第22課文學(xué)的繁榮

1、第22課 文學(xué)的繁榮重點(diǎn)：浪漫主義文學(xué)，現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)與現(xiàn)代主義文學(xué)的主要特點(diǎn)，代表人物和作品。難點(diǎn)：各文學(xué)流派的產(chǎn)生與當(dāng)時(shí)社會(huì)歷史條件的關(guān)系。 18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代 ： 浪漫主義文學(xué)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)早期：現(xiàn)實(shí) 主義文學(xué)20世紀(jì)：現(xiàn)代主義文學(xué)蘇聯(lián)文學(xué)亞非拉文學(xué)目錄123西歐文學(xué) 18世紀(jì)末至19世紀(jì)30年代 ： 浪漫主義文學(xué)19世紀(jì)30年代至20世紀(jì)早期：現(xiàn)實(shí) 主義文學(xué)20世紀(jì)：現(xiàn)代主義文學(xué)蘇聯(lián)文學(xué)目錄123西歐文學(xué) 一）歷史背景：18世紀(jì)末19世紀(jì)30年代，歐洲資本主義迅速發(fā)展，革命和戰(zhàn)爭使歐洲動(dòng)亂不安法國大革命后確立的資本主義社會(huì)秩序引起人們的失望和不滿，知識(shí)分子對(duì)啟蒙運(yùn)動(dòng)

2、選出的深感失望，尋找精神寄托，這種情緒反映在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域便產(chǎn)生了浪漫主義二）特點(diǎn)：不可以突出惡人的理性，而是深入發(fā)掘人力的感情世界，塑造鮮明的人物形象 文學(xué)創(chuàng)作風(fēng)格上，構(gòu)思謝謝了豐富，清潔跌宕起伏三）成就法國 雨果 巴黎圣母院英國 雪萊 解放了的普羅米修斯 拜倫 唐璜德意志 海涅 德國，一個(gè)冬天的童話三）成就作品簡析 小說藝術(shù)地再現(xiàn)了四百多年前法王路易十一統(tǒng)治時(shí)期的真實(shí)歷史，宮廷與教會(huì)如何狼狽為奸壓迫人民群眾，人民群眾怎樣同兩股勢力英勇斗爭。小說中的反叛者吉普賽女郎愛斯美拉達(dá)和面容丑陋的殘疾人卡西莫多是作為真正的美的化身展現(xiàn)在讀者面前的，而人們在副主教弗羅洛和貴族軍人弗比斯身上看到的則是殘酷、

3、空虛的心靈和罪惡的情欲。作者將可歌可泣的故事和生動(dòng)豐富的戲劇性場面有機(jī)地連綴起來，使這部小說具有很強(qiáng)的可讀性。 巴黎圣母院作為一部浪漫主義代表作，正是由于作者力求符合自然原貌，刻畫中世紀(jì)的法國社會(huì)真實(shí)生活，以卓越的手法和浪漫的形式，依據(jù)動(dòng)人的情節(jié)發(fā)展，凝聚、精煉在這部名著中而呈現(xiàn)出它們的生動(dòng)面貌和豐富蘊(yùn)涵，贏得了繼艾那尼之后浪漫主義打破古典主義死板模式的又一勝利。詩劇解放了的普羅米修斯（簡稱普羅米修斯）是雪萊的代表作，它表達(dá)了雪萊的哲學(xué)思想和社會(huì)理想。塑造了一個(gè)為真理而斗爭，毫不妥協(xié)的英雄形象。 詩劇是雪萊移居羅馬時(shí)寫作的，完成于1819年。當(dāng)時(shí)，歐洲神圣同盟和英國貴族資產(chǎn)階級(jí)的黑暗統(tǒng)治以及它

4、們對(duì)人民的殘酷鎮(zhèn)壓，激起了詩人極大的憤慨。于是他利用古希臘神話的素材，創(chuàng)作了這一詩劇，表達(dá)自己反抗暴政的思想。 雪萊和拜倫一樣，是古希臘、古羅馬藝術(shù)的崇拜者。關(guān)于普羅米修斯的神話，早就激動(dòng)著詩人的心。被稱為“悲劇之父”的古希臘悲劇作家埃斯庫羅斯，曾利用這一神話寫了悲劇三部曲。完整地流傳下來的只有第一部被束縛的普羅米修斯把我僵死的思想撒向整個(gè)宇宙，像枯葉被驅(qū)趕去催促新的生命！而且，依憑我這首詩中的符咒，把我的話語傳給天下所有的人，就像從未熄的爐中撥放出火花！讓那預(yù)言的號(hào)角通過我的嘴唇向昏沉的大地吹奏！哦，風(fēng)啊， 一）背景 工業(yè)革命拓展，歐美資本主義國家經(jīng)濟(jì)發(fā)展，社會(huì)矛盾日趨尖銳二）特點(diǎn)三）成就法

5、國：司湯達(dá)紅與黑（奠基）巴爾扎特人間喜?。ǜ叻澹┠瓷ｍ?xiàng)鏈英國：狄更斯大衛(wèi)科波菲爾俄國：普希金葉普蓋尼 奧涅金（多余的人）果戈里死魂靈丹麥：安徒生安徒生的童話挪威：易卜生玩偶之家人民公敵美國：馬克吐溫湯姆索亞歷險(xiǎn)記競選州長巴爾扎克 人間喜劇 歐也妮葛朗臺(tái)是法國批判現(xiàn)實(shí)主義小說家巴爾扎克人間喜劇中的“最出色的畫幅之一”。小說敘述了一個(gè)金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗臺(tái)家庭內(nèi)專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗斗和歐也妮對(duì)夏爾葛朗臺(tái)傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節(jié)線索連串小說。 歐也妮葛朗臺(tái)是一幅法國19世紀(jì)前

6、半期外省的色彩繽紛的社會(huì)風(fēng)俗畫。揭露了資本主義社會(huì)的罪惡，金錢對(duì)人的思想靈魂腐蝕和摧殘。小說形象地告訴我們：資產(chǎn)階級(jí)的每一個(gè)金錢都充塞著“污穢和鮮血”，人和人之間，除了“赤裸裸的金錢關(guān)系”、冷酷的“現(xiàn)金交易”再也沒有任何聯(lián)系了。 老葛朗臺(tái)的“人生就是一場交易”這句話，反映了資本主義社會(huì)人與人之間赤裸裸的金錢關(guān)系。葉普蓋尼奧涅金 人物形象詩體小說葉甫蓋尼奧涅金事件貫穿社會(huì)反農(nóng)奴制運(yùn)動(dòng)時(shí)期，普希金講述了年青人的命運(yùn)，反映了他們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的失望、不滿，比如說奧涅金，他是十二月黨人先進(jìn)貴族、知識(shí)分子代表，是十九世紀(jì)初葉俄國貴族青年的典型代表。他出身貴族，從小受貴族教育，學(xué)說法語、社會(huì)交際等。奧涅金區(qū)別

7、于社會(huì)上的年青人是他出眾的智慧，他能在談話中輕易地涉及一切，在重大問題中他會(huì)裝出老練的、學(xué)者的嚴(yán)肅，提出一些意想不到的見解。達(dá)吉亞娜和奧涅金在天性上，在對(duì)待社會(huì)的批判態(tài)度上是一致的，他們都鄙視貴族上流社會(huì)，但在心靈氣質(zhì)上他們又不同。奧涅金無力擺脫貴族階級(jí)思想和習(xí)俗的惡劣影響，精神空虛，而達(dá)吉亞娜與人民有深厚的感情，與俄羅斯大自然有密不可分的聯(lián)系，內(nèi)心充實(shí)。普希金在奧涅金身上概括了19世紀(jì)貴族進(jìn)步青年的特點(diǎn)，提出貴族向何處去的問題，而在達(dá)吉亞娜身上突出了她和人民的親近、她氣質(zhì)的高潔，詩人以達(dá)吉亞娜的豁達(dá)胸懷、善良、同情勞動(dòng)人民來批評(píng)奧涅金的利己主義和精神空虛?，F(xiàn)代主義文學(xué)現(xiàn)代主義文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)

8、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)從產(chǎn)生和繁盛的時(shí)間來看在西方由來已久，文藝復(fù)興以來，尤其是啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，文藝家就主張藝術(shù)必須真實(shí)地反映社會(huì)生活。19世紀(jì)30年代起成為文學(xué)的主流。興起于19世紀(jì)晚期，20世紀(jì)30年代達(dá)到鼎盛時(shí)期，并取代現(xiàn)實(shí)主義成為文學(xué)的主流。從興起的社會(huì)根源來看工業(yè)革命后，資本主義社會(huì)的矛盾開始大量暴露出來，社會(huì)問題日益突出。第二工業(yè)革命后，壟斷資本主義的產(chǎn)物。經(jīng)濟(jì)危機(jī)、世界大戰(zhàn)等社會(huì)問題使人們對(duì)資本主義產(chǎn)生了普遍的危機(jī)感，迷茫痛苦而找不到出路。從創(chuàng)作特點(diǎn)來看強(qiáng)調(diào)真實(shí)具體地描寫現(xiàn)實(shí)生活，詳盡分析人類行為互相沖突的趨勢，再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物，往往因?qū)ΜF(xiàn)實(shí)秩序不滿而被稱為批判現(xiàn)實(shí)主義是一種流派眾多

9、、風(fēng)格各異的多元化文學(xué)，其共同點(diǎn)是集中表現(xiàn)自我，在藝術(shù)手法上反傳統(tǒng)。一）西方文學(xué)1.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)成就2.現(xiàn)代主義文學(xué)背景：特點(diǎn)：成就： 法國 貝克特：等待戈多（荒誕派） 普魯斯特：追憶逝水年華（意識(shí)流）美國 海勒第二十二條軍規(guī)（黑色幽默派） 海明威老人與海（象征主義） 1.背景2.特點(diǎn)：特別強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任感3.成就 高爾基：母親（奠定蘇聯(lián)社會(huì)主義文學(xué)基礎(chǔ)） 奧斯特洛夫斯基：鋼鐵是怎樣煉成的 愛倫堡：解凍 4.影響1.背景2.特點(diǎn)：文學(xué)主流都體現(xiàn)了反對(duì)殖民壓迫和反對(duì)社會(huì)不公的愛國主義精神3.成就 印度 泰戈?duì)枺焊昀?魯迅：吶喊 哥倫比亞馬爾克斯：百年孤獨(dú) 在世界文學(xué)中,母親是一部劃時(shí)代的巨著,開辟

10、了無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)的新紀(jì)元.在高爾基之前,不少俄國作家和西歐作家在創(chuàng)作中反映過工人的痛苦生活.在俄國,19世紀(jì)60年代,工人的日常生活和繁重勞動(dòng)就成為民主主義文學(xué)的重要內(nèi)容.八九十年代,在綏拉菲莫維奇等作家的創(chuàng)作中,對(duì)工業(yè)無產(chǎn)階級(jí)的描寫也占有一定的地位.但那些作家總是把工人描繪成資本主義制度的犧牲品.母親同過去反映工人生活作品的根本區(qū)別,在于它第一次深刻地反映了馬克思主義政黨所領(lǐng)導(dǎo)的工人階級(jí)的革命斗爭,反映了工人運(yùn)動(dòng)從自發(fā)到自覺的歷史階段.作者將時(shí)代的主要沖突作為情節(jié)基礎(chǔ)來描寫.情節(jié)的開端是陰暗的工人區(qū)中一個(gè)貧困的家庭的情景,情節(jié)的基礎(chǔ)是革命運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)生、擴(kuò)大和蓬勃發(fā)展.小說歷史地具體地描寫了無產(chǎn)階

11、級(jí)革命時(shí)期的典型性格和典型環(huán)境：用社會(huì)主義思想武裝的自覺的工人和黨領(lǐng)導(dǎo)下蓬勃開展的工人運(yùn)動(dòng),日益覺醒的農(nóng)民和農(nóng)村的革命形勢.它具有現(xiàn)實(shí)主義作品特有的具體性和逼真性.同時(shí),它又是革命浪漫主義的作品,這不僅表現(xiàn)為預(yù)見未來,展示通向未來的道路,而且表現(xiàn)在作者處處從未來的高度反映現(xiàn)實(shí).在母親中,對(duì)未來的浪漫主義向往是與深刻的生活真實(shí)性結(jié)合在一起的.母親深刻地反映了20世紀(jì)初無產(chǎn)階級(jí)政黨領(lǐng)導(dǎo)下波瀾壯闊的群眾革命斗爭：工人運(yùn)動(dòng)從自發(fā)到自覺,從經(jīng)濟(jì)斗爭轉(zhuǎn)到政治罷工,農(nóng)民和工人在斗爭中結(jié)成同盟.小說第一次塑造了具有社會(huì)主義覺悟的無產(chǎn)階級(jí)英雄的形象,因而在世界文學(xué)史上占有極為重要的地位.百年孤獨(dú)，是哥倫比亞作家

12、加西亞馬爾克斯的代表作，也是拉丁美洲魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會(huì)圖景的鴻篇巨著”。作品描寫了布恩迪亞家族七代人的傳奇故事，以及加勒比海沿岸小鎮(zhèn)馬孔多的百年興衰，反映了拉丁美洲一個(gè)世紀(jì)以來風(fēng)云變幻的歷史。作品融入神話傳說、民間故事、宗教典故等神秘因素，巧妙地糅合了現(xiàn)實(shí)與虛幻，展現(xiàn)出一個(gè)瑰麗的想象世界，成為20世紀(jì)最重要的經(jīng)典文學(xué)巨著之一。表現(xiàn)手法（魔幻現(xiàn)實(shí)主義）這些作品運(yùn)用典型的魔幻現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法，揭露社會(huì)弊端，抨擊暴暗現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)具有鮮明而濃厚的拉丁美洲特色的現(xiàn)實(shí)生活，從而使本來幾乎還是一片空白的拉丁美洲文學(xué)得到了空前發(fā)展，出現(xiàn)了被稱之為“文學(xué)爆炸”和“文學(xué)地震”的繁

13、榮景象。同時(shí)也使魔幻現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作為一個(gè)令世人耳目一新的嶄新文學(xué)流派，出現(xiàn)在世界文壇上。它創(chuàng)造了一個(gè)政治經(jīng)濟(jì)落后于文明的步伐而其文學(xué)成就卻走在了世界前列的奇跡。 加西亞馬爾克斯遵循“變現(xiàn)實(shí)為幻想而又不失其真”的魔幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，經(jīng)過巧妙的構(gòu)思和想象，把觸目驚心的現(xiàn)實(shí)和源于神話、傳說的幻想結(jié)合起來，形成色彩斑斕、風(fēng)格獨(dú)特的圖畫，使讀者在“似是而非，似非而是”的形象中，獲得一種似曾相識(shí)又覺陌生的感受，從而激起尋根溯源去追索作家創(chuàng)作真諦的愿望。魔幻現(xiàn)實(shí)主義必須以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，但這并不妨礙它采取極端夸張的手法。如本書寫外部文明對(duì)馬孔多的侵入，是現(xiàn)實(shí)的，但又魔幻化了：吉卜賽人拖著兩塊磁鐵“挨家串戶地走著鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響跟在那兩塊魔鐵的后面亂滾”；又如寫夜的寂靜，人們居然能聽到“螞蟻在月光下的哄鬧聲、蛀蟲啃食時(shí)的巨響以及野草生長時(shí)持續(xù)而清晰的尖叫聲”；再如寫政府把大