流水別墅優(yōu)秀設(shè)計作品鑒賞

1、優(yōu)秀設(shè)計作品鑒賞大師萊特作品之流水別墅關(guān)于設(shè)計師：賴特于1867年出生在美國威斯新州，他在大學中原來學習土木工程，后來轉(zhuǎn)而從事建筑設(shè)計。他從十九世紀八十年代后期就開始在芝加哥從事建筑活動，曾在當時芝加哥學派建筑師沙利文的建筑事務(wù)所中工作過。勞埃德弗蘭克賴特是美國的一位最重要的建筑師，在世界上享有盛譽。他設(shè)計的許多建筑受到普通的贊揚，是現(xiàn)代建筑中有價值的瑰寶。賴特對現(xiàn)代建筑有很大的影響，但是他的建筑思想和歐洲新建運動的代表人物有明顯的差別，他走的是一條獨特的道路。賴特的建筑作品充滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。?設(shè)計理念?崇尚自然的建筑觀。賴特的草原式的住宅反映了人類活動

2、，花園幾乎伸人到了起居室的心臟，內(nèi)外混為一體。就入同人的生命。這樣，居室就在自然的懷抱之中。 屬于美國的建筑文化。賴特立足于吸收民間傳統(tǒng)有價值的東西去創(chuàng)立美國自己的文化。 活的有機的建筑。這種活”的觀念能使建筑師擺脫固有的形式的束縛，注意按照使用者，地形特征，氣候條件，文化背景，技術(shù)條件，材料特征的不同情況而采用相應(yīng)的對策，最終取得自然的結(jié)果而并非是任意武斷地加強固定僵死的形式。?技術(shù)為藝術(shù)服務(wù)。面對日益發(fā)展的新技術(shù)，賴特在設(shè)計實踐中不斷培養(yǎng)自己對新的機器時代的熱情，他覺得住宅應(yīng)該有輪船，飛機，汽車的流線型，因此結(jié)構(gòu)應(yīng)該表現(xiàn)出連續(xù)性和可朔性，尋求新時代的空間感。表現(xiàn)材料的本性。賴特的建筑作品充

3、滿著天然氣息和藝術(shù)魅力，其秘訣就在于他對材料的獨特見解。連續(xù)運動空間。賴特并不認為空間只是一種消極空幻的虛無，而是視作為一種強大的發(fā)展力量，這種力量可以推開墻體，穿過樓板，甚至可以揭開屋頂，所以賴特越來越不滿足于用矩形包容這種力量了，他不斷摸索用新的形體去給這種力量賦形。有特性和詩意的形式。賴特對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡，明顯地對日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張在藝術(shù)上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機，反樸歸真。賴特對“簡潔”的看法是受到了日本的影響，他十分贊賞日本宗教關(guān)于“凈”的戒條，即凈心和凈身，視多余為罪惡

4、，明顯地對日本傳統(tǒng)建筑發(fā)生過影響，主張在藝術(shù)上消除無意義的東西而使一切事物變得十分地自然有機，反樸歸真。賴特的主要作品有：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根漢姆美術(shù)館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。流水別墅概況建筑名稱地理位置1963年建于賓夕法尼亞州匹茲堡郊區(qū)熊溪河畔。別墅主人為匹茲堡百貨公司老板德國移民考夫曼，故又稱考夫曼住宅?？臻g運用流水別墅共三層，面積約為380平方米。每一層都如同一個鋼筋混凝土的托盤，支承在墻和柱墩之匕，一邊與山石連結(jié)，另外幾邊懸伸在空中，各層托盤大小和形狀都不相同，向不同方向遠遠近近伸入周圍的山林環(huán)境。別墅各層有的地方圍以石

5、墻，有的地方是大玻璃窗，有的地方封閉如石洞，有的地方開敞軒亮。以二層的起居室為中心，其余房間向左右鋪展開來。別墅外形強調(diào)塊體組合，使建筑帶有明顯的雕塑感。兩層巨大的陽臺高低錯落，一層陽臺向左右延伸，二層陽臺向前方挑出，幾片高聳的片石墻交錯著插在陽臺之間，溪水由陽臺下怡然流出。建筑與溪水、樹木自然地結(jié)合在一起，就像是從地下生長出來的。別墅的室內(nèi)空間處理也堪稱典范，室內(nèi)空間自由延伸、相互穿插，內(nèi)外空間互相交叉、互相交融、渾然一體。起居室層高不過2.5米，天花中心的方形吸頂，槽燈尺度卻十分夸張，壁爐前保留的天然巨石，處身其間，會感到洞天山堂的氣氛。推開室內(nèi)玻璃活動罩，經(jīng)懸掛樓梯拾級而下，循聲問源，可

6、臨瀑布，這種境界早已超越了業(yè)主最初的想象。流水別墅具有活生生的、超越時間的質(zhì)地。它似乎全身飛躍而起，坐落在流水于賓夕法尼亞的巖崖之中，指揮著整個山谷，超凡脫俗。別墅內(nèi)的壁爐是以自然山巖砌成的，瀑布所形成的雄偉的外部空間使別墅更為完美，在這里自然與人類悠然共存，呈現(xiàn)了天人合一的最高境界。整個建筑懸在溪流和小瀑布之上，別墅最成功之處就是以一種疏密有致有虛有實的體形與所在環(huán)境的山召、林卞、流水緊密交融，建筑物與大自然互相滲透，匯成一體，互相襯映，相得益彰別墅的外部造型同歷史上一切別墅都極不相同?？傮w上以幾道橫向欄墻與幾條豎向石墻形成橫豎交錯的構(gòu)圖，欄墻鮮亮光潔，石墻粗擴幽暗，水平與垂直的對比添上顏色

7、與質(zhì)感的對比，再加上光影的變化，使整座建筑顯得既沉穩(wěn)厚重又輕盈飛逸。建筑特點光線光線流動于起居的東，南，西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，則相形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。在心理上，這個起居室空間的氣氛，隨著光線的明度變化，而顯現(xiàn)多樣的風采形態(tài)特征從流水別墅的外觀。我們可以讀出那些水平伸展的地坪，要橋、便道、車道、陽臺及棚架，沿著各自的伸展軸向，越過谷而向周圍凸伸，這些水平的推力，以一種詭異的空間秩序緊緊地集結(jié)在一起，巨大的露臺扭

8、轉(zhuǎn)回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的巖石突然下落一般，無從預(yù)料整個建筑看起來象是從地里生長出來的，但是它更象是盤旋在大地之上。這是一幢包含最高層次的建筑，也就是說，建筑已超越了它本身，而深深地印在人們意識之中以其具象創(chuàng)造出了一個不可磨滅的新體驗。材料運用在材料的使用上，流水別墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗曠的巖石，巖石的水平性與支柱的豎直性，產(chǎn)生一種明的對抗，所有混凝土的水平構(gòu)件，看來有如貫穿空間，飛騰躍起，賦予了建筑最高的動感與張力。例外的是地坪使用使用的巖石，似乎出奇的沉重，尤以懸挑的陽臺為最。然而當你站在人工石面陽臺上，而為自然石面的壁支柱所包圍時對于內(nèi)部空間或許會有更深

9、一層的體會。因為室內(nèi)空間透過巨大的水平陽臺而延伸，銜接了巨大的室外空間一一崖隘。賴特對于國際形式主義空談機能主義的態(tài)度，濃縮以正筑。地表現(xiàn)在由起居室通到下方溪流的樓梯。這個著名的樓梯，關(guān)聯(lián)著建筑與大地，是內(nèi)、外部空間不可缺少的媒介，且總會使人們禁不住地一再流連其間。流水別墅可以說是一種反相對的力量在做妙的均衡中組構(gòu)而成的建也可以說是水平或傾斜穿桿或近幾年推移的空間手法，交錯融合的稀世之作建筑與環(huán)境整個建筑群與四周的山脈、峽谷相連。兩個主要平臺上厚而圓的胸墻則強調(diào)了混凝土可塑的荷重感，在視覺上，這種荷重感被光線及平臺外罩的杏黃色油漆削弱了。展現(xiàn)了建筑體形在景觀中的隱喻的角色。垂直墻體和粗砌的毛石

10、支撐著挑臺和混凝土板，看起來像切開了它們似的。1、質(zhì)感的凸現(xiàn)別墅內(nèi)景之一。賴特給這所住宅取流水別墅”這一名字是要描述建筑與用地之間的統(tǒng)一和動態(tài)的聯(lián)系。強調(diào)流水別墅在自然中的隱居所的角色使得人們將它和別墅建筑及風景如畫般設(shè)計的悠久傳統(tǒng)相聯(lián)系。屋內(nèi)，懸在溪流上方的起居室地面鋪著上了厚蠟的石板，光線照進來時，就像漣漪在河床上起伏。不管是序列空間的展示還是建筑與場地復雜的整體關(guān)系，都使攝影師回避從任何單一的攝影角度把握建筑的個性特征，而采用最好的方式一一通過細部來闡釋整體。整個設(shè)計理念的表達揭示出流水別墅絕大部分空間的圍合如同它本應(yīng)賦予的完美形象2、人與自然的契合在這里，并不只是用圍合空間來限定建筑形

11、式，形成空間體驗，更重要的是這些空間介于建筑與建筑、建筑與環(huán)境之間走道、橋、平臺以及臺階。別墅內(nèi)景之二。感覺把握光線、質(zhì)感、材料以及被石頭和水乃至高處的樹林所限定的空間的通透感流動的溪水及瀑布是建筑的一部分，永不停息。這是一個簡單而深刻的事實，沒有其他任何一個建筑像流水別墅這樣完全且不可否認地依賴時間的歷程。3、建筑與景觀相互交融觸覺、嗅覺及聽覺總是成為一個感受建筑及其布置的整體因素。房間的對角則留有玻璃封閉的小窗，以免小溪的水聲及水氣滲入房間，通過它及懸掛的樓梯，使居住者從隱喻落到實際，以一種真正的運動感知方式經(jīng)歷與流水別墅的建筑的交流。平面分析總平面圖流水別墅”背靠陡崖，生長在小瀑布之上的

12、巨石之間，水泥的大陽臺疊摞在一起，它們寬窄厚薄長短各不相同，參差穿插著，好像從別墅中爭先恐后地躍出，懸浮在瀑布之上。那些懸挑的大陽臺是別墅的高潮。在最下面一層、也是最大和最令人心驚膽顫的大陽臺上有一個樓梯口，從這里拾級而下，正好接臨在小瀑布的上方，溪流帶著潮潤的清風和淙淙的音響飄入別墅，這是賴特永遠令人贊嘆的神來之筆平滑方正的大陽臺與縱向的粗石砌成的厚墻穿插交錯，宛如蒙德里安高度抽象的繪畫作品，在復雜微妙的變化中達到一種詩意的視覺平衡。室內(nèi)也保持了天然野趣，一些被保留下來的巖石好像是從地面下破土而出，。成為壁爐前的天然裝飾，一覽無余的帶形窗使室內(nèi)與四周濃密的樹林相互交融。自然的音容從別墅的每一

13、個角落滲透進來，而別墅又好像是從溪流之上滋生出來的，這一戲劇化的奇妙構(gòu)想是賴特的浪漫主義宣言。功能分析通過空間處理而形成相互流通的各四個伸入室內(nèi)正三層hl.亠1格柵梁在起居室的東南角，形成了八個矩形頂窗，四個在室外層高只有7英尺一英尺，低矮的空北種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯(lián)系。地下伸入起居室地面，成為壁爐前的天然效果。1主要的一層幾乎是一個完整的大房間是服務(wù)于交通的功能構(gòu)件，而是對基地特征極好的表達。間與周邊的大玻璃窗將視線動態(tài)的引向外部景觀。一些天然的露頭的巖石從2二層是臥室，陽臺與一層縱橫交錯。二層樓板的延伸部分成為一種格柵O起。3三層也用作臥室，南北最深處不到12米。整個住宅的臺

14、階和樓梯也不只好在書桌和書架的上部。這些格柵還起到結(jié)構(gòu)作用，使二層樓板與石壁錨固在一mu三層平面交通流線分析一層在整個建筑內(nèi)外及其布局與陳設(shè)之間，不同凡響的室內(nèi)使人猶如進入一個夢境，通往巨大的起居室空間之過程，正如經(jīng)常出現(xiàn)在賴特作品的特色一樣，必然先通一段狹小而昏暗的有頂蓋的門廊，然后進入反方向上的主樓梯透過那些粗獷而透孔的石壁，右手邊是直交通的空間，而左手便可進入起居的二層踏步，賴特對自然光線的巧妙掌握，使內(nèi)部空間仿佛充滿了盎然生機，光線流動于起居的東，南,西三側(cè)，最明亮的部分光線從天窗瀉下，一直通往建筑物下方溪流崖隘的樓梯，東、西、北側(cè)幾呈圍合狀的室，貝湘形之下較為暗，巖石陳的地板上。隱約

15、出現(xiàn)它們的倒影，流布在起居室空間之中。從北側(cè)及山崖是反射進來的光線和反射在樓梯的光線顯得朦朧柔美。立面分析東立面流動空間組成出挑構(gòu)造，被認為有二種空間形式上的意義:1水平的杏黃色鋼筋混凝土挑板，與從自然中生長出來的毛石墻面對立，象征自有。2條形的玻璃窗削弱墻的概念，在外伸的巨大懸臂陽臺下形成陰影，造成參觀者視覺上的偏差，認為建筑的中心外移，溪水像是從建筑內(nèi)部噴涌而出。3挑板產(chǎn)生臺階式建筑露臺空間，享受陽光普照與純凈的天空。當觀察著走進別墅是，無數(shù)在視覺上引起興趣的形狀會漸次出現(xiàn)-從整體的疊加式框架到具有相似幾何形體的門窗洞口，再細化到工藝美術(shù)式的構(gòu)件及墻面裝飾-具有不同比例或距離。功能空間組成

16、構(gòu)空間組成總結(jié)最好的藝術(shù)能透過歲月傳達它的信息，它以深沉而耐人尋味的方式述說著最重要的事物。流水別墅建筑在溪水之上，與流水、山石、樹木自然地結(jié)合在一起,運用幾何構(gòu)圖，在空間的處理、體量的組合及與環(huán)境的組合上均取得了極大的成功，內(nèi)外空間互相交融，渾然一體，為有機建筑理論作了確切的注釋。流水別墅可以說是一種以正反相對的力量在巧妙地均衡中組構(gòu)而成的建筑，并充分利用了現(xiàn)代建筑材料與技術(shù)的性能，以一種非常獨特的方式實現(xiàn)了古老的建筑與自然高度結(jié)合的建筑夢想，為后來的建筑師提供了更多的靈感。這座別墅將這種建筑類型的設(shè)計藝術(shù)提升到一個新水平，堪稱世界建筑史中的一件瑰寶。流水別墅建成之后即名揚四海。1963年賴特去世后的第四年，業(yè)主考夫曼決定將別墅獻給政府，永遠供人參觀。交