？第二章工筆重彩的勾線(xiàn)與鋪設(shè)墨底練習(xí) 教學(xué)目的：線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的主要造型手段，通過(guò)勾

11、線(xiàn)臨摹的手段，學(xué)習(xí)前人勾線(xiàn)技巧，掌握其方法。 教學(xué)要求：要求學(xué)生從臨摹古代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)入手，逐步解決花鳥(niǎo)畫(huà)中的造型，構(gòu)圖等問(wèn)題。了解中國(guó)豐富的文化底蘊(yùn)及內(nèi)涵，使學(xué)生認(rèn)識(shí)上有一定的提高，使其繪畫(huà)思想深深扎入這片土壤，創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的繪畫(huà)作品。重點(diǎn)難點(diǎn)： （1）勾線(xiàn)中見(jiàn)筆及用筆的起收。 （2） 線(xiàn)與形、線(xiàn)對(duì)比、線(xiàn)節(jié)奏。教學(xué)方法：講授學(xué)時(shí) ：8教學(xué)過(guò)程：工具介紹 基本勾線(xiàn)技法一 工 具 介 紹筆：勾線(xiàn)筆，（葉筋，大紅毛，點(diǎn)梅，衣紋，小狼毫） 染色筆，（大、中、小的云羊毫，兼毫，白鷺）。墨：墨色要亮、潤(rùn)、勻、重、清（一得閣，中華）。紙：畫(huà)工筆要用熟紙，熟絹，以不漏礬為宜。硯：硯中不可有陳墨、殘?jiān)?，?/p>

12、面要平，質(zhì)地要青亮、光澤。（端硯，歙硯）色：宜用塊狀中國(guó)畫(huà)顏色，高級(jí)中國(guó)畫(huà)顏色。其他工具有：畫(huà)氈，白瓷盤(pán)，明礬，筆架，紙巾、枕尺，筆洗(兩個(gè))，小水勺，回形針。二 如何學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)首先要在“法”上有一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)。從宏觀的角度說(shuō)就是學(xué)習(xí)的方法、過(guò)程、步驟，以及在不同階段的側(cè)重點(diǎn)；從微觀的角度說(shuō)就是學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)所涉及到的章法、線(xiàn)條、暈染、造型體的問(wèn)題。另外，學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)也不能忽視對(duì)“理”的探究，因?yàn)椤袄怼敝苯佑绊懙健胺ā钡倪M(jìn)一步提學(xué)習(xí)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)從總體上講要經(jīng)歷四個(gè)環(huán)節(jié)，即：臨摹、寫(xiě)生、習(xí)作、創(chuàng)作。這四個(gè)環(huán)節(jié)是一個(gè)相互遞進(jìn)的過(guò)程，但在不同的條件下可以相互交替進(jìn)行，這主要看學(xué)習(xí)者

13、個(gè)人的具體情況而定?？傊ㄊ窃诶L畫(huà)實(shí)踐的過(guò)程中不斷形成和變化的，法的主體是人，不能被動(dòng)而法，繪畫(huà)藝術(shù)追求的，是自然的流露。法不是用來(lái)表露的，而是含在作品里面的，一張作品中所包含的法的高下直接影響到這幅作品的藝術(shù)感染力。學(xué)習(xí)學(xué)的是方法，法不是一成不變的，在學(xué)習(xí)的過(guò)程中應(yīng)該不斷地體會(huì)、研究、深入，使法與法之間，相互統(tǒng)一，相互遞進(jìn)。三、 中 國(guó) 畫(huà) 線(xiàn) 條中國(guó)畫(huà)是以線(xiàn)為主要造型手段，線(xiàn)是中國(guó)畫(huà)的命脈，中國(guó)畫(huà)用線(xiàn)不是簡(jiǎn)單的自然模仿而是畫(huà)家經(jīng)過(guò)提煉概況歸納或是主觀塑造來(lái)再現(xiàn)物象，這個(gè)過(guò)程體現(xiàn)出畫(huà)家的才學(xué)個(gè)性及審美觀。畫(huà)家的學(xué)養(yǎng)、境遇及性格的不同其展現(xiàn)的線(xiàn)的樣式也不會(huì)相同，線(xiàn)型的不同傳達(dá)給人的感覺(jué)也不一

14、樣。如：高古游絲描，給人以寧?kù)o、平和、平淡無(wú)奇的自然美；而柳葉描或行云流水描則變化較多，有很強(qiáng)的動(dòng)感，給人以活潑率真之美。行筆過(guò)程的快慢、輕重呈現(xiàn)出的線(xiàn)條具有不同的美感。用筆輕則快，則給人以活潑、流暢、飄逸，灑脫之美。用筆慢而有力，則有凝重、樸實(shí)之感。中國(guó)的繪畫(huà)史，從某種意義上講可說(shuō)是線(xiàn)條逐步發(fā)展演變，完美鞏固的歷史，中國(guó)畫(huà)的用線(xiàn)形式同我國(guó)的審美、哲學(xué)密切相關(guān)。也和書(shū)法的影響及毛筆的性能分不開(kāi)。線(xiàn)條除具有約形傳神的意義外，還具有豐富的內(nèi)涵及高度的形式美，有它自身的審美價(jià)值，線(xiàn)條或凝重端莊、或輕盈婀娜、或?yàn)⒚擄h逸、或恬淡平和。不同形式顯出不同的藝術(shù)境界，線(xiàn)條的審美應(yīng)具備圓潤(rùn)富有彈性及張力的特性，

15、應(yīng)具有很強(qiáng)的生命活力，要內(nèi)在含蓄，不可使蠻力，要藏而不露，暢而不滑。再就是線(xiàn)條要有氣勢(shì)，氣脈相連，筆筆相生，一氣呵成。線(xiàn)條要有變化，有動(dòng)感，有節(jié)奏，有韻律。線(xiàn)性結(jié)構(gòu)形成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本圖式，也形成了工筆花鳥(niǎo)畫(huà)獨(dú)特的造型體系。以線(xiàn)造型是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基礎(chǔ)和骨架。其舍棄了光源，明暗和體面，重在表現(xiàn)物象的形狀和結(jié)構(gòu)關(guān)系，并通過(guò)這些表現(xiàn)物象的本質(zhì)特征。它兼有骨架整幅作品及物象的間架結(jié)構(gòu)。骨干在作品的構(gòu)成中所起的主導(dǎo)作用。骨力筆下功夫。骨氣作者主觀情感的外露等諸多含義，“以線(xiàn)立骨”的骨架而言，即是指線(xiàn)的運(yùn)用，要強(qiáng)調(diào)線(xiàn)的表現(xiàn)力，利用線(xiàn)的長(zhǎng)短、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折、頓挫、濃淡等變化表現(xiàn)物象的神態(tài)、個(gè)性、節(jié)奏、空間等造

16、型因素的各個(gè)方面。使線(xiàn)融于形象之中，才能完成富有個(gè)性的造型形式的營(yíng)造。工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的線(xiàn)是一種概括，洗練而又能動(dòng)的藝術(shù)語(yǔ)言，具有韻律美和節(jié)奏美，而線(xiàn)的節(jié)奏和韻律主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是整體上線(xiàn)的種種變化 顧盼呼應(yīng)，統(tǒng)一諧調(diào)所形成的美感。二是每根線(xiàn)本身有控制，有規(guī)律的起筆、收筆、行筆的反復(fù)重現(xiàn)。線(xiàn)本身不僅是表現(xiàn)花草鳥(niǎo)形神氣質(zhì)，又是畫(huà)家本人內(nèi)在情感和性格的外露。當(dāng)作者的客觀認(rèn)知與主觀情思交融后，則達(dá)到了超越表象與時(shí)空一體的藝術(shù)境界，從而線(xiàn)也具有了高度概括的獨(dú)特表現(xiàn)能力并成工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本技法特征。四、基 本 勾 線(xiàn) 技 法 1、臨本的選擇 2、臨摹方法：工筆臨摹分為兩種形式：一種是對(duì)臨，要求與對(duì)象的構(gòu)

17、圖、造型、暈染、用筆都十分相似，另一種是變臨，要求用同樣的手法來(lái)人現(xiàn)相同題材或類(lèi)似題材，但構(gòu)圖不同。后一種難一些，但可以從臨摹中體會(huì)到更多的東西。 3、勾勒時(shí)應(yīng)注意的問(wèn)題A、要注意對(duì)臨本的線(xiàn)描風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，古代有十八描之分。B、線(xiàn)與形，線(xiàn)根據(jù)形分為內(nèi)線(xiàn)和外線(xiàn)，一般外線(xiàn)比內(nèi)線(xiàn)稍粗，線(xiàn)據(jù)表現(xiàn)形體的需要又分為虛線(xiàn)與實(shí)線(xiàn)。C、臨摹白描要注意分析線(xiàn)的起始、承轉(zhuǎn)、粗細(xì)、疏密、橫直。注意線(xiàn)的起、行、收，有快有慢，要見(jiàn)筆。4、工筆花卉的基本表現(xiàn)手法 A、.游絲描：也有稱(chēng)為游絲描的，線(xiàn)條纖細(xì)而均勻，有如發(fā)絲。待染好色后，線(xiàn)條與色彩融為一體，分素雅空靈。 B、丁頭鼠尾描：線(xiàn)條提按明顯，富有變化，顯得生動(dòng)自然。

18、C、鐵線(xiàn)描：線(xiàn)條均勻凝重，古樸稚拙，富有韌性。D、折帶描：線(xiàn)條挺拔有力，捻轉(zhuǎn)明快，干凈利落，富有神采。 5、 工筆枝干的基本表現(xiàn)手法 A、先勾后點(diǎn)：先勾出枝干的外形，再以集點(diǎn)的排筆手法畫(huà)出樹(shù)干的表皮。這種手法可使對(duì)象顯得豐富自然。 B勾點(diǎn)結(jié)合：勾枝時(shí)隨機(jī)而發(fā)，線(xiàn)條虛虛實(shí)實(shí)，毛澀老辣，流暢自然。常用來(lái)表現(xiàn)枯枝、老樹(shù)。 C點(diǎn)線(xiàn)結(jié)合：線(xiàn)條多用丁頭鼠尾描，通過(guò)線(xiàn)條的長(zhǎng)短以及點(diǎn)的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)枝干的結(jié)構(gòu)起伏特征，常用來(lái)畫(huà)荊棘灌木。 D勾擦結(jié)合：先用筆擦出枝干的結(jié)構(gòu)及動(dòng)態(tài)，再依勢(shì)雙勾，這種手法顯得很有氣勢(shì)，變化也十分豐富。 E積染結(jié)合：先將枝干用淡墨或色一次性畫(huà)出，再用水或墨、色添加其上，將前后、濃淡一點(diǎn)點(diǎn)積

19、染出來(lái)，這種方法常用于沒(méi)骨工筆花卉中。6、 工筆禽鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)及翎毛的表現(xiàn)： 畫(huà)工筆禽鳥(niǎo)首先要解決動(dòng)態(tài)的問(wèn)題，鳥(niǎo)的動(dòng)態(tài)特征可用兩圓三線(xiàn)來(lái)表示，在畫(huà)時(shí)心中要有數(shù)，在把握好動(dòng)態(tài)的基礎(chǔ)上再勾畫(huà)羽翼。羽翼眼嘴的勾畫(huà)可參見(jiàn)摹本或?qū)懮濉．?huà)禽鳥(niǎo)比較突出的問(wèn)題是毛的勾勒，它的方法比較多，基本有六種手法：一是排筆疊壓法；二是組合留白法；三是短線(xiàn)交錯(cuò)法；四是排線(xiàn)交插法；五是絲縷法；六是亂線(xiàn)交織法參考臨本：宋人小品臨摹技法一、二、三、四歷代經(jīng)典中國(guó)畫(huà)臨習(xí)叢書(shū) 工筆重彩花卉歷代經(jīng)典中國(guó)畫(huà)臨習(xí)叢書(shū) 工筆重彩翎毛作業(yè)：1、臨摹線(xiàn)描作業(yè)5張 2、體味中國(guó)線(xiàn)條的意境？第三章工筆花鳥(niǎo)設(shè)色練習(xí)工筆花的花整幅作品臨摹教學(xué)目的：通過(guò)臨

20、摹這一手段去了解研究中國(guó)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的基本染色技法及特點(diǎn)，為我們?cè)趧?chuàng)作中作積累。教學(xué)要求：要求學(xué)生把臨摹作為學(xué)習(xí)手段，不是目的。在臨摹時(shí)要求以一種積極的研究態(tài)度去發(fā)現(xiàn)其作品的內(nèi)涵，作底色時(shí)要從舊的思路中解脫出來(lái)，轉(zhuǎn)變色彩觀念。重點(diǎn)難點(diǎn)： 分染和上石色 鳥(niǎo)類(lèi)表現(xiàn)技法。 中國(guó)畫(huà)的學(xué)養(yǎng)、氣韻、筆墨風(fēng)格。學(xué)時(shí) ：36教學(xué)過(guò)程：基本染色方法 具體技法指導(dǎo)一、 工筆花卉的基本染法：工筆花卉的傳統(tǒng)染法一般是先用花青或淡墨染底色。待干透后用色依次染下去，畫(huà)白花時(shí)可在正面或背后打底。染色要平、潤(rùn)，要適可而止，避免焦、糊、臟、膩。沒(méi)骨可用積染的方法。染色有重彩、淡彩的區(qū)別，可根據(jù)畫(huà)面的具體情況而定。1、工筆重彩法

21、工筆重彩法是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)最主要的表現(xiàn)技法。 工筆重彩法表現(xiàn)物象的結(jié)構(gòu)是運(yùn)用渲染的方法來(lái)完成的。分染渲染的第一步也叫分染，即按物象的結(jié)構(gòu)特征由局部人手分別染色。分染由兩支筆完成，一支染色，一支蘸清水把顏色均勻地暈開(kāi)。這是工筆重彩法表現(xiàn)物象結(jié)構(gòu)、起伏、轉(zhuǎn)折、層次與色彩細(xì)微變化的主要手段。工筆重彩分染時(shí)，對(duì)渲染體積與結(jié)構(gòu)不可過(guò)分，傳統(tǒng)技法中以稍具體積感，類(lèi)似淺浮雕狀即可，至明清之際摻入了西洋畫(huà)的凹凸法。但中國(guó)畫(huà)的主要特征是以線(xiàn)造型，渲染要服從線(xiàn)條，不可因渲染過(guò)分強(qiáng)調(diào)立體而喧賓奪主。分染時(shí)可用墨，也可用水色或石色進(jìn)行，要視物象的具體色彩而定。分染的遍數(shù)也要據(jù)需要而定，并且要有變化，同類(lèi)色或同一色分染數(shù)遍

22、后，色彩的疊積只有濃淡與輕重的區(qū)別；不同色相的色彩或墨與色的分染疊積，色彩變化則較豐富；但顏色的選用要根據(jù)色調(diào)的設(shè)計(jì)或物象的特征進(jìn)行。分染前先平鋪一層底色叫“打底”。平涂打底可有助于分染時(shí)把握色調(diào)的大關(guān)系，平時(shí)色相與色彩的輕重要根據(jù)色調(diào)設(shè)計(jì)確定。平涂有時(shí)用透明色，有時(shí)用不透明色即石色進(jìn)行。水分要充足，要預(yù)先設(shè)計(jì)好順序，涂過(guò)之后不要再回筆，以免水分不勻相互沖擊成為水痕。如果用石色平涂，則更不易涂勻，顏料要薄一些，水分也要適度。石色有一定的厚度，平涂后分染不易染勻而出現(xiàn)水痕，傳統(tǒng)方法中稱(chēng)之為“泥”的弊病即是指此，古人所謂“三礬九染”的“三礬”，即是指運(yùn)用石色平涂后分染或直接用石色分染時(shí)，染過(guò)一遍待

23、其干后，用膠礬水涂一遍將石色固定，然后再用石色繼續(xù)分染，石色則不會(huì)“泥”?！熬湃尽眲t是一種廣義的概括，是指隨礬隨染，直至染足為止。 分染時(shí)雖用兩支筆對(duì)顏色隨染隨暈，但不可一味工細(xì)，暈染時(shí)同樣要見(jiàn)筆，行筆方向與物象形體相結(jié)合，干脆利落。在染色時(shí)保留筆意和某些筆觸，才能有繪畫(huà)感。 罩染 色彩分染至接近表現(xiàn)要求時(shí)，在分染好的底色上籠罩一層色彩的方法叫罩染。重彩法的罩染十分重要，畫(huà)面的色調(diào)與色塊都是在罩染后才顯示出來(lái)的。罩染按物象的結(jié)構(gòu)輪廓和色調(diào)設(shè)計(jì)進(jìn)行，罩染色彩要薄，以透出分染的結(jié)構(gòu)效果為宜。罩染可反復(fù)多遍，直到達(dá)到所需要的色彩效果為止。罩染后如果個(gè)別部分發(fā)現(xiàn)不足，可在罩染的基礎(chǔ)上再行分染。同時(shí)，也

24、可以用不同色相的色彩罩染，以取得豐富的互相反襯的積色效果。石色在罩染中的運(yùn)用較水色為難。如用石色罩染，用色要薄，干后“礬”過(guò)方可繼續(xù)進(jìn)行。要由淺至深，由淡至濃，不可一次染足，色彩才能薄中見(jiàn)厚，豐富而有變化。 用色彩按物象或色調(diào)的大關(guān)系大面積罩染的方法叫統(tǒng)染。統(tǒng)染的目的主要在于或區(qū)分或統(tǒng)一或調(diào)整大關(guān)系，其實(shí)仍屬罩染的范疇，只是罩色的面積大而已。透明色的罩染、統(tǒng)染可連線(xiàn)條一并染過(guò)，而石色則一般需將線(xiàn)空出。罩染時(shí)用兩支筆各蘸不同的色彩罩染，使兩種色彩趁濕相互滲接在一起的染法叫接染。接染可使不同色相的色彩自然地交融而產(chǎn)生一種生動(dòng)的色彩效果。罩染時(shí)也可用清水與色彩接染，以求得明度上的變化。 上石色 重彩

25、法分染、罩染的反復(fù)進(jìn)行，畫(huà)面已基本接近完成，此時(shí)石色的運(yùn)用十分關(guān)鍵。重彩法與淡彩法的區(qū)別就在于石色的使用，傳統(tǒng)的重彩法幾乎全部用石色罩染完成，而且因?yàn)槭懈采w性，大多是先平涂后分染，色彩鮮麗濃重?，F(xiàn)代的工筆花鳥(niǎo)畫(huà)重彩法石色的運(yùn)用已較傳統(tǒng)重彩法為少，但運(yùn)用石色仍是與淡彩法的區(qū)別。 石色的使用切忌厚涂，一是要薄，以透出底色為宜；二是石色本身在使用上也要有厚薄之分以產(chǎn)生變化。另外，石色的使用因其有覆蓋力，需十分仔細(xì)，不可越過(guò)或覆蓋墨線(xiàn)，否則工筆畫(huà)的工細(xì)嚴(yán)整的特點(diǎn)就會(huì)失去，富有自然趣味的裝飾性也會(huì)受到影響。 局部石色的使用也可平填，平填又叫勾填法。勾填法一般使用礦物顏料或粉質(zhì)顏料，將顏料填在墨線(xiàn)之中

26、，要求緊貼著墨線(xiàn)，既不傷線(xiàn)又不能離開(kāi)線(xiàn)。以保持線(xiàn)條的流暢和變化。勾填法可使畫(huà)面更富于裝飾性，但如果面積較大也需用色或墨打底。整理加工 石色著染后，畫(huà)面已基本接近完成，這時(shí)需從幾個(gè)方面人手進(jìn)行整理加工。一是看一下關(guān)鍵部位是否需要特別加工強(qiáng)調(diào)，如花蕊、鳥(niǎo)的眼睛等特別重要之處；二是從整體的角度看是否有需要加強(qiáng)的部分，是否有需要減弱的部分，應(yīng)從整體著眼加以調(diào)整；三是看一下是否需要。所謂提線(xiàn)，即是將染、罩色時(shí)變模糊的線(xiàn)再重勾一下，提線(xiàn)時(shí)一般用墨或色要比原線(xiàn)稍淡一些，才能使重勾過(guò)的線(xiàn)不至過(guò)于外露。但要注意，不能把所有的線(xiàn)都提一遍，重描一次勾過(guò)的線(xiàn)易見(jiàn)雕琢痕跡，能不提則最好不要提。提線(xiàn)是一幅工筆畫(huà)最后的關(guān)鍵

27、，如不慎重則很可能前功盡棄。另一種提線(xiàn)方法，是某些部分不勾墨線(xiàn)，(如葉子的輔筋)色彩染好后再用墨或重色勾線(xiàn)。 最后一個(gè)過(guò)程是勒線(xiàn)，在傳統(tǒng)技法中，單筆為勾，復(fù)筆為勒。所謂勒線(xiàn)，就是在原來(lái)墨線(xiàn)的內(nèi)圈，用比物象色彩稍重的同類(lèi)色緊貼著墨線(xiàn)，再勾一條稍細(xì)的顏色線(xiàn)。勒線(xiàn)也要根據(jù)畫(huà)面整體效果的需要，可勒可不勒，更不能全勒，勒線(xiàn)有加強(qiáng)畫(huà)面工整細(xì)致的效果和裝飾性的優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)也有使物象平面化和板滯的弊病。 工筆重彩法強(qiáng)調(diào)色與墨有機(jī)的結(jié)合，富麗堂皇而不失典雅，色彩艷麗又和諧沉著。色彩的運(yùn)用講究薄中見(jiàn)厚，均勻秀潤(rùn)，既具有生活物象的栩栩如生，又干脆利落富有裝飾美感。 以出水芙蓉圖為例2、工筆淡彩法以透明水色在線(xiàn)描的基

28、礎(chǔ)上進(jìn)行著染的工筆畫(huà)法稱(chēng)為工筆淡彩法。 淡彩法顏色明快秀麗，薄而透明，清淡典雅，富有生動(dòng)自然的意趣。淡彩法與重彩法在技體系上有共同之處也有不同之處，主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：細(xì)變化、濃淡變化與重彩法要求相同；局部皴擦則通常用在枝干、坡石等物象粗糙處，既要見(jiàn)筆，更要與原來(lái)的染色諧調(diào)。最后也要根據(jù)具體情況，對(duì)畫(huà)面的某些局部做適當(dāng)調(diào)整加工3、點(diǎn)染沒(méi)骨法 點(diǎn)染沒(méi)骨法是指用毛筆蘸色直接在紙上點(diǎn)寫(xiě)的方法。 這種方法初學(xué)者也要有草稿，拷貝后再點(diǎn)染?；ɑ艿男蜗笤诓莞迳峡珊?jiǎn)約一些，如畫(huà)幅小 或水平提高后可不起稿直接點(diǎn)寫(xiě)。點(diǎn)染法排除了分染與罩染，表現(xiàn)方法主要有點(diǎn)寫(xiě)與接染兩種。點(diǎn)寫(xiě)的關(guān)鍵首先在于蘸色，利用筆鋒、筆腹蘸

29、色產(chǎn)生的濃淡、冷暖、色相變化和水分的多少，一筆成形地來(lái)表現(xiàn)物象。下筆要有一定的機(jī)動(dòng)性，要靈活，筆觸明顯并有筆法趣味。接染法與點(diǎn)寫(xiě)法在表現(xiàn)方法上相互配合，一些面積較大或難以用點(diǎn)寫(xiě)法完成的部分，都可用接染法來(lái)表現(xiàn)。 但點(diǎn)染沒(méi)骨法的畫(huà)法，不論點(diǎn)寫(xiě)或接染，最好用筆肯定，一次完成。干脆利落，繪畫(huà)感要強(qiáng)，個(gè)別 地方雖也可補(bǔ)充收拾，但不要破壞了第一次的筆觸效果。 點(diǎn)染沒(méi)骨法的勾筋同樣是一個(gè)重要環(huán)節(jié)，要求與工細(xì)沒(méi)骨法基本相同，只是點(diǎn)染法的勾筋較之工細(xì)沒(méi)骨法可以簡(jiǎn)略夸張一些。 點(diǎn)染沒(méi)骨法熟練以后，也可用生宣紙或半生半熟紙來(lái)畫(huà)，如果造型與用筆上夸張簡(jiǎn)約一些則接近小寫(xiě)意的畫(huà)法了。 二、鳥(niǎo)類(lèi)與草蟲(chóng)的工筆畫(huà)法 鳥(niǎo)類(lèi)的工

30、筆畫(huà)法與花卉的表現(xiàn)方法基本一致，都是以勾染作為技法基礎(chǔ)。但鳥(niǎo)類(lèi)是動(dòng)物，質(zhì)感不同于花卉，因而在表現(xiàn)方法上也略有差異。大致可分為白描落墨、墨染打底、罩染色彩、整理完成4個(gè)步驟。其中由于色澤不同，技法順序上略有差異。A、鳥(niǎo) 的 畫(huà) 法 1、鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu)2、白描落墨 工筆法畫(huà)鳥(niǎo)的第一步是根據(jù)鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu)形態(tài)，用濃淡不同的墨色勾線(xiàn)。勾線(xiàn)要中鋒行筆，線(xiàn)條勁挺，飽滿(mǎn)光潔，線(xiàn)型的虛實(shí)變化要符合鳥(niǎo)的結(jié)構(gòu)變化。勾線(xiàn)的順序一般先從鳥(niǎo)嘴的中縫開(kāi)始，依次畫(huà)嘴、眼眶、頭部、背、翅、腰尾、胸、腹、腿、爪。中、小形的鳥(niǎo)翎可只勾外輪廓，較大者則要勾上翎軸和羽枝，羽枝的排列要符合生成規(guī)律。鳥(niǎo)體上的小毛要細(xì)，用筆虛人虛出，線(xiàn)的長(zhǎng)短、粗細(xì)、

31、間隔、弧度都要有規(guī)律。鳥(niǎo)的形體較大者腿與爪一般都用雙勾法，既要符合結(jié)構(gòu)，又要有筆法變化。先勾外輪廓再勾鱗甲，不必?fù)傅锰?xì)，小鳥(niǎo)的腿爪一般利用點(diǎn)寫(xiě)法一筆成形。3、 墨染打底 傳統(tǒng)的工筆畫(huà)鳥(niǎo)法除白色鳥(niǎo)外，不論何色都需用墨染打底，然后著色，色彩既沉著厚重，用線(xiàn)也易于統(tǒng)一和諧。但畫(huà)黑鳥(niǎo)與其他顏色的鳥(niǎo)在順序上有所不同，即黑色鳥(niǎo)需先絲毛或批毛再 墨染，其他顏色的鳥(niǎo)則可在白描的基礎(chǔ)上先墨染打底。鳥(niǎo)體軟毛的畫(huà)法通常有兩種，稱(chēng)為絲毛和批毛。用很細(xì)的線(xiàn)條，中鋒行筆，虛入虛出，一根一根按順序排列均勻地勾出大片軟毛的方法叫“絲毛”。絲毛適用于較大形和特小形的鳥(niǎo)，在頭、背等面積較大處絲毛要分成小組，互相成品字形連續(xù)；用

32、筆要注意整體的弧度、方向與結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折相統(tǒng)一。如果用粉或石色表現(xiàn)小毛一般常用的也是絲毛的方法，只是染色后再絲毛而已。用兼毫筆蘸上較干的墨或色用手將筆鋒捏扁，行筆虛入虛出，畫(huà)一筆即形成一組小毛，筆與筆之間成品字形連續(xù)，這種方法稱(chēng)為“批毛”。批毛時(shí)使鳥(niǎo)體覆蓋如蓑衣?tīng)?，因此古人也稱(chēng)為“批蓑”。批毛用筆比絲毛容易掌握，但要處理好與結(jié)構(gòu)的關(guān)系。批毛忌平行，因平行則沒(méi)有鳥(niǎo)體圓形的體積感；忌順接，順接易連成長(zhǎng)條；忌分縫，分縫有脫毛的感覺(jué)；忌交叉，交叉易成十字重疊，沒(méi)有羽毛的蓬松感。批毛不一定只批一遍，可重復(fù)數(shù)次，但要在上一遍干后進(jìn)行。要注意內(nèi)實(shí)外虛，邊緣部分如果過(guò)實(shí)則死板。批毛法開(kāi)始掌握時(shí)，有一定的難度，但熟

33、練后，此法速度快、效果好，羽毛生動(dòng)自然，蓬松細(xì)軟，具有較好的藝術(shù)效果。另有現(xiàn)代畫(huà)家劉奎齡創(chuàng)造的濕底批毛法，也可一試。所謂濕底批毛，即先把紙打濕，在濕度適當(dāng)?shù)臅r(shí)候趁濕批毛，可反復(fù)數(shù)次，個(gè)別部分結(jié)合絲毛略加調(diào)整，適合于畫(huà)形體較大的鳥(niǎo)類(lèi)。黑色鳥(niǎo)要先絲毛或批毛后再用墨染，其他顏色的鳥(niǎo)可直接分染，形體外緣部分的分染要注意內(nèi)實(shí)外虛，方能圓轉(zhuǎn)而富有體積感。 嘴的染法有兩種，一種吸收光源，表現(xiàn)立體感，稱(chēng)為“染低法”；一種嘴尖處重，往里漸輕，稱(chēng)為染高法”。鳥(niǎo)嘴鮮艷者，也可不用墨直接用顏色分染。 翎的分染要一個(gè)一個(gè)地進(jìn)行，有兩種染法：一種為翎片重疊處墨重，邊緣處漸虛，留出自然的空白，依次分染，排出層次，這種染法較

34、寫(xiě)實(shí)；另一種方法沿羽片的邊緣留出整齊的自邊，但也要有層次變化，這種方法表現(xiàn)效果上具有裝飾性，遠(yuǎn)看層次清晰。這兩種方法各有所長(zhǎng)，但運(yùn)用時(shí)要注意統(tǒng)一。 4、著染色彩 墨色打底后可著染色彩。染色的順序一般先染水色，后施石色。鳥(niǎo)類(lèi)的染色要薄中見(jiàn)厚，透出墨底的效果，方顯生動(dòng)，色彩過(guò)厚則易導(dǎo)致板滯。染色可先分染，最后連翎片一起罩染，同樣要注意形體外緣要虛。水色罩染合適后，可根據(jù)需要罩染石色，以干凈利落，與水色結(jié)合自然為好。 黑色鳥(niǎo)用墨染至適度后，也要按畫(huà)面整體色調(diào)用水色罩染，使其有一定的色彩傾向，與其他部分統(tǒng)一。 5、 整理完成 整理完成包括批毛或絲毛、畫(huà)爪、點(diǎn)睛、勾鼻須等步驟，每一個(gè)環(huán)節(jié)都關(guān)系到作品的最

35、終成敗，需專(zhuān)心致志地認(rèn)真對(duì)待。 此時(shí)的批毛或絲毛主要是指顏色鳥(niǎo)，根據(jù)鳥(niǎo)的色彩用較重的同類(lèi)色或淺色來(lái)完成。批毛一般用水色，絲毛用石色或白粉。不論批毛或絲毛，都要注意與已染就的色彩諧調(diào)配合，傳統(tǒng)畫(huà)法中最后都要在鳥(niǎo)的喉、胸腹及翅膀交界處用濃白粉絲幾組毛，以加強(qiáng)對(duì)比和突出羽毛的質(zhì)感。翎片也可根據(jù)需要絲上羽枝，麻雀背部要點(diǎn)上斑點(diǎn)。其他鳥(niǎo)類(lèi)如有花斑也要在此時(shí)加工完成。 畫(huà)爪的方法有兩種。一種是勾染法，先用墨或色在勾線(xiàn)的基礎(chǔ)上分染出體積結(jié)構(gòu)，干后用同 類(lèi)色復(fù)勾及點(diǎn)出鱗甲；另一種是立粉法，在分染的基礎(chǔ)上用濃石色點(diǎn)出鱗甲的效果，具有較強(qiáng)的立體感。點(diǎn)鱗甲有時(shí)也可用積水法。點(diǎn)睛是一個(gè)極重要的環(huán)節(jié)，一般先在眼眶內(nèi)按鳥(niǎo)

36、眼的固有色染一圈水色，干后用濃墨點(diǎn)睛，古人有生漆點(diǎn)睛之說(shuō)，近代畫(huà)家一般采用高光法，突出眼球的透明感，以增神采。 勾須要視具體情況而定，如需勾須時(shí)，線(xiàn)條要細(xì)而勁健，否則會(huì)成為敗筆，影響整體效果。 鳥(niǎo)類(lèi)的工筆畫(huà)法大致如此，近現(xiàn)代的一些工筆花鳥(niǎo)畫(huà)，鳥(niǎo)類(lèi)的畫(huà)法也有一些變格，但大都是以傳統(tǒng)方法作為基礎(chǔ)而略有變異。學(xué)習(xí)者在掌握了傳統(tǒng)的基本方法之后，可在創(chuàng)作中吸收其他畫(huà)種之長(zhǎng)，自己加以創(chuàng)造，只要能達(dá)到表現(xiàn)對(duì)象形神的目的，都是可取的。以榴枝黃鳥(niǎo)圖為例B、草 蟲(chóng) 的 畫(huà) 法草蟲(chóng)也是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的重要表現(xiàn)對(duì)象，它在工筆花鳥(niǎo)畫(huà)中雖不像鳥(niǎo)類(lèi)那么突出，但往往也起著增加畫(huà)面趣味，加強(qiáng)意境創(chuàng)造和畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。 草蟲(chóng)的學(xué)名叫

37、“昆蟲(chóng)”，是動(dòng)物界中一個(gè)最繁盛的群類(lèi)。由于這些昆蟲(chóng)大都生長(zhǎng)在草叢中，在畫(huà)面上又大都與花草聯(lián)系在一起，所以中國(guó)畫(huà)的分科中習(xí)慣將其稱(chēng)為草蟲(chóng)。 草蟲(chóng)的工筆畫(huà)法在作畫(huà)程序等細(xì)微變化上因人因物而異，但大致有勾染法和干皴法兩種。 I 勾染法 勾染法可分為勾線(xiàn)、染墨、染色、罩色、整理加工等幾個(gè)步驟。勾線(xiàn)要分濃淡，線(xiàn)條要細(xì)勁有力，線(xiàn)型變化要結(jié)合結(jié)構(gòu)特征。在熟宣紙上畫(huà)工筆草蟲(chóng)，一般按勾線(xiàn)后先染墨，后染色；先染水色，后染石色；先罩水色，后罩石色，再整理加工的步驟完成。勾染法也可在勾線(xiàn)后，先用墨對(duì)結(jié)構(gòu)分染，然后用積水法著色，一遍完成，運(yùn)用得當(dāng)也生動(dòng)有 致。如果在生宣紙上用勾染法畫(huà)工筆草蟲(chóng)，勾線(xiàn)后一種方法是墨或色由淡

38、到濃層層復(fù)加；另一種方法是利用生紙的特點(diǎn)，先用重墨或重色固定某些濃重的部位，再用淡墨或色反復(fù)暈染，但要注 意避免色墨滲化外溢，以免影響效果。 2、 干皴法 將新筆浸入膠水中，浸透后將筆鋒捋直，待其干后將筆尖部分搓開(kāi)，用筆尖蘸色在勾好線(xiàn)的草蟲(chóng)結(jié)構(gòu)和斑紋處皴擦，具有一種自然起絨的質(zhì)感，稱(chēng)為干皴法。此法生熟宣紙皆可用，也可與勾染法結(jié)合使用。 工筆草蟲(chóng)無(wú)論何種方法，最后根據(jù)草蟲(chóng)的動(dòng)勢(shì)和神態(tài)勾觸角、口器和足，這是畫(huà)好草蟲(chóng)的關(guān)鍵。觸角勾線(xiàn)要富有彈性，口器和足勾時(shí)不僅要符合結(jié)構(gòu)，用筆的頓挫虛實(shí)更要和關(guān)節(jié)、動(dòng)態(tài)緊密結(jié)合，才能達(dá)到傳神的目的。三、工筆花卉的其他技法 1、 烘托 大面積或局部地烘染底色的方法叫烘托

39、，這是一種傳統(tǒng)技法。畫(huà)中物象因色彩淺淡，在其周?chē)嫒疽环N較深的色彩作為襯托；或?yàn)榱吮憩F(xiàn)云水、天空、地面等鋪上一層底色以形成色調(diào)；或?yàn)榱艘r托主體局部烘染，都屬于烘托的技法范疇。烘托有平涂和分染兩種方法，要視畫(huà)面需要而定。 2、 托色 在紙或絹的背面染上一層與正面色彩相同或略有不同的石色或白粉的方法叫托色。托色利用紙或絹的透明性使正面的色彩薄中見(jiàn)厚，明亮豐富。托色的用色一般不能比正面色彩深，也不 用透明色，否則會(huì)使正面被托的色彩灰暗平板。如果在絹上作畫(huà)，也可利用其透明性在背后著色，從正面看去，有一種含蓄、朦朧的效果，別有一番情趣。 3、 積水 先以墨或色彩把物象的形態(tài)畫(huà)出，趁濕滴入水或其他顏色，使

40、水與色相互沖激，干后形成自然斑駁的水痕，這種方法叫積水法。積水法也屬傳統(tǒng)技法，它既繼承了沒(méi)骨法又借鑒了寫(xiě)意畫(huà)法中的破墨發(fā)展而成4、立粉、撒膠礬、用蠟、用油、灑水、灑鹽、拓拍等方法。提問(wèn)：1、中國(guó)畫(huà)用色的妙超自然的特點(diǎn)？2、工筆重彩與淡彩的區(qū)別？ 作業(yè)：1、臨摹作品3 參考臨本：宋人團(tuán)扇臨摹技法 工筆重彩花卉宋人團(tuán)扇臨摹技法 工筆重彩翎毛第四章 工筆花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生教學(xué)教學(xué)目的：通過(guò)寫(xiě)生來(lái)積累必要的創(chuàng)作素材，獲得真實(shí)的生活感受，生活是藝術(shù)品創(chuàng)作的源泉。教學(xué)要求：學(xué)生通過(guò)客觀的實(shí)地寫(xiě)生，收集創(chuàng)作素材；通過(guò)對(duì)客觀實(shí)物的描寫(xiě)，才能掌握對(duì)象的生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)，生活習(xí)性，生存狀態(tài)，為以后的藝術(shù)創(chuàng)作從思想內(nèi)涵到表現(xiàn)語(yǔ)言形

41、式做出必要的準(zhǔn)備。重點(diǎn)難點(diǎn)：折枝花卉的表現(xiàn) 鳥(niǎo)類(lèi)動(dòng)態(tài) 構(gòu)圖的取舍。 學(xué)時(shí) ：12教學(xué)過(guò)程：花鳥(niǎo)寫(xiě)生基本介紹。 花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的題材與表現(xiàn)形式。 花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的步驟。一 花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的意義和作用通過(guò)寫(xiě)生印證前人提煉的軌跡，還源為本，以本求源，使臨摹所得的感悟與表現(xiàn)技能在寫(xiě)生中得以融會(huì)，得到發(fā)展。 中國(guó)畫(huà)“外師造化，中得心源”的創(chuàng)作原則，決定了寫(xiě)生是師造化的主要手段。歷代中國(guó)畫(huà)畫(huà)家中，不乏師造化的高手，人們寫(xiě)生的方法，也是靈活多樣的。他們?nèi)〉玫某删?，為中?guó)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng)造了輝煌。從發(fā)展的角度來(lái)看，注重生活、注重寫(xiě)生更成為當(dāng)代中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中脫離前人窠臼，力求自己面貌的時(shí)代特色之一。這是因?yàn)閺乃囆g(shù)作品中窺探現(xiàn)代人心

42、靈的情感軌跡，與觀者產(chǎn)生共鳴已成為社會(huì)的需要，前人總結(jié)提煉的程式已不能完全適應(yīng)時(shí)代的變遷。“古人之須眉不能生我之面目，古人之肺腑不能安人我之腹腸。我自發(fā)我之肺腑，揭我之須眉，縱有時(shí)觸著某家，是某家就我也，非我故為某家也。天然授之也。我于古何師而不化之有?”(清·石濤苦瓜和尚畫(huà)語(yǔ)錄)石濤的論述可謂精辟地闡述了寫(xiě)生與臨摹、創(chuàng)作的關(guān)系。 中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生要經(jīng)過(guò)以手寫(xiě)心記為手段，從表現(xiàn)形態(tài)結(jié)構(gòu)到把握特征、概括提煉等幾個(gè)過(guò)程。 同小異，則可歸于共性；葉雖有大小與形狀上的差別，但都屬羽狀復(fù)葉，也屬共性的范疇。因此在表現(xiàn)上以花的不同來(lái)強(qiáng)調(diào)個(gè)性特征，藤的處理則基本一樣，葉則略有大小的區(qū)別而已。畫(huà)家在寫(xiě)生時(shí)

43、只要強(qiáng)調(diào)和記錄個(gè)性差異，便可為創(chuàng)作收集素材。如此，只要對(duì)物態(tài)的特征 分別歸類(lèi)，即可在把握其大的特質(zhì)的基礎(chǔ)上為創(chuàng)作提供了自由。 具體而言，工筆畫(huà)因其工細(xì)入微的特點(diǎn)，物象個(gè)性差異較之寫(xiě)意畫(huà)要多一些。強(qiáng)調(diào)個(gè)性的刻畫(huà)，是為了求得物態(tài)的精微正確，而共性化的處理則以提煉概括為主。 寫(xiě)生中對(duì)物象高度的概括和取舍提煉，為創(chuàng)作提供了良好的基礎(chǔ)。一幅好的寫(xiě)生，是自然物象與作者的情感產(chǎn)生共鳴后的自然流露，寫(xiě)生稿在創(chuàng)作時(shí)雖可移花接木，但創(chuàng)作的情感卻是以誘發(fā)寫(xiě)生時(shí)的情感為契機(jī)。這種契機(jī)的表達(dá)，雖然源于對(duì)物象的感性認(rèn)識(shí)，但已不可能、也沒(méi)有必要完全再現(xiàn)生活中的物象。它實(shí)際上已是經(jīng)過(guò)作者的藝術(shù)加工后重新創(chuàng)造的形象。因此，寫(xiě)生

44、時(shí)對(duì)自然物象的提煉概括，是一個(gè)由自然之竹變?yōu)楣P下之竹的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程雖然源于寫(xiě)生或目 識(shí)心記，但實(shí)際上已經(jīng)過(guò)了胸中之竹的藝術(shù)加工。經(jīng)過(guò)概括和提煉的物象，雖來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，但又不是現(xiàn)實(shí)物象的翻版，而是比現(xiàn)實(shí)物象更 典型、更美好，從而也就使創(chuàng)作更具有了藝術(shù)性。二、花鳥(niǎo)畫(huà)寫(xiě)生的題材與表現(xiàn)形式 中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作來(lái)源于寫(xiě)生，其分五類(lèi)：花卉、草蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)、走獸、蔬果。生活的無(wú)限廣闊為創(chuàng)作提供了取之不盡、用之不竭的源泉，寫(xiě)生為創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。但創(chuàng)作 要達(dá)到“物色盡而情有余”(清·鄭績(jī)夢(mèng)幻居畫(huà)學(xué)簡(jiǎn)明)的境界，不僅要具有生活物象的形態(tài)神 韻，也包括了作者自己的情感與理法。葉淺予先生提出的貫通畫(huà)理與畫(huà)法的關(guān)系

45、，窮通人情世態(tài)、旁通其他畫(huà)科及姊妹藝術(shù)和變通古今中外則是對(duì)創(chuàng)作的切實(shí)要求。所謂理法貫通是指要以理論指導(dǎo)實(shí)踐。臨摹往往注重于法而忽視了理，寫(xiě)生往往注重于情而忽視了法；重于法者不敢離古人窠臼半步，重于情者不成規(guī)矩。只有理法貫通，創(chuàng)作才有理、有 法、有情，達(dá)到意趣高華的藝術(shù)。窮通人情世態(tài)則是指要懂得生活，懂得繪畫(huà)與社會(huì)的關(guān)系?！笆朗露疵鹘詫W(xué)問(wèn)，人情練達(dá)即 文章”，(清·曹雪芹紅樓夢(mèng))對(duì)人情世態(tài)不僅要通，而且要窮通。中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，無(wú)論表現(xiàn)花鳥(niǎo)、山水還是人物，皆不能脫離生活、脫離社會(huì)、脫離國(guó)情，只有根植于民族土壤之中，才能使中國(guó)畫(huà)得到不斷的發(fā)展。 1、手寫(xiě)心記 中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)生方法是手寫(xiě)與心記相結(jié)合。手寫(xiě)即寫(xiě)生，是中國(guó)畫(huà)觀察方法的具體運(yùn)用。心記是通過(guò)對(duì)物象的觀察、研究、分析和認(rèn)識(shí)，對(duì)物性了解后默記于心。二者相互補(bǔ)充，相輔相成，共同構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的基本架構(gòu)。心記是中國(guó)畫(huà)寫(xiě)生的一個(gè)重要特征，它彌補(bǔ)了手寫(xiě)的不足和局限。人物的體態(tài)形貌，山水的四季陰晴，鳥(niǎo)蟲(chóng)的飛鳴食宿，花草的迎風(fēng)