日新月異的現(xiàn)代美術(shù)

1、 用來(lái)指從19世紀(jì)末期到大約1970年代大部份的藝術(shù)作品。（較近期的藝術(shù)作品通常被稱(chēng)作當(dāng)代藝術(shù)或后現(xiàn)代藝術(shù)。）藝術(shù)原本的目的在于寫(xiě)實(shí)地再現(xiàn)某個(gè)主體，然而攝影的發(fā)明讓藝術(shù)的寫(xiě)實(shí)功能相形見(jiàn)絀，于是就出現(xiàn)了新的藝術(shù)路線(xiàn)。 女孩坐在窗邊，穿著丹青布旗袍，陽(yáng)光灑在她的肩頭，看起來(lái)很美。 出生安慶的孫多慈，清麗、溫婉、乖巧，她18歲時(shí)來(lái)到南京中央大學(xué)，作為藝術(shù)系旁聽(tīng)生，成了徐悲鴻的學(xué)生。那年，徐悲鴻在南京中央大學(xué)教授美術(shù)，也專(zhuān)心繪畫(huà)，他看到孫多慈第一次交上來(lái)的畫(huà)作，非常吃驚，這個(gè)女學(xué)生用筆堅(jiān)實(shí)厚重，造型準(zhǔn)確傳神。 他感覺(jué)這個(gè)女孩有著與眾不同的才華和悟性，而她年輕的臉龐，明亮的眼睛，略帶傷感的目光，又讓徐悲

2、鴻心生憐憫，就有心培養(yǎng)她。初遇徐悲鴻的孫多慈，心底對(duì)他無(wú)限崇拜，她的話(huà)不多，并沒(méi)有更多地接近老師。 有一天下課，徐悲鴻對(duì)孫多慈說(shuō)：想?yún)⒂^我的畫(huà)室嗎？孫多慈對(duì)這突如其來(lái)的邀請(qǐng)，又驚喜又意外，她點(diǎn)點(diǎn)頭。孫多慈在老師的畫(huà)室里，看了很多他的畫(huà)作。 這一天，她還給徐悲鴻當(dāng)了模特，坐在窗邊，穿著丹青布旗袍，陽(yáng)光灑在她的肩頭，看起來(lái)很美。 游客在洛杉磯藝術(shù)博物館觀看阿德勒布洛赫鮑爾夫人肖像畫(huà) 。 此畫(huà)是猶太糖廠(chǎng)東主夫人阿德勒.布洛赫鮑爾(Adele Bloch-Bauer)的肖像，畫(huà)中人莊嚴(yán)端坐，眼神迷離，紅唇富有美感。為配合布洛赫鮑爾的華貴形象，克里姆特特別在背景及襯裙用上燦爛的金色，更花上3年才完成畫(huà)作

3、。 2006年6月20日 世界上最昂貴的油畫(huà)紀(jì)錄被刷新 這幅奧地利著名畫(huà)家古斯塔夫克利姆特的作品日前以1.35億美元成交價(jià)被化妝品巨頭羅納德S勞德收購(gòu)，創(chuàng)下06年單幅油畫(huà)最高拍賣(mài)價(jià)紀(jì)錄。 該畫(huà)采用三角形構(gòu)圖?！盃敔敗鳖^上扎著白手巾，黝黑的面龐，微微露出質(zhì)樸的笑容，目光炯炯，精神矍鑠。紅色的腰帶系在腰間，與素色的衣服形成對(duì)比，黑灰色的工作服反披在肩上，一雙粗糙有力的大手撐著鐵鏟疊在胸前，顯得老當(dāng)益壯、千勁十足。一個(gè)經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)，此時(shí)又在體驗(yàn)社會(huì)主義新生活的老農(nóng)形象就這樣生動(dòng)地展現(xiàn)在觀者面前。 “爺爺”的右面是一個(gè)正在咧嘴樂(lè)的青壯年，通紅黝黑的臉上洋溢著憨厚燦爛的笑容。他身著紅色套頭衫、白色勞動(dòng)褲

4、。其身后的遠(yuǎn)景隱約可見(jiàn)是一架拖拉機(jī)，預(yù)示著農(nóng)業(yè)生產(chǎn)的機(jī)械化和生產(chǎn)力的提高，已經(jīng)大大地改善了陜北農(nóng)民自古以來(lái)面朝黃土、背朝天式的簡(jiǎn)單手工農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，同時(shí)也暗示了陜北農(nóng)民在新時(shí)期所煥發(fā)出的昂揚(yáng)振奮的力量及對(duì)新生活的希望。畫(huà)面右邊的老人與孩子的形象是一組生動(dòng)的畫(huà)面。從老人滿(mǎn)臉的滄桑與佝僂的背就可以看出經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)的磨難。他半盤(pán)著腿坐在地上，梳兩個(gè)羊角小辮的小姑娘在他背上嬉戲，其樂(lè)融融。老人是歷史的見(jiàn)證人和親歷者，經(jīng)歷過(guò)舊社會(huì)的千般苦，所以更能深切地感受到新社會(huì)帶給他晚年的天倫之樂(lè)。畫(huà)家還在畫(huà)面右下角畫(huà)了一些簡(jiǎn)單的瓷碗陶罐等生活用具，使得畫(huà)面沒(méi)有了呆板與人物畫(huà)的僵硬，富有濃郁的生活氣息。 劉文西的創(chuàng)作成

5、就源于他對(duì)生活的愛(ài)，對(duì)農(nóng)民的愛(ài)，對(duì)祖國(guó)的愛(ài)。首先，從創(chuàng)作意義上來(lái)看，當(dāng)蔣兆和等老一輩藝術(shù)家完成了直面人物的近現(xiàn)代水墨人物畫(huà)的創(chuàng)作之后，新中國(guó)成立初期的水墨人物畫(huà)應(yīng)該如何去走，這樣的重任就落在了劉文西這一輩藝術(shù)家的肩上。祖孫四代這幅作品不僅體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)這一課題的探索，而且成為上世紀(jì)60年代藝術(shù)家深入農(nóng)村生活的創(chuàng)作實(shí)踐的典范。其次，在藝術(shù)成就上，他把直錄的農(nóng)民形象作為原始信息，經(jīng)過(guò)創(chuàng)作加工，升華為極具藝術(shù)感染力的作品，有著不可取代的藝術(shù)價(jià)值和地位。故而蔡若虹說(shuō)：“他是一個(gè)少有的富翁，因?yàn)樗掷镎莆罩粋€(gè)農(nóng)民形象的倉(cāng)庫(kù)?！?三個(gè)樂(lè)師是畢加索以幾何形體造型的立體主義的代表作。這里，幾何結(jié)構(gòu)集中到畫(huà)面中

6、心線(xiàn)，同時(shí)向外到畫(huà)的邊緣又更加松散和開(kāi)放，這樣，人物便明確地出現(xiàn)了。畢加索能把線(xiàn)結(jié)構(gòu)與調(diào)和得很雅致的短筆觸結(jié)合起來(lái)。 畢卡索畫(huà)作的畫(huà)風(fēng)分期：畢卡索畫(huà)作的畫(huà)風(fēng)分期：藍(lán)色時(shí)期粉紅色時(shí)期(玫瑰時(shí)期)立體派時(shí)期貼紙時(shí)期超現(xiàn)實(shí)主義時(shí)期變形時(shí)期貼紙時(shí)期作品是從1912年開(kāi)始的，當(dāng)時(shí)他和布拉克在他們的作品里加上一些貼上去的紙片，尤其是從報(bào)紙期刊上剪下來(lái)的數(shù)字和字母，糊墻紙或一些木材紋理的模仿品。 三樂(lè)師是20年代初畢加索在重新運(yùn)用一種古典主義的、不朽的、色彩有力地變化風(fēng)格創(chuàng)作的同時(shí)，又探索一種以鮮明的色彩、平涂的手法、幾何抽象的形象組合進(jìn)行立體主義風(fēng)格的創(chuàng)作。畫(huà)中三個(gè)樂(lè)師以幾何抽象色塊造型、平面化構(gòu)圖、平涂

7、手法制作。作品的主題是歡樂(lè)的，同時(shí)又有一種肅然莊嚴(yán)的氣氛。 三樂(lè)師：1921年 紐約現(xiàn)代美術(shù)館201 x 223 cm 所以，非嚴(yán)格的說(shuō)，三樂(lè)師是畢加索在他的貼紙時(shí)期所作的一幅拼貼作品，但同時(shí)他又應(yīng)用顏料進(jìn)行加工，因此，確切的說(shuō)是一幅綜合材料作品可能更合適。 “五月的風(fēng)”是坐落在青島“五四廣場(chǎng)”的標(biāo)志性雕塑，高達(dá)30米，直徑27米，重達(dá)500余噸，為我國(guó)目前最大的鋼質(zhì)城市雕塑。 該雕塑以青島作為“五四運(yùn)動(dòng)”的導(dǎo)火索這一主題充分展示了島城的歷史足跡，深涵著摧人向上的濃厚意蘊(yùn)。雕塑取材于鋼板，并輔以火紅色的外層噴涂，其造型采用螺旋向上的鋼板結(jié)構(gòu)組合，以洗練的手法、簡(jiǎn)潔的線(xiàn)條和厚重的質(zhì)感，表現(xiàn)出騰空

8、而起的“勁風(fēng)”形象，給人以“力”的震撼。雕塑整體與浩瀚的大海和典雅的園林融為一體，成為“五四廣場(chǎng)”的靈魂。在芝加哥聯(lián)邦政府中心廣場(chǎng)上坐落著一個(gè)由美國(guó)雕塑家亞歷山大考金爾德創(chuàng)作的純紅色巨型雕塑火烈鳥(niǎo)，它形似一架彎下了吊臂的起重機(jī)模樣，高達(dá)15.9m，整個(gè)作品用鋼板鉚接而成，人們可以在它的身體下穿行。 火烈鳥(niǎo)是以斜線(xiàn)和弧線(xiàn)來(lái)展現(xiàn)形體的，在整個(gè)造型中幾乎沒(méi)有一條垂直線(xiàn)和水平線(xiàn)，其龐大而又空靈的形體與周?chē)牧⒅维F(xiàn)代建筑形成一種鮮明的對(duì)比，但是作品的線(xiàn)性造型又與建筑的直線(xiàn)感構(gòu)成一種內(nèi)在的聯(lián)系，故又顯得協(xié)調(diào)合拍，創(chuàng)造了一種富有生氣的環(huán)境氛圍。考爾德的作品是他把具有美國(guó)本土特色的創(chuàng)造才能與廣泛汲取的國(guó)際藝

9、術(shù)養(yǎng)料巧妙結(jié)合的產(chǎn)物，他所創(chuàng)造的活動(dòng)雕塑和固定雕塑是對(duì)20世紀(jì)的重大貢獻(xiàn)，考爾德是藝術(shù)史上偉大的革新者之一。他那些壯麗龐大的城市雕塑成為美化環(huán)境的手段，以其獨(dú)特的創(chuàng)新精神展示了一種全新的雕塑類(lèi)型，使城市居民在大都市的中心區(qū)域里感悟到美國(guó)人的樂(lè)觀主義和幽默感，也使人們充分認(rèn)識(shí)到大型抽象雕塑比起嚴(yán)肅的傳統(tǒng)歐洲銅雕塑更適合美國(guó)的摩天大樓，同時(shí)也贏得了公眾對(duì)城市雕塑在城市景觀中所處的必不可少的地位的認(rèn)同。 哈利法塔（Burj Khalifa Tower）（原名迪拜塔，又稱(chēng)迪拜大廈或比斯迪拜塔）是世界第一高樓與人工構(gòu)造物，高度為828米，樓層總數(shù)162層，造價(jià)達(dá)15億美元（折合人民幣約120億）。 總共

10、使用33萬(wàn)立方米混凝土、3.9萬(wàn)噸鋼材及14.2萬(wàn)平方米玻璃。大廈那么高，當(dāng)然需要先進(jìn)的運(yùn)輸設(shè)備。大廈內(nèi)設(shè)有56部升降機(jī)，速度最高達(dá)17.4米/秒，另外還有雙層的觀光升降機(jī)，每次最多可載42人。 此外，哈利法塔也為建筑科技掀開(kāi)新的一頁(yè)。為鞏固建筑物結(jié)構(gòu)，大廈已動(dòng)用了超過(guò)31萬(wàn)立方米的強(qiáng)化混凝土及6.2萬(wàn)噸的強(qiáng)化鋼筋，而且也是史無(wú)前例哈利法塔不但高度驚人，連建筑物料和設(shè)備也“份量十足”。哈利法塔哈利法塔”。 建成后的哈利法塔超過(guò)160層，且擁有56部電梯，速度最高達(dá)17.4米/秒，是世界速度最快且運(yùn)行距離最長(zhǎng)的電梯。艾爾馬地產(chǎn)公司的銷(xiāo)售經(jīng)理納曼阿塔拉說(shuō)：“這一設(shè)計(jì)將觸及技術(shù)所未能達(dá)到的巔峰，在此

11、之前沒(méi)有一座建筑能修那么高。人們不得不開(kāi)發(fā)能適應(yīng)這種高度的新型電梯?！?當(dāng)?shù)貢r(shí)間2010年1月4日晚，迪拜酋長(zhǎng)穆罕默德本拉希德阿勒馬克圖姆揭開(kāi)被稱(chēng)為“世界第一高樓”的“迪拜塔” 地把混凝土垂直泵上逾606米的地方，打破上海環(huán)球金融中心大廈建造時(shí)的492米紀(jì)錄。 迪拜塔超高速電梯紀(jì)念碑上的帷幕，宣告這座著名建筑正式落成，并將其更名為“哈利法塔”。 招貼是現(xiàn)代廣告中使用最頻繁、最廣泛、最便利、最快捷和最經(jīng)濟(jì)的傳播手段之一。隨著世界經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，商界和企業(yè)界對(duì)自身形象宣傳的重視，同時(shí)創(chuàng)意設(shè)計(jì)也越來(lái)越受到藝術(shù)界的重視，使現(xiàn)代的招貼設(shè)計(jì)不但具有傳播實(shí)用的價(jià)值，還具極高的藝術(shù)欣賞性和收藏性。招貼設(shè)計(jì)作為高校藝術(shù)設(shè)計(jì)類(lèi)專(zhuān)業(yè)的主要課程和其他設(shè)計(jì)一樣，最重要的是有一個(gè)好的創(chuàng)意。好的創(chuàng)意，能恰當(dāng)?shù)狞c(diǎn)破主題、提供新穎的表現(xiàn)手法，引人入勝。一張具有高超技巧而沒(méi)有創(chuàng)意的招貼，就如同一座只有美麗的外殼而沒(méi)有生命力的塑像一樣。因此，高校中的招貼設(shè)計(jì)教學(xué)環(huán)節(jié)，創(chuàng)意思維的培養(yǎng)也變成一項(xiàng)越來(lái)越重要的任務(wù)。 招貼的生命和靈魂在于創(chuàng)意。創(chuàng)意是招貼創(chuàng)作的核心，它能使招貼的主題突出并具有