爾雅影視鑒賞考試(共8頁)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上戰(zhàn)艦波將金號(hào)的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突A、向上和向下的力下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代，說法不正確的是（）。B、它要求生活和表演很接近下列電影中，不是改編自小說的是（）。D、國王的演講電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影。D、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）D、天堂電影院下列電影中不屬于青年、邊緣意識(shí)形態(tài)的是（）。B、愛情麻辣燙下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。B、反平面化下列主張，不屬于中國80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。C、浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合下列各選項(xiàng)中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。B、媒介特征下

2、列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。B、穆赫蘭道賈樟柯電影對(duì)聲音運(yùn)用的獨(dú)特性體現(xiàn)在（）。B、采用現(xiàn)實(shí)鏡頭里或外實(shí)際發(fā)出來的聲音后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。B、二次世界大戰(zhàn)以后張藝謀的電影中被稱為“小品風(fēng)格”的是（）。D、有話好好說香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。B、寫意性美學(xué)以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）C、三峽好人下列電影中，不是中國第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）。B、鄰居現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影、德國表現(xiàn)主義電影、法國新浪潮電影和（）等。D、歐洲藝術(shù)電影下列關(guān)于電影搖尾狗說法不正確的是（）。B、影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式下列關(guān)于“電影作者論”，說法不正

3、確的是（）。D這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大下列關(guān)于中國第五代導(dǎo)演的電影題材說法中，不正確的是（）。C、展現(xiàn)小人物閃了、美好的一面根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。C、想象下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、雍正王朝下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。A、建國大業(yè)下列關(guān)于電影狗鎮(zhèn)的說法中，不正確的是（）。A、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語言的是（）。B、劇本認(rèn)為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導(dǎo)演是（）。C、普多夫金電影陽光燦爛的日子中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A、被小群體丟棄，友情割斷電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐

4、漸向主流官方、大眾文化靠近了。B、活著電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。D、詩化（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。D、讓米特里下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。C、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失下列電影中，表現(xiàn)出美國精神得益于英國文化的傳統(tǒng)，但又在美國重組新生的是（）。A、亂世佳人巴贊認(rèn)為（）的新現(xiàn)實(shí)主義電影是一種人道主義。D、意大利電影語言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。C、梅里愛第一部可考的有聲電影是（）。B、絕世歌王電影有話好好說中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A、市民意識(shí)形態(tài)下列關(guān)于電影在我國的發(fā)

5、展歷程，說法不正確的是（）。C、中國第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化電影黃土地展開的是對(duì)（）的反思。B、中國傳統(tǒng)文化下列電影中，改變自散文的是（）。B、黃土地電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。B、卡梅隆下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）。C、有話好好說戰(zhàn)艦波將金號(hào)的導(dǎo)演是（）。B、愛森斯坦意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。D、小鞋子認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。B、王爾德電影的意識(shí)形態(tài)文化是指某個(gè)社會(huì)階層通過電影敘述的方式來表達(dá)（）。C、價(jià)值觀念下列對(duì)電影黃土地的評(píng)析，正確的是（）。D、以上都對(duì)標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。C、星球大戰(zhàn)中國電

6、影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。 B、馮式賀歲電影下列關(guān)于電影建國大業(yè)的評(píng)析，不正確的是（）。D、情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念電影被叫做“第七藝術(shù)”，是因?yàn)樗某霈F(xiàn)與（）密切相關(guān)。C、科學(xué)技術(shù)所謂的“意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)”方法是指去分析電影代表哪個(gè)社會(huì)階層的利益。（）好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）電影藝術(shù)家用黑白無聲片的形式展現(xiàn)了從無聲電影到有聲電影的這段歷史。（）電影精神病患者黑天鵝都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）法國電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩

7、蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）電影語言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式。（）美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）很多美國電影所隱含的國家意識(shí)形態(tài)是美國是最好的，是全世界的救星和警察。（）戰(zhàn)艦波將金

8、號(hào)中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）電影天生殺人狂的主題有對(duì)大眾媒體的批評(píng)，甚至有對(duì)國家機(jī)器的批評(píng)和諷刺。（）導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動(dòng)等。（）戰(zhàn)艦波將金號(hào)所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種

9、媒介。（）現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）電影有話好好說結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（） 電影正午的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）電影英雄中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）庫里

10、肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）電影西蒙妮講述了一個(gè)導(dǎo)演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）中國五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）大眾文化時(shí)代，電影的文化認(rèn)同功能，以美育代宗教的功能越來越弱。（）電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）電影黨同伐異早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國家的故事。（）電影集結(jié)號(hào)唐山大地震體現(xiàn)出個(gè)人跟國家在某些影像中達(dá)成和解統(tǒng)一的趨勢(shì)。（）反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊