李清照詩(shī)詞鑒賞PPT

1、李清照李清照 詩(shī)詞鑒賞詩(shī)詞鑒賞 李清照是我國(guó)李清照是我國(guó)宋代宋代著名的女詞人，著名的女詞人，婉約派婉約派的代的代表人物之一，她的詞素以委婉、含蓄、清麗著表人物之一，她的詞素以委婉、含蓄、清麗著稱。稱。 李清照的人生之路是坎坷的，因此她的詞風(fēng)也李清照的人生之路是坎坷的，因此她的詞風(fēng)也不是一成不變的。不是一成不變的。 李清照出身于書香門第，生活比較優(yōu)裕，那時(shí)李清照出身于書香門第，生活比較優(yōu)裕，那時(shí)正值北宋后期，雖然社會(huì)潛伏著危機(jī)，處于風(fēng)正值北宋后期，雖然社會(huì)潛伏著危機(jī)，處于風(fēng)雨飄揚(yáng)之中，但還有一抹回光返照，是暴風(fēng)雨雨飄揚(yáng)之中，但還有一抹回光返照，是暴風(fēng)雨到來之前寧?kù)o的黃昏。女詞人常常流連于山川到來

2、之前寧?kù)o的黃昏。女詞人常常流連于山川大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了這位大自然的美景之中，秀美的大自然陶冶了這位女詞人的情操，賦予了她靈氣。因此，李清照女詞人的情操，賦予了她靈氣。因此，李清照在這期間的詞輕快活潑、富于濃烈的生活氣息，在這期間的詞輕快活潑、富于濃烈的生活氣息，給人以美的感受，且看下面的一首詞：給人以美的感受，且看下面的一首詞： 如夢(mèng)令 常記溪亭日暮，常記溪亭日暮， 沉醉不知?dú)w路。沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，興盡晚回舟， 誤入藕花深處。誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡， 驚起一灘鷗鷺。驚起一灘鷗鷺。講解賞析有時(shí)候，一件細(xì)小的、但饒有興味的往事，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在你的記憶中，引起有

3、時(shí)候，一件細(xì)小的、但饒有興味的往事，會(huì)反復(fù)出現(xiàn)在你的記憶中，引起你的思索和回味。當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)情景，會(huì)歷歷如畫，在眼前重現(xiàn)；當(dāng)時(shí)的你的思索和回味。當(dāng)時(shí)經(jīng)歷的生動(dòng)情景，會(huì)歷歷如畫，在眼前重現(xiàn)；當(dāng)時(shí)的興奮和激動(dòng)，也會(huì)再次在心頭涌現(xiàn)，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有興奮和激動(dòng)，也會(huì)再次在心頭涌現(xiàn)，印象還是那樣的新鮮。如果你是一個(gè)有才能的文學(xué)家，你就會(huì)真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再才能的文學(xué)家，你就會(huì)真實(shí)地描繪出這種經(jīng)歷和心情，吸引讀者也進(jìn)入你再現(xiàn)的那個(gè)境界，分享你的激動(dòng)?，F(xiàn)的那個(gè)境界，分享你的激動(dòng)。這首這首如夢(mèng)令如夢(mèng)令就是李清照為追記一次有趣的郊游而寫的。就是李清照為追記一次有趣的

4、郊游而寫的?！俺Ｓ洺Ｓ洝眱蓛删淦鸸P平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境句起筆平淡，自然和諧，把讀者自然而然地引到了她所創(chuàng)造的詞境 ?！俺Ｓ洺Ｓ洝泵鞔_表示追述，地點(diǎn)在明確表示追述，地點(diǎn)在“溪亭溪亭 ” ”，時(shí)間是，時(shí)間是“日暮日暮 ” ”，作者飲宴以后，作者飲宴以后 ，已經(jīng)，已經(jīng)醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了。醉得連回去的路徑都辨識(shí)不出了?！?“ 沉醉沉醉”二字卻露了作者心底的歡愉二字卻露了作者心底的歡愉 ，“不知?dú)w路不知?dú)w路”也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留也曲折傳出作者流連忘返的情致，看起來，這是一次給作者留下了深刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的下了深

5、刻印象的十分愉快的游賞。果然，接寫的“興盡興盡”兩句，就把這種意兩句，就把這種意興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想興遞進(jìn)了一層，興盡方才回舟，那么，興未盡呢？恰恰表明興致之高，不想回舟。而回舟。而“誤入誤入”一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的一句，行文流暢自然，毫無斧鑿痕跡，同前面的“不知?dú)w不知?dú)w路路”相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。相呼應(yīng)，顯示了主人公的忘情心態(tài)。盛放的荷花叢中正有一葉扁舟搖蕩。舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出。一舟上是游興未盡的少年才女，這樣的美景，一下子躍然紙上，呼之欲出

6、。一連兩個(gè)連兩個(gè)“爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡 ” ”，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由，表達(dá)了主人公急于從迷途中找尋出路的焦灼心情。正是由于于“ “ 爭(zhēng)渡爭(zhēng)渡”，所以又，所以又“驚起一灘鷗鷺驚起一灘鷗鷺”，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。，把停棲在洲渚上的水鳥都嚇飛了。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。至此，詞戛然而止，言盡而意未盡，耐人尋味。 這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者這首小令用詞簡(jiǎn)練，只選取了幾個(gè)片斷，把移動(dòng)著的風(fēng)景和作者怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人怡然的心情融合在一起，寫出了作者青春年少時(shí)的好心情，讓人不由想隨她一道荷叢蕩舟

7、，沉醉不歸。正所謂不由想隨她一道荷叢蕩舟，沉醉不歸。正所謂“少年情懷自是少年情懷自是得得”，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。，這首詩(shī)不事雕琢，富有一種自然之美。 作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那里怎么作者在詞中不是流水賬式地寫她如何去，如何到家，在那里怎么玩，只在字里行間把經(jīng)過作了交代。作者也并沒有寫玩，只在字里行間把經(jīng)過作了交代。作者也并沒有寫“我玩得多我玩得多么高興呀么高興呀”之類，而只用了之類，而只用了“常記常記”、“沉醉沉醉”、“興盡興盡”、“晚晚”幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于幾個(gè)字，就把她游賞的歡快心情表現(xiàn)得淋漓盡致。她善于剪裁，僅僅截取了醉

8、歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個(gè)剪裁，僅僅截取了醉歸途中、誤入荷塘、驚飛水鳥這個(gè)“鏡頭鏡頭”，稍加點(diǎn)染，就寫出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，稍加點(diǎn)染，就寫出了她這次郊游中不同一般、最難以忘懷之處，使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲。總之，這首小詞，雖然并無使讀者不僅如臨其境，也如聞其聲?？傊?，這首小詞，雖然并無深意，但寫得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。深意，但寫得簡(jiǎn)練、生動(dòng)而傳神，今天讀來，還是引人入勝的。另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在另外，一個(gè)有文化的女子，到郊野游玩，還喝得大醉，這在今天也是不多見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕今天也是不多

9、見的，在封建禮教重壓之下的宋代，那就更為稀罕了。這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個(gè)方面。了。這也表現(xiàn)了李清照性格中任情豪放、不受拘束的一個(gè)方面。簡(jiǎn)評(píng) 這首詞在南宋人黃升的這首詞在南宋人黃升的花庵詞選花庵詞選中題為中題為“酒興酒興”。玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，玩詞意，似為回憶一次愉快的郊游而作。詞人命舟備酒，暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回暢游于清溪，因沉酣竟不知日之夕矣。沉沉暮靄中，回舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩舟誤入曲港橫塘，藕花深處。這是一個(gè)清香流溢，色彩繽紛的，幽杳而神秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的繽紛的，幽杳而神

10、秘的世界。它給詞人帶來的是巨大的驚喜和深深的陶醉。花香、酒氣，使詞人暫時(shí)擺脫了封驚喜和深深的陶醉?；ㄏ恪⒕茪?，使詞人暫時(shí)擺脫了封建社會(huì)名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她貪玩活潑天性。建社會(huì)名門閨秀的重重枷鎖，顯現(xiàn)出她貪玩活潑天性。于是有爭(zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在于是有爭(zhēng)渡之舉。當(dāng)輕舟穿行于荷花之中，看著棲息在花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活花汀漁浦的鷗鷺驚飛，她感受到了一種強(qiáng)烈的生命的活力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而力。這種活力就從詞短促的節(jié)奏和響亮的韻腳中洋溢而出。出。 這首詞楊金本這首詞楊金本草堂詩(shī)余草堂詩(shī)余誤作蘇軾詞，誤作蘇軾詞，詞林詞林萬選萬

11、選誤作無名氏詞，誤作無名氏詞，古今詞話古今詞話、唐詞紀(jì)唐詞紀(jì)誤作誤作呂洞賓詞。從呂洞賓詞。從“誤作誤作”之多，也可看出此詞之放逸已超之多，也可看出此詞之放逸已超出了出了“閨秀詞閨秀詞”的范圍，所以有人把它列入男性作者的的范圍，所以有人把它列入男性作者的名下。但南宋人黃升的名下。但南宋人黃升的花庵詞選花庵詞選、曾、曾慥慥的的樂府雅樂府雅詞詞都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。都把它作李清照詞，應(yīng)當(dāng)是可信的。 李清照少女時(shí)代生活在歷城，大明湖的美麗秋景，不禁使李清照少女時(shí)代生活在歷城，大明湖的美麗秋景，不禁使李清照感受到李清照感受到“水光山色與人親，說不盡，無窮好水光山色與人親，說不盡，無窮好”，情，

12、情感單純明快，年輕女詞人的心靈敏感與大自然感單純明快，年輕女詞人的心靈敏感與大自然“心有靈心有靈犀犀”，詞活潑向上，又如，詞活潑向上，又如“露濃花瘦，薄汗輕衣透露濃花瘦，薄汗輕衣透”表現(xiàn)表現(xiàn)了少女的天真、活潑，極有情趣。了少女的天真、活潑，極有情趣。 李清照新婚不久，丈夫趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)游，旋又出任。此時(shí)李清照新婚不久，丈夫趙明誠(chéng)負(fù)笈遠(yuǎn)游，旋又出任。此時(shí)她的詞充滿離愁別緒，反映了女詞人孤寂的生活。有詞為她的詞充滿離愁別緒，反映了女詞人孤寂的生活。有詞為證：證： 一剪梅 紅藕香殘玉簟秋，紅藕香殘玉簟秋， 輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。 云中誰寄錦書來？云中誰寄錦書來？ 雁字回時(shí)，月滿西樓。

13、雁字回時(shí)，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。 此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。 這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃這是一首傾訴相思、別愁之苦的詞。這首詞在黃昇昇花庵詞選花庵詞選中題作中題作“別愁別愁”，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明，是李清照寫給新婚未久即離家外出的丈夫趙明誠(chéng)的，她訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸誠(chéng)的，她訴說了自己獨(dú)居生活的孤獨(dú)寂寞，急切思念丈夫早日歸來的心情。元人伊世珍作的來的心情。元人伊世珍作的瑯瑯?gòu)謰钟浻浺鈧魍鈧髟疲涸疲骸耙装步Y(jié)易安結(jié)縭未久，明誠(chéng)

14、即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)r未久，明誠(chéng)即負(fù)笈遠(yuǎn)游。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)患裘芬患裘吩~以送之。詞以送之。”作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切作者在詞中以女性特有的敏感捕捉稍縱即逝的真切感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體感受，將抽象而不易捉摸的思想感情，以素淡的語言表現(xiàn)出具體可感、為人理解、耐人尋味的東西?？筛?、為人理解、耐人尋味的東西。 上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn)；下片起句花自飄零水自流花自飄零水自流回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思回應(yīng)這三句。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思

15、念心情。開頭三句也是寫念心情。開頭三句也是寫“別離后別離后”的情景。玩味詞意，比較兩的情景。玩味詞意，比較兩說，似以后一說為勝。從上闋開頭三句看，決不像柳永說，似以后一說為勝。從上闋開頭三句看，決不像柳永雨霖鈴雨霖鈴詞所寫的詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽留戀處，蘭舟催發(fā)，執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝咽”那那樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感樣一個(gè)分別時(shí)的場(chǎng)面，而是寫詞人已與趙明誠(chéng)分離，在孤獨(dú)中感物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的物傷秋、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳羅裳”，固明指婦女服裝；，固明指婦女服裝；第三句中的第三句中的“獨(dú)上獨(dú)上”，也只能是詞人自述。

16、至于以下各句，更非，也只能是詞人自述。至于以下各句，更非“設(shè)想別后的思念心情設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。，而是實(shí)寫別后的眼前景、心中事。 詞的起句詞的起句“紅藕香殘玉簟秋紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇。，領(lǐng)起全篇。寫荷花凋?qū)懞苫ǖ蛑x、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。謝、竹席浸涼的秋天，空靈蘊(yùn)藉。 “ “紅藕紅藕”，即粉紅，即粉紅荷花。荷花?！坝耵∮耵　?，是精美的竹席。這一句涵義極其豐，是精美的竹席。這一句涵義極其豐富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境富，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫出氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托

17、作用。表面上寫出荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，荷花殘，竹席涼這些尋常事情，實(shí)質(zhì)上暗含青春易逝，紅顏易老，紅顏易老，“人去席冷人去席冷”之意境。之意境。一些詞評(píng)家或稱此一些詞評(píng)家或稱此句有句有“吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象吞梅嚼雪、不食人間煙火氣象”（梁紹壬（梁紹壬兩兩般秋雨庵隨筆般秋雨庵隨筆），或贊賞其），或贊賞其“精秀特絕精秀特絕”（陳廷焯（陳廷焯白雨齋詞話白雨齋詞話）。它的上半句）。它的上半句“紅藕香殘紅藕香殘”寫戶外寫戶外之景，下半句之景，下半句“玉簟秋玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用，說明這是了點(diǎn)染作用，說明這是“已涼天氣未寒時(shí)已涼天氣

18、未寒時(shí)”（韓（韓偓偓已涼已涼詩(shī)）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫詩(shī)）。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉，不僅刻畫出四周景色，而且烘托出詞人情懷。花開花落，既是出四周景色，而且烘托出詞人情懷?；ㄩ_花落，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征；枕席生涼，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。 上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)

19、所作上闋共六句，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事、所觸之景、所生之情。前兩句之事、所觸之景、所生之情。前兩句“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，詞人解開綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩。劃著小船去游玩。 “ “輕解輕解”與與“獨(dú)上獨(dú)上”，栩栩如生地表現(xiàn)出她，栩栩如生地表現(xiàn)出她的神態(tài)、舉動(dòng)。的神態(tài)、舉動(dòng)。 “ “輕輕”，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕，寫手腳動(dòng)作的輕捷靈敏，表現(xiàn)出生怕驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。驚動(dòng)別人，小心而又有幾分害羞的少婦心情。 “ “獨(dú)上蘭舟獨(dú)上蘭舟”，

20、正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷不教她愁情滿懷“獨(dú)獨(dú)”字就是回應(yīng)上句的字就是回應(yīng)上句的“輕輕”字，點(diǎn)明了下闋字，點(diǎn)明了下闋“愁愁”字的癥結(jié)。以字的癥結(jié)。以“獨(dú)上獨(dú)上”二字暗示處境，暗逗離情。下面二字暗示處境，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來云中誰寄錦書來”一句，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟，一句，則明寫別后的思念。詞人獨(dú)上蘭舟，本想排遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。本想排

21、遣離愁；而悵望云天，偏起懷遠(yuǎn)之思。這一句，鉤連上下。它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句它既與上句緊相銜接，寫的是舟中所望、所思；而下兩句“雁字雁字回時(shí)，月滿西樓回時(shí)，月滿西樓”，則又由此生發(fā)，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。，則又由此生發(fā)，構(gòu)成一種目斷神迷的意境。按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦按順序，應(yīng)是月滿時(shí)，上西樓，望云中，見回雁，而思及誰寄錦書來。書來。“誰誰”字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓；字自然是暗指趙明誠(chéng)。但是明月自滿，人卻未圓；雁字空回，錦書無有，所以有雁字空回，錦書無有，所以有“誰寄誰寄”之嘆。說之嘆。說“誰寄誰寄”，又可，又可知是

22、無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望知是無人寄也。詞人因惦念游子行蹤，盼望錦書到達(dá)，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯、神馳象外的情思和遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，無時(shí)無刻不縈繞遐想，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中，無時(shí)無刻不縈繞于詞人心頭。于詞人心頭。 這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句，如 “日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨日邊消息空沉沉，畫眉樓上愁登臨” ” -鄭文妻孫氏鄭文妻孫氏憶秦憶秦娥娥， “憑高目斷，鴻雁來時(shí)，無限思量憑高目斷，鴻雁

23、來時(shí)，無限思量” ” -晏殊晏殊訴衷情訴衷情， “困倚危樓，過盡飛鴻字字愁困倚危樓，過盡飛鴻字字愁” ” -秦觀秦觀減字木蘭花減字木蘭花， “無言獨(dú)上西樓，月如鉤無言獨(dú)上西樓，月如鉤” ” -李煜李煜相見歡相見歡， “玉樓明月長(zhǎng)相憶玉樓明月長(zhǎng)相憶” ” -溫庭筠溫庭筠菩薩蠻菩薩蠻， “明月，明月，照得離人愁絕明月，明月，照得離人愁絕” ” -馮延巳馮延巳三臺(tái)令三臺(tái)令， 其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想其所抒寫的情景，極其相似。如果聯(lián)系這首詞的起句，還令人想到李益的一首題作到李益的一首題作寫情寫情的七絕：的七絕：“水紋珍簟思悠悠，千里佳水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此

24、無心愛良夜，任他明月下西樓。期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓?！痹~與詩(shī)都寫了詞與詩(shī)都寫了竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，竹席，寫了月光，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思，對(duì)照之下，更覺非常相似。更覺非常相似。 “云中誰寄錦書來？云中誰寄錦書來？”惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封惦念丈夫，望眼欲穿，真是一封“家書抵家書抵萬金萬金”?！把阕只貢r(shí)，月滿西樓雁字回時(shí)，月滿西樓”是她思夫的迫切心情，突然自是她思夫的迫切心情，突然自現(xiàn)的外在表現(xiàn)?，F(xiàn)的外在表現(xiàn)。 作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象作者借助于鴻雁傳書的傳說，畫面清晰，形象鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜

25、景，然而在喜悅的背鮮明，它渲染了一個(gè)月光照滿樓頭的美好夜景，然而在喜悅的背后，蘊(yùn)藏著相思的淚水。后，蘊(yùn)藏著相思的淚水?！霸聺M西樓月滿西樓”寫月夜思婦憑欄望眺。月寫月夜思婦憑欄望眺。月已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁已西斜，足見她站立樓頭已久，這就表明了她思夫之情更深，愁更極。更極。 盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書的遐想。難怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。怪她不顧夜露浸涼，呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺。 詞的下片詞的下片“花自飄零水自流花自飄零水自流”一句，承上啟下，詞意不一句，承上啟下，

26、詞意不斷，斷，言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零言眼前的落花流水可不管你的心情如何，自是飄零東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：東流。其實(shí)，這一句含有兩個(gè)意思：“花自飄零花自飄零”，是，是說她的青春象花那樣空自凋殘；說她的青春象花那樣空自凋殘；“水自流水自流”，是說她丈，是說她丈夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。夫遠(yuǎn)行了，象悠悠江水空自流。它既是即景，又兼比興。它既是即景，又兼比興。其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋其所展示的花落水流之景，是遙遙與上闋“紅藕香殘紅藕香殘”、“獨(dú)上蘭舟獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、兩句相拍合的；而其所象喻的人生、年華、愛情、離別，則給人以愛情

27、、離別，則給人以“無可奈何花落去無可奈何花落去”（晏殊（晏殊浣浣溪沙溪沙）之感，以及）之感，以及“水流無限似儂愁水流無限似儂愁”（劉禹錫（劉禹錫竹竹枝詞枝詞）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。五句，轉(zhuǎn)為純抒情懷、直吐胸臆的獨(dú)白。只要我們仔細(xì)只要我們仔細(xì)玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，玩味，就不難發(fā)覺，李清照既為自己的紅顏易老而感慨，更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。更為丈夫不能和自己共享青春而讓它白白地消逝而傷懷。這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)這種復(fù)雜而微妙的感情，正是從兩個(gè)

28、“自自”字中表現(xiàn)出字中表現(xiàn)出來的。這就是她之所以感嘆來的。這就是她之所以感嘆“花自飄零水自流花自飄零水自流”的關(guān)鍵的關(guān)鍵所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的所在，也是她倆真摯愛情的具體表現(xiàn)。當(dāng)然，它所喻的人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感人世的一切諸如離別，均給人以無可奈何之感 “一種相思，兩處閑愁一種相思，兩處閑愁”二句，在寫自己的相思之苦、二句，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁之深的同時(shí)，由己身推想到對(duì)方，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。閑愁不是單方面的，而是雙方面的，以見兩心之相印。這兩句也是上闋這兩

29、句也是上闋“云中云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙長(zhǎng)水遠(yuǎn)，錦書未來，而兩地相思之情初無二致，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深，方情愛之篤與彼此信任之深，相思卻又不能相見的無奈相思卻又不能相見的無奈思緒流諸筆端。思緒流諸筆端。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子，如如 羅鄴的羅鄴的雁二首雁二首之二之二“江南江北多離別，忍報(bào)年年兩江南江北多離別，忍報(bào)年年兩地愁地愁”， 韓韓偓偓的的青春青春詩(shī)詩(shī)“櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處櫻桃花謝梨花發(fā)，腸斷青春兩處愁愁”。 這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄

30、、裁剪為這兩句詞可能即自這些詩(shī)句化出，而一經(jīng)熔鑄、裁剪為兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、兩個(gè)句式整齊、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨、點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合點(diǎn)鐵成金的效果。這兩句既是分列的，又是合一的。合起來看，從起來看，從“一種相思一種相思”到到“兩處閑愁兩處閑愁”，是兩情的分，是兩情的分合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其合與深化。其分合，表明此情是一而二、二而一的；其深化，則訴說此情已由深化，則訴說此情已由“思思”而化為而化為“愁愁”。下句。下句“此此情無計(jì)可消除情無計(jì)可消除”，緊接這兩句。正因人已分在兩處，心，緊接這兩句。正因人已

31、分在兩處，心已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是已籠罩深愁，此情就當(dāng)然難以排遣，而是“才下眉頭，才下眉頭，卻上心頭卻上心頭”了了 “此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。”這種相思這種相思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思之情籠罩心頭，無法排遣，蹙著的愁眉方才舒展，而思緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。緒又涌上心頭，其內(nèi)心的綿綿愁苦揮之不去，遣之不走。這里，這里，“眉頭眉頭”與與“心頭心頭”相對(duì)應(yīng)，相對(duì)應(yīng)，“才下才下”與與“卻上卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，在

32、藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是在藝術(shù)上具有很強(qiáng)的吸引力。當(dāng)然，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益彰。前后襯映，而相得益彰。 “才下才下”、“卻上卻上”兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由兩個(gè)詞用得很好，把真摯的感情由外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，外露轉(zhuǎn)向內(nèi)向，迅疾的情緒變化打破了故作平靜的心態(tài)，把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無盡的

33、相把相思之苦表現(xiàn)得極其真實(shí)形象，表達(dá)了綿綿無盡的相思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人思與愁情，獨(dú)守空房的孤獨(dú)與寂寞充滿字里行間，感人至深。這和李煜至深。這和李煜烏夜啼烏夜啼 “ “剪不斷，理還亂，是離剪不斷，理還亂，是離愁，別是一般滋味在心頭愁，別是一般滋味在心頭”，有異曲同工之妙境，成為，有異曲同工之妙境，成為千古絕唱。千古絕唱。 總之，總之，一剪梅一剪梅筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以筆調(diào)清新，風(fēng)格細(xì)膩，給景物以情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的情感，景語即情語，景物體現(xiàn)了她的心情，顯示著她的形象特征。詞人移情入景，借景抒情，情景交融，耐人形象特征。詞人移情入景，借

34、景抒情，情景交融，耐人尋味。尋味。 這首詩(shī)的結(jié)尾三句，是歷來為人所稱道的名句。這首詩(shī)的結(jié)尾三句，是歷來為人所稱道的名句?；ú菝墒盎ú菝墒爸兄兄赋?，這三句從范仲淹指出，這三句從范仲淹御街行御街行“都來此事，眉間心上，無計(jì)都來此事，眉間心上，無計(jì)相回避相回避”脫胎而來，而明人俞彥脫胎而來，而明人俞彥長(zhǎng)相思長(zhǎng)相思“輪到相思沒處辭，輪到相思沒處辭，眉間露一絲眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，兩句，又是善于盜用李清照的詞句。這說明，詩(shī)詞詩(shī)詞創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己創(chuàng)作雖忌模擬，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌，融人自己的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而

35、勝于藍(lán)，不僅變化原句，的作品之中。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句，而且高過原句。而且高過原句。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子，王士禛禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句也認(rèn)為范句雖為李句所自出，而李句“特工特工”。兩相對(duì)比，范。兩相對(duì)比，范句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，句比較平實(shí)板直，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思，以以“才下眉頭，卻上心頭才下眉頭，卻上心頭”這樣兩句來代替這樣兩句來代替“眉間心上，無計(jì)相眉間心上，無計(jì)相回避回避”的平鋪直敘，給人以眼目一新之感。這里，的平鋪直敘，給人以眼目一新之感

36、。這里，“眉頭眉頭”與與“心頭心頭”相對(duì)應(yīng)，相對(duì)應(yīng)，“才下才下”與與“卻上卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。工整，表現(xiàn)手法也十分巧妙，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部當(dāng)然，句離不開篇，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)分，并非一枝獨(dú)秀。它有賴于全篇的烘托，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁一種相思，兩處閑愁”前后襯映，而相得益前后襯映，而相得益彰。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因

37、這些醒人眼目的句子而振起。彰。同時(shí)，篇也離不開句，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起。李廷機(jī)的李廷機(jī)的草堂詩(shī)余評(píng)林草堂詩(shī)余評(píng)林稱此詞稱此詞“語意超逸，令人醒目語意超逸，令人醒目”，讀，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引，其原因在此。 讀罷此詞，淡淡的凄涼襲上心頭。紅花殘時(shí)，秋讀罷此詞，淡淡的凄涼襲上心頭。紅花殘時(shí)，秋涼席也涼；獨(dú)坐小船，憑舷眺望，看鴻雁是否帶涼席也涼；獨(dú)坐小船，憑舷眺望，看鴻雁是否帶來家信，由此我們可感受到詞人對(duì)遠(yuǎn)在異地的丈來家信，由此我們可感受到詞人對(duì)遠(yuǎn)在異地的丈夫深深的思念之情；夫深深的思念之情；“才下眉頭，又上心頭才下眉

38、頭，又上心頭”思思夫之情揮之不去。這首詞不像夫之情揮之不去。這首詞不像如夢(mèng)令如夢(mèng)令那樣歡那樣歡快，顯得凝重，流露著淡淡的哀愁?？?，顯得凝重，流露著淡淡的哀愁。 宋徽宗大觀元年，李清照的公公趙挺之政治失意，宋徽宗大觀元年，李清照的公公趙挺之政治失意，郁郁而死，蔡京黨徒旋即下令興獄，拘捕趙挺之郁郁而死，蔡京黨徒旋即下令興獄，拘捕趙挺之親屬，趙明誠(chéng)在京師任鴻臚少卿僅二年，自然在親屬，趙明誠(chéng)在京師任鴻臚少卿僅二年，自然在劫難逃，禍從天降，對(duì)李清照的心靈自然是重大劫難逃，禍從天降，對(duì)李清照的心靈自然是重大打擊，打擊，“惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸惟有樓前流水，應(yīng)念我，終日凝眸”是是她此時(shí)最好的內(nèi)心獨(dú)白

39、。她此時(shí)最好的內(nèi)心獨(dú)白。 后來，趙明誠(chéng)病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，后來，趙明誠(chéng)病死，宋高宗建炎三年，金兵南下，李清照在浙東親歷變亂，從此在顛沛流離的生活李清照在浙東親歷變亂，從此在顛沛流離的生活中度過晚年。此時(shí)的詞流露著對(duì)社會(huì)的不滿，含中度過晚年。此時(shí)的詞流露著對(duì)社會(huì)的不滿，含有悲涼之意。有詞為證：有悲涼之意。有詞為證： 聲聲慢聲聲慢 尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最將難息。三杯兩盞乍暖還寒時(shí)候，最將難息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。 滿地黃花堆積，憔

40、悴損，如今有誰堪滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐摘！守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得。第，怎一個(gè)愁字了得。 前三句可以說把一個(gè)生長(zhǎng)于貴族之家，中經(jīng)喪亂，前三句可以說把一個(gè)生長(zhǎng)于貴族之家，中經(jīng)喪亂，家破夫亡，如今過著飄零生活的詞人的內(nèi)心世界家破夫亡，如今過著飄零生活的詞人的內(nèi)心世界細(xì)致入微地展現(xiàn)出來。細(xì)致入微地展現(xiàn)出來?！把氵^也，正傷心，卻是雁過也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)舊時(shí)相識(shí)”，舊愁未消，新愁又起。傳遞書信的，舊愁未消，新愁又起。傳遞書信的鴻雁不能帶來她家鄉(xiāng)的書信，寄信的人已與世長(zhǎng)鴻雁

41、不能帶來她家鄉(xiāng)的書信，寄信的人已與世長(zhǎng)辭，家破之悲，國(guó)亡之恨，夫故之苦，一齊涌上辭，家破之悲，國(guó)亡之恨，夫故之苦，一齊涌上心頭，最后歸結(jié)到一個(gè)心頭，最后歸結(jié)到一個(gè)“愁愁”字作總寫。此外，字作總寫。此外，還有還有浣溪沙浣溪沙、好事近好事近、南歌子南歌子、臨江仙臨江仙等都是她的晚期作品，反映了一顆深等都是她的晚期作品，反映了一顆深受傷害的孤獨(dú)的心靈。受傷害的孤獨(dú)的心靈。 由此可見，李清照詞風(fēng)轉(zhuǎn)變是受社會(huì)環(huán)境影響的由此可見，李清照詞風(fēng)轉(zhuǎn)變是受社會(huì)環(huán)境影響的結(jié)果。起初她的生活優(yōu)裕，所以她的結(jié)果。起初她的生活優(yōu)裕，所以她的早期作品明早期作品明朗輕快，不過僅限于閨情相思朗輕快，不過僅限于閨情相思，晚年家破

42、夫亡，晚年家破夫亡，因此她的因此她的晚期作品大多抒發(fā)深沉的相思之苦，凄晚期作品大多抒發(fā)深沉的相思之苦，凄涼身世之感，具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。涼身世之感，具有現(xiàn)實(shí)的社會(huì)意義。 夏日絕句生當(dāng)作人杰，生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。死亦為鬼雄。至今思項(xiàng)羽，至今思項(xiàng)羽，不肯過江東。不肯過江東。寫作背景 據(jù)載：公元據(jù)載：公元11271127年，強(qiáng)悍的金兵入侵中原，砸爛宋王朝年，強(qiáng)悍的金兵入侵中原，砸爛宋王朝的瓊樓玉苑，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝倉(cāng)皇南逃。李的瓊樓玉苑，擄走徽、欽二帝，趙宋王朝倉(cāng)皇南逃。李清照夫婦也開始了飄泊無定的逃亡生活。清照夫婦也開始了飄泊無定的逃亡生活。 不久不久 ，丈夫趙明誠(chéng)被任命為京城建康的知

43、府。一天深，丈夫趙明誠(chéng)被任命為京城建康的知府。一天深夜，城里發(fā)生叛亂，身為知府的趙明誠(chéng)沒有恪盡職守指夜，城里發(fā)生叛亂，身為知府的趙明誠(chéng)沒有恪盡職守指揮戡亂，而是悄悄地用繩子縋城逃跑了。叛亂被定之后，揮戡亂，而是悄悄地用繩子縋城逃跑了。叛亂被定之后，趙明誠(chéng)被朝廷革職。李清照深為丈夫的臨陣脫逃感到羞趙明誠(chéng)被朝廷革職。李清照深為丈夫的臨陣脫逃感到羞愧，雖然并無爭(zhēng)吵，但往昔的魚水和諧已經(jīng)一去不返，愧，雖然并無爭(zhēng)吵，但往昔的魚水和諧已經(jīng)一去不返，她從此冷淡疏遠(yuǎn)了趙明誠(chéng)。她從此冷淡疏遠(yuǎn)了趙明誠(chéng)。 11281128年，他們向江西方向逃亡，一路上兩人相對(duì)無語氣年，他們向江西方向逃亡，一路上兩人相對(duì)無語氣氛尷尬

44、。行至烏江，站在西楚霸王項(xiàng)羽兵敗自刎的地方，氛尷尬。行至烏江，站在西楚霸王項(xiàng)羽兵敗自刎的地方，李清照不禁浮想聯(lián)翩，心潮激蕩。面對(duì)浩浩江水，隨口李清照不禁浮想聯(lián)翩，心潮激蕩。面對(duì)浩浩江水，隨口吟就了這首詩(shī)。趙明誠(chéng)站在她身后，聞聽之后愧悔難當(dāng)，吟就了這首詩(shī)。趙明誠(chéng)站在她身后，聞聽之后愧悔難當(dāng)，深深自責(zé)。從此便郁郁寡歡一蹶不振，不久便急病發(fā)作深深自責(zé)。從此便郁郁寡歡一蹶不振，不久便急病發(fā)作而亡。而亡。 李清照這首詩(shī)，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊李清照這首詩(shī)，手起筆落處，端正凝重，力透人胸臆，直指人脊骨。骨?！吧?dāng)作人杰，死亦為鬼雄生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄”這不是幾個(gè)字的精致組合，不這不是

45、幾個(gè)字的精致組合，不是幾個(gè)詞的巧妙潤(rùn)色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是幾個(gè)詞的巧妙潤(rùn)色；是一種精髓的凝練，是一種氣魄的承載，是一種所向無懼的人生姿態(tài)。那種凜然風(fēng)骨，浩然正氣，充斥天是一種所向無懼的人生姿態(tài)。那種凜然風(fēng)骨，浩然正氣，充斥天地之間，直令鬼神徒然變色。地之間，直令鬼神徒然變色?！爱?dāng)作當(dāng)作”之所之所“亦為亦為”，一個(gè)女子，一個(gè)女子??！纖弱無骨之手，嬌柔無力之軀，演繹之柔美，繞指纏心，凄??！纖弱無骨之手，嬌柔無力之軀，演繹之柔美，繞指纏心，凄切入骨，細(xì)膩感人無以復(fù)加。透過她一貫的文筆風(fēng)格，在她以切入骨，細(xì)膩感人無以復(fù)加。透過她一貫的文筆風(fēng)格，在她以“婉約派之宗婉約派之宗”而著稱文

46、壇的光環(huán)映徹下。筆端勁力突起，筆鋒而著稱文壇的光環(huán)映徹下。筆端勁力突起，筆鋒剛勁顯現(xiàn)時(shí)，這份剛韌之堅(jiān)，氣勢(shì)之大，敢問世間須眉幾人可以剛勁顯現(xiàn)時(shí)，這份剛韌之堅(jiān)，氣勢(shì)之大，敢問世間須眉幾人可以匹敵？匹敵？“至今思項(xiàng)羽，不肯過江東至今思項(xiàng)羽，不肯過江東?！迸?shī)人追思那個(gè)叫項(xiàng)羽的女詩(shī)人追思那個(gè)叫項(xiàng)羽的楚霸梟雄，追隨項(xiàng)羽的精神和氣節(jié)，痛恨宋朝當(dāng)權(quán)者茍且偷安的楚霸梟雄，追隨項(xiàng)羽的精神和氣節(jié)，痛恨宋朝當(dāng)權(quán)者茍且偷安的時(shí)政。都說退一步海闊天空。僅一河之遙，卻是生死之界，僅一時(shí)政。都說退一步海闊天空。僅一河之遙，卻是生死之界，僅一念之間，卻是存亡之抉。項(xiàng)羽，為了無愧于英雄名節(jié)，無愧七尺念之間，卻是存亡之抉。項(xiàng)羽

47、，為了無愧于英雄名節(jié)，無愧七尺男兒之身，無愧江東父老所托，以死相報(bào)。男兒之身，無愧江東父老所托，以死相報(bào)。“不肯不肯”！不是！不是“不不能能”、不是、不是“不想不想”、不是、不是“不愿不愿”、不是、不是“不去不去”。一個(gè)。一個(gè)“不不肯肯”筆來神韻，強(qiáng)過鬼斧神工，高過天地造化。一種筆來神韻，強(qiáng)過鬼斧神工，高過天地造化。一種“可殺不可可殺不可辱辱”、“死不懼而辱不受死不懼而辱不受”的英雄豪氣，漫染紙面，力透紙背，的英雄豪氣，漫染紙面，力透紙背，令人叫絕稱奇而無復(fù)任何言語。令人叫絕稱奇而無復(fù)任何言語。 李清照詩(shī)借用西楚霸王項(xiàng)羽失敗后不肯茍且偷生、烏江李清照詩(shī)借用西楚霸王項(xiàng)羽失敗后不肯茍且偷生、烏江自

48、刎的歷史故事來諷刺南宋朝廷的逃跑主義，表示了希自刎的歷史故事來諷刺南宋朝廷的逃跑主義，表示了希望抗戰(zhàn)，恢復(fù)故土的思想感情。望抗戰(zhàn)，恢復(fù)故土的思想感情?！吧?dāng)作人杰，死亦為生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄鬼雄”兩句，尤其鏗鏘有力。兩句，尤其鏗鏘有力。 這首詩(shī)起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活這首詩(shī)起調(diào)高亢，鮮明地提出了人生的價(jià)值取向：人活著就要做人中的豪杰，為國(guó)家建功立業(yè)；死也要為國(guó)捐著就要做人中的豪杰，為國(guó)家建功立業(yè)；死也要為國(guó)捐軀，成為鬼中的英雄。愛國(guó)激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確軀，成為鬼中的英雄。愛國(guó)激情，溢于言表，在當(dāng)時(shí)確有振聾發(fā)聵的作用。南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自有振聾發(fā)聵的作用。南宋統(tǒng)治者不管百姓死活，只顧自己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩(shī)人想起了己逃命；拋棄中原河山，茍且偷生。因此，詩(shī)人想起了項(xiàng)羽。項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長(zhǎng)勸他急速渡江，回到項(xiàng)羽。項(xiàng)羽突圍到烏江，烏江亭長(zhǎng)勸他急速渡江，回到江東，重整旗鼓。項(xiàng)羽自己覺得無臉見江東父老，便回江東，重整旗鼓。項(xiàng)羽自己覺得無臉見江東父老，便回身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩(shī)人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)身苦戰(zhàn)，殺死敵兵數(shù)百，然后自刎。詩(shī)人鞭撻南宋當(dāng)權(quán)派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，派的無恥行徑，借古諷今，正氣凜然。全詩(shī)僅二十個(gè)字，連用了三個(gè)典故，但無堆砌之弊，因?yàn)檫@都是詩(shī)人的心連用了三個(gè)典故，但無堆砌之弊，因?yàn)檫@都是