攝影師拍攝婚紗攝影技巧

1、111111111111 二廣角鏡頭下的美姿設計  1使用廣角鏡頭拍攝時，一般采取低角度拍攝。設計美姿時讓被攝者俯身對著鏡頭。從而讓其頭部與腿部到鏡頭的距離基本相同便可解決人物變形的問題。    。  2利用服裝或道具遮擋變形的位置。  3尋找一個適當?shù)呐臄z角度，變形效果也是可以接受的。這個角度大概在人膝蓋高度的側面30度到45度角的位置。  三、外景拍攝中常用的特殊美姿  躺、臥、跳躍等特殊姿態(tài)是外景婚紗拍攝中經(jīng)常使用的在設計上要注意一些事項。  跳躍：被攝者如果穿了高跟鞋，就盡量不要設計跳躍

2、的姿態(tài)，但可以通過設計腿部的姿勢，使被攝者顯現(xiàn)出向上躍起的趨勢。例如，讓被攝者提起大裙擺，支撐腳腳尖著地，另一條腿彎曲腳盡量向臀部抬。  躺和臥：關鍵在于對腰部和肩部的處理。腰部要盡量挺直。肩膀和臉部要保持一定的距離，頭部略向上揚，這樣才能保證臉部的光照充足。拍攝側臥的姿態(tài)時，要注意被攝者腰部的曲線。設計美姿時，讓被攝者一側的胯著地兩腿交叉。如果用手臂著地，需提醒被攝者腰部用力，避免把全部的重量都壓在撐起的手臂上，使肩部的線條變形。  外景婚紗照的色彩設計與自然光和周圍的環(huán)境密不可分。  一、自然環(huán)境  (一)樹林與草原  1類似色搭配：你中有

3、我，我中有你，比如綠色和藍色。畫面色調統(tǒng)一而不乏變化。  2同類色搭配：常用且容易實現(xiàn)。如在綠色植物背景前，讓人物穿著淡綠色服裝拍照注意服裝的綠色和背景的綠色在明度上要有對比。    3對比色搭配：畫面的反差大，視覺沖擊力強。    4有彩色與無彩色搭配：無彩色中的黑、白、灰和任何一種植物色彩搭配都是和諧的。  (二)水系環(huán)境  1冷色調  方法：外拍時我們見到的江河湖泊的水面色彩基本是藍、青藍、藍綠、藍灰等色相，可以利用黑白灰等消色服裝或者和背景環(huán)境的冷色系相類似的服裝色彩，以水面為背景，拍出

4、冷色調的畫面。    提示：要注意控制人物與背景的面積比例，要保證有大面積的冷色水面的存在。    可以把相機的白平衡調到鎢絲燈模式，在日光下拍攝。    可以選擇在日出前或者日落后色溫較低的時候拍攝。    2暖色調    方法：可選擇在日出或日落時色溫較低的時候拍攝，同時再搭配暖色或消色的服裝這樣形成的暖色調畫面自然、和諧、意境美。    在后期處理時將畫面調成暖色調。    3冷暖

5、對比    方法：由于水面本身是藍色系的，只要搭配暖色的服裝和道具就能達到冷暖對比的效果。但要注意控制冷色與暖色的明度和飽和度，避免對比生硬、色彩艷俗。  二、城市環(huán)境  (一)街道建筑  1對比色搭配：可以利用冷暖色的對比、明度的對比。    2消色搭配：消色可以和任何一種色彩搭配。街道環(huán)境色彩復雜，讓人物穿著消色服裝在街道環(huán)境中拍攝，能夠獲得和諧的畫面。    (二)城市中的廢墟    可拍攝個性化外景婚紗。色彩基本呈消色，可從統(tǒng)一和對比兩個

6、角度人手，采用兩種典型的色彩搭配方式。    1消色統(tǒng)一：在廢墟環(huán)境中讓人物穿消色的服裝或類似色的服裝拍照，可得到和諧統(tǒng)一的畫面。    2消色對比：在廢墟中拍攝，讓人物穿有彩色的服裝，可得到個性、視覺沖擊力強的畫面。但要注意控制服裝顏色的飽和度和明度。    (三)游樂場    游樂場色彩斑斕，在拍攝中要突出游樂場活潑的、跳躍的、歡快的色彩。因此常使用消色服裝和游樂場的環(huán)境搭配，這樣的色彩構成比較和諧用光  我在拍外景婚紗時最看重的是光線的方向，也就是根據(jù)光線的特

7、點來安排人物、選取景點以及完成構圖。    在林問、花海、農(nóng)莊、高原山坡拍攝    我常利用從樹縫問透射出的光線作為照射主體人物的點光源，再利用反光板補光(側面補光)。我一般用兩塊反光板一塊金色的和一塊銀色的。我個人喜歡用反光板補光柔和、細膩。我常把太陽直射光當作輔光(逆光或側逆光)，而把反光板作為主光源使用。    在田野、小島、海邊、沙漠拍攝    可采用正側光。側光在這樣的大場景里會使畫面層次顯得豐富，樹木色彩艷麗，影調和諧讓場景與主體人物更好地融合在一起。 

8、   小結：外景婚紗照片的曝光要稍欠勿過。我常取白紗為曝光標準為人物臉部補光，這樣場景的曝光會欠12擋，適合表現(xiàn)現(xiàn)場景物，色彩厚重、飽和。藍天白云曝光正常或過曝一點水面欠曝(可表現(xiàn)出水面色彩和波紋)，再加上后期調色，畫面就出彩了。  器材  外景婚紗攝影師要配備一套焦距范圍廣的大口徑鏡頭，如1735mm、24-85mm、70-200ram鏡頭。  氛囤與細節(jié)  外景婚紗拍攝中細節(jié)和整體氛圍孰輕孰重，需要在拍攝前做好規(guī)劃。如拍桂林山水，大場景當然很重要。但在大場景中也要表現(xiàn)細節(jié)，中景的山和遠景的山在層次、大小、色彩、虛實上都要有變化。&

9、#160;   氛圍是拍攝過程中最重要的。我們的規(guī)范是要求攝影師、工作人員在拍照時對氣氛、情緒調動下功夫，多變換拍攝角度，選擇光線要恰如其分。  注意拍外景婚紗時，一定要克服“外景內(nèi)拍”的定勢不要采用太多的擺拍，要做到邊擺邊抓拍。要回避更多的注視鏡頭讓主體去演繹他們的愛情，而非讓被攝者太注意攝影師的鏡頭。    這張照片是在早上色溫較低時拍攝的。我們的拍攝地往往都在風景區(qū)，游人很多，易進入畫面，必須在小環(huán)境中拍出大場景的感覺。我選用17mm的焦距，運用高機位(外拍時必帶三角梯)拍攝出近大遠小的透視感。后期強調了云彩的色彩，讓早霞的氛圍

10、更濃。外景光線的特點    外景光線的特點隨著時間、天氣的變化而變化，主要體現(xiàn)在三個方面：1光線的強度；2光線的方向；3光的顏色，即色溫。    外拍用光輔助設備    外景拍攝時，在用光上需要一些輔助設備，如反光板、外拍燈、柔化光線的紗布、遮光板(或遮光傘)等。    一、不同天氣的光線    1晴天    (1)給暗部補光：天氣晴朗時外景環(huán)境光線充足，光線的方向性很強，主體人物與景物的立體效果充分反差大。所以對于

11、暗部環(huán)境或者低光部位一定要給予適當?shù)墓饩€補償，以保證各部分的層次和細節(jié)尤其是側光、逆光、側逆光拍攝時。    (2)有時也可將人造光源作為主光，模擬出一種特殊的光效。    2陰天    陰天時，由于光線透射過云層方向性已有很大程度的削弱，近似于柔光箱的光照效果。因此明暗、反差與影像的立體感都會受到不同程度的影響，但也因此使照片更加柔和唯美。    3雨天    雨天時，由于環(huán)境光線照度不強，所以必須采用人造光源作為主光源。散落在空中的雨滴，也會

12、由于瞬間閃光的照射而定格在畫面中，晶瑩通透層次分明。    提示：雨中拍攝一定要建立在保證人員和器材安全的基礎之上。    二、不同時間段的光線特點    1日出時    當太陽剛剛露出地平面時光線比較柔和，色溫低，呈現(xiàn)為橙黃色調。此時拍攝的照片影調柔和、唯美。由于光照的角度低，光線會在地面上形成長長的投影，適合拍攝有趣味性的、溫情甜蜜的畫面也可以拍特寫。    2上午九點半到+一點    陽光接近于正午的強度，光線

13、角度有助于呈現(xiàn)立體效果，色溫適中，較易拍出各種影調的照片。    3中午時分    此時光照雖然充足，但光線過于硬朗強烈的直射光會沖淡物體的固有色。因匕一般這個時段的光線的可利用率最低。如果想在這個時段拍外景婚紗，需要特別注意曝光的準確性。建議用外拍燈來解決直射光造成的各種問題，也可以選擇拍一些大場景的畫面。    4下午兩點到四點半(冬季時會縮短)    此時段的光線也很適合外拍，但能見度會有所下降，照片的反差與通透感遜色于正午之前的光線。此時如果巧妙地利用投 5

14、傍晚時分  光照明顯減弱，光線色溫已偏向藍色、青色。利用此時的光線特點可以讓主體人物與遠處的晚霞形成冷暖對比的色彩效果，3-以拍攝逆光的剪影，還可以拍攝有特色的大場景或特寫畫面凸顯黃昏時分的唯美浪漫。    6夜晚    光照不足，可將外拍閃光燈作為主要光源使用。相機的白平衡要與閃光系統(tǒng)的色溫一致這樣主體人物的色彩還原才會正常。  三、不同光線的特點  1順光  在外拍中，由于順光的光影效果不強，尉R難表現(xiàn)出眼睛的神采因此一般較少采用順光拍攝。    2側光

15、0;   包括前側光和側逆光。側光的立體感強會形成相對明顯的亮部與暗部。但一定要對人物暗部進行補光，合理表現(xiàn)出暗部細廿。有時也需要對外景環(huán)境中的景物進行相應的補光以體現(xiàn)出現(xiàn)場景物的層次渲染氣氛。    3逆光    在環(huán)境比較紛亂或者要突出主體時，可選擇逆光拍攝。它會在人物身體的周圍形成明顯的輪廓線。逆光可以將背景環(huán)境中透明物體的通透潔凈感體現(xiàn)出來。如果配合長焦與大光圈，影像層次會更加豐富。在利用逆光拍攝時，一定要對人物正面進行補光，除非是拍攝剪影效果。  逆光拍攝，照片的光影感強，反差大。光線勾勒出白紗

16、豐富的層次，用反光板補正側光。人物面部處于中灰調，適于表現(xiàn)面部層次。采用高機位拍攝，可避免鏡頭呲光。廣角鏡頭的運用加強了畫面的縱深感。    在外景婚紗拍攝中環(huán)境比較復雜多  樣，我們可利用景別、鏡頭、前景、拍攝點  等方面的變化來構圖。    一、利用景別的變化構圖    1遠景景別構圖    特點：容納的范圍廣能顯示出相當廣  闊的環(huán)境和背景。1    方法：常常在較遠的距離或用廣角鏡 f頭拍攝，主體人物在畫面中

17、的比例較小。一 C般使用短焦距的廣角鏡頭，并通過影調透1視和線條透視等方法來強調空間的縱深感。1    注意：在遠景構圖時，對場景的表現(xiàn)要相對完1  整；遠景構圖中，由于場景過大，主體人物的位置1一般在黃金分割線上。    2全景景別構圖    特點：所容納的景物范圍略小于遠景照片，與人眼通常所見的相近。    方法：利用人物和景物的大小對比來突出人物：利用光影的明暗變化突出人物：利用道路、樹木等形成的線條匯聚的特殊形式，使人物處于視覺中心點。  

18、;  注意：全景構圖要表現(xiàn)出人物的全貌；注意景物的完整性以及景物與人物的關系。    3中景景別構圖    特點：環(huán)境細部特征比較清晰，人物所占的比例有所增大，人物的形體動作和神態(tài)表情都能較清楚地表現(xiàn)出來。    方法：可以選取局部有特色的環(huán)境，舍去繁瑣的背景；為了突出人物，背景可以虛化，也可以利用色調的明暗或色彩的反差來強調主體人物。    注意：人物的表情、形體等細節(jié)。    4近景景別構圖    特點

19、：人物占據(jù)了大部分畫面，環(huán)境較5-視覺中心是人物的面部表情。    方法：應突出表現(xiàn)人物的感情、心理活動等，突出人物的神態(tài)和動作。    注意：對人物情緒的調動和抓取i把握好光線的角度和強度，顯示出人物的影調層次。近景拍攝很少突出景物，外景的特點不強，外拍時可以適當使用。    5特寫景別構圖    特點：能夠準確地傳達人物的局部特征，直接地反映主體人物的心理狀態(tài)和情緒。同時它也能問接地影響觀者的心理反應。    注意：特寫景別基本沒有了外景的特

20、征，一般在外景人像的拍攝中可以少用。    運用特寫景別構圖，能夠明確地表現(xiàn)出人物的面部特征，直接地反映人物的情緒?；榧喺张臄z技巧之一    二、利用不同焦距的鏡頭進行拍攝    1廣角鏡頭    畫面特點是視角大，景深長，景物范圍廣透視感和縱深感強。但畫面易出現(xiàn)透視變形和影像畸變。    2長焦鏡頭    畫面特點是視角小，拍攝的景物空間范圍也小。景深短能使處于雜亂環(huán)境中的被攝主體得以突出。可壓縮縱深距離，夸大后景

21、。    這是公園里常見的場景。樹叢中，一縷陽光打在新人身上，這樣時聚光燈”能夠拍出“舞臺”效果。長焦鏡頭透過前景的樹林，壓縮景深，把焦距前后的樹木均虛化并形成很好的“框架”，把觀者的視線集中到人物身上。  三、構圖方式  1虛化前景的構圖  通過前后的虛實對比來突出人物，強調空間感。要注意避免前景破壞人物面部的完整性。    虛化前景的構圖，注意避開了前景對人物臉部的遮擋。    2實化前景的(相對于虛化前景而言)構圖    實化前景可以與主體

22、得到呼應，增強畫面構圖上的層次和變化。實化前景對主體起著重要的引導、美化等作用。    利用前景遮擋人物的部分身體。以突出面部表情和神態(tài)。    3夸張前景的構圖    夸張前景可使畫面富于變化，增加空間深度，在視覺效果上富有視覺沖擊力，可增強畫面對比和透視效果。    4填充式前景的構圖    如果畫面過于呆板單調或影調淺淡蒼白，可以利用填充式前景的構圖來均衡畫面。    四、拍攝點與構圖    拍攝點即為相機相對于被攝者的位置從拍攝方向上可以分為正面、側面、背面等；從拍攝高度上可以分為平拍、仰拍、俯拍等。改變拍攝點會使構圖形式富于變化。    (一)拍攝方向與構圖    1正面    特點：主要用來表現(xiàn)主體的典型形象突出畫面的穩(wěn)定感和對稱美，但透視感不強。    方法：主體大都被安排在畫面的中軸線上，一般為對稱式的結構形式。    注意：正面拍攝時，由