第14課百花齊放推陳出新中國現(xiàn)代美術(shù) (2)

1、 中國現(xiàn)代美術(shù)中國現(xiàn)代美術(shù) 中國畫中國畫時(shí)間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？時(shí)間上如何界定中國現(xiàn)代美術(shù)？ 指指1919年年“五四運(yùn)動(dòng)五四運(yùn)動(dòng)”起至今起至今的美術(shù)，主要是的美術(shù)，主要是20世紀(jì)的中國世紀(jì)的中國美術(shù)美術(shù)。一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫一、兼容并蓄的中國現(xiàn)代繪畫 這時(shí)期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要這時(shí)期的中國美術(shù)的變革與發(fā)展主要表現(xiàn)在兩方面：表現(xiàn)在兩方面： 1、中國畫發(fā)生激烈演變、中國畫發(fā)生激烈演變 2、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的、西方繪畫（素描、油畫和版畫）的引進(jìn)并迅猛發(fā)展。引進(jìn)并迅猛發(fā)展。結(jié)果？結(jié)果？三種類型的中國畫：三種類型的中國畫： 1、 傳統(tǒng)型中國畫傳統(tǒng)型中國畫 2、融合型中國畫、融

2、合型中國畫 3、革新型中國畫、革新型中國畫如何理解？如何理解？ 傳統(tǒng)型中國畫是指在努力繼承中國畫藝術(shù)傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，力求在題材內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)格、筆墨技巧等方面有所發(fā)展的地道的中國畫。傳統(tǒng)型中國畫的代表人物傳統(tǒng)型中國畫的代表人物齊白石齊白石（1863年年1957年）年）黃賓虹黃賓虹（1865年年1955年）年）潘天壽潘天壽（1897年年1971年）年）其繪畫特點(diǎn)簡約、傳神，詩書畫其繪畫特點(diǎn)簡約、傳神，詩書畫印共輝映，有濃郁生活氣息和雅印共輝映，有濃郁生活氣息和雅俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)俗共賞的審美趣味。不取傳統(tǒng)構(gòu)圖常用近距離的圖常用近距離的”特寫鏡頭特寫鏡頭“省省去其他景物。去其他景物。齊白石的

3、繪畫，以花鳥齊白石的繪畫，以花鳥草蟲為多，且融合工筆草蟲為多，且融合工筆和寫意兩種風(fēng)格，極具和寫意兩種風(fēng)格，極具革新精神。革新精神。齊白石的人物畫和山水畫有何特點(diǎn)？齊白石的人物畫和山水畫有何特點(diǎn)？黃賓虹山水用筆凝重黃賓虹山水用筆凝重黑而層次豐富黑而層次豐富 潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形潘天壽創(chuàng)造花卉與山水結(jié)合的獨(dú)特形式，黑白、剛?cè)釋?duì)比強(qiáng)烈；花卉多用雙式，黑白、剛?cè)釋?duì)比強(qiáng)烈；花卉多用雙勾法；構(gòu)圖、用筆講究雄強(qiáng)、豪壯、氣勾法；構(gòu)圖、用筆講究雄強(qiáng)、豪壯、氣勢之美勢之美.2、何為融合型中國畫？、何為融合型中國畫？ 融合型的中國畫是指融合中西繪畫之長的中國畫。融合型中國畫的代表人物融合型中國畫的代表

4、人物徐悲鴻徐悲鴻(1895年年_1953年年)李可染李可染(1907年年_1989年年)徐悲鴻以自己的實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了其改良中國畫徐悲鴻以自己的實(shí)踐實(shí)現(xiàn)了其改良中國畫的愿望，他把西方寫實(shí)主義的表現(xiàn)方法與的愿望，他把西方寫實(shí)主義的表現(xiàn)方法與中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他中國的筆墨融為一體，創(chuàng)造了新風(fēng)格；他筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實(shí)筆下的所刻畫的形象無不造型準(zhǔn)確、真實(shí)生動(dòng)而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民生動(dòng)而有富有筆墨情趣。他的馬體現(xiàn)出民族精神。族精神。李可染其創(chuàng)作融合中西，把西李可染其創(chuàng)作融合中西，把西畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，畫中的明暗處理引進(jìn)中國畫，融化在傳統(tǒng)筆墨和造型之中，融化在

5、傳統(tǒng)筆墨和造型之中，作品意境開闊、筆墨深厚。作品意境開闊、筆墨深厚。3、何為革新型中國畫？、何為革新型中國畫？是指基本上用中國畫的基本材料以西方的造型觀念、形式法則、色彩方法創(chuàng)造出不同于傳統(tǒng)觀念的筆墨和技法，又繼承傳統(tǒng)注重詩意和境界的繪畫。革新型中國畫代表人物革新型中國畫代表人物林風(fēng)眠（林風(fēng)眠（19001991）吳冠中（吳冠中（19192010）林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視林風(fēng)眠將西方現(xiàn)代流派中的視覺效果、節(jié)奏強(qiáng)烈的審美觀引覺效果、節(jié)奏強(qiáng)烈的審美觀引入中國畫。多采用方構(gòu)圖。入中國畫。多采用方構(gòu)圖。吳冠中繼承了老師林風(fēng)眠融合中吳冠中繼承了老師林風(fēng)眠融合中西的主張，他的山水畫多取材于西的主張，他的山水畫多取材于江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點(diǎn)江南的白墻黑瓦、綠樹紅花，點(diǎn)線交錯(cuò)迷離，色墨飛舞輝映，抽線交錯(cuò)迷離，色墨飛舞輝映，抽象意味濃重，影響很大。象意味濃重，影響很大。 20世紀(jì)的中國美術(shù)可謂是百花世紀(jì)的中國美術(shù)可謂是百花齊放，藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)齊放，藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，推陳出新，自成一家，為我國上，