世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史(考研重點(diǎn)筆記整理)98754

1、世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史History of Graphic Design第一章現(xiàn)代設(shè)計(jì)和現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育1、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的概念*名詞解釋設(shè)計(jì)指的是把一種設(shè)計(jì)、規(guī)劃、設(shè)想、問(wèn)題解決的方法，通過(guò)視覺(jué)的方式傳 達(dá)出來(lái)的活動(dòng)過(guò)程。它的核心內(nèi)容包括三個(gè)方面，即：方案、構(gòu)思的形成；視覺(jué) 傳達(dá)方式；方案通過(guò)傳達(dá)之后的具體應(yīng)用。以現(xiàn)代主義的理念貫穿整個(gè)設(shè)計(jì)過(guò)程的設(shè)計(jì)活動(dòng)簡(jiǎn)稱(chēng)現(xiàn)代設(shè)計(jì)。2、現(xiàn)代設(shè)計(jì)的范疇 *名詞解釋1現(xiàn)代建筑設(shè)計(jì)2現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計(jì)3現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)4廣告設(shè)計(jì)5 服裝設(shè)計(jì)6紡織品設(shè)計(jì)7為平面設(shè)計(jì)和廣告設(shè)計(jì)效勞的幾個(gè)特殊的技術(shù)部 門(mén)，攝影，電影與電視制作，商業(yè)插圖。3、設(shè)計(jì)與藝術(shù)的關(guān)系 *簡(jiǎn)答題1從設(shè)計(jì)的開(kāi)展歷史來(lái)看，設(shè)計(jì)

2、產(chǎn)生的歷史比藝術(shù)要早， 藝術(shù)是在設(shè)計(jì)的 根底上進(jìn)展的。設(shè)計(jì)作為一門(mén)學(xué)科,并且將藝術(shù)與之結(jié)合，在設(shè)計(jì)開(kāi)展的歷史進(jìn) 程中，始終存在。2設(shè)計(jì)的本質(zhì)在于不斷滿(mǎn)足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的物質(zhì)和精神需要，藝術(shù)性是為實(shí)用效勞的。即使是精神性的藝術(shù)作品,它也必須建立在一定的風(fēng)格、含義根 底之上，而這一切必須借助于設(shè)計(jì)風(fēng)格才能得以表達(dá)。第二章工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)Art1、水晶宮*名詞解釋1851 年,在英國(guó)倫敦召開(kāi)了第一屆萬(wàn)國(guó)工業(yè)博覽會(huì)。 英國(guó)工程師約瑟夫帕克斯頓運(yùn)用鋼鐵與玻璃建造溫室的設(shè)計(jì)原理，大膽的把溫室構(gòu)造應(yīng)用在這次博覽會(huì)的展廳設(shè)計(jì)中，展覽大廳全部采用鋼鐵與玻璃構(gòu)造，被稱(chēng)為“水晶宮。它開(kāi)倉(cāng)U了米用標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件、鋼鐵和玻璃設(shè)計(jì)與

3、建造的先河。2、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)1定義*名詞解釋?zhuān)?021、2021起源于英國(guó)19世紀(jì)下半葉的一場(chǎng)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。企圖通過(guò)復(fù)興中世紀(jì)的手工藝 傳統(tǒng)，從自然形態(tài)中吸取借鑒，提倡哥特風(fēng)格，從而提高設(shè)計(jì)的品位。由約翰拉 斯金提供理論指導(dǎo)，由被譽(yù)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父的威廉莫里斯倡導(dǎo)宣傳和身體 力行。2風(fēng)格特征*簡(jiǎn)答題：2021、2021a. 強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對(duì)機(jī)械化的生產(chǎn)。b. 在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格和其他各種古典、傳統(tǒng)的復(fù)興風(fēng)c. 提倡哥特風(fēng)格和中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華、良好功能；d. 主張?jiān)O(shè)計(jì)的老實(shí)、誠(chéng)懇，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)的趨勢(shì);e. 裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)。3

4、影響：*論述題a. 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)是世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一個(gè)真正意義上的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，雖然范圍較小，但是影響深遠(yuǎn)，在美國(guó)影響力芝加哥學(xué)派，在歐洲促使掀起了一個(gè)規(guī)模 更加宏大，影響范圍更加廣泛的、試驗(yàn)程度更加深刻的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。雖然工 藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)開(kāi)場(chǎng)失去勢(shì)頭，但是對(duì)于精致、合理的設(shè)計(jì)，對(duì)于手工藝的完好保存迄今還有相當(dāng)強(qiáng)的作用。b. 給后來(lái)的設(shè)計(jì)家提供了新的設(shè)計(jì)風(fēng)格參與， 提供了與以往所有設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)不 同的新的嘗試典范。“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)直接影響到美國(guó)的 “工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，也對(duì)下一代的平面 設(shè)計(jì)家和插圖畫(huà)家產(chǎn)生一定的影響。d.工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)工業(yè)化的反對(duì)，對(duì)機(jī)械的否認(rèn)，對(duì)于大批量生產(chǎn)的否認(rèn)， 都沒(méi)有可能成

5、為領(lǐng)導(dǎo)潮流的主流風(fēng)格。對(duì)于強(qiáng)調(diào)裝飾，增加了產(chǎn)品的費(fèi)用，也就 沒(méi)有看可能成為低收入的平民百姓所享用，因此，它依然是象牙塔的產(chǎn)品，是知識(shí)分子一廂情愿的理想的結(jié)晶。工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的優(yōu)點(diǎn)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的缺點(diǎn):4代表人物約翰拉斯金*名詞解釋英國(guó)著名文藝?yán)碚摷液蜕鐣?huì)評(píng)論家。1869年任牛津大學(xué)美術(shù)教授，長(zhǎng)期從 事藝術(shù)評(píng)論和藝術(shù)史研究，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的理論倡導(dǎo)者。他的設(shè)計(jì)理論具有強(qiáng)烈 的民主和社會(huì)主義色彩，他強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為群眾效勞，反對(duì)精英主義設(shè)計(jì)。理論思想： “師承自然。忠實(shí)于傳統(tǒng)材料”。主要著作有？威尼斯之石？、？建筑的七盞明燈？、？ 現(xiàn)代畫(huà)家？等。約翰.拉斯金的主要主張：a.區(qū)分“大藝術(shù)和“小藝術(shù)；b.建立設(shè)

6、計(jì)教育體系 1892年英國(guó)皇家美術(shù)學(xué)院設(shè) 計(jì)；c.提高全民設(shè)計(jì)審美意識(shí) 中小學(xué)的設(shè)計(jì)教育;d.反對(duì)工業(yè)化，支持復(fù)辟中世紀(jì)手 工藝傳統(tǒng);e.東方設(shè)計(jì)思想的重視。威廉莫里斯*名詞解釋*案例分析題英國(guó)詩(shī)人兼文學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。英國(guó)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的奠 基人，是真正實(shí)現(xiàn)約翰拉斯金思想的一個(gè)重要設(shè)計(jì)先驅(qū)，是 拉斐爾前派的主要成員，被設(shè)計(jì)界稱(chēng)為“現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。“回 歸自然的主張與“老實(shí)的、“真實(shí)的新藝術(shù)風(fēng)格。其主 要代表作與飛利浦韋伯一起設(shè)計(jì)了“紅屋，著有 ？人間天 堂？、？烏有鄉(xiāng)消息？、？橋沙集？、？吼叫平原的故事？。1864年，莫里斯成立了世界上第一個(gè)由藝術(shù)家領(lǐng)導(dǎo)的設(shè)計(jì)事務(wù)所一一莫里 斯事務(wù)所。第三章 新

7、藝術(shù)運(yùn)動(dòng) Art Novveav實(shí)用文檔 .1、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1定義*名詞解釋?zhuān)?02119世紀(jì)末、20世紀(jì)初，發(fā)生在法國(guó)蔓延至歐洲其他國(guó)家及美國(guó)的一次影響 廣泛的裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng),是設(shè)計(jì)史上一次非常重要的強(qiáng)調(diào)手工藝傳統(tǒng)的具有影響力 的形式主義運(yùn)動(dòng)。2風(fēng)格特征*簡(jiǎn)答題1. 強(qiáng)調(diào)手工藝，反對(duì)工業(yè)化。2. 完全放棄傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)全新的自然裝飾風(fēng)格。3. 提倡自然風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)自然中不存在直線(xiàn)和平面，裝時(shí)上突出表現(xiàn)曲線(xiàn)和游 記風(fēng)格。4. 裝飾上受東方風(fēng)格的影響，尤其是日本江戶(hù)時(shí)期的裝飾風(fēng)格和浮世繪的影 響。5. 在表現(xiàn)形式上，色彩往往是平涂的，善于采用具有濃厚東方繪畫(huà)特點(diǎn)的 黑白線(xiàn)條加于勾勒，畫(huà)面敘事性強(qiáng)，

8、有很強(qiáng)的裝飾性。3影響*論述題“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交的一次承上起下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它繼承了英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想和設(shè)計(jì)探索，希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫、工業(yè)化風(fēng)格浮 現(xiàn)的時(shí)期，重新以自然主義的風(fēng)格復(fù)興設(shè)計(jì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。 這個(gè)運(yùn)動(dòng)處在兩個(gè)時(shí)代 的穿插時(shí)期，舊的、手工藝的時(shí)代接近尾聲，新的工業(yè)化、現(xiàn)代化的時(shí)代即將降 臨，因此，從意識(shí)形態(tài)上看，它的興起預(yù)示了舊時(shí)代的完畢、新的現(xiàn)代主義時(shí)代 的降臨，而它本身，就是一個(gè)新舊交替時(shí)期的過(guò)渡階段。新文化運(yùn)動(dòng)與工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的異同同：1. 都反對(duì)矯飾的維多利亞風(fēng)格，都反對(duì)工業(yè)化。2. 都旨在重新掀起對(duì)傳統(tǒng)手工藝的重視和熱衷。3. 都放棄了傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格，主張?jiān)谧匀恢蝎@

9、取靈感。4. 都受到日本裝飾風(fēng)格影響，特別是日本江戶(hù)時(shí)期的裝飾風(fēng)格和浮世繪的額影 響。不同點(diǎn)：工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重視中世紀(jì)哥特風(fēng)格， 將其作為一個(gè)重要參考與借鑒的來(lái)源， 而新 藝術(shù)完全放棄任何一種傳統(tǒng)裝飾風(fēng)格， 徹底走向自然風(fēng)格， 裝飾上突出表現(xiàn)為曲 線(xiàn)，有機(jī)形態(tài)。2、歐洲各國(guó)的新藝術(shù)1法國(guó)巴黎新藝術(shù) 新藝術(shù)之家 * 名詞解釋1895年出版商薩穆?tīng)栙e在巴黎開(kāi)辦“新藝術(shù)之家設(shè)計(jì)事務(wù)所，出資與 幾位重要設(shè)計(jì)家從事“新藝術(shù)設(shè)計(jì)。薩穆?tīng)栙e對(duì)東方的藝術(shù)，尤其是日本藝 術(shù)和日本手工藝非常喜歡，受日本藝術(shù)影響較大，強(qiáng)調(diào)“回到自然中去。該事 務(wù)所設(shè)計(jì)出的產(chǎn)品具有強(qiáng)烈的自然主義傾向， 模仿植物的形態(tài)和紋樣， 取消直線(xiàn)

10、， 刻意強(qiáng)調(diào)有機(jī)形態(tài)。1905年薩穆?tīng)栙e去世，該組織解散。六人集團(tuán)*名詞解釋六人集團(tuán)成立于1898年，也是巴黎“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)一個(gè)重要的設(shè)計(jì)組織， 其影響比其他的設(shè)計(jì)組織要大。由六位松散的設(shè)計(jì)師構(gòu)成，但設(shè)計(jì)理念和風(fēng)格那 么比較一致一一都強(qiáng)調(diào)自然主義、提倡“回歸自然。設(shè)計(jì)風(fēng)格接近，如都采用 植物紋、曲線(xiàn)作為設(shè)計(jì)風(fēng)格特征，在家具及公共設(shè)施地鐵入口皆有表現(xiàn)。其中最出色的是吉馬德，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的整體統(tǒng)一性，他的代表作，巴黎地鐵入口。3. 現(xiàn)代之家了解，知道是法國(guó)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的三個(gè)重要團(tuán)體中的一個(gè)2比利時(shí)新藝術(shù)凡德威爾德*名詞解釋*案例分析題他是比利時(shí)“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物，19世紀(jì)末20世紀(jì)初最出色的設(shè)計(jì) 家與

11、設(shè)計(jì)理論家，他的設(shè)計(jì)理論和實(shí)踐都使他成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的重要奠基人。他在比利時(shí)時(shí)期主要從事新藝術(shù)風(fēng)格的家具、 室內(nèi)等設(shè)計(jì)。他在德國(guó)時(shí)期創(chuàng)立了魏 瑪工藝美術(shù)學(xué)校，還參與現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，是工業(yè)同盟的創(chuàng)始人之一，在德國(guó)有舉 足輕重的重要作用。代表作品：？蛋白?他的主張:1. 主張藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，提出“功能第一2. 設(shè)計(jì)應(yīng)該盡量保持材料的天然本性。3. 工業(yè)與藝術(shù)結(jié)合的三點(diǎn)原那么：設(shè)計(jì)構(gòu)造合理，材料運(yùn)用準(zhǔn)確，工作程序明 晰，4. 不贊成標(biāo)準(zhǔn)化，“科隆論戰(zhàn)與穆特修斯維克多霍塔*名詞解釋他是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)建筑師的出色代表之一。1893年在比利時(shí)首都布魯塞爾出 現(xiàn)了歐洲第一座嶄新風(fēng)格的住宅建筑一一霍塔公館， 首次打

12、破古典束縛，盡量防 止使用長(zhǎng)廊，利用鋼鐵建筑材料，外觀裝飾上布滿(mǎn)曲媚的線(xiàn)條，曲線(xiàn)流暢，色彩 協(xié)調(diào)，墻面柔和，室內(nèi)的欄桿、墻紙、地板陶瓷鑲嵌、燈具、窗戶(hù)都采用統(tǒng)一的“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格。3西班牙現(xiàn)代派 安東尼高蒂*名詞解釋西班牙建筑師，設(shè)計(jì)生涯經(jīng)歷了三個(gè)階段：阿拉伯摩爾風(fēng)格、新歌特式和新 藝術(shù)風(fēng)格的混合，以及有機(jī)風(fēng)格。代表作品“圣家族教堂、“局里公園、“米 拉公寓。高蒂在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上具有舉足輕重的地位，其風(fēng)格對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn) 的影響，被新一代設(shè)計(jì)師稱(chēng)為能與國(guó)際主義、現(xiàn)代主義相抗衡的符號(hào)，并加以借 鑒。 有機(jī)風(fēng)格*名詞解釋這時(shí)期是在高蒂32歲之后，他的設(shè)計(jì)風(fēng)格開(kāi)場(chǎng)成熟，逐漸擺脫了單純的哥 特風(fēng)格的影響

13、，開(kāi)場(chǎng)逐步走出自己的風(fēng)格道路。 他的新風(fēng)格具有有機(jī)的特征，同 時(shí)又帶有神秘的、 傳奇的色彩， 不少裝飾圖案都有很強(qiáng)的象征性。 為卡爾維家族 設(shè)計(jì)的巴塞羅那住宅是其風(fēng)格轉(zhuǎn)變的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。 此轉(zhuǎn)變使他更加具有人性， 而不再 單純模仿時(shí)尚風(fēng)格。代表作有圣家族教堂、局里公園、米拉公寓等。米拉公寓是 他最著名的建筑之一，也是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)有機(jī)形態(tài)、曲線(xiàn)風(fēng)格開(kāi)展到極端的代表。4蘇格蘭一一現(xiàn)代風(fēng)格格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)*名詞解釋在蘇格蘭新藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)中，取得了比較大的成就的是格拉斯哥四人集團(tuán)：馬金托什、馬克奈、麥當(dāng)娜姐妹被稱(chēng)為格拉斯哥四人組。在19世紀(jì)90年代至20世紀(jì)初，他們?cè)诮ㄖ?、室?nèi)、家具等的設(shè)計(jì)方面形成了獨(dú)一

14、無(wú)二的蘇格蘭新 藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格-“直線(xiàn)風(fēng)格。他們主張直線(xiàn)、主張簡(jiǎn)單的幾何造型，講究黑白 等中性色彩方案，和新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)主張相反。馬金托什名詞解釋馬金托什是世紀(jì)之交英國(guó)最重要的建筑設(shè)計(jì)師和產(chǎn)品設(shè)計(jì)師。是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之類(lèi)的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過(guò)渡性 人物。風(fēng)格以直線(xiàn)和簡(jiǎn)單的幾何造型為主， 以白色和黑色為根本色彩，細(xì)節(jié)稍微采 自然圖案。代表作？黑色高背椅？?格拉斯哥藝術(shù)學(xué)院？5奧地利一一維也納別離派別離派*名詞解釋2021奧地利的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是有維也納別離派發(fā)起的 這是一個(gè)由先鋒藝術(shù)家，建筑師和設(shè)計(jì)師組成的團(tuán)體。 標(biāo)榜與正統(tǒng)的設(shè)計(jì)和藝術(shù)別離，自稱(chēng)別離派。 口號(hào)“為時(shí)代的藝術(shù)，為藝術(shù)

15、的自由形式方面與德國(guó)青年風(fēng)格相似， 對(duì)當(dāng)時(shí)流行的曲線(xiàn)風(fēng)格產(chǎn)生嚴(yán)重沖擊， 成為 一股新的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)力量。風(fēng)格特征是造型簡(jiǎn)潔明快，注重直線(xiàn)，是功能主義和有機(jī)形態(tài)的有機(jī)結(jié)合。 代表人物：奧托 -瓦格納 約瑟夫 -霍夫曼 奧托- 瓦格納名詞解釋 別離派領(lǐng)軍人物 ，提出建筑應(yīng)該集中為現(xiàn)代生活效勞，設(shè)計(jì)是為現(xiàn)代人效勞。 交通或者交流系統(tǒng)是城市規(guī)劃的重點(diǎn)。代表作 ?現(xiàn)代建筑 ?（6）德國(guó)青年風(fēng)格 青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng) * 名詞解釋德國(guó)的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是以“青年風(fēng)格來(lái)稱(chēng)謂的，藝術(shù)家、建筑家以 ?青年 ? 雜志為中心， 希望通過(guò)手工藝的傳統(tǒng)恢復(fù)來(lái)挽救頹敗的當(dāng)代設(shè)計(jì)， 思想上也受拉 斯金等人的影響。初始帶有明顯的自然主義色彩，

16、但由于 1897 年后逐步擺脫以 曲線(xiàn)裝飾為中心的法國(guó)等新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主流， 開(kāi)場(chǎng)和格拉斯哥四人相似的探索， 從 簡(jiǎn)單的幾何造型和直線(xiàn)的運(yùn)用上找尋新的形式開(kāi)展方向。代表人物：彼得 - 貝倫斯德國(guó)“青年風(fēng)格運(yùn)動(dòng)最重要的設(shè)計(jì)家， 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)奠基人。 德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。為德國(guó)通用電氣公司做出了世界上第一個(gè)企業(yè)形象標(biāo)志。第四章 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng) Art Deco1、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)1定義*名詞解釋?zhuān)?202120 世紀(jì)二三十年代在法國(guó)、美國(guó)、英國(guó)等國(guó)家展開(kāi)的一次設(shè)計(jì)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。這次藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格追求華美的裝飾， 以滿(mǎn)足人們對(duì)產(chǎn)品的形式美感的需求， 但 其性質(zhì)仍是一場(chǎng)形式主義的運(yùn)動(dòng)， 是一場(chǎng)承上啟下、 具有國(guó)際性的

17、設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。 這 場(chǎng)運(yùn)動(dòng)幾乎與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)同時(shí)開(kāi)展， 所以無(wú)論是從材料還是形式上都受到 現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的影響。是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)開(kāi)展到晚期的結(jié)果，具有明顯的商業(yè)化傾向。（2）風(fēng)格特征 * 名詞解釋裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)主張采用新材料如鋼鐵和玻璃等 主張機(jī)械美，強(qiáng)烈的裝飾性。 用大量的新的裝飾手法使機(jī)械形式及現(xiàn)代特征 變得更加自然華貴簡(jiǎn)單的幾何外形，絢麗的色彩，以及表現(xiàn)這些效果的高檔材料2、比較裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng) * 論述題同：都是一種裝飾運(yùn)動(dòng)，強(qiáng)調(diào)一種裝飾的效果。異： 1“新藝術(shù)強(qiáng)調(diào)手工藝的美，否認(rèn)機(jī)械化，“裝飾運(yùn)動(dòng)主張機(jī)械美。2.從風(fēng)格上，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)受自然風(fēng)格， 哥特風(fēng)格影響， 裝飾運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)上受現(xiàn)代主

18、 義很大的影響。3、比較裝飾藝術(shù)設(shè)計(jì)與現(xiàn)代主義設(shè)計(jì) * 論述題A. 一樣點(diǎn)：時(shí)間上都開(kāi)場(chǎng)于 20 世紀(jì) 20 年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與開(kāi)展。都肯定機(jī)械生產(chǎn)，都采用新材料，新技術(shù)。 都在設(shè)計(jì)中注重簡(jiǎn)單幾何外形運(yùn)用B. 不同點(diǎn)：裝飾運(yùn)動(dòng)。發(fā)源于法國(guó)，強(qiáng)調(diào)裝飾，為上層階級(jí)效勞，為權(quán)貴設(shè)計(jì)，效勞對(duì)象為資產(chǎn)階級(jí)?，F(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)。發(fā)源于德國(guó)，否認(rèn)裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為群眾效勞，特別是為低收入無(wú)產(chǎn)階級(jí)效勞。第五章 現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)1、現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)（1）定義*名詞解釋現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是繼工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)以后，又一次設(shè)計(jì)師為尋找能代表新時(shí)代的設(shè)計(jì)風(fēng)格，進(jìn)展探索的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。其特征是 : 民主主義，精英主義和理想主義。是從建筑

19、設(shè)計(jì)中開(kāi)展起來(lái)的，代表人物是勒 - 柯布西，代表作 ?走向新建筑 ?內(nèi)容：思想上具有民主主義和社會(huì)主義傾向采用新技術(shù)，新材料。新的形式特征 - 反對(duì)任何裝飾，簡(jiǎn)單幾何形，功能主義顛覆設(shè)計(jì)為權(quán)貴效勞的立場(chǎng)。2形式特點(diǎn)： *簡(jiǎn)答題： 2021 a . 功能主義特征 。強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心和目的，而不再僅以形式為設(shè)計(jì) 的出發(fā)點(diǎn)，講究設(shè)計(jì)的科學(xué)性，重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的科學(xué)性、方便性、經(jīng)濟(jì)效益性 和效率。b. 形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型 。受到藝術(shù)上的立體主義影響。 具體建 筑有一下幾個(gè)特征：六面建筑、由此開(kāi)展起來(lái)的以柱支撐整個(gè)建筑的構(gòu)造特征， 其必然結(jié)果就是幕墻架構(gòu)的產(chǎn)生、 標(biāo)準(zhǔn)化原那么、 反裝飾主義

20、立場(chǎng)、 中性色彩方 案。c . 具體設(shè)計(jì)上重視空間的考慮， 特別強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮， 根本反對(duì)在圖版上、 在預(yù)想圖上設(shè)計(jì)，而強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。d. 重視設(shè)計(jì)對(duì)象的費(fèi)用和開(kāi)支， 把經(jīng)濟(jì)問(wèn)題放到設(shè)計(jì)中 ，作為一個(gè)重要因素 考慮，從而到達(dá) 實(shí)用、經(jīng)濟(jì) 的目的。2、歐洲的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)1德意志工業(yè)同盟 定義* 名詞解釋德意志工作同盟， 是由穆特修斯和貝倫斯等成的德國(guó)第一個(gè)設(shè)計(jì)組織。 標(biāo)志 著德國(guó)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的發(fā)軔。中心人物是彼得 - 貝倫斯。 宗旨* 簡(jiǎn)答題：2021 a. 提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合；b. 主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同工程的設(shè)計(jì)內(nèi)容綜合起來(lái)，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝

21、；c. 大力宣傳和主張功能主義和現(xiàn)代工業(yè)；d. 反對(duì)任何裝飾；e. 主張標(biāo)準(zhǔn)化、批量化。影響：1 培養(yǎng)了一代新人。2. 首創(chuàng)了工業(yè)設(shè)計(jì)的活潑局面， 奠定了德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的開(kāi)展根底， 確立了工業(yè)設(shè) 計(jì)根本理念，預(yù)示了設(shè)計(jì)藝術(shù)新時(shí)代的降臨。彼得貝倫斯*名詞解釋德國(guó)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)藝術(shù)先驅(qū)，“青年風(fēng)格代表人物，德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。 為德國(guó)通用電氣公司做出了世界上第一個(gè)企業(yè)形象標(biāo)志?？坡≌搼?zhàn)：威德?tīng)柡湍绿匦匏範(fàn)幷摰降滓灰M(jìn)展標(biāo)準(zhǔn)化設(shè)計(jì)2俄國(guó)構(gòu)成主義 構(gòu)成主義 *名詞解釋 2021 十月革命勝利前后， 在俄國(guó)一批先進(jìn)的知識(shí)分子當(dāng)中產(chǎn)生的前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和 設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)， 是立體主義影響下派生出來(lái)的藝術(shù)流派。 最早出現(xiàn)

22、在雕塑領(lǐng)域， 而后 開(kāi)展到繪畫(huà)、戲劇、音樂(lè)、建筑設(shè)計(jì)、產(chǎn)品設(shè)計(jì)等廣泛領(lǐng)域。他們的探索帶有為 無(wú)產(chǎn)階級(jí)效勞的政治色彩，俄國(guó)的現(xiàn)代設(shè)計(jì)探索被稱(chēng)為“構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)。 構(gòu)成主義和至上主義的關(guān)系 *簡(jiǎn)答題蘇聯(lián)的構(gòu)成主義和至上主義都受西方主體主義和未來(lái)主義的共同影響， 起源 是相似的。但后來(lái)的開(kāi)展卻大相徑庭；至上主義是以藝術(shù)形式為至上目的的藝術(shù)流派， 強(qiáng)調(diào)形式就是內(nèi)容， 反對(duì)實(shí) 用主義的藝術(shù)觀。構(gòu)成主義卻恰恰相反， 他們反對(duì)為藝術(shù)而藝術(shù)， 主張藝術(shù)為無(wú)產(chǎn)階級(jí)政治效 勞，因此反對(duì)單純的繪畫(huà)，主張藝術(shù)家放棄繪畫(huà)，從事設(shè)計(jì)。3荷蘭風(fēng)格派 風(fēng)格派 * 名詞解釋 2021風(fēng)格派是 1917年-1928 年間以荷蘭為中

23、心的現(xiàn)代藝術(shù)流派， 成員包括畫(huà)家、 設(shè)計(jì)師、建筑師，是一個(gè)松散的集體，其中主要的促進(jìn)者是杜斯伯格，而維系這 個(gè)集體的中心是這段時(shí)間出版的一份 ?風(fēng)格 ?的雜志，這份雜志的編輯者也是杜斯 伯格。風(fēng)格派的核心人物還有畫(huà)家蒙德里安、設(shè)計(jì)師利特維特等人。 風(fēng)格特征 *簡(jiǎn)答題： 2021 a. 把傳統(tǒng)的建筑、 家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)、 繪畫(huà)、雕塑等所有平面設(shè)計(jì)的特征完全 剝除，變成最根本的幾何機(jī)構(gòu)單體或者稱(chēng)為“元素 ) 。b. 把這些幾何構(gòu)造單體或元素進(jìn)展構(gòu)造組合，形成簡(jiǎn)單的構(gòu)造組合，但 在新的構(gòu)造組合當(dāng)中，單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明的可見(jiàn)性。c. 對(duì)于非對(duì)稱(chēng)性的深入研究與運(yùn)用。d. 非常特別地反復(fù)運(yùn)用縱橫幾

24、何構(gòu)造和三原色和中性色。 蒙德里安 * 材料分析題把元素分化到無(wú)與倫比的水平， 純碎的水平線(xiàn)、垂直線(xiàn)以及穿插的原色構(gòu)圖， 把風(fēng)格派的藝術(shù)語(yǔ)言利用的淋漓盡致。他的代表作 ?紅、藍(lán)、黃 ?、?百老匯爵士 樂(lè)??，F(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)大師： 密斯- 凡- 德- 羅*名詞解釋現(xiàn)代主義建筑設(shè)計(jì)著名大師之一。 奠定了明確的現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格， 提出了“少 就是多的立場(chǎng)和原那么。代表作：巴塞羅那國(guó)際博覽會(huì)德國(guó)館，巴塞羅那椅 轉(zhuǎn)折點(diǎn)和里程碑 魏森霍夫現(xiàn)代建筑大展設(shè)計(jì) 奠定了他現(xiàn)代主義的永久地位 西格萊姆大廈 菲利普 -約翰佩萊利大廈 國(guó)際主義風(fēng)格在建筑上的典范，世界上第一座玻璃盒子的高層建筑勒-柯布西耶 * 名詞解釋法

25、國(guó)現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)的出色代表。機(jī)械美學(xué)奠基人。 強(qiáng)調(diào)機(jī)械美，認(rèn)為現(xiàn)代人類(lèi)生活中經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)的環(huán)境其實(shí)都是機(jī)器。強(qiáng)調(diào)以數(shù)學(xué)計(jì)算和幾何計(jì)算為出發(fā)點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)科學(xué)理性，書(shū)籍?走向新建筑 ?住宅供人居住的機(jī)器代表作 ?朗香教堂?馬賽公寓 ? 阿爾瓦 -阿爾托 *名詞解釋 他是著名的芬蘭現(xiàn)代建筑家和設(shè)計(jì)師，被譽(yù)為“北歐現(xiàn)代建筑之父 強(qiáng)調(diào)有機(jī)相待和功能主義原那么結(jié)合的方式， 具有親和感和人情味。 開(kāi)創(chuàng)了現(xiàn)代 建筑人性化的可能性。奠定了現(xiàn)代斯堪的納維亞設(shè)計(jì)風(fēng)格的理論根底。 設(shè)計(jì)理論三個(gè)方面：信息理論，表現(xiàn)理論宗教色彩人文風(fēng)格。他的奉獻(xiàn)： 他的人文主義原那么， 強(qiáng)調(diào)建筑應(yīng)該具有人情味。 對(duì)斯堪的納維亞國(guó) 家現(xiàn)代設(shè)計(jì)風(fēng)

26、格影響深遠(yuǎn)。 改變了德國(guó)現(xiàn)代主義單調(diào)冷漠的風(fēng)格， 建立了新有機(jī) 功能主義風(fēng)格。福蘭特-萊特 注重與環(huán)境的關(guān)系，代表作？流水別墅?格羅皮烏斯 現(xiàn)代建筑，現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育，現(xiàn)代主義主義設(shè)計(jì)最重要的奠基人之一。 創(chuàng)立了包豪 斯。第六章包豪斯1、包豪斯BAUHAUS*名詞解釋1919 年在德國(guó)成立的一所設(shè)計(jì)學(xué)院，也是世界上第一所完全為開(kāi)展設(shè)計(jì)教 育而建立的學(xué)院。這所由著名建筑家、設(shè)計(jì)理論家格羅庇烏斯創(chuàng)立的學(xué)，經(jīng)過(guò)了 十多年的開(kāi)展成為集歐洲現(xiàn)代主義大成的中心，它把現(xiàn)代主義開(kāi)展和現(xiàn)代藝術(shù)教 育之路上的里程碑2、時(shí)期格羅庇烏斯創(chuàng)立包豪斯19191924 年 魏瑪時(shí)期 格羅庇烏斯19251932年 德紹時(shí)期 漢斯

27、邁耶1932 1933年柏林時(shí)期 米斯凡德羅1933 年德國(guó)納粹強(qiáng)行關(guān)閉包豪斯3、代表人物庇烏斯*名詞解釋著名建筑師，德國(guó)工業(yè)聯(lián)盟的主要成員， 現(xiàn)代主義建筑流派的代表人物之一， 包豪斯的創(chuàng)辦人，設(shè)計(jì)藝術(shù)教育家與活動(dòng)家。主張?jiān)O(shè)計(jì)與工藝的統(tǒng)一，藝術(shù)與技術(shù)的統(tǒng)一，代表作品包豪斯校舍。*名詞解釋德國(guó)建筑是，提出了“少即是多的設(shè)計(jì)原那么，提倡純潔、簡(jiǎn)潔的建筑表 現(xiàn)，現(xiàn)代主義第一代設(shè)計(jì)大師，包豪斯學(xué)院第三任校長(zhǎng)。代表著作有 ?兩座摩天 大樓?、?建筑與時(shí)代 ?，作品有巴塞羅那椅，使其一舉成名， 西格萊姆大廈也是 國(guó)際主義風(fēng)格在建筑上的典范。在建筑領(lǐng)域，以密斯凡德羅“少就是多Less is more的思想為

28、主 導(dǎo)，反對(duì)過(guò)分裝飾，使用鋼鐵、玻璃、混泥土等現(xiàn)代材料，改變現(xiàn)代主義的六面 建筑形式， 將墻面用大片大片的玻璃代替， 形成玻璃幕墻， 表達(dá)美國(guó)當(dāng)時(shí)社會(huì)的 富有和現(xiàn)代化程度。* 名詞解釋 2021莫霍利納吉接手了約翰伊頓的“形式導(dǎo)師一職，從各個(gè)方面入手在包豪斯推進(jìn)俄國(guó)構(gòu)成主義的精神，把設(shè)計(jì)當(dāng)作是種社會(huì)活動(dòng)、一個(gè)勞動(dòng)過(guò)程；否認(rèn)過(guò)分的個(gè)人表現(xiàn) ，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)是為了解決問(wèn)題， 強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造出能為社會(huì)所承 受的設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào) 設(shè)計(jì)師的社會(huì)責(zé)任和設(shè)計(jì)的社會(huì)功能 。*名詞解釋畫(huà)家、美學(xué)家、音樂(lè)家、詩(shī)人和制作家，抽象主義美術(shù)和美學(xué)的奠基人，長(zhǎng) 期活潑于歐洲眾多的國(guó)家?？刀ㄋ够乾F(xiàn)代抽象藝術(shù)理論和實(shí)踐的奠基人。他的 ?論藝

29、術(shù)精神問(wèn)題 ?、? 關(guān)于形式的問(wèn)題 ?、?點(diǎn)、線(xiàn)、面 ?等都是抽象主義藝術(shù)理論的經(jīng)典之作。4、魏瑪包豪斯的重大教學(xué)改革：1發(fā)生于 1922年至 1923年間，由格羅庇烏斯主導(dǎo)完成 。2措施：a. 重新設(shè)計(jì)了包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院的標(biāo)志。b. 掃除無(wú)政府主義、神秘主義：解除了約翰伊頓等人的教職。c. 聘用匈牙利構(gòu)成主義設(shè)計(jì)師莫霍利納吉。3教改原因：a. 內(nèi)部因素：包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院教學(xué)方向的偏向，走向了一個(gè)以個(gè)人表現(xiàn)主義為主的極端。b. 外部因素：與當(dāng)時(shí)德國(guó)的社會(huì)開(kāi)展趨勢(shì)相吻合。當(dāng)時(shí)，德國(guó)的各種藝術(shù)形式都開(kāi)場(chǎng)提出改革的要求，表現(xiàn)主義已經(jīng)正式被 宣布死亡。取而代之的是新的次序、新的標(biāo)準(zhǔn)，理性的思考和創(chuàng)造。這說(shuō)

30、明了德 國(guó)已經(jīng)開(kāi)場(chǎng)從戰(zhàn)后初期的個(gè)人恐懼、 個(gè)人憤怒中恢復(fù)了過(guò)來(lái)， 走向更加嚴(yán)肅的理 性思考。5、教學(xué)體系包豪斯在 1925 年遷移到德紹以后，比較完整的教育體系已經(jīng)根本明確了， 它的課程設(shè)置和教學(xué)體系為世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育作出了重大奉獻(xiàn)。課程設(shè)置有明確的分類(lèi)：a. 根底課：必修根底課、輔助根底課、工藝技術(shù)根底課等；b. 理論課：歷史、哲學(xué)、心理學(xué)、傳播學(xué)等；c. 專(zhuān)業(yè)課程；d. 工程課：人機(jī)功學(xué)等。6、影響說(shuō)明了包豪斯的設(shè)計(jì)教育從一開(kāi)場(chǎng)的 重視藝術(shù)表現(xiàn)轉(zhuǎn)向了重視理性主義和 設(shè)計(jì)的社會(huì)功能。 可以說(shuō)，這是一場(chǎng)重要的 從表現(xiàn)主義向功能主義轉(zhuǎn)變的設(shè)計(jì)改 革，可見(jiàn)，這場(chǎng)教學(xué)改革對(duì)于之后世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育體系

31、及現(xiàn)代設(shè)計(jì)開(kāi)展的影響 是至關(guān)重要的。7、包豪斯對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育的影響？ * 簡(jiǎn)答題 2021答：文化課、設(shè)計(jì)課最早為包豪斯。第七章工業(yè)設(shè)計(jì)1、流線(xiàn)型運(yùn)動(dòng)*名詞解釋美國(guó)20世紀(jì)30年代流行的一種式樣設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，從交通工具外形設(shè)計(jì)開(kāi)場(chǎng)，涉及幾乎所有的產(chǎn)品外形都以圓滑流暢的流線(xiàn)體為主要形式形成了以流線(xiàn)型風(fēng) 格為主的工業(yè)設(shè)計(jì)特征。流線(xiàn)型本是空氣動(dòng)力學(xué)中的一個(gè)術(shù)語(yǔ)，指在高速運(yùn)動(dòng)時(shí) 具有降低風(fēng)阻特點(diǎn)的圓滑流暢的形狀。由于它的形式會(huì)使人聯(lián)想到速度感和機(jī)器 的活力感，便成為一種現(xiàn)代精神的象征，從而受到美國(guó)設(shè)計(jì)師們的青睞，成為產(chǎn) 品外形設(shè)計(jì)的重要源泉。代表人物有雷蒙羅維。2、雷蒙羅維*名詞解釋出生于法國(guó)巴黎， 后

32、移居美國(guó)。 他是美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的重要奠基人之一， 一生 從事工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)及平面設(shè)計(jì)特別是企業(yè)形象設(shè)計(jì)，參與的工程 達(dá)數(shù)千個(gè)。引入了流線(xiàn)型特征，從而發(fā)動(dòng)了重要的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)流線(xiàn)型運(yùn)動(dòng)。 他把設(shè) 計(jì)高度專(zhuān)業(yè)化和商業(yè)化，使他的設(shè)計(jì)公司成為 20世紀(jì)世界上最大的設(shè)計(jì)公司之 一。他不僅對(duì)工業(yè)技術(shù)感興趣，對(duì)于人的視覺(jué)敏感性也有很深的認(rèn)識(shí)和追求， 他的設(shè)計(jì)既具有工業(yè)化特征，又具有人情味。他的一生，是美國(guó)的工業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)場(chǎng)、開(kāi)展、到達(dá)頂峰和逐漸衰退的整個(gè)過(guò)程的縮影和寫(xiě)照。曾成為？時(shí)代？雜志封面人物第八章國(guó)際主義設(shè)計(jì)1、波普設(shè)計(jì)*名詞解釋202120世紀(jì)60年代興起于英國(guó)并涉及歐美。 它產(chǎn)生的背景與戰(zhàn)后日益形成

33、的西 方豐裕社會(huì)、青少年消費(fèi)市場(chǎng)、反叛市場(chǎng)，特別是對(duì)現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)和國(guó)際主義設(shè) 計(jì)的反感有密切關(guān)系。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)只有形式主義中進(jìn)展探索，并沒(méi)有更加深層的意 識(shí)形態(tài)依據(jù)。所以本身形式的不斷改變使它沒(méi)有一個(gè)統(tǒng)一的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。2、美國(guó)的維克多巴巴納克在？為真實(shí)世界的設(shè)計(jì)？一書(shū)中所提出設(shè) 計(jì)倫理的三個(gè)主要問(wèn)題。*簡(jiǎn)答題2021a. 設(shè)計(jì)應(yīng)該為廣闊人民效勞， 而不是為了少數(shù)富裕國(guó)家效勞。 他特別強(qiáng)調(diào)設(shè) 計(jì)應(yīng)該為第三世界的人民效勞。B. 設(shè)計(jì)不但應(yīng)該為安康人民效勞，同時(shí)還必須考慮為殘疾人效勞。C.設(shè)計(jì)應(yīng)該認(rèn)真考慮地球的有限資源使用問(wèn)題， 設(shè)計(jì)應(yīng)該為保護(hù)我們居住的 地球的有限資源效勞。3、國(guó)際主義平面設(shè)計(jì)風(fēng)格 *

34、名詞解釋 2021 現(xiàn)代主義經(jīng)過(guò)在美國(guó)的開(kāi)展成為戰(zhàn)后的國(guó)際主義風(fēng)格。 這種風(fēng)格特別實(shí)在六 七十年代以來(lái)開(kāi)展到登峰造極的地步， 影響了世界各國(guó)的設(shè)計(jì)。 國(guó)際主義首先在 建筑上得到確立。 米斯的西格萊姆大廈， 龐蒂的佩萊利大廈成為國(guó)際主義建筑的 典范?，F(xiàn)代主義被稱(chēng)為國(guó)際風(fēng)格的開(kāi)端是約翰遜人為威森霍夫現(xiàn)代住宅建筑展的 風(fēng)格會(huì)成為國(guó)際流行的建筑風(fēng)格， 而稱(chēng)這種理性、 冷漠的風(fēng)格為國(guó)際風(fēng)格。 國(guó)際 主義設(shè)計(jì)具有形式簡(jiǎn)單、 反裝飾性、 系統(tǒng)化等特點(diǎn)， 設(shè)計(jì)方式上受少那么多原那 么影響較深， 50 年代下半期開(kāi)展為形式上的減少主義特征。瑞士的平面設(shè)計(jì)風(fēng)格：第九章 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)1、斯塔的納維亞國(guó)家 包括瑞典、

35、丹麥、芬蘭、挪威、冰島1斯塔的納維亞國(guó)家的現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)特征 * 簡(jiǎn)答題A/富有群眾化的民主傳統(tǒng)，強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品的經(jīng)濟(jì)法那么，致力于開(kāi)展群眾的制品;B.強(qiáng)調(diào)有機(jī)的設(shè)計(jì)思想和產(chǎn)品的人格化、感情化；C綜合各種條件，推進(jìn)合理設(shè)計(jì)降低本錢(qián)，做到廉價(jià)，同時(shí)要風(fēng)格高雅2“瑞典現(xiàn)代的風(fēng)格 * 名詞解釋 20212、日本背景、制度、特點(diǎn)第 82 頁(yè)3、德國(guó)：1烏爾姆布勞恩體系 * 名詞解釋 2021烏爾姆學(xué)院的設(shè)計(jì)教育體系烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的教育思想和教學(xué)體系的核心內(nèi)容是把現(xiàn)代設(shè)計(jì)完全建立在科 學(xué)技術(shù)的根底之上，培養(yǎng)科學(xué)型的現(xiàn)代設(shè)計(jì)師，提高工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)、建筑設(shè)計(jì)、 平面設(shè)計(jì)等的總體水平，為德國(guó)的工業(yè)開(kāi)展效勞。烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)

36、院的首任院長(zhǎng)是包豪斯的學(xué)生馬克斯 比爾，他再很大程度上 遵循了包豪斯的理論學(xué)說(shuō)， 教學(xué)中注重探討產(chǎn)品的形式和功能、 技術(shù)之間的關(guān)系； 設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)“形式服從功能。到1957年，由托馬斯馬爾多納多接任院長(zhǎng)， 他認(rèn)為設(shè)計(jì)師理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，于是完全拋棄了藝術(shù)課程，代之以各種 社會(huì)科學(xué)和技術(shù)科學(xué)的課程， 其根底課程也注重學(xué)生理性視覺(jué)思維的培養(yǎng)， 從而 開(kāi)展成為理工型的設(shè)計(jì)教育典范。 烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院的產(chǎn)生和開(kāi)展， 標(biāo)志著現(xiàn)代設(shè)計(jì)教育擁有了以理工類(lèi)學(xué)科為依托的工業(yè)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)的理工型和以藝術(shù)為 依托的平面設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)等的藝術(shù)型這兩大類(lèi)型體系2系統(tǒng)設(shè)計(jì) * 名詞解釋烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院在設(shè)計(jì)理

37、論方面的最大奉獻(xiàn)是系統(tǒng)設(shè)計(jì)原那么， 該理論的提 出為德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)史樹(shù)立了新的里的環(huán)境程碑。 所謂系統(tǒng)設(shè)計(jì)理論就是指， 以高 度秩序化的設(shè)計(jì)整頓混亂的人造環(huán)境， 通過(guò)將紛亂的客觀物體至于相互聯(lián)系的環(huán) 境中，使產(chǎn)品在某些方面建立一種聯(lián)系， 從而使雜亂無(wú)章的環(huán)境變得具有關(guān)聯(lián)性 和系統(tǒng)性。3迪特蘭姆斯的好設(shè)計(jì)標(biāo)準(zhǔn) * 簡(jiǎn)答題創(chuàng)新、使產(chǎn)品有用、審美的、使產(chǎn)品易被理解的、不顯眼的、老實(shí)的、持 久的、關(guān)注到最后的細(xì)節(jié)、環(huán)境友好的、盡可能少的設(shè)計(jì)。4、美國(guó)：特點(diǎn)：實(shí)用主義、折衷主義、商業(yè)主義、多元化、非精英主義、平面設(shè)計(jì)上 的幽默性、對(duì)于世界流行風(fēng)格的隨波逐流的特點(diǎn)。開(kāi)展線(xiàn)索： 美國(guó)設(shè)計(jì)師世界設(shè)計(jì)中的一個(gè)非常

38、具有影響力、 但是又非常獨(dú)特 的組成局部。美國(guó)是一個(gè)移民組成的國(guó)家， 沒(méi)有長(zhǎng)期的歷史， 同時(shí)又沒(méi)有所謂的 單一民族傳統(tǒng)， 但是具有資本主義世界各國(guó)當(dāng)中最快的經(jīng)濟(jì)開(kāi)展速度， 是目前世 界上獨(dú)一無(wú)二的超級(jí)經(jīng)濟(jì)強(qiáng)國(guó)， 擁有巨大的國(guó)內(nèi)市場(chǎng)， 它的經(jīng)濟(jì)實(shí)力又使它具有 相當(dāng)2 個(gè)中心：紐約、加利福尼亞1 、2、3、4、5、第 91 頁(yè)第十章 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)1、談?wù)剣?guó)際主義設(shè)計(jì)與后現(xiàn)代主義的關(guān)系 * 論述題742、后現(xiàn)代主義風(fēng)格的特征 *簡(jiǎn)答題 2021 c. 娛樂(lè)性，以及處理裝飾細(xì)節(jié)的模糊性。3、高科技風(fēng)格內(nèi)容及其風(fēng)格特征 * 簡(jiǎn)答題 2021是現(xiàn)代主義技術(shù)在設(shè)計(jì)藝術(shù)中應(yīng)用的具體表現(xiàn)， 其特征是強(qiáng)調(diào)技術(shù)特征和高 品味，首先表現(xiàn)在建筑領(lǐng)域，而 后開(kāi)展到產(chǎn)品設(shè)計(jì)之中。工業(yè)設(shè)計(jì)上的“高科風(fēng)格是從祖安克朗和蘇珊斯萊辛1978年的著作？高科技？中產(chǎn)生的。這個(gè) 術(shù)語(yǔ)在設(shè)計(jì)上特指兩個(gè)不同層次的內(nèi)容： 一是技術(shù)性的風(fēng)格， 強(qiáng)調(diào)工業(yè)技術(shù)的特 征；二是高品位的。因此，高科技中的“高是指“高品位，以把設(shè)計(jì)的對(duì)象 從平民群眾中抽出來(lái)， 成為上層人的特定所有， 就憑這個(gè)非民主化的特點(diǎn)， 就說(shuō) 明“高科技風(fēng)格不是強(qiáng)調(diào)民主化的現(xiàn)代主義衍生。4、阿基米亞和蒙菲斯 * 名詞解釋1978年到 1979年之間，意大利重要的工業(yè)城市、設(shè)計(jì)中心米蘭的一群青年 設(shè)計(jì)家成立了自己的激進(jìn)設(shè)計(jì)組織 “阿基米亞， 這