淺論現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的應(yīng)用

1、淺論現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的應(yīng)用摘要：幾何形態(tài)以其整齊的構(gòu)造、明快的線條、簡潔的藝術(shù)表現(xiàn)形式，受 到許多設(shè)計(jì)師的青睞。他們用幾何形態(tài)來追求不同的設(shè)計(jì)理念和藝術(shù)的表現(xiàn)語言。 幾何形態(tài)家具的設(shè)計(jì)與其他藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格一樣，有其萌芽、成長、成熟以及多元 化發(fā)展的時(shí)期。家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法，主要有幾何形體的分割、切削、 分裂、組合、疊加、扭、曲、擠、接等。關(guān)鍵詞：家具設(shè)計(jì) 幾何形態(tài) 構(gòu)造方法 應(yīng)用一、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)應(yīng)用概述及歷程在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中，幾何形態(tài)應(yīng)用概述及歷程，是研究幾何形態(tài)的大小、 形狀及位置關(guān)系的學(xué)科。“幾何”是英語“ geometry ”前三個(gè)字母“ geo”的音 譯，是幾何

2、學(xué)的簡稱，最早見于明代利瑪竇（原名瑪提歐利奇，意大利人， 1552 1610年）與徐光啟合譯的幾何原本中，由徐光啟所創(chuàng)。由基本的 點(diǎn)、線、面元素構(gòu)成的三維形態(tài)，便是通常我們認(rèn)為的幾何形物體。幾何形物體 在三維空間里的表現(xiàn)具有一定的秩序規(guī)則性與相對(duì)封閉性，大都由三個(gè)以上的線與面或兩種甚至更多的構(gòu)成元素結(jié)合而形成，常見的有錐體、方體、柱體及球體等存在物體形態(tài)。幾何形態(tài)包含了豐富的內(nèi)涵與時(shí)代的審美情趣， 是大自然具象 物體圖形在構(gòu)造、線條和外形上被符號(hào)化后提煉出的產(chǎn)物。家具設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)走向 現(xiàn)代的主要標(biāo)志是幾何形態(tài)元素在家具設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及風(fēng)格的形成，幾何形態(tài)元素在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)的成長歷程中貫穿了始終。

3、幾何形態(tài)家具發(fā)展的歷史有其萌芽、 成長、成熟以及多元化發(fā)展的四個(gè)時(shí)期。遠(yuǎn)古時(shí)期的人們?cè)谏a(chǎn)實(shí)踐中積累了十 分豐富的各種點(diǎn)、面、線、方、圓、寬等概念，在認(rèn)識(shí)這些概念的基礎(chǔ)上，確認(rèn) 它們的位置與數(shù)量關(guān)系之間的，逐步形成了幾何學(xué)的基本概念。家具設(shè)計(jì)史上每 一次的風(fēng)格變換，幾何形態(tài)都被作為一種藝術(shù)表現(xiàn)及獨(dú)具個(gè)性的造型語言，為追求不同設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)師所青睞。1. 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的萌芽階段無論是西方的中世紀(jì)，還是東方的圭寸建時(shí)代晚期，家具設(shè)計(jì)中很難見到純 幾何形態(tài)的家具。那時(shí)的家具大多被人們加上了許多圖騰造型， 因?yàn)樗麄兿嘈胚@ 些客觀物象能抵御邪惡，具有保護(hù)作用并給人以安全感。在家具的腿部及扶手、 靠背

4、，裝飾都成為此類“生命化”的表現(xiàn)載體， 盡管它們?cè)械哪ЯΩ拍詈秃x 早已被人們忘卻，但此類的家具樣式還是得以流傳，即便是造型極為簡單的家具 也被賦予了多姿多彩的生命形象，西方的哥特式風(fēng)格、巴洛克風(fēng)格和洛可可風(fēng)格以及中國清代的家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是其中的典型代表。19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，工業(yè)革命迅速發(fā)展，機(jī)械化大生產(chǎn)需求以及人們對(duì)物象審美趣味發(fā)生了變化，這使得設(shè)計(jì)造型開始朝著簡潔及抽象化的方向發(fā)展。在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)史上，幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格萌芽時(shí)期的典型代表人物，是英國格拉斯哥（蘇格蘭首府）著名設(shè)計(jì) 師麥金托什（Charles ，18681928年）。麥金托什是格拉斯哥派（Glasgow） 的領(lǐng)袖人物，

5、由于他所處的時(shí)代和部分作品與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將其劃入新藝術(shù)的范疇。但與別的新藝術(shù)流派相比，他與受他影響的維也納“分離派”成員將幾何形態(tài)作為主要造型語言運(yùn)用在家具設(shè)計(jì)中，較少見的直線和簡潔的幾何造型預(yù)示著歐洲設(shè)計(jì)由傳統(tǒng)向現(xiàn)代邁出了重要的一步。麥金托什一生中設(shè)計(jì)了大量的家具和其他家用產(chǎn)品，均具有幾何形態(tài)的高直風(fēng)格，這同時(shí)也反映出設(shè)計(jì)師片面追求造型的形式感，最終會(huì)影響到產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與使用功能。高 靠背椅是麥金托什幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)的典型代表（圖1）。這些著名的椅子已經(jīng)去除了具象的煩瑣裝飾，只是運(yùn)用單純的結(jié)構(gòu)語言和規(guī)整的幾何形態(tài)來表達(dá)其風(fēng) 格。這類椅子一般都是坐起來不舒服，且常常暴露出實(shí)際

6、人機(jī)工學(xué)結(jié)構(gòu)的缺陷， 制造方法上也無技術(shù)性創(chuàng)新。但為了緩和刻板的幾何形式，他常常在油漆的家具 上繪出幾枝程式化的紅玫瑰花飾，以打破視覺上的缺陷。2. 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的成長階段20世紀(jì)，兩次世界大戰(zhàn)之間，各種設(shè)計(jì)風(fēng)格流派的更替與崛起，為以幾何 形態(tài)作為設(shè)計(jì)風(fēng)格在家具設(shè)計(jì)領(lǐng)域的成長提供了契機(jī)。圍繞以幾何和抽象化為中 心的設(shè)計(jì)革命，是以立體主義、構(gòu)成主義、未來主義、風(fēng)格派以及理性主義等現(xiàn) 代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的交替上演而展開的。 在這一時(shí)期里，眾多的設(shè)計(jì)師雖然從不同的設(shè) 計(jì)角度提出了各種哲學(xué)及藝術(shù)思想和設(shè)計(jì)理念， 但在藝術(shù)表現(xiàn)語言與造型特征上 卻表現(xiàn)出驚人的一致性，即幾何與抽象化的傾向，所以把這一時(shí)期以幾何

7、形態(tài)來 作為設(shè)計(jì)風(fēng)格定義為其成長時(shí)期。這時(shí)期的設(shè)計(jì)師與藝術(shù)家們努力尋求三維空間、 時(shí)間和材料之間的關(guān)系，以近似純凈的幾何形態(tài)、材料光潔的質(zhì)地、精細(xì)的做工 工藝來表現(xiàn)設(shè)計(jì)。這時(shí)的傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)被設(shè)計(jì)師歸納成最基本的幾何結(jié)構(gòu)單體 （或者稱為“元素”），在新的結(jié)構(gòu)組合當(dāng)中對(duì)元素進(jìn)行簡單的新結(jié)構(gòu)組合，依 然保持單體相對(duì)的獨(dú)立性和鮮明的可觀性。荷蘭設(shè)計(jì)師格里特里特維爾德（Gerrit Rietveld , 1888 1965年）是這一時(shí)期的典型代表人物，他 在家具設(shè)計(jì)的造型上，特別強(qiáng)調(diào)反復(fù)運(yùn)用幾何結(jié)構(gòu)，在色彩的使用上，重視基本 原色和中性色。作為家具構(gòu)成的基本元素被提煉出來，在家具設(shè)計(jì)中反復(fù)運(yùn)用各樣的幾何

8、基本形和原色彩，努力以理性思維來打破模仿自然形態(tài)的傳統(tǒng)思維，在非對(duì)稱設(shè)計(jì)層面上進(jìn)行了深入的研究與廣泛的運(yùn)用（圖2）。3. 幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟階段第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，受到包豪斯和荷蘭的“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)影響而逐漸 成熟的現(xiàn)代主義風(fēng)格，成為二戰(zhàn)后影響最大、最流行的設(shè)計(jì)風(fēng)格，即所謂的“國 際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格”。國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格具有形式簡單、反裝飾性、系統(tǒng)化等特點(diǎn)， 這一時(shí)期是幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格的成熟時(shí)期。設(shè)計(jì)方式上以減少主義理念與原則為 主，追求片面而單一的形式成為設(shè)計(jì)的中心。正因?yàn)檫@些設(shè)計(jì)思想與幾何形態(tài)風(fēng) 格不謀而合，所以運(yùn)用幾何形態(tài)元素來造型成為這一時(shí)期設(shè)計(jì)師的首選。他們把形式作為象征性的力量，

9、將對(duì)幾何形態(tài)的追求作為產(chǎn)品造型的第一性設(shè)計(jì)原則。 芬蘭家具設(shè)計(jì)大師艾洛阿尼奧（Eero Aarnio ,1932年）是這一時(shí)期家具設(shè) 計(jì)的典型代表人物。自20世紀(jì)60年代起，他便開始用塑料進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，讓家具告 別了由支腿、靠背和節(jié)點(diǎn)構(gòu)成的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)形式。 與自然紋理木材相反，他用鮮明 的、化學(xué)染色的人造材料使人們得到了很大的樂趣。艾洛阿尼奧設(shè)計(jì)的幾何形態(tài)家具的典型代表，分別是球椅（1966年）、泡沫椅（1968年）和香皂椅（1968 年）（圖3）0這些幾何形態(tài)家具大多將制作材質(zhì)剪切成標(biāo)準(zhǔn)的幾何形體，在一個(gè) 獨(dú)立存在的圍合空間中構(gòu)成一個(gè)相對(duì)完整的家具產(chǎn)品。這種運(yùn)用極其簡潔的幾何形態(tài)來設(shè)計(jì)制作家具，是

10、那個(gè)時(shí)代家具設(shè)計(jì)風(fēng)格成熟的象征。4. 幾何形態(tài)家具風(fēng)格的多元化發(fā)展階段20世紀(jì)80年代以后國際主義開始衰退，幾何形態(tài)設(shè)計(jì)風(fēng)格也走向多元化。 戰(zhàn)后的國際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格所宣揚(yáng)的目的性消失， 年輕一代的設(shè)計(jì)師不滿于國際主 義設(shè)計(jì)風(fēng)格的簡單理性的單一設(shè)計(jì)理念，于是出現(xiàn)了國際主義風(fēng)格的批評(píng)者一一 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)。它與現(xiàn)代表現(xiàn)主義的國際風(fēng)格提倡的設(shè)計(jì)理念截然相反，在設(shè)計(jì)形式上主張多樣化，特別注重家具產(chǎn)品的人文含義及對(duì)人性的關(guān)注，強(qiáng)調(diào)家具形態(tài)的文化內(nèi)涵，設(shè)計(jì)觀念主張新舊糅合、兼容并蓄，同時(shí)處理好家具設(shè)計(jì)作品 與環(huán)境的關(guān)系。這些設(shè)計(jì)主張促進(jìn)了藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格的多元化，并對(duì)幾何形態(tài)風(fēng)格 設(shè)計(jì)產(chǎn)生了一定影響。這一時(shí)期幾

11、何形態(tài)風(fēng)格的典型代表，是80年代在意大利米蘭成立的“孟菲斯集團(tuán)”，著名的設(shè)計(jì)師埃托索特薩斯（Ettore Sottsass ， 1917 20XX年）是其主要發(fā)起者，也是將現(xiàn)代設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)推向高潮的代表人物 之一。他的作品極具個(gè)性和時(shí)代特征，通常以簡潔明快的幾何形態(tài)作為主要設(shè)計(jì) 元素，運(yùn)用重構(gòu)方法達(dá)到與傳統(tǒng)常規(guī)設(shè)計(jì)完全不同的藝術(shù)表現(xiàn)效果，同時(shí)，設(shè)計(jì)中除了家具造型簡潔和色彩艷俗，還包含著兒童心理某些特征。圖4為設(shè)計(jì)大師 索特薩斯的家具設(shè)計(jì)作品，這些形態(tài)奇異的書架使用了塑料貼面， 顏色鮮艷，極 像一個(gè)抽象的雕塑作品，其拼貼組合的幾何造型幾乎沒有提供可以放置的空間， 毫無疑義，它不具備書架的功能。這些遠(yuǎn)

12、離現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)原則的設(shè)計(jì)品， 至今仍 然是設(shè)計(jì)界爭論的話題。二、現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)中幾何形態(tài)的造型方法幾何形態(tài)元素在注重家具產(chǎn)品造型極致簡約化的同時(shí)，也強(qiáng)調(diào)美學(xué)的表現(xiàn) 和功能應(yīng)用，以盡量減少無謂的材料消耗為原則， 來達(dá)到低碳理念的要求，是一 類簡約的造型語言。以幾何形態(tài)作為設(shè)計(jì)語言的家具體現(xiàn)了三種基本特征：一是設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式的極端簡化，這些家具都使用基本形態(tài)（如球體、柱體、錐體、方 體等）、單原色，設(shè)計(jì)上不去刻意追求風(fēng)格，忽略了家具產(chǎn)品使用的客觀性；二 是在家具設(shè)計(jì)創(chuàng)作中使用最少的基本要素，遵循極少主義；三是家具設(shè)計(jì)功能的 合理性，強(qiáng)調(diào)家具產(chǎn)品造型的完美與精煉。 在現(xiàn)代家具設(shè)計(jì)過程中，幾何形態(tài)的 應(yīng)用

13、方式主要包括以下幾個(gè)方面。1. 幾何形體的獨(dú)立組合應(yīng)用對(duì)形體進(jìn)行一定的切割，從在家具設(shè)計(jì)中，把單個(gè)幾何形體（如球、柱、錐、方體等）作為造型主體 而直接組合應(yīng)用，只對(duì)形體進(jìn)行一些簡單的加法和減法的創(chuàng)造處理，從而獲得優(yōu) 美的家具產(chǎn)品造型。這種方法是單個(gè)幾何體獨(dú)立應(yīng)用時(shí)進(jìn)行外觀藝術(shù)形態(tài)處理的 常用方法。艾洛阿尼奧的設(shè)計(jì)作品，是把這些家具作為單個(gè)幾何體通過減法創(chuàng) 造而獲得的。此外，許多著名家具設(shè)計(jì)大師均善于采用這種方法進(jìn)行相關(guān)的家具 設(shè)計(jì)。丹麥家具設(shè)計(jì)師維奈潘頓（Verner Pan ton，1926 1998年）設(shè)計(jì)的 幾何形態(tài)椅子（圖5），圖左為錐形椅，圖右為錐形鋼絲椅。這兩種椅子造型方 式相同，

14、均以錐體為基本形。設(shè)計(jì)師采用減法創(chuàng)造， 而獲得造型優(yōu)美的設(shè)計(jì)作品。2. 幾何形體的復(fù)合組合應(yīng)用（如錐、球、方體等）為基 墊、綁等）而構(gòu)成的一種形幾何形態(tài)家具設(shè)計(jì)中的基本幾何體的組合應(yīng)用，是以某一種幾何體 本單元或模塊，通過再加法創(chuàng)造的原則（如插、疊、 態(tài)獨(dú)特、外形簡潔的新產(chǎn)品，也可將其理解為基本形的復(fù)合相加組合體。圖6為同一基本幾何體組合應(yīng)用的家具設(shè)計(jì)作品，圖左為美國家具設(shè)計(jì)大師喬治尼爾森（George Nelson，1907 1986年）的“向日葵沙發(fā)”，這款沙發(fā)的主體 被分解成一個(gè)個(gè)的小圓，其簡潔的造型、明麗的色彩和自由組合的構(gòu)思對(duì)家具設(shè) 計(jì)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。圖右是由富有創(chuàng)意的家具制造公司AnimiCausa出品的Feel坐具系統(tǒng)，該產(chǎn)品靈感來源于分子結(jié)構(gòu)，由120個(gè)富有彈性的圓球材料組成，使用者可以根據(jù)自己的喜好將其組合成任何家具造型。3.幾何形體的其他表現(xiàn)與應(yīng)用除了上面說到的兩種設(shè)計(jì)造型手段可構(gòu)成新的家具產(chǎn)品外，還可通過外部 機(jī)械將家具的材質(zhì)進(jìn)行扭、曲、擠、接等來獲得新的幾何形態(tài)家具。這些造型方 式突破了現(xiàn)有家具設(shè)計(jì)規(guī)則的束縛， 釋放設(shè)計(jì)師的思維與想象空間，展現(xiàn)了現(xiàn)代 家具設(shè)計(jì)的靈活性，延展了家具的功能。結(jié)語隨著幾何形態(tài)科學(xué)分析研究的不斷深入和發(fā)展，幾何形態(tài)家具呈現(xiàn)出構(gòu)筑 的多元化靈動(dòng)造型特點(diǎn)，創(chuàng)造出多種功能不同的家具，在滿足消費(fèi)者時(shí)尚生活需 求的同時(shí)