余光中《鄉(xiāng)愁》原作+賞析兩篇

1、.余光中?鄉(xiāng)愁?原作+賞析兩篇余光中?鄉(xiāng)愁?原作小時候，鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票，我在這頭，母親在那頭。長大后，鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票，我在這頭，新娘在那頭。后來啊，鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)梗以谕忸^，母親在里頭。而如今，鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽，我在這頭，大陸在那頭。余光中?鄉(xiāng)愁?賞析一中華民族是個浪漫的民族，即使是濃濃的愁緒也能表現(xiàn)得異常凄美。中華民族是個多情的民族，即使遠在天涯，也時刻深深眷念著天邊的故土。當多情與浪漫相遇時，于是，便會泛濫出詩無止無息的詩。情是這世上極抽象的詞匯，總是有著，卻又總是看它不見，總需借一些物象才能捕捉到它。在思鄉(xiāng)愁情襲來時，“月成了中國人的最愛，由“月而勾出的詩便多了起來

2、。而余光中對著懸掛了無數(shù)個日夜的思鄉(xiāng)的明月，卻浮現(xiàn)出“郵票、“船票、“墳?zāi)埂ⅰ昂{四個意象于讀者眼前。當我們感念“天涯共此時的一剎那，這四個意象果真讓人覺得，故土就在眼前更近了，也似乎更遠了假設(shè)隱假設(shè)現(xiàn)，假設(shè)即假設(shè)離這真的便是我們每個人心中的“鄉(xiāng)愁了?！班l(xiāng)愁是痛苦的?！拔以谶@頭，母親在那頭、“我在這頭，新娘在那頭。“母親，如今又多加一個“愛人，隨著歲月的遷移，這與故土有關(guān)的思念也在逐漸地增多、加重。不管是生養(yǎng)的血緣，還是纏綿的愛戀，當它終歸化為親情的時候，當這親情生生地被空間拉遠了的時候，愁苦便牽腸掛肚、魂牽夢縈然而，畢竟這時的愁苦還可排解。“小小的郵票、“窄窄的船票終可傳去我們彼此的思念，并

3、最終拉近這空間上的間隔 。于是，在詩中，愁苦里我們享受到了幸運與幸福歲月在更迭，鄉(xiāng)愁在加深。而當鄉(xiāng)愁化作“一方矮矮的墳?zāi)怪畷r，痛苦中又隱現(xiàn)幸福的“鄉(xiāng)愁里，卻變得肝腸寸斷、撕心裂肺。明明是“矮矮的，明明是近在咫尺，但“我在外頭，母親在里頭，生死兩茫茫，在這只須稍稍抬起腳便可逾越的“一方矮矮的墳?zāi)骨?，生與死的墻卻是那樣地高，那般地厚觸目可及的“近卻又是那樣遙不可及的“遠。余光中竟讓讀這詩的每個人一下子又找回了自己或是假設(shè)干年前，或是假設(shè)干年后，那個立于墳前的人定然就是我們自己。無須刻意，一幕又一幕便溢了出來，仿佛與“小小的郵票和“窄窄的船票相關(guān)的記憶瞬間四溢而出，占據(jù)了每一顆此刻均已早就變得空蕩蕩

4、的心。這是無法承受與承受的，然而生老病死，輪回使然，這人力所不能及的自然之法那么又迫使我們不得不承受，也不得不承受。盡管帶著劇烈的疼痛，但當鄉(xiāng)愁化作“一方矮矮的墳?zāi)沟臅r候，人力已顯得微薄，天命卻又是威嚴得那樣地無法抗拒。盡管無法如“小時候、“長大后那樣得以排解而幸福，但這愁苦畢竟該順理成章地被自然釋懷。假如說這種鄉(xiāng)愁之苦也可排解的話，那當它化作“一灣淺淺的海峽時，便無論如何也沒有方法去排解、消逝掉了，更是無法承受和承受了。不錯，與“墳?zāi)惯@一意象幻化而出的那個“鄉(xiāng)愁相比，二者何其相似啊。同樣是近在咫尺，卻又同樣遠隔天涯;“矮矮的，“淺淺的，同樣舉步可越，卻又是同樣無緣親近。但這又清楚是不同的。生

5、死的時序自然非人力可改變，但這眼前的相隔豈是上天的安排!當我們捶胸頓足地痛恨于雙手無法使間隔 拉近時，卻又為何親手殘忍地人為拉遠著這上天本來已拉近的間隔 !自然的運轉(zhuǎn)，表達的是深沉與威嚴。人力的對抗卻表達著可憎與愚昧。面對這樣的鄉(xiāng)愁，這苦與痛，清楚伴生著強烈的困惑與憤懣?鄉(xiāng)愁?，收回凝望的遐想與沉重，“小時候，“長大后，“后來，“如今隨時間的前移，伴成長的變遷，這條與生命牽系的線，竟串聯(lián)起了“我生命中全部的“鄉(xiāng)愁。在工整比對之美的背后，我們感受到了這愁情由淺及深，由窄而廣的變化之美。這是一種深沉，亦是一種升華余光中?鄉(xiāng)愁?賞析二鄉(xiāng)愁，是中國詩歌一個歷史常新的普遍的主題，余光中多年來寫了許多以鄉(xiāng)

6、愁為主題的詩篇，?鄉(xiāng)愁?就是其中情深意長、音調(diào)動人的一曲。正像中國大地上許多江河都是黃河與長江的支流一樣，余光中雖然身居海島，但是，作為一個摯愛祖國及其文化傳統(tǒng)的中國詩人，他的鄉(xiāng)愁詩從內(nèi)在感情上繼承了我國古典詩歌中的民族感情傳統(tǒng)，具有深沉的歷史感與民族感，同時，臺灣和大陸人為的長期隔絕、飄流到孤島上去的千千萬萬人的思鄉(xiāng)情懷，客觀上具有以往任何時代的鄉(xiāng)愁所不可比較的特定的廣闊內(nèi)容。余光中作為一個分開大陸三十多年的當代詩人，他的作品也必然會烙上深化的時代印記。?鄉(xiāng)愁?一詩，側(cè)重寫個人在大陸的經(jīng)歷，那年少時的一枚郵票，那青年時的一張船票，甚至那將來的一方墳?zāi)梗技脑⒘嗽娙说囊彩侨f千海外游子的綿長鄉(xiāng)關(guān)

7、之思，而這一切在詩的結(jié)尾升華到了一個新的高度：“而如今/鄉(xiāng)愁是一灣淺淺的海峽/我在這頭/大陸在那頭。有如百川奔向東海，有如千峰朝向泰山，詩人個人的悲歡與宏大的祖國之愛、民族之戀交融在一起，而詩人個人經(jīng)歷的傾訴，也因為結(jié)尾的感情的燃燒而更為撩人愁思了，正如詩人自己所說：“縱的歷史感，橫的地域感?？v橫相交而成十字路口的現(xiàn)實感。?白玉苦瓜?序這樣，詩人的?鄉(xiāng)愁?是我國民族傳統(tǒng)的鄉(xiāng)愁詩在新的時代和特殊的地理條件下的變奏，具有以往的鄉(xiāng)愁詩所不可比較的廣度和深度。在意象的擷取和提煉上，這首詩具有單純而豐富之美。鄉(xiāng)愁，本來是大家所普遍體驗卻難以捕捉的情緒，假如找不到與之對應(yīng)的獨特的美的意象來表現(xiàn)，那將不是流

8、于一般化的平庸，就是墮入抽象化的空泛。?鄉(xiāng)愁?從廣遠的時空中提煉了四個意象：郵票、船票、墳?zāi)埂⒑{。它們是單純的，所謂單純，絕不是簡單，而是明朗、集中、強烈，沒有旁逸斜出意多文亂的蕪蔓之感;它們又是豐富的，所謂豐富，也絕不是堆砌，而是含蓄。有張力，能誘發(fā)讀者多方面的聯(lián)想。在意象的組合方面，?鄉(xiāng)愁?以時間的開展來綜合意象，可稱為意象遞進。“小時候、“長大后、“后來呵、“而如今，這種表時間的時序像一條紅線貫串全詩，概括了詩人漫長的生活歷程和對祖國的綿綿思念，前面三節(jié)詩如同洶涌而進的波濤，到最后轟然而匯成了全詩的九級浪。?鄉(xiāng)愁?的形式美也令人矚目。它的形式美一表現(xiàn)為構(gòu)造美，一表現(xiàn)為音樂美。?鄉(xiāng)愁?在構(gòu)造上呈現(xiàn)出寓變化于傳統(tǒng)的美。統(tǒng)一，就是相對地平衡、勻稱;段式、句式比較整齊，段與段、句與句之間又比較和諧對稱。變化，就是防止統(tǒng)一走向極端，而追逐那種活潑、流動而活力蓬勃之美。?鄉(xiāng)愁?共四節(jié)。每節(jié)四行，節(jié)與節(jié)之間相當平衡對稱，但是，詩人注意了長句與短句的變化調(diào)節(jié)，從而使詩的外形整齊中有參差之美。?鄉(xiāng)愁?的音樂美，主要表如今盤旋往復、一唱三嘆的美的旋律，其中的“鄉(xiāng)愁是與“在這頭在那里頭的四次重復，加之四段中“