唐宋文學(xué)復(fù)習(xí)

1、中國古代文學(xué)復(fù)習(xí)填空選擇1、陳子昂在與東方左史虬修竹篇序一文中，正面提出他的詩歌革新主張。 2、“文章四友”是指、李嶠、崔融、蘇味道、杜審言。 3、提出詩歌的“風(fēng)骨”、“興寄”說的是陳子昂。 4、竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。 5、被譽為“七絕圣手”的唐代詩人是王昌齡。 6、杜甫詩歌風(fēng)格多樣，但為歷來所公認(rèn)的主要風(fēng)格是“ 沉郁頓挫 ”。 7、在韓孟詩派中，以瘦硬奇警為詩風(fēng)特點，直接影響宋代江西詩派的重要詩人是孟郊。 8、李白詩句：“蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)?！薄靶≈x”指_謝眺_。 9、杜甫的聞官軍收河南河北被稱為“生平第一快詩”。 10、李賀雁門太守行表現(xiàn)大兵壓境：“黑云壓城城欲摧 ，甲光向日

2、金鱗開?！?11、律詩是在 沈佺期、宋之問的手中定型。12、“霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處”出自秦觀的踏莎行。13、溫庭筠詞最顯著的特征是秾艷香軟。14、“黃金百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”出自王昌齡 的從軍行。15、五代詞有兩個創(chuàng)作中心，一為_西蜀_，一為南唐。 16、“春風(fēng)桃李花開日，秋雨梧桐葉落時 ”出自白居易的長恨歌。 17、盛唐邊塞詩的代表作家有高適 、王昌齡 、岑參。18、“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”是杜甫評價李白的。19、宋初詩壇的代表除了香山派、晚唐體之外還西昆體 。20、詞的興起，以及某些具體格律和修辭特征的形成，與_娛樂_有關(guān)。 21、“誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依

3、舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦?！弊髡呤菤W陽修。22、李白用“紅顏棄軒冕，白首臥松云”贊美唐代詩人_孟浩然_。 23、杜甫千古名句“朱門酒肉臭，路有凍死骨”，見于自京赴奉先縣詠懷五百字一詩。 24、白居易的諷諭詩往往“卒章顯其志”，如輕肥：“_是歲江南旱，衢州人食人?！?25、宋初以楊億為代表的重要文學(xué)流派是西昆體。 26、蘇軾與父親蘇洵、弟弟蘇轍，合稱“三蘇”。 27、蘇軾的思想主要表現(xiàn)是外儒內(nèi)佛 。 28、大歷詩風(fēng)，指的是_大歷_至_貞元_年間活躍于詩壇上的一批詩人的共同創(chuàng)作風(fēng)貌。29、具有樸素唯物主義思想，在詩歌創(chuàng)作中始終豪情滿懷，有“詩豪”之譽的唐代詩人是_劉禹錫_。 30、枝上柳

4、綿吹又少， 天涯何處無芳草 。（蘇軾蝶戀花·春景） 31、體現(xiàn)陳子昂詩歌革新精神的主要作品是他的_感遇詩_三十八首。 32、花間詞由_趙崇祚_所編花間集而得名。 33、第一個大力創(chuàng)作詞的文人是 柳永。 34、南宋初期，_呂本中_作江西詩社宗派圖，確立了江西詩派的名稱。 35、正氣歌的作者是_文天祥_。 36、“凌波不過橫塘路 ，但目送芳塵去”出自賀鑄的青玉案。 37、韓愈、柳宗元明確提出“_文以載道_”的主張。 38、韓愈的_祭十二郎文_，被稱為“祭文中千年絕調(diào)”。 39、中國文學(xué)史上第一部文人詞集是：_花間集_，它產(chǎn)生于五代十國時期的 _西蜀_（國）。 40、盛唐邊塞詩派代表人物有

5、王昌齡、高適、岑參。41、紅拂是唐傳奇虬髯客傳中的人物。 42、南宋詩人楊萬里創(chuàng)立了新鮮活潑的_誠齋體_體詩風(fēng)。 43、辛棄疾詞的主導(dǎo)傾向是強烈的愛國主義精神。 44、“初唐四杰”為_王勃_、_盧照鄰_、_楊炯_、_駱賓王_四人。 45、杜審言，字必簡，他是杜甫的祖父。與李嶠、蘇味道和崔融并稱“_文章四友_”。 46、五律的定型是由_宋之問_和_沈佺期_最后完成的。 47、被杜甫稱之為“千古立忠義，感遇有遺篇”的是詩人_陳子昂_的三十八首感遇詩。 48、陳子昂詩歌創(chuàng)作理論的中心是“_興寄_”和“_風(fēng)骨_”。49、張若虛的_春江花夜月_奠定了他在唐詩史上的大家地位。 50、“滄海月明珠有淚，藍(lán)田

6、日暖玉生煙”出自李商隱的錦瑟。51、唐代山水田園詩派的代表作家有_王維_、_孟浩然_等。 52孟浩然山水田園詩的主要風(fēng)格是_清幽淡雅_，用聞一多的話來說就是“_淡到看不見詩了，才是真正孟浩然的詩，不，說是孟浩然的詩，倒不如說是詩的孟浩然更為準(zhǔn)確。_”，才是真正孟浩然的詩。 53、陳子昂在修竹篇序中明確反對“_沒有風(fēng)骨、興寄_”的齊梁詩風(fēng)。 54蘇軾在東坡志林中確切地指出了王維山水田園詩最突出的藝術(shù)特色：“_詩中有畫_，_畫中有詩_”。 55、盛唐邊塞詩名家中，詩人_岑參_“好奇”，筆調(diào)瑰麗。 56、“古來圣賢皆寂寞 ，惟有飲者留其名”是李白將進(jìn)酒中的名句。57、杜甫在戲為六絕句中總結(jié)了自己寫詩

7、的經(jīng)驗是：“_別裁偽體親風(fēng)雅_，轉(zhuǎn)益多師是汝師?！?58、_劉長卿_的五言詩寫得最好，曾自詡為“五言長城”。 59、白居易在與元九書中提出自己“文章合為時而著，_詩歌合為事而作_”的詩歌理論。 60、白居易在_與九元書_中論詩：“根情、苗言、華聲、實義?！?61、白居易將自己的詩分為四類：_諷喻_、_閑適_、_感傷_和_雜律_。 62、白居易感傷詩以_琵琶行_和_長恨歌_最為有名。 63、元稹，字_微之_，世稱元九。元稹和白居易在元和年間寫的詩，統(tǒng)稱為“_元和_體”。 64、_王建_以描寫宮女生活的宮詞一百詩聞名于世，因此獲得宮詞之“祖”的聲譽。 65、長吉體指的是李賀的藝術(shù)風(fēng)格 66、_劉禹

8、錫_在被貶逐的二十三年間，創(chuàng)作出民歌體的竹枝詞和楊柳詞。 67、_韋應(yīng)物_和_柳宗元_在山水詩的創(chuàng)作上齊名，故被人稱為“韋柳”。 68、李商隱，號_玉谿生_。他的無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。 69、苦吟詩人賈島、孟郊的詩風(fēng)被宋人總結(jié)為“_郊寒島瘦_”。 70、李商隱詩歌類別中，最為人所傳誦的是以無題為名的愛情詩。 71、在送孟東野序中，韓愈提出了“_不平則鳴_”的口號。 72、韓愈第一次提出“文以明道”的觀念，是在貞元九年所寫的爭臣論中。 73、在答李翊書中，韓愈明確提出“_氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜_”的主張。 74、唐傳奇指唐代流行的_文言短篇_小說。 75、白行簡的_李娃傳_

9、是一篇完全擺脫志怪氣息的社會人情小說。 76、唐傳奇的發(fā)達(dá)與唐代“_好奇_”之風(fēng)有關(guān)系。 77、唐傳奇柳毅傳的作者是 _李朝威_ ，鶯鶯傳的作者是_元稹_，霍小玉傳的作者是_蔣防_。 78、_杜光庭_的虬髯客傳，是晚唐游俠小說的代表作。其中人物虬髯客、李靖和紅拂被后世譽為“_風(fēng)塵三俠_”。 79、溫庭筠在晚唐詩壇與_李商隱_齊名，號稱“溫李”。 80、_溫庭筠_大膽寫側(cè)艷之詞，是“詞為艷科”的始作俑者。 81、韋莊有著名敘事長詩_秦婦吟_。 82、_花間集_由后蜀趙崇祚編輯，選詞十八家共五百首。為我國最早的一部文人詞總集。 83、在詞由“伶工之詞”到“士大夫之詞”的轉(zhuǎn)變中起關(guān)鍵作用的詞人是 馮

10、延巳和李煜 。 84、李白詩歌具有“清水出芙蓉，_天然去雕飾_”的美。85、杜甫詩“清新庾開府，_俊逸鮑參軍_”是贊美李白詩歌的風(fēng)格的。 86、杜甫享有“_詩圣_”的聲譽，他的詩被稱為“_詩史_”。 87、_杜甫_創(chuàng)立了“即事名篇，無復(fù)依傍”的新樂府。 88、柳宗元的_永州八記_標(biāo)志著山水游記體的確立。 89、錦瑟是晚唐著名詩人_李商隱_的作品。 90、“四六文”是_駢文_的異稱。 91、歐陽修倡導(dǎo)詩文革新運動取得很大成功與他提出系統(tǒng)的詩文革新理論有很大關(guān)系，在韓愈“不平則鳴”的基礎(chǔ)上，他又提出了“_窮而后工”的重要觀點。 92、宋初“西昆體”的代表作家有_楊億_等。 93、蘇軾的詞具有“以詩

11、為詞”的特點。 94、曲子詞的異稱有_樂章_、_樂府_ 和 _詩余_等。 95、“一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時雨”的是宋代著名詞人_賀鑄_的詞句。 96、北宋后期婉約詞派的代表作家是 黃庭堅。 97、 溫庭筠 是第一位致力于填詞的文人。 98、李清照的詞被稱為“ 易安 ”體。 99、李清照在詞方面最核心的文藝主張是別是一家 。100、南宋人著名的筆記有洪邁的_容齋隨筆_、陸游的_老學(xué)庵筆記_、羅大經(jīng)的鶴林玉露等。 101、中興四大家包括楊萬里、范成大、尤袤和 陸游 。102、“永嘉四靈”包括_趙師秀_、徐璣、徐照、翁卷四位永嘉詩人。 103、被稱為唐人七絕的壓卷之作的是王昌齡的_出塞_ ；被稱

12、為唐人七律第一的是崔顥的_黃鶴樓_ 。 104、李白的思想是很復(fù)雜的，一方面他接受_儒_家兼濟天下的思想，另一方面又接受了_佛_家遺世獨立的思想，同時又受_道家_思想的影響。 105、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！保懹螘鴳嵨迨灼湟唬?06、古文是與當(dāng)時流行的_駢文_相對稱的散文因為這種文體的倡導(dǎo)者主張恢復(fù)先秦時代的散文傳統(tǒng)，故稱之為古文。 107、古文運動，實際上是一次在_文體_、_文風(fēng)_和_語言_各方面進(jìn)行變革的文學(xué)革新運動。 108、因曾作吏部侍郎、謚號為“文”，故世稱韓愈為_韓吏部_、_韓文公_ 。 109、柳宗元字_子厚_，河?xùn)|解縣人，因參加王叔文革新朝政的活動，被貶至_永州_

13、，十年后改貶至_柳州_，人稱_柳柳州_。 110、唐代傳奇是在六朝_志怪小說_的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，它的出現(xiàn)，標(biāo)志我國小說發(fā)展趨于_成熟_。 112、唐代傳奇經(jīng)歷了初唐、盛唐的_興起期_、中唐的_鼎盛期_和晚唐_衰微期_等三個階段。 113、詞起源于_唐_。詞的興起與_音樂_有關(guān)，故詞的最早的命名叫“曲子詞”。 114、五代時，中國詞史上有著名的兩個詞壇_西蜀_和_南唐_。前者以_花間_派為中心，后者以_李煜_的成就最高。 115、被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”的北宋作家是 歐陽修 。 116、被傳為“三影郎中”的北宋前期詞人是_張先_。 117、把邊塞詩的內(nèi)容帶進(jìn)詞的領(lǐng)域，使詞具有較多社

14、會內(nèi)容和開闊的風(fēng)格的作家是_范仲淹_。118、擴大詞的題材，提高詞的意境，把詩文革新運動擴展到詞的領(lǐng)域的著名詞人是_柳永_。 119、據(jù)說蘇軾曾戲呼_秦觀_為“山抹微云君”，這是因為他的滿庭芳_曾經(jīng)名動一時。120、楊萬里誠齋體詩最為出色的詩歌體裁是 絕句。121、九萬里風(fēng)鵬正舉 ，風(fēng)休住，篷舟吹取三山去（李清照漁家傲） 122、我國文學(xué)史上著名的女作家_李清照_，是南北宋之交的詞作大家，是_婉約_詞派的代表。 123、辛棄疾在永遇樂京口北固亭懷古中寫道：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。”124、蘇軾詩藝術(shù)價值最高的是抒發(fā)個人情感和歌詠自然景物 的詩。 125、在黃庭堅的影響下，北宋后期逐漸

15、形成了“江西詩派”詩派。 126、提出“點石成金”、“奪胎換骨”的作家是黃庭堅。 127、_楊萬里_是南宋詩人中大量描寫農(nóng)村題材的。 128、南宋詩人中寫有大量記夢詩的詩人是陸游，因其具浪漫特色而被時人稱為“小李白”。 129、南宋后期的詩派主要有_江湖詩派_和_永嘉四靈_，他們是作為“江西詩派”的對立面而出現(xiàn)的。 130、“把酒祝東風(fēng)，且共從容，垂楊子陌洛城東”出自歐陽修的浪淘沙。 131、文天祥的代表作有_正氣歌_，南宋后期的“正氣派”由此得名。 132、被稱為“婉約之宗”詞人的是李清照。 133、碾玉觀音、錯斬崔寧、宋四公大鬧禁魂張、大唐三藏取經(jīng)詩話中不屬于宋代話本的是大唐三藏取經(jīng)詩話。

16、 134、現(xiàn)存的“小說”話本中，以_愛情_和_公案_兩類作品為最多，成就也最高。 135、現(xiàn)存宋元講史話本有_大宋宣和遺事_、_三國志平話_和_大唐三藏取經(jīng)詩話_。 136、“一語天然萬古新”、“江山萬古潮陽筆”，“筆底銀河落九天”，是元好問分別對_陶淵明_、_韓愈_、_李白_的評價；“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”是對_李商隱_所作評價。 137、“碧云天，黃葉地，_秋色連波_，_波上寒煙翠_ 。山映斜陽天接水，芳草無情，更在斜陽外?！保ǚ吨傺吞K幕遮） 138、“空將漢月出宮門，憶君清淚如鉛水。衰蘭送客斜陽道，天若有情天亦老?！保ɡ钯R金銅仙人辭漢歌） 139、_今宵酒醒何處 _，楊柳岸，曉

17、風(fēng)殘月。 140、東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。李清照醉花陰 141、_八百里分麾下炙_，五十弦翻塞外聲。辛棄疾破陣子 142、山窮水復(fù)疑無路_，柳暗花明又一村。 143、_童孫未解供耕織_，也傍桑陰學(xué)種瓜。 144、“_江畔何人初見月_?江月何年初照人?”（張若虛春江花月夜） 145、“叢菊兩開他日淚，_孤舟一系故園心_?！?杜甫秋風(fēng)八首其一146、“星垂平野闊，_月涌大江流” 147、杜甫在_京赴奉先詠懷五百字_中寫下“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的不朽名句。 148、登高：“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。_萬里悲秋常作客_，百年多病獨登臺。” 149、“_沉舟側(cè)畔千帆過_，病樹前頭萬木春”為

18、劉禹錫的名句。 150、“莊生曉夢迷蝴蝶，_ 望帝春心托杜鵑 。_滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙?！保ɡ钌屉[錦瑟）名詞解釋題：1、郊寒島瘦：本指孟郊、賈島簡嗇孤峭的詩歌風(fēng)格。后用以形容詩文類似的意境。郊寒島瘦指唐朝著名的兩位詩人孟郊和賈島，二人以苦吟著稱，因其平生遭際大體相當(dāng)，詩風(fēng)相似，被后世并稱為“郊寒島瘦”，又作“島瘦郊寒”,中唐詩人孟郊和賈島的詩風(fēng)。寒指清寒枯槁,瘦指孤峭瘦硬,兩者含義相似。郊、島之詩風(fēng)格清奇悲凄,幽峭枯寂,格局狹隘窄小,破碎迫促,且講究苦吟推敲,錘字煉句,往往給人以寒瘦窘迫之感,故稱。2、元輕白俗：元詩“輕”大概指有些作品“輕佻”、輕薄,如會真詩三十韻等艷情詩,這是中唐

19、文學(xué)世俗化的表現(xiàn)之一。另外可能也與鶯鶯傳 (又名會真記)的影響有關(guān)?！鞍姿住敝赴自娡ㄋ灼揭住?、唐傳奇：唐代的文言短篇小說，內(nèi)容多傳述奇聞異事，后人稱為唐代傳奇，或稱唐傳奇。傳奇本是傳述奇聞異事的意思，唐傳奇是指唐代流行的文言短篇小說。它遠(yuǎn)繼神話傳說和史傳文學(xué)，近承魏晉南北朝志怪和志人小說，發(fā)展成為一種以史傳筆法寫奇聞異事的小說體式。唐傳奇內(nèi)容更加豐富，題材更為廣泛，藝術(shù)上也更成熟。唐傳奇“始有意為小說”，標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作進(jìn)入了一個新的創(chuàng)作階段。唐代經(jīng)濟繁榮，特別是城市經(jīng)濟迅速發(fā)展，使市民的文化生活豐富，各種民間藝術(shù)得以發(fā)展，為傳奇小說創(chuàng)作奠定了社會的基礎(chǔ)。唐代各種文學(xué)形式的繁榮，并相互

20、借鑒，相互融合，互相促進(jìn)，也為唐傳奇在題材內(nèi)容和寫作技巧上提供了營養(yǎng)。唐代科舉考試中的“溫卷”之風(fēng)，也推動了傳奇的發(fā)展。4、詩文革新運動：中國北宋繼唐代古文運動而起的文學(xué)革新運動。主要反對以西昆體為代表的浮靡文風(fēng)，主張對詩、文進(jìn)行革新。北宋初年，面對土地兼并加劇，各種社會矛盾日益暴露，政治斗爭日趨尖銳，一些開明的中下層士大夫文人主張革除社會弊病，要求文學(xué)反映現(xiàn)實，而當(dāng)時風(fēng)靡文壇的西昆體根本無法擔(dān)當(dāng)這樣的歷史使命。于是推崇韓愈、白居易，反西昆成為政治改革派們在文學(xué)上的反映。5、新樂府運動：新樂府運動，由唐代詩人白居易、元稹等所倡導(dǎo)，主張恢復(fù)古代的采詩制度，發(fā)揚詩經(jīng)和漢魏樂府諷喻時事的傳統(tǒng)，使詩歌

21、起到“補察時政”，“泄導(dǎo)人情”的作用，強調(diào)以自創(chuàng)的新的樂府題目詠寫時事， 故名。所謂新樂府?！靶聵犯币幻?， 是白居易相對漢樂府而提出的，其含義就是以自創(chuàng)的新的樂府題目詠寫時事， 故又名“新樂府運動” 。 這類詩的特點是：自創(chuàng)新題，詠寫時事，體現(xiàn)漢樂府的現(xiàn)實主義精神。除白居易而外，元稹、李紳、張籍、王建也是這一運動中的重要作家。 6、江西詩派：江西詩派是宋代影響最大的一個詩歌流派，江西詩派有一祖三宗之說，一祖為杜甫，三宗是黃庭堅、陳師道和陳與義。得名于呂本中的江西詩社宗派圖。領(lǐng)袖是黃庭堅，其它主要人物有：黃庭堅、陳師道、陳與義、韓駒等。江西詩派的特色有三：一是詩派為觀念性的社集；二是以風(fēng)格和師

22、承為判斷的根據(jù)，非地域之劃分，入詩派的并非都是江西人；三江西詩派是元佑學(xué)術(shù)的一部分，是作為“紹述”政治的對立物而發(fā)展起來的，其盛衰與政局有密切的聯(lián)系。創(chuàng)作主張及特色有：重視句法、喜用拗句；用典以故為新、變俗為雅；風(fēng)格生新瘦硬，但兼有瀏亮芊綿。7、古文運動：唐宋古文運動是指唐代中葉及北宋時期以提倡古文、反對駢文為特點的文體改革運動。因同時涉及文 學(xué)的思想內(nèi)容，所以兼有思想運動和社會運動的性質(zhì)。 “古文”這一概念由韓愈最先提出。 他把六朝以來講求聲律及辭藻、 排偶的駢文視為俗下文字，認(rèn)為自己的散文繼承了先秦兩漢文章的傳統(tǒng)，所以稱“古文”。韓愈提倡古文，目的在于恢復(fù)古代的儒學(xué)道統(tǒng)，將改革文風(fēng)與復(fù)興儒

23、學(xué)變?yōu)橄噍o相成的運動。在提倡古文時，進(jìn)一步強調(diào)要以文明道。除唐代的韓愈、 柳宗元外，宋代的歐陽修、王安石、曾鞏、蘇洵、蘇軾、蘇轍等人也是其中的代表性人物。8、變文是唐代興起的一種說唱文學(xué)，多用韻文和散文交錯組成，內(nèi)容原為佛經(jīng)故事，后來范圍擴大，包括歷史故事、民間傳說等。變文，是一種佛教通俗化、佛經(jīng)再翻譯的運動中興起的一種文學(xué)體裁。由于佛經(jīng)經(jīng)文過于晦澀，僧侶為了傳講佛經(jīng)，將佛經(jīng)中的道理和佛經(jīng)中的故事用講唱的方式表現(xiàn)，這些故事內(nèi)容通俗易懂，寫成稿本后即是變文。9、李商隱的無題詩：李商隱用無題為名的愛情詩，稱無題詩。無題詩具有“朦朧”的特點，旨意隱秘。無題詩的范圍，一般認(rèn)為是作者抒寫不愿明言的生活遭

24、遇或思想感情的詩篇。包括以無題為題的十五首，和以句首二字為題“準(zhǔn)無題”近三十首。關(guān)于這類詩他自己曾經(jīng)解釋說：“為芳草以怨王孫，借美人以喻君子”。又說：“楚雨含情俱有托”。這些本事，作者不肯明言，這些詩中交織著他愛情的希望、失望、以至絕望的種種復(fù)雜心情。10、花間詞派：是晚唐五代奉溫庭筠為鼻祖而進(jìn)行詞的創(chuàng)作的一個文人詞派。產(chǎn)生于西蜀，得名于趙崇祚編輯的花間集。主要的詞人還有孫光憲、李珣、牛希濟。這一詞派題材狹窄、情致單調(diào)。大都以婉約的表達(dá)手法，寫女性的美貌和服飾以及他們的離愁別恨。在這些詞中描繪景物富麗、意象繁多、構(gòu)圖華美、刻畫工細(xì)，能喚起讀者視覺、聽覺、嗅覺的美感。由于注重錘煉文字、音韻，從而

25、形成隱約迷離幽深的意境。對后世的文人詞產(chǎn)生、發(fā)展有一定的影響。簡答題1、張若虛的春江花月夜是如創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境？參考答案：全詩緊扣春、江、花、月、夜從海上月出、月滿中天寫到斜月西沉。以月為中心描寫了月光下的潮水江流、芳甸、花林、沙汀、水霧、白云、青楓、高樓、玉戶、妝臺、閑潭落花、海霧、江樹等物象，展示了一幅流動式的水墨山水畫卷。而在畫卷中，活動著長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子并在渲染、暗示、寄托中將明月之光、相思之情和詩人宇宙無線而人生須臾、人情難圓的感懷。將畫意、詩情和對宇宙人生的哲理性思考融于一體，創(chuàng)造出興象玲瓏、空明純凈的意境。整首詩情景交融， 詩情、畫意、哲理水乳交融，創(chuàng)

26、造出空靈渺遠(yuǎn)、皎潔靜謐的意境，是這首詩的最突出特色。在月光的照耀之下，詩人為我們描繪了一幅幅清麗動人、豐富多彩的春江花月夜美景，在這些景物所創(chuàng)造的皎潔、靜謐意境之中，自然融進(jìn)深奧的哲理和抒發(fā)游子思婦的相思之情。使詩情畫意與哲理完美和諧統(tǒng)一。2、唐傳奇的藝術(shù)成就。參考答案：1）唐傳奇在小說發(fā)展史上擺脫了六朝小說粗陳梗概的寫法，注意小說的審美價值和娛樂功能。由此形成了作意好奇, 始“有意為小說”的特點.2）唐傳奇是“有意為小說”，因此在創(chuàng)作手法上較六朝志人的偏重寫實增強了虛構(gòu)性，較六朝志怪的偏重記述傳聞增加了再創(chuàng)作性，作家真正開始自覺地進(jìn)行藝術(shù)想象和藝術(shù)創(chuàng)造，而且在藝術(shù)構(gòu)思、情節(jié)結(jié)構(gòu)上，都取得了新

27、的成就。如李娃傳霍小玉傳鶯鶯傳柳毅傳及片描寫愛情的的佳作都善于選擇一個有典型意義的事件,展開矛盾沖突,但其構(gòu)思方式和情節(jié)結(jié)構(gòu)各有特色.3）唐傳奇的細(xì)節(jié)描寫、心理描寫對生活的描寫和人物的刻畫走向了細(xì)致化的藝術(shù)境地，注重生活細(xì)節(jié)的描寫和人物的精神心理的展現(xiàn)，成功地塑造了眾多的、具有性格化的人物形象，同是女性, 李娃霍小玉鶯鶯舉止神態(tài)判然不同.4）語言、詞采等方面也都取得了很大的成就。主要采用散體古文，適當(dāng)吸取了民間口語，也常插入詩詞，提高了小說的表現(xiàn)力.敘述事件簡潔明快,人物對話生動傳神,辭匯豐富,句式多變.有些作品雖施以藻繪,卻無繁縟之氣兒有名利之美,一些佳作更善于用詩化的語言營造優(yōu)美的情景,在

28、描寫景物渲染氣氛時,極富藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力,如柳毅傳寫錢塘君聽說侄女受辱,激憤難耐,化作原型沖天而去的那段聲勢之巨,駭人耳目.3、柳永對詞的開拓。一創(chuàng)制和推動慢詞藝術(shù)的發(fā)展是柳永對詞特殊的貢獻(xiàn)。（一）因柳永大量地創(chuàng)作慢詞，宋詞乃始由小令階段漸進(jìn)入慢詞時期。為長調(diào)慢曲作詞，柳永屬第一人，他是慢詞體制的開創(chuàng)者。（二）柳永慢詞多用新調(diào)。柳永的創(chuàng)體之功是基于他的創(chuàng)調(diào)，宋詞中有100多個調(diào)是柳永首創(chuàng)或首次使用。二、對題材的開拓（一）他寫了許多描寫都市繁華生活的詞，寫都市風(fēng)貌，都市生活風(fēng)俗與反映盡享太平的市民思想為主。如望海潮。（二）歌妓詞，寫與歌妓來。柳永的筆下充分表現(xiàn)對歌女們的溫柔多情的理解和大膽表現(xiàn)

29、她們的情感，這種寫法，開了市民文學(xué)的先聲。三以賦為詞：柳永把賦體筆法引進(jìn)詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景結(jié)合起來。四 雅俗并存：（一）“俗”的方面：柳詞以接近市民文藝的俚俗色彩而著名，他能將有趣的白話加到詞中，構(gòu)成一種很平民化的表述風(fēng)格。如小鎮(zhèn)西、望海潮等。（二）“雅”的方面：一是以賦為詞，在鋪敘中，將敘事、寫景、抒情適當(dāng)安排，傳達(dá)作者復(fù)雜的內(nèi)心情感。；二是羈旅行役詞，以男性口吻寫離愁，所寫的遼闊的山河，多了一分自然雄渾的力量，擴大了詞境的容量。 4、簡述蘇軾的文藝思想。 參考答案：蘇軾是我國北宋著名的文學(xué)家，他在詩、詞、文、書法、繪畫等文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域都取得了輝煌的成就。

30、他把作品的現(xiàn)實性、批判性與創(chuàng)作自由提高到一個新的高度，文學(xué)思想十分豐富。 一、有為而作 蘇軾說“詩須要有為而作”。包括兩層意思：一是強調(diào)創(chuàng)作必須是作者對客觀事物有真實的感受而有把這種感受抒寫出來的沖動，是胸中充滿勃郁激情的自然流露。二是注重文藝的社會作用，他強調(diào)創(chuàng)作須有積極的目的與作用。 二、道可致不可求 蘇軾所說的“道”意指客觀事物的規(guī)律。他認(rèn)為，人們只有直接接觸客觀事物，不斷實踐、學(xué)習(xí)才能掌握。通過生活鍛煉、生產(chǎn)勞動、文藝活動，都可以獲得對事物規(guī)律性的一定程度的認(rèn)識，詩歌創(chuàng)作如能從一個典型反映萬象，其作者的規(guī)律性認(rèn)識也就更加深刻。 三、崇尚自然，擺脫束縛 蘇軾主張創(chuàng)作要有極大限度的自由。這

31、首先是擺脫精神的枷鎖，敢于直抒胸臆。其二是形式上的解放。為了把作者的感受與認(rèn)識充分表達(dá)出來，需要破除一切陳規(guī)舊套的障礙，象充沛的源泉隨處能噴薄而出，象云水的漂浮流蕩，隨所變態(tài)，呈現(xiàn)異景。其三、創(chuàng)作的高度自由還需遵循一定的藝術(shù)法則，以塑造鮮明生動的形象。 四、文尚簡明，務(wù)求通達(dá) 蘇軾在崇尚自然、語言文辭有充分表達(dá)自由的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步發(fā)展了古代關(guān)于“辭達(dá)”的理論。他強調(diào)指出，作者能夠?qū)陀^事物特征有充分的認(rèn)識而又能把它充分地表現(xiàn)描繪出來，這才是“辭達(dá)”。 五、主張多種藝術(shù)風(fēng)格的自由發(fā)展與結(jié)合 蘇軾論詩并尊李白、杜甫，他自己所作也兼有現(xiàn)實和浪漫精神，“以文字為詩，以才學(xué)為詩，以議論為詩”，又與韓愈詩

32、風(fēng)相近。晚年，更極其贊賞陶淵明、柳宗元詩歌的淡遠(yuǎn)高致。他晚年再三所標(biāo)舉的“質(zhì)而實 ”、“癯而實腴”、“外枯中膏”、“似淡實美”、“寄至味于澹泊“，都反映他把濃妝淡抹多種表現(xiàn)手法結(jié)合起來的主張。5、李清照詞的藝術(shù)特點。參考答案：一、以女性的身份塑造抒情主人公多愁善感、纏綿凄惋的自我形象，真實地展現(xiàn)了詞人的情感歷程和內(nèi)心世界，打破了以往“男子作閨音”的傳統(tǒng)格局，表現(xiàn)出較為濃厚的女性自覺意識。二、善于以委婉曲折的筆調(diào)來表現(xiàn)復(fù)雜微妙的情感變化，在起伏回環(huán)的語脈中傳寫出女性特有的深婉細(xì)膩的心理狀態(tài)；善于捕捉稍縱即逝而又難以言傳的真切感受，并運用化虛為實的手法，使之形象化、具體化。李清照善于用最平常最簡練

33、的生活化的語言精確地表現(xiàn)復(fù)雜微妙的心理和多變的情感流程。三、語言獨具個性，極善于從日常生活口語中精心提煉出極富表現(xiàn)力的語言， 以俗為雅，化腐朽為神奇；也善于用淺俗之語，發(fā)清新之思。李清照詞的語言也獨具特色。無論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風(fēng)韻天然。四、溫婉中含遵逸之氣，旖旎中透剛健、俊爽之美。李清照有些詞既有溫柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽與開朗。她把委婉的情思和超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛；即便是寫感時傷懷、追念往事的凄苦之作，出流動著一股豪邁激昂之氣。6、李白詩歌的藝術(shù)成就。參考答案：一、李白詩歌風(fēng)格以雄奇飄逸，真率自然為主，但也有多維度的

34、呈現(xiàn)。他上承莊、騷的浪漫主義精神，又以個人的藝術(shù)天才創(chuàng)造性地運用了浪漫主義藝術(shù)手法，使詩歌的內(nèi)容和形式達(dá)到了完美統(tǒng)。他反對綺麗華靡、雕琢繁飾，倡導(dǎo)清新自然、樸素真率的詩風(fēng)。他的詩歌絕句多清新雋永、明快自然，歌行多縱橫飄逸、流暢自然，可謂做到了“清水出芙蓉，天然去雕飾”。二、李白的詩歌雖不乏對現(xiàn)實生活的深刻體驗，但在藝術(shù)表現(xiàn)上卻偏重于內(nèi)心感受的抒寫，因而他的詩歌感情充沛、率真豪放，具有鮮明的個性特征。抒情方式往往是噴發(fā)式的，一旦感情興發(fā)，就毫無節(jié)制地奔涌而出。三、李白的詩歌善于運用豐富而奇詭的想象，創(chuàng)造出絢麗多姿的藝術(shù)形象，并寄托著詩人的情感意蘊和精神境界。詩人常將想象與比喻、夸張、象征、擬人等

35、手法相結(jié)合，把現(xiàn)實與理想、人間與幻境、自然與人事，巧妙地熔鑄成篇，創(chuàng)造出瑰麗神奇的藝術(shù)境界。四、李白能自駕馭多種詩體，尤擅長樂府歌行和五、七言古詩，絕句的成就也相當(dāng)突出，尤以七絕佳作最多。簡述李白絕句佳作獨坐敬亭山的創(chuàng)作特點7、古文運動的基本內(nèi)容。唐宋時期的文學(xué)革新運動，其內(nèi)容主要是復(fù)興儒學(xué)，其形式就是反對駢文，提倡古文。 韓愈和柳宗元是唐代古文運動的代表。他們倡導(dǎo)古文是為了推行古道，為了復(fù)興儒學(xué)。所以，他們的古文理論都把明道放在首位，韓特別強調(diào)儒家的仁義和道統(tǒng),柳則主張“以輔時及物為道”。韓柳古文理論體系還包括主張“養(yǎng)氣”、學(xué)習(xí)標(biāo)準(zhǔn)、自創(chuàng)新意新詞、內(nèi)容形式并重、寫作態(tài)度、反對盲目地厚古非今等

36、基本內(nèi)容。韓、柳所倡導(dǎo)的古文運動，在文學(xué)上是利用復(fù)古的旗幟從事文學(xué)革新，推動文學(xué)前進(jìn)，推動了古文運動的開展。宋初，王禹偁、柳開又開始提倡古文，都提出文道合一的主張，但宋代的古文復(fù)興，到歐陽修倡導(dǎo)之后，才形成一場運動。 歐陽修憑借其政治地位，大力提倡古文，帶動了一支寫作隊伍。他的同輩蘇洵，學(xué)生蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏，各樹旗幟，擴大影響，從而使宋代古文運動達(dá)到波瀾壯闊的地步。宋代古文運動的主要特點，第一是主張明道，繼承了唐代古文運動的傳統(tǒng)。第二是不高談學(xué)習(xí)先秦兩漢而直接取法韓愈。他們學(xué)韓的共同點，是學(xué)韓文“文從字順”，平易近人的作風(fēng)，而不學(xué)他追求奇古奧僻的偏向。因此，宋代古文，進(jìn)一步奠定了韓、柳

37、開創(chuàng)的新的書面語言的基礎(chǔ),更有利于表達(dá)思想,也更便于為人們接受，發(fā)揚了他們開創(chuàng)的新的散文傳統(tǒng)的精神。唐宋古文運動，可說是中國散文發(fā)展史上一座重要的里程碑。8、陸游詩歌的藝術(shù)成就。參考答案：1）陸游的詩既具有現(xiàn)實主義的精神，又具有浪漫主義的色調(diào)，是二者的完美結(jié)合。他的詩全面深刻地反映了南宋社會的生活面貌，是時代的一面鏡子，被稱為一代“詩史”，這方面他主要是繼承了杜詩的現(xiàn)實精神。但在反映現(xiàn)實的手法上，他又形成了自己的特色：不重情節(jié)畫面，而是把事實壓縮在極其精煉的詩句內(nèi)，著重抒寫自己的主觀感受，具有高度的概括性和強烈的抒情性。同時他又常常通過奇麗的夢境和幻想來表達(dá)愛國情思，極力突出詩人的自我形象，情

38、感熾熱，神采飛揚，被稱為“小太白”，與李白的浪漫氣息相當(dāng)接近，但陸詩的想象和夢幻中的內(nèi)容，都與抗金復(fù)國的理想有關(guān)，具有一種悲壯、崇高之美，比李白的詩具有更為堅實的現(xiàn)實基礎(chǔ)、更為充實的社會內(nèi)涵、更為強烈的戰(zhàn)斗精神。2）陸游廣泛師法前人，兼容多樣風(fēng)格，杜甫之沉郁頓挫與李白之飄逸奔放對其影響尤大，他善于把這兩種不同的藝術(shù)風(fēng)格有機地熔為一爐，并鑄造成自己的獨特詩風(fēng)：既沉郁悲壯，又恢宏雄放。3）陸游的詩無體不備，各體皆工，尤其擅長七言詩的創(chuàng)作，七古、七律和七絕的成就都很高。其七古詩內(nèi)蘊豐富，氣象闊大，“看似華藻，實則雅潔；看似奔放，實則謹(jǐn)嚴(yán)”，最能代表陸詩的特色。其七律詩對仗工整，使事熨貼，氣格高昂，意

39、境警拔，在南宋當(dāng)推第一。其七絕詩筆致流轉(zhuǎn)，富于神韻，頗具唐人風(fēng)味。4）陸游詩的語言不拘一格，愛國詩多雄壯豪放語，農(nóng)村詩多平淡古樸語，閑適、田園詩多清新精致語，但這些詩的語言又具有共同的特色，即明朗曉暢，精煉自然。9、簡述杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征。參考答案：文學(xué)史上一般指杜甫的風(fēng)格特征。沉郁頓挫的風(fēng)格的基調(diào)是悲慨。杜甫詩歌取得成就的主要原因在于感情的強烈，這種強烈的感情是杜甫最能打動讀者的所在。就杜甫的詩歌藝術(shù)成就而言，其感情的強烈是第一位的。他的詩，蘊含著一種厚積的感情力量，每欲噴薄而出時，他的仁者之心，儒家涵養(yǎng)所形成的中和處事的心態(tài)，便把這種噴薄而出的感情抑制住了，使他變得緩慢，低沉，回環(huán)

40、起伏。幾欲噴薄而出，但又不得出，緩急回環(huán)，跌宕起伏，是為沉郁頓挫。具體說來，杜甫“沉郁頓挫”的風(fēng)格特征包括以下三個方面：憂時傷亂、憂國憂民的情結(jié)；雄渾綿邈的意境、凝重深沉的憂郁色彩和悲劇氣氛；千回百折、曲折跌宕、吞吐含情的表現(xiàn)手段?？偲饋硎钦f杜詩用曲折跌宕 的表現(xiàn)方法把深沉的文思和憂郁的心情巧妙表現(xiàn)，沉雄渾厚，蒼莽悲壯，博大精深。10、簡述李賀詩歌的主要特征。參考答案：李賀是與韓愈、孟郊等同時代的詩人，李賀是繼屈原、李白之后又一位浪漫主義詩人。他出身皇族但家境迫落，詩才頗高卻英年早衰，這導(dǎo)致了他的詩歌作品，在內(nèi)容上多寫鬼怪，寫死亡，寫夢幻來表現(xiàn)內(nèi)，心的無限苦悶，在風(fēng)格上形成了與韓、孟有差異的凄

41、艷詭激的詩風(fēng)，其詩歌的主要特征有以下幾個方面： 第一，用奇特的語言和怪異的想象創(chuàng)造出幽奇冷艷的詩境。在李賀的詩中經(jīng)常出現(xiàn)荒蕪的山野，慘淡的黃昏，陰森的墓地等詩境，以傳達(dá)他濃郁的傷感和怪誕的個性。 第二，李賀深受屈原、李白及漢樂府民歌的影響，多以樂府體裁馳騁想象，自鑄奇語，表現(xiàn)其苦悶情懷。它對冷艷凄迷的意象有著特殊的偏愛，并大量使用“泣”、“啼”等字詞使其感情化，由此構(gòu)成極具悲劇色彩的意象群。 第三，為了強化詩歌意象的感染力，李賀通感還以獨特的思維方式和精選的動詞、形容詞，來創(chuàng)造視覺、聽覺和味覺互通的藝術(shù)效果。在他筆下，風(fēng)有“酸風(fēng)”，雨有“季雨”，通過不同感官相互溝通轉(zhuǎn)換所構(gòu)成的意象，將詩人的藝

42、術(shù)直覺租細(xì)微感受倍加鮮明地展現(xiàn)出來。 第四，迥異于常人的想象、幻想與夸張相并行，構(gòu)成了李賀詩歌怪奇的特征。如他的夢天，前四句借助奇特的幻想，從人間飛躍到天上，進(jìn)入撲朔離迷的月宮，在廣袤的空間里邀游，后四句又陡作轉(zhuǎn)折，從仙界折返塵世，注目千世的千載滄桑，其想象出入意表，而且跳躍性很大。賞析題（從2題中選做1題。角度自選）1、春江花月夜春江潮水連海平，海上明月共潮生。滟滟隨波千萬里，何處春江無月明!江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見月?江月何年初照人？人生代代無窮已，江月年年只相似。不知江月待何人，但見長江送流水。白云一片去

43、悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。此時相望不相聞，愿逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。一、賞析詩歌，分析如何創(chuàng)造出情景交融、玲瓏透徹的詩境？參考答案：關(guān)于這首詩的層次劃分，近人歧見紛紜。我們以為，此詩應(yīng)分成三個部分： 1）開頭八句為第一部分，摹寫春、江、花、月、夜的幽美景色，側(cè)重描繪皓月當(dāng)空、光照整個江天、天地一派空明的美妙境界。 景：春江花月夜之景幽美深遠(yuǎn)2）接下八句為第

44、二部分，由月之“照”人、從描寫景色轉(zhuǎn)向觀照人生，思索茫茫人生與漫漫宇宙之間的相互關(guān)系。 理：宇宙人生哲理短暫永恒3）余下二十句為第三部分，由感嘆人生多愁進(jìn)而抒寫人間思婦游子的離愁別緒，謳歌人們對愛情的向往和對幸福的憧憬。具體而言，這一部分又分為兩層： （1）從"白云一片去悠悠"到"魚龍潛躍水成文"為一層,寫思婦懷人 。 情思婦懷游子（2)從"昨夜閑潭夢落花"到"落月?lián)u情滿江樹"為一層,寫游子想家 。 情游子思?xì)w全詩緊扣春、江、花、月、夜從海上月出、月滿中天寫到斜月西沉。以月為中心描寫了月光下的潮水江流、芳甸、花林、

45、沙汀、水霧、白云、青楓、高樓、玉戶、妝臺、閑潭落花、海霧、江樹等物象，展示了一幅流動式的水墨山水畫卷。而在畫卷中，活動著長夜不眠的思婦和漂泊天涯的游子并在渲染、暗示、寄托中將明月之光、相思之情和詩人宇宙無線而人生須臾、人情難圓的感懷。將畫意、詩情和對宇宙人生的哲理性思考融于一體，創(chuàng)造出興象玲瓏、空明純凈的意境。整首詩情景交融， 詩情、畫意、哲理水乳交融，創(chuàng)造出空靈渺遠(yuǎn)、皎潔靜謐的意境，是這首詩的最突出特色。在月光的照耀之下，詩人為我們描繪了一幅幅清麗動人、豐富多彩的春江花月夜美景，在這些景物所創(chuàng)造的皎潔、靜謐意境之中，自然融進(jìn)深奧的哲理和抒發(fā)游子思婦的相思之情。使詩情畫意與哲理完美和諧統(tǒng)一。結(jié)

46、構(gòu)上，此詩既以月亮從升起到墜落的過程作為全詩起止的外在線索，同時又以月亮為景物描寫的主體和引發(fā)感喟、抒寫情思的依托，表里兼顧，情景交融，使全詩顯得渾然一體。 二、此詩的藝術(shù)特色參考答案；1）景、情、理的水乳交融全詩既出色地描繪了多姿多彩、如詩如畫的春江花月夜的美景，又抒寫了作者陶醉其中的感情以及人間相思恨別的真情，同時還闡發(fā)了自然人生的哲理，從而匯成一種情、景、理水乳交融的幽美而邈遠(yuǎn)的意境。美景是基礎(chǔ)，感情是核心，哲理是升華。 2）章法井然有序，句式變化多樣全詩共三十六句，四句一換韻，整齊中出變化，搖曳多姿。整散結(jié)合，構(gòu)成一種既整齊又流美的格調(diào)：有春夜的靜謐，但其中又流動著春天的旋律。或復(fù)疊詠

47、嘆，或偶句反復(fù)，或蟬聯(lián)而下，或前后呼應(yīng)，結(jié)構(gòu)渾然一體。3）語言清麗優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚語言風(fēng)格兼具民歌的清新明朗和文人詩的華美婉麗。修辭手法增強了回環(huán)往復(fù)感和一唱三嘆的韻味。2、李賀雁門太守行賞析：黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼔寒聲不起。報君黃金臺上意，捉攜玉龍為君死。參考答案：“雁門太守行”系樂府舊題。此詩共八句，前四句寫日落前的情景。首句既是寫景，也是寫事，成功地渲染了敵軍兵臨城下的緊張氣氛和危急形勢?！昂谠茐撼浅怯荨?，一個“壓”字，把敵軍人馬眾多，來勢兇猛，以及交戰(zhàn)雙方力量懸殊、守軍將士處境艱難等等，淋漓盡致地揭示出來。次句寫城內(nèi)的

48、守軍，以與城外的敵軍相對比，忽然，風(fēng)云變幻，一縷日光從云縫里透射下來，映照在守城將士的甲衣上，只見金光閃閃，耀人眼目。此刻他們正披堅執(zhí)銳，嚴(yán)陣以待。這里借日光來顯示守軍的陣營和士氣，情景相生，奇妙無比。三、四句分別從聽覺和視覺兩方面鋪寫陰寒慘切的戰(zhàn)地氣氛。時值深秋，萬木搖落，在一片死寂之中，那角聲嗚嗚咽咽地鳴響起來。顯然，一場驚心動魄的戰(zhàn)斗正在進(jìn)行。“角聲滿天”，勾畫出戰(zhàn)爭的規(guī)模。敵軍依仗人多勢眾，鼓噪而前，步步緊逼。守軍并不因勢孤力弱而怯陣，在號角聲的鼓舞下，他們士氣高昂，奮力反擊。戰(zhàn)斗從白晝持續(xù)到黃昏。詩人沒有直接描寫車轂交錯、短兵相接的激烈場面，只對雙方收兵后戰(zhàn)場上的景象作了粗略的然而極

49、富表現(xiàn)力的點染：鏖戰(zhàn)從白天進(jìn)行到夜晚，晚霞映照著戰(zhàn)場，那大塊大塊的胭脂般鮮紅的血跡，透過夜霧凝結(jié)在大地上呈現(xiàn)出一片紫色。這種黯然凝重的氛圍，襯托出戰(zhàn)地的悲壯場面，暗示攻守雙方都有大量傷亡，守城將士依然處于不利的地位，為下面寫友軍的援救作了必要的鋪墊。后四句寫馳援部隊的活動。“半卷紅旗臨易水”，“半卷”二字含義極為豐富。黑夜行軍，偃旗息鼓，為的是“出其不意，攻其不備”：“臨易水”既表明交戰(zhàn)的地點，又暗示將士們具有“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去不復(fù)還”那樣一種壯懷激烈的豪情。接著描寫苦戰(zhàn)的場面：馳援部隊一迫近敵軍的營壘，便擊鼓助威，投入戰(zhàn)斗。無奈夜寒霜重，連戰(zhàn)鼓也擂不響。面對重重困難，將士們毫不氣餒。

50、“報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。”黃金臺是戰(zhàn)國時燕昭王在易水東南修筑的，傳說他曾把大量黃金放在臺上，表示不惜以重金招攬?zhí)煜率?。詩人引用這個故事，寫出將士們報效朝廷的決心。一般說來，寫悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面不宜使用表現(xiàn)秾艷色彩的詞語，而李賀這首詩幾乎句句都有鮮明的色彩，其中如金色、胭脂色和紫紅色，非但鮮明，而且秾艷，它們和黑色、秋色、玉白色等等交織在一起，構(gòu)成色彩斑斕的畫面。詩人就像一個高明的畫家，特別善于著色，以色示物，以色感人，不只勾勒輪廓而已。他寫詩，絕少運用白描手法，總是借助想象給事物涂上各種各樣新奇濃重的色彩，有效地顯示了它們的多層次性。有時為了使畫面變得更加鮮明，他還把一些性質(zhì)不同甚至

51、互相矛盾的事物揉合在一起，讓它們并行錯出，形成強烈的對比。例如用壓城的黑云暗喻敵軍氣焰囂張，借向日之甲光顯示守城將士雄姿英發(fā)，兩相比照，色彩鮮明，愛憎分明。李賀的詩篇不只奇詭，亦且妥帖。奇詭而又妥帖，是他詩歌創(chuàng)作的基本特色。這首詩，用秾艷斑駁的色彩描繪悲壯慘烈的戰(zhàn)斗場面，可算是奇詭的了；而這種色彩斑斕的奇異畫面卻準(zhǔn)確地表現(xiàn)了特定時間、特定地點的邊塞風(fēng)光和瞬息變幻的戰(zhàn)爭風(fēng)云，又顯得很妥帖。惟其奇詭，愈覺新穎；惟其妥貼，則倍感真切；奇詭而又妥帖，從而構(gòu)成渾融蘊藉富有情思的意境。3、晏幾道臨江仙·夢后樓臺高鎖賞析： 夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時，落花人獨立，微雨燕雙飛。 記得

52、小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。參考答案：這是一首感舊懷人的名篇，當(dāng)為作者別后懷思歌女小蘋所作。詞之上片寫“春恨”，描繪夢后酒醒、落花微雨的情景。下片寫相思，追憶“初見”及“當(dāng)時”的情況，表現(xiàn)詞人苦戀之情、孤寂之感。全詞在懷人的月時，也抒發(fā)了人世無常、歡娛難再的淡淡哀愁。上片起首兩句，寫午夜夢回，只見四周的樓臺已閉門深鎖;宿酒方醒，那重重的簾幕正低垂到地。“夢后”、“酒醒”二句互文，寫眼前的實景，對偶極工，意境渾融?！皹桥_”，當(dāng)是昔時朋游歡宴之所，而今已人去樓空。詞人獨處一室，在寂靜的闌夜，更感到格外的孤獨與空虛。企圖借醉夢以逃避現(xiàn)實痛苦的人，最怕的是夢殘酒醒，

53、那時更是憂從中來，不可斷絕了。這里的“夢”字，語意相關(guān)，既可能是真有所夢，重夢到當(dāng)年聽歌笑樂的情境，也可泛指悲歡離合的感慨。起二句情景，非一時驟見而得之，而是詞人經(jīng)歷過許多寥寂凄涼之夜，或殘燈獨對，或釅酒初醒，遇諸目中，忽于此時煉成此十二字，如入佛家的空寂之境，這種空寂，正是詞人內(nèi)心世界的反映。第三句轉(zhuǎn)入追憶。“春恨”，因春天的逝去而產(chǎn)生的一種莫名的悵惘?！叭ツ辍倍?，點明這春恨的由來已非一朝一夕的了。同樣是這春殘時節(jié)，同樣惱人的情思又涌上心頭?！奥浠ㄈ霜毩?，微雨燕雙飛”寫的是孤獨的詞人，久久地站立庭中，對著飄零的片片落英;又見雙雙燕子，在霏微的春雨里輕快地飛去飛來?！奥浠ā?、“微雨”，本是極

54、清美的景色，在本詞中，卻象征著芳春過盡，傷逝之情油然而生。燕子雙飛，反襯愁人獨立，因而引起了綿長的春恨，以至在夢后酒醒時回憶起來，仍令人惆悵不已。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返?！奥浠ā倍?，妙手天成，構(gòu)成一個凄艷絕倫的意境。過片是全詞樞紐?！坝浀谩?，那是比“去年”更為遙遠(yuǎn)的回憶，是詞人“夢”中所歷，也是“春恨”的原由。小蘋，歌女名，是小山詞·自跋中提到的“蓮、鴻、蘋、云”中的一位。小晏好以屬意者的名 字入詞，小就是他筆下的一個天真爛漫、嬌美可人的少女。本詞中特標(biāo)出“初見”二字，用意尤深。夢后酒醒，首先浮現(xiàn)在腦海中的依然是小蘋初見時的形象，當(dāng)時她“兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思。

55、”她穿著薄羅衫子，上面繡有雙重的“心”字。此處的“兩重心字”，還暗示著兩人一見鐘情，日后心心相印。小蘋也由于初見羞澀，愛慕之意欲訴無從，唯有借助琵琶美妙的樂聲，傳遞胸中的情愫。彈者脈脈含情，聽者知音沉醉，與白居易琵琶行“低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事”同意。“琵琶”句，既寫出小蘋樂技之高，也寫出兩人感情上的交流已大大深化，也許已經(jīng)無語心許了。結(jié)拍兩句不再寫兩人的相會、幽歡，轉(zhuǎn)而寫別后的思憶。詞人只選擇了這一特定情境：在當(dāng)時皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。李白宮中行樂詞：“只愁歌舞散，化作彩云飛。”又，白居易簡簡吟：“大都好物不堅牢，彩云易散琉璃脆。”彩云，借以指美麗而薄命的女

56、子，其取義仍從高唐賦 “旦為朝云”來，亦暗示小蘋歌妓的身分。結(jié)兩句因明月興感，與首句“夢后”相應(yīng)。如今之明月，猶當(dāng)時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異 于當(dāng)時了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在?在空寂之中仍舊是苦戀，執(zhí)著到了一種“癡”的境地。這是晏幾道的代表作。在內(nèi)容上，它寫的是小山詞中最習(xí)見的題材-對過去歡樂生活的追憶，并寓有“微痛纖悲”的身世之感;在藝術(shù)上，它表現(xiàn)了小山詞特有的深婉沉著的風(fēng)格?？梢哉f，這首詞代表了作者在詞的藝術(shù)上的最高成就，堪稱婉約詞中的絕唱。4、李商隱安定城樓：迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。賈生年少虛垂涕，王粲春來更遠(yuǎn)游。永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。不知腐鼠成滋味，猜意鹓雛竟未休。參考答案：安定城樓是唐代詩人李商隱的作品。此詩抒發(fā)了作者雖仕途受阻，遭到一些人的讒傷，但并不氣餒，反而鄙視和嘲笑讒佞的小人的堅定胸懷，充分地體現(xiàn)了作者青年時期的高遠(yuǎn)抱負(fù)和奮發(fā)精神。全詩語言含蓄犀利，痛快沉著，用典工麗典雅，極富神韻。頸聯(lián)兩句寫平生抱負(fù)，筆力遒勁，境界闊大，意味深長，是歷來廣為傳誦的名句。首聯(lián)登樓即景：登上高聳百尺的安定城樓，遠(yuǎn)處綠楊樹邊的洲渚盡收眼底。按涇州城東有“美女湫”廣袤數(shù)里，汀洲殆指其地。登最高之樓；望最遠(yuǎn)之處，高瞻遠(yuǎn)矚，氣象萬千。即景所以生情，以下六句的豪情壯志、無窮感慨都由此生發(fā)。頷聯(lián)先以兩位古人自比。賈誼獻(xiàn)策之日，王粲作賦之年，都與