室內(nèi)手繪表現(xiàn)教案（課堂PPT）

1、1 線條、調(diào)子、肌理、光影、材質(zhì)的表達(dá)線條、調(diào)子、肌理、光影、材質(zhì)的表達(dá) THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART(主講人：叢 鵬 孫井江 學(xué)時(shí)：40學(xué)時(shí))2課題：課題：效果圖表現(xiàn)技法（三）效果圖表現(xiàn)技法（三）繪畫技巧繪畫技巧教學(xué)目的教學(xué)目的：通過線條、色彩、材質(zhì)表達(dá)等不同訓(xùn)練內(nèi)容，使學(xué)生對設(shè)計(jì)表達(dá)的手段有全面 的認(rèn)識(shí)與把握。該章節(jié)內(nèi)容不僅突出設(shè)計(jì)的表達(dá)能力，還應(yīng)強(qiáng)調(diào)關(guān)系。 重點(diǎn)重點(diǎn)： 0，運(yùn)線知識(shí) 1、線條在效果圖中傳達(dá)情感的作用； 2、空間效果中色調(diào)、肌理、光影和材質(zhì)的表達(dá)。 難點(diǎn)難點(diǎn)：合理地選擇表達(dá)手段，將思維圖像化。 THE REPRESENTATIO

2、N TECHNIQUES OF HART3 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART及訓(xùn)練和組合（及訓(xùn)練和組合（4 4學(xué)時(shí)）學(xué)時(shí)） 線與運(yùn)線知識(shí)小品，場景，建筑、室內(nèi)線的效果表現(xiàn)圖（感染力和個(gè)性）。 4， 關(guān)于線和線表達(dá)的研究“線”有各種各樣的形式：剛勁、挺拔的直線，柔中待剛的曲線，纖細(xì)、綿軟的顫線等等。 4 1，線的知識(shí)及運(yùn)線知識(shí)心態(tài)：1.自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗(yàn)，未動(dòng)筆之前的整體考慮時(shí)十分重要的。自信的心態(tài)，豐富的經(jīng)驗(yàn)，未動(dòng)筆之前的整體考慮時(shí)十分重要的。 2.2.良好心態(tài)，激情，主動(dòng)，多激勵(lì)，良好心態(tài)，激情，主動(dòng)，多激勵(lì)， 方法：方法：1.1.多觀察，思考多

3、觀察，思考 多畫多畫 多學(xué)，研討多學(xué)，研討 夯實(shí)基礎(chǔ)逐步提高夯實(shí)基礎(chǔ)逐步提高 2.2.先拿大再研小先拿大再研小 整體整體-局部局部-整體整體 收收= =放有度，自若放有度，自若5 力的控制與筆的使用 手指 手掌 腕力 筆姿6 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART“線線”的性格特征：（感的性格特征：（感情的注入）情的注入） 1 、剛勁、挺拔的直線 直線的表現(xiàn)有兩種可能，一種是徒手繪制，另一種是利用尺子繪制。 注意： “力”的把握恰恰是手繪表現(xiàn)的魅力之一。 2 、柔中帶剛的曲線 。在運(yùn)用曲線時(shí)，一定要強(qiáng)調(diào)曲線的彈性、張力。畫“曲線”時(shí)用筆一定要果斷肯定、有力，

4、要一氣呵成，中間不能“斷氣”，3.一般的線： 符合透視規(guī)律，造型規(guī)律 連貫，清晰7 3、纖細(xì)、綿軟的“顫線” 顫線可以排列的較為工整，通過有序的“顫線”排列可以形成各種不同疏密的面，并組成畫面中的光影關(guān)系。 “顫線”穿插于各種線條之中，與其他先行組織在一起構(gòu)成空間的效果。作者可以在“顫線”的運(yùn)用中把自己的感受充分地融入線的表現(xiàn)過程中，或激情澎湃，或清凈平和。 可見，“顫線”是豐富表現(xiàn)圖表情的有效手段。透視曲線與空間的面：關(guān)鍵的起筆、落筆。 起筆位置，頓挫有力，運(yùn)筆時(shí)力度的細(xì)微變化，線的透視效果亦有變化。 “線”的透視：。起筆的開始位置，頓挫有力，運(yùn)筆時(shí)力度的細(xì)微變化，線的透視效果亦有變化。在一

5、段時(shí)間的摸索與體驗(yàn)后，我們會(huì)體會(huì)到其中的樂趣。8線的密度，直線、曲線的布局與節(jié)奏構(gòu)成了圖畫的空間感和節(jié)奏感在貌似混亂的條件中，歸納總結(jié)、整理出若干有形體感的像，在練習(xí)線的組織技巧的同時(shí)，不知不覺經(jīng)歷了邏輯歸納的過程。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART曲線與空間的面紙面空間中各種向度的線9運(yùn)線知識(shí)運(yùn)線知識(shí) 線有著豐富的表現(xiàn)力，它可以有粗細(xì)、曲直、疏密等變化，正是這些變化體現(xiàn)著設(shè)計(jì)的神韻 線條透視色彩設(shè)計(jì)（理論與思維）心理分析的學(xué)習(xí)與鍛煉時(shí)藝術(shù)設(shè)計(jì)的康莊大道 在這里線條應(yīng)練到登峰造極的程度。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

6、 HART101、觀察方法 通常認(rèn)為徒手畫線主要在手上功夫，其實(shí)不然，運(yùn)用方向、尺度主要在于掌握正確的觀察方法。 平行觀察方法依據(jù)垂直、水平的參照物。 對應(yīng)觀察方法有意識(shí)、有條理地主動(dòng)制定邏輯規(guī)則。 平橫觀察方法對線進(jìn)行逐量的視覺分配，以求平均。 尺度觀察方法手繪表現(xiàn)畫線區(qū)別于純繪畫，要有尺度概念。2、直線訓(xùn)練 （徒手繪制直線可以分為“快畫法”和“慢畫法”兩種方法） 常見的錯(cuò)誤畫法：涂改的習(xí)慣；“順手”的習(xí)慣（傾斜、顛倒畫紙）；不確定的習(xí)慣（補(bǔ)筆、蓄筆、甩筆、蕩筆）。3、弧線訓(xùn)練 訓(xùn)練要領(lǐng)：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF

7、HART114、組合線的訓(xùn)練齒輪線訓(xùn)練 具有較強(qiáng)的隨意性，用筆靈活多變，線條走向也應(yīng)該蜿蜒曲折，具有一定的不規(guī)則形。畫線不要求快，更不能按固定模式反復(fù)。鋸齒線訓(xùn)練 速度略快，要保持平穩(wěn)，長短不一，講究自由進(jìn)退效果，整體保持統(tǒng)一。爆炸線訓(xùn)練 類似鋸齒線，整體輪廓是放射性的，盡量避免“套索”現(xiàn)象的出現(xiàn)。水花線訓(xùn)練 體現(xiàn)用筆的靈活度，以曲線形式為基礎(chǔ)，提高對自由曲線和流線的適應(yīng)。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART12波浪線訓(xùn)練 刻意地強(qiáng)調(diào)輕重緩急，線條壓力要有輕重緩急，呈現(xiàn)較為勻稱的效果。骨牌線訓(xùn)練 由多條短線排列組成，形態(tài)像連續(xù)倒下的骨牌，分為長短不一的組

8、，很有序列感；其變化主要就是疏密得變化，在手繪效果圖表現(xiàn)中應(yīng)用十分廣泛。稻垛線訓(xùn)練 由多組排列的短線交錯(cuò)疊加，多用于植物或織物的表現(xiàn)。彈簧線訓(xùn)練 隨意性很大，多用于快速設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法，屬于“亂筆”一類。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART13 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART14第二節(jié)第二節(jié) 立體形象思維與表現(xiàn)（立體形象思維與表現(xiàn)（2 2學(xué)時(shí)）學(xué)時(shí)） 對二維線型的繪制有了一定的了解、把握之后，就要進(jìn)入立體造型與基礎(chǔ)空間形態(tài)的學(xué)習(xí)領(lǐng)域；在學(xué)習(xí)了透視原理之后，以此來理解造型與空間構(gòu)成的關(guān)系，訓(xùn)練對立體形態(tài)進(jìn)行構(gòu)思的能力

9、，建立立體形象思維框架。 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART15一、體塊排列組合表現(xiàn)訓(xùn)練一、體塊排列組合表現(xiàn)訓(xùn)練 1、隊(duì)列表現(xiàn)訓(xùn)練 2、陣列表現(xiàn)訓(xùn)練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART16二、體塊對位插接構(gòu)思與表現(xiàn)訓(xùn)練 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART17三、體面關(guān)系表現(xiàn)訓(xùn)練（造型穿插訓(xùn)練）三、體面關(guān)系表現(xiàn)訓(xùn)練（造型穿插訓(xùn)練） THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART18四、體面動(dòng)態(tài)關(guān)系訓(xùn)練四、體面動(dòng)態(tài)關(guān)系訓(xùn)練 THE REPRESENTA

10、TION TECHNIQUES OF HART19 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART20 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART21補(bǔ)充：設(shè)計(jì)手繪 1：平面構(gòu)成，立體構(gòu)成，色彩構(gòu)成 2：點(diǎn) 線 面 體塊 色22 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART23 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART24 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART25 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HA

11、RT26 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART第三節(jié)第三節(jié) 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應(yīng)用（色彩在手繪效果圖表現(xiàn)中的應(yīng)用（1212學(xué)時(shí)）學(xué)時(shí)） 一、色彩基本原理一、色彩基本原理 色彩在手繪效果圖表現(xiàn)技法中地位相當(dāng)重要，所表現(xiàn)出來的效果圖中的空間環(huán)境的色調(diào)，物質(zhì)的材料、色澤、質(zhì)感等，都要通過色彩來表現(xiàn)，才能更塑造真實(shí)的感受環(huán)境空間。 1、物體色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物體顏色的形成是因?yàn)槲矬w對光的吸收。 2、色彩三要素色相、明度、純度。 3、色彩的歸納訓(xùn)練27 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、色彩在手繪表

12、現(xiàn)中的應(yīng)用二、色彩在手繪表現(xiàn)中的應(yīng)用 這里就算是用色技巧的開始，簡單講述繪畫的色彩十分注重物與物之間的色彩關(guān)系，物與環(huán)境之間的關(guān)系，而表現(xiàn)的色彩卻是從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化從色調(diào)入手，并有自己的主觀色彩，十分強(qiáng)調(diào)色彩的微妙變化。手繪效果圖表現(xiàn)更是注重空間大的色彩關(guān)系，著重表現(xiàn)物體的“自身”特性，在刻畫上從單體入手，注重物體的固有色、質(zhì)感，讓觀者與現(xiàn)實(shí)中的物體和色彩產(chǎn)生對照或聯(lián)想。28 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類三、手繪效果圖表現(xiàn)技法分類 環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)專業(yè)的描繪技法是研究設(shè)計(jì)效果圖的表現(xiàn)方法。

13、作為建筑師和室內(nèi)設(shè)計(jì)師是以設(shè)計(jì)表現(xiàn)圖為語言媒介，來表達(dá)其設(shè)計(jì)思想和方案構(gòu)思的。設(shè)計(jì)構(gòu)思能力對于設(shè)計(jì)師來說確實(shí)是最重要的，然而設(shè)計(jì)圖的表現(xiàn)能力對于設(shè)計(jì)師來說也是必不可少的，也是很重要的。因?yàn)闆]有一定的設(shè)計(jì)表現(xiàn)能力，首先會(huì)影響其設(shè)計(jì)構(gòu)想的表達(dá)和說明，其次在某種程度上影響設(shè)計(jì)師的創(chuàng)造力和設(shè)技能力的發(fā)展。目前建筑設(shè)計(jì)圖表現(xiàn)基本可分為電腦繪圖和手工繪圖兩大類。雖然電腦繪圖正在興起，但由于經(jīng)濟(jì)技術(shù)等多種原因，手工描繪的方法仍被廣大設(shè)計(jì)師所采用，而表現(xiàn)的手法卻不盡相同。 1、按表現(xiàn)工具和材料分類水粉表現(xiàn)技法、水彩表現(xiàn)技法、透明水色表現(xiàn)技法、彩鉛表現(xiàn)技法、馬克筆表現(xiàn)技法、噴筆表現(xiàn)技法、色粉表現(xiàn)技法等。 2、按

14、表現(xiàn)方法和程度分類針筆淡彩表現(xiàn)技法、綜合表現(xiàn)技法、底色高光表現(xiàn)技法、超寫實(shí)表現(xiàn)技法、質(zhì)感表現(xiàn)技法、快速設(shè)計(jì)表現(xiàn)技法等。29 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介馬克筆效果圖表現(xiàn)技法簡介 作為手繪效果圖快速表現(xiàn)，馬克筆是目前較為理想的主要表現(xiàn)工具之一。 馬克筆的品種較多，日產(chǎn)的馬克筆具有較好的品質(zhì)，建議采用。另外馬克筆的色彩也較為豐富，選擇以中性色為主，一般配備20支左右也就是夠了。 馬克筆也分為水性和油性兩種，各有各的特性，馬克筆的色彩不像水粉、水彩那樣可以修改與調(diào)和，因此在上色之前要對顏色以及用筆做到心中有數(shù)，一旦落筆也不可憂郁，

15、下筆定要準(zhǔn)確、利落、注意運(yùn)筆的連貫、一氣呵成。 最后,馬克筆的筆寬也是較為固定的,因此在表現(xiàn)大面積色彩時(shí)要注意排筆的均勻,或是用筆的概括,在使用時(shí),是要根據(jù)它的特性發(fā)揮其特點(diǎn),更有效地去表現(xiàn)整個(gè)畫面。30 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART一、馬克筆快速手繪設(shè)計(jì)表現(xiàn)馬克筆的筆法也稱之為筆觸馬克筆表現(xiàn)技法的具體運(yùn)用,最講究的就好似馬克筆的筆觸,它的運(yùn)筆一般分為點(diǎn)筆、線筆、排筆、疊筆、亂筆等。點(diǎn)筆多用于一組筆觸運(yùn)用后的點(diǎn)睛之處線筆可分為曲直、粗細(xì)、長短等變化排筆指重復(fù)用筆的排列，多用于大面積色彩的平鋪疊筆指筆觸的疊加，體現(xiàn)色彩的層次與變化亂筆多用于畫面或筆觸

16、收尾所用，形態(tài)往往隨作者的心情所定，也屬于慷慨激昂之處，但要求作者要有一定的對畫面理解與感受。31 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 1、驚、險(xiǎn)、魂、破驚、險(xiǎn)、魂、破（對比） 何為“驚”、“險(xiǎn)”、“魂”、“破”呢？這是我個(gè)人對馬克筆表現(xiàn)技法中，特別是筆觸運(yùn)用的形式規(guī)律，一種獨(dú)到的理解，那么我是如何理解的呢？我們假設(shè)圖一為圖面某一物品的立面，對其進(jìn)行著色，簡單的說后三筆的運(yùn)筆，我稱之為“驚”、“險(xiǎn)”、“魂”，那么何為“破”呢？在幾筆重復(fù)運(yùn)行下,強(qiáng)行終止，常稱之為“破”。那么，更科學(xué)的理解是什么呢對比。對比對比是藝術(shù)表現(xiàn)中最常用的一種形式法則，效果圖表現(xiàn)更

17、是如此，多方面因素只有通過對比才能表現(xiàn)出來，才有活力，筆觸的運(yùn)用也是。馬克筆筆觸表現(xiàn)中的對比主要包括以下幾種:面積的對比、粗細(xì)的對比、曲直的對比、長短的對比、疏密的對比等。 此外還有做重要的色彩，構(gòu)圖上的對比32 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART 如同這些筆觸上的對比，一對比，一定要強(qiáng)烈定要強(qiáng)烈，這樣才會(huì)給人以“出其不意”的驚嘆之感。只有視覺上的強(qiáng)烈沖擊強(qiáng)烈沖擊，才會(huì)體現(xiàn)畫面上的“驚”、“險(xiǎn)”,才會(huì)有點(diǎn)睛之筆“魂”，大膽的去使用 “破”筆才會(huì)點(diǎn)破天機(jī)，但這些理解往往又源于情感。33 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HA

18、RT2、有“血”有“肉”（情感） 生活閱歷豐富，而熱愛生活的設(shè)計(jì)師往往會(huì)讓自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人嘆服，如果我本身感覺遲鈍，情感低俗，對生活無動(dòng)于衷，那么讓我來搞出讓人精神愉快且激動(dòng)的設(shè)計(jì)作品來，這簡直是天方夜談，“要想讓人激動(dòng)，自己就得激動(dòng)”說的就是這個(gè)道理。要去和馬克筆交“朋友”，這樣才是真正意義上的與藝術(shù)進(jìn)行的對話與交流，所表達(dá)的才真正是設(shè)計(jì)的語言。34 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、趣味中心，表達(dá)中心（舍得 取舍） 趣味中心是畫面的精華之處，是畫面的眼，也就是說是設(shè)計(jì)師所要表現(xiàn)的重點(diǎn)之所在，有了它畫面就會(huì)生動(dòng)有趣，一張效

19、果圖可以有一個(gè)或多個(gè)趣味中心，構(gòu)成了具有視覺傳達(dá)功能的有趣畫面，但一張圖萬萬不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧賓奪主，要突出重點(diǎn)之處。35 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART二、馬克筆表現(xiàn)應(yīng)用技巧（重點(diǎn)） 1、同類色彩疊加技巧 馬克筆中冷色與暖色系列按照排序都有相對比較接近的顏色，編號(hào)也是比較靠近的。畫受光物體的亮面色彩時(shí)，先選擇同類顏色中稍淺些的顏色，在物體受光邊緣處留白，然后再用同類稍微重一點(diǎn)的色彩畫一部分疊加在淺色上，這樣便在物體同一受光面表現(xiàn)出三個(gè)層次了。用筆要有規(guī)律：同一個(gè)方向基本成平行排列狀態(tài)；物體背光處，用稍有對比的同類重顏色，方法同上

20、。物體投影明暗交界處，可用同類重色疊加重復(fù)數(shù)筆。 2、物體亮部及高光處理 物體受光，亮部要留白；高光處要提白或點(diǎn)高光，可以強(qiáng)化物體受光狀態(tài)，使畫面生動(dòng)，強(qiáng)化結(jié)構(gòu)關(guān)系。 3、物體暗部及投影處理 物體暗部和投影處的色彩要盡可能統(tǒng)一，尤其是投影處可再重一些，投影應(yīng)有變化。畫面整體的色彩關(guān)系主要靠受光處的不同色相的對比和冷暖關(guān)系加上亮部留白等構(gòu)成豐富的色彩效果。整體畫面的暗部結(jié)構(gòu)起到統(tǒng)一和諧的作用，即使有對比也是微妙的對比，切記暗部不要有太強(qiáng)的冷暖對比。 4、高純度顏色應(yīng)用規(guī)律 畫面中不可能不用純顏色，但要慎重，用好了畫面豐富生動(dòng)，反之則雜亂無序。當(dāng)畫面結(jié)構(gòu)形象復(fù)雜時(shí)，投影關(guān)系也隨之復(fù)雜，此種情況下純

21、色要盡量少用，且面積不要過大、色相不要過多（5-6）種色，用盡可能少的顏色畫出豐富的感覺。相反，畫面結(jié)構(gòu)、結(jié)構(gòu)關(guān)系單一時(shí)，可用豐富的色彩調(diào)解畫面。36 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART37 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART38 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、馬克筆作圖步驟及一般規(guī)律 1、馬克筆作圖過程的思維程序化 2、馬克筆作圖步驟 草圖策劃階段構(gòu)思階段、草稿階段、色稿階段。 正稿繪制階段線稿階段、著色階段。 畫面調(diào)整階段深入刻畫、色彩調(diào)和、空間層次處理。 收尾處

22、理階段勾勒處理、高光處理、落款簽名。39 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART3、總結(jié)馬克筆技法的五點(diǎn)注意 用筆要隨形體走，方可表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)感。 用筆用色要概括，應(yīng)注意筆觸之間的排列和秩序，以體現(xiàn)筆觸本身的美感，不可零亂無序。 不要把形體畫的太滿，要敢于要敢于“留白留白”。 用色不能雜亂，用最少的顏色盡量畫出豐富的感覺。 畫面不可以太灰，要有陰暗和虛實(shí)的對比關(guān)系。40 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART41 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART42 THE REPRESENTAT

23、ION TECHNIQUES OF HART43 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART44 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART水彩表現(xiàn)技法水彩表現(xiàn)技法一、水彩表現(xiàn)技法概論 水彩是一種半透明的顏料，它的性質(zhì)介于透明水色與水粉顏料之間，它既沒有水粉顏料所擁有的極強(qiáng)的覆蓋力，也不如透明水色顏料的透明效果好。但由于它的半覆蓋半透明的特質(zhì)，決定了它既可利用針筆稿作底稿也可以用自身的色彩特性獨(dú)立的去表現(xiàn)物體。水彩因其半覆蓋的特性會(huì)對針筆墨線稿造成部分影響，所以用水彩進(jìn)行著色時(shí)底稿一般只用針筆畫出畫面中物體的輪廓線與結(jié)構(gòu)線，不宜作

24、太多、太深入的刻畫和塑造物體的體積感與空間感，可利用水彩自身的冷暖、深淺及濃淡，在施色中逐步完成。二、水彩表現(xiàn)的使用方法 水彩的使用方法與透明水色很接近，都是由水進(jìn)行調(diào)和，控制色彩的飽和程度。著色的方法也是有淺至深、由淡至濃，逐漸加重，分層次一遍遍疊加完成的。由于水彩顏色的滲透力強(qiáng)、覆蓋力弱，所以顏色的疊加次數(shù)不宜過多，一般兩遍，最多三遍。同時(shí)混若的顏色種類也不能太復(fù)雜，以防止畫面污濁。45 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART三、水彩表現(xiàn)具體著色的一般規(guī)律 具體著色時(shí)，畫面淺色區(qū)域畫法一般為高光處留白，用水的多少控制顏色的濃度，一般來說，淺色區(qū)域的色彩加

25、水量比較多，濃度較淡，用自身明度高的顏色畫淺色，這樣既可使淺色區(qū)域色調(diào)統(tǒng)一在明亮的色調(diào)中，又可以有豐富的色彩變化和清澈透明感。深色區(qū)畫法一般用三種以下的顏色疊加暗部；選用自身色相較重的色彩畫暗部；加大顏色的濃度，降低水在顏色中的含量。中間色調(diào)盡可能用一些色彩飽和度較高的顏色，也就是固有色。當(dāng)然，色彩的運(yùn)用還是要根據(jù)實(shí)際作圖要求來決定的。水彩表現(xiàn)技法與透明水色一樣需要用吸水性交好的紙張，這樣才不容易使畫紙變形，影響畫面效果46 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART47 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART48 THE R

26、EPRESENTATION TECHNIQUES OF HART49 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART50 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART51 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART彩鉛表現(xiàn)技法彩鉛表現(xiàn)技法一、彩色鉛筆的使用方法 彩色鉛筆在作畫時(shí)，使用方法同普通素描鉛筆一樣，但彩色鉛筆進(jìn)行的是色彩的疊加。下面就廣泛使用的彩色鉛筆表現(xiàn)技法作以分析。彩色鉛筆使用簡單，易于掌握。它的筆法從容、獨(dú)特，可利用顏色疊加，產(chǎn)生豐富的色彩變化，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。二、彩色鉛筆的表

27、現(xiàn)形式 彩色鉛筆有兩種表現(xiàn)形式，一種是在針管筆墨線稿的基礎(chǔ)上，直接用彩色鉛筆上色，著色的規(guī)律，由淺漸深，用筆要有輕、重、緩、急的變化；另一種是與以水為溶劑的顏料相結(jié)合，利用它的覆蓋特性，在已渲染的底子上對所要表現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行更加深入、細(xì)致的刻畫。由于彩色鉛筆運(yùn)用簡便，表現(xiàn)快捷，可作為色彩草圖的首選工具。 這種技法用紙不受局限。如果選用描圖紙可在紙的背面襯以窗紗、砂紙等材料，用來表現(xiàn)粗糙的質(zhì)感。我們應(yīng)該在實(shí)踐過程中不斷總結(jié)、歸納作圖的經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，學(xué)會(huì)靈活地運(yùn)用。從而創(chuàng)作出更加精彩的效果圖。52 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART53 THE REPRESEN

28、TATION TECHNIQUES OF HART54 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART55 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART針筆淡彩表現(xiàn)技法針筆淡彩表現(xiàn)技法 針管筆淡彩是以針筆為主，顏色為輔的一種效果圖表現(xiàn)技法。它區(qū)別于其它表現(xiàn)技法的主要特征為施色更為簡捷、單純。它施色的目的大多只是強(qiáng)調(diào)氣氛和劃分區(qū)域的作用，因針管筆部分已完成得很充分，所以無需用太多的色彩去塑造形體和空間。一、針管筆淡彩表現(xiàn)技法概論 針管筆淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的顏料為首選，它對針管筆稿的要求比其它技法中的針管筆稿更為嚴(yán)格。二、針管

29、筆淡彩的表現(xiàn)技法與規(guī)律 針管筆淡彩中的色彩也可選擇水彩、水粉及水溶鉛筆等其它顏料。在使用水彩、水粉等有著半覆蓋力和覆蓋力極強(qiáng)的顏色時(shí)，應(yīng)注意盡可能不去破壞它的針筆稿，施色要簡單、概括。針筆淡彩擁有一種速寫的氣質(zhì)，要輕松、活潑。重點(diǎn)突出快捷性，更適合當(dāng)代人生活的快節(jié)奏。它即可以成為正式渲染圖之前的草圖，亦可作為一種獨(dú)立的表現(xiàn)形式存在于眾多的表現(xiàn)技法之中。56 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART57 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART58 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART59 THE REPRESENTATION TECHNIQUES OF HART60 THE REPR