盆景的形式美__變化與統(tǒng)一

1、盆景的形式美變化與統(tǒng)一一、盆景造型的形式要素二、盆景造型的形式美法則三、變化與統(tǒng)一四、均衡五、比例六、對(duì)比七、節(jié)奏八、盆景造型構(gòu)成形式美的要點(diǎn)九、布勢(shì)十、外形塑造十一、視學(xué)美點(diǎn)十二、枝的造型是關(guān)鍵十三、形式與意境十四、形式與創(chuàng)新一、盆景造型的形式要素 （一）點(diǎn)、線、面是造型的形式要素（圖1-1清代畫家袁耀山水圖之一） 莫伯華的雨后漓江則是用面來(lái)進(jìn)行塑造的。 樹木盆景是對(duì)活的植物進(jìn)行立體造型，與繪畫創(chuàng)作有很大區(qū)別，不能像繪畫那樣可以隨意變形和變色。但為了研究盆景的形式美和掌握盆景造型的規(guī)律，也應(yīng)該像繪畫創(chuàng)作一樣用點(diǎn)、線、面來(lái)歸納和分析。點(diǎn)、線、面同樣是盆景造型的形式要素。 （二）怎樣將樹木盆景歸

2、納成點(diǎn)、線、面 樹木盆景的整體造型是由樹根、樹干、樹枝、花、果、盆、幾架等組成的。我們用形式要素歸納分析：可以把樹葉、花、果轉(zhuǎn)化，看成是點(diǎn)；把樹干、樹枝、樹根轉(zhuǎn)化，看成是線；當(dāng)樹枝、樹葉、花、果密集時(shí)，則轉(zhuǎn)化成了面；幾個(gè)小面相連在一起，就形成了一個(gè)大面，此時(shí)，小面的外形已被大面的外形所取代。 在一件盆景中，可以既有點(diǎn)又有線和面。 面還有實(shí)面和虛面之分。 樹根、樹干、樹枝、樹葉、花果等都是實(shí)形，構(gòu)成的面是實(shí)面；樹干、樹枝、樹葉之間形成了許多空白，這些空白構(gòu)成的面是虛面。 虛形和實(shí)形是相輔相成的，造型時(shí)，我們既要看實(shí)形構(gòu)成的實(shí)面，也要看虛形構(gòu)成的虛面。虛面美，實(shí)面才美。 點(diǎn)線面不是一成不變的，是相

3、對(duì)而言的，它們之間是可以相互轉(zhuǎn)化的。不管運(yùn)用何種素材創(chuàng)作何種形式的盆景作品，實(shí)際上都是根據(jù)造型的形式美需要，對(duì)點(diǎn)線面進(jìn)行最優(yōu)化的歸納、組合與布局，以取得最佳的形式結(jié)構(gòu)。二、盆景造型的形式美法則 將形式要素點(diǎn)、線、面進(jìn)行布局，使其形式結(jié)構(gòu)符合美的規(guī)律并體現(xiàn)作者意圖，組成一個(gè)具有審美意義的和諧藝術(shù)整體，使作品產(chǎn)生形式美感，這就是構(gòu)圖。 形式美法則包括：變化與統(tǒng)一、均衡、對(duì)比、比例、節(jié)奏等。它們之間既有區(qū)別又有聯(lián)系。三、變化與統(tǒng)一 （一）什么是變化與統(tǒng)一 變化與統(tǒng)一也稱對(duì)立與統(tǒng)一。這是一條最主要的和最根本的形式美法則。 所謂變化，是指形態(tài)相異的形式要素并置在一起，造成顯著區(qū)別和差異的感覺。 所謂統(tǒng)一

4、，是指形態(tài)相同或相似的形式要素并置在一起，造成一致或具有一致趨勢(shì)的感覺。 如果只有統(tǒng)一沒有變化，就會(huì)單調(diào)、平庸、乏味；只有變化而無(wú)統(tǒng)一，就會(huì)雜亂、紛繁、無(wú)序。 豐子愷先生在構(gòu)圖ABC一書中，最早對(duì)變化與統(tǒng)一的法則進(jìn)行過通俗易懂的闡述。他以三個(gè)蘋果為例，指出物象的布局與組合不外乎下面三種情況： 1、有統(tǒng)一而無(wú)變化 2、有變化而無(wú)統(tǒng)一 3、既變化又和諧統(tǒng)一（二）用變化統(tǒng)一法則分析自然界樹木 創(chuàng)作樹木盆景，首先要師法自然。我們可以用變化與統(tǒng)一的法則來(lái)分析研究自然界的樹木，以掌握其形成自然美的規(guī)律。 按樹干分：直干、斜干、曲干、一本多干 按樹分：斜枝、曲枝、橫向枝、下垂枝等榆樹與雪松 從圖片我們可以看

5、出：自然界的樹木，樹枝的形態(tài)和生長(zhǎng)大方向大體上是統(tǒng)一的。它的變化體現(xiàn)在兩方面：一是樹枝的粗細(xì)、長(zhǎng)短、空間位置、疏密、空白上有變化；二是樹枝在生長(zhǎng)大方向統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，有小的方向變化。（四）樹木盆景創(chuàng)作中如何運(yùn)用變化統(tǒng)一法則 師法自然使我們知道自然界樹木的生長(zhǎng)形態(tài)符合變化與統(tǒng)一的基本規(guī)律，研究名畫又讓我們從畫家對(duì)樹木進(jìn)行藝術(shù)處理的方法中得到啟迪。 我們得到的啟示是：在樹木盆景造型中，每一件作品的樹枝基本形態(tài)和大方向必須統(tǒng)一，主要在樹枝的長(zhǎng)短、精細(xì)、疏密、空白、空間位置、樹冠外形及樹勢(shì)上尋求變化，十分生動(dòng)自然。盆景作品賞析 胡向榮五針?biāo)伞?雙干合栽，樹枝統(tǒng)一為橫向生長(zhǎng)，略有下垂。其出枝點(diǎn)、枝的長(zhǎng)短、

6、疏密、空白的大小和形狀、樹冠外形均有變化，十分生動(dòng)。 雀梅，一本多干。樹枝統(tǒng)一為向上的斜枝，而出枝點(diǎn)的位置、枝的形態(tài)、長(zhǎng)短、疏密、空白、樹冠外形均有變化，顯得古樸蒼勁。 舍利干多而雜，過于強(qiáng)調(diào)變化，沒有取舍；對(duì)整個(gè)樹冠來(lái)說，綠色和白色等量齊觀，沒有主次。 右向枝與主枝等量齊觀，主次不清。 樹木盆景創(chuàng)作的主要工作就是對(duì)一棵樹或幾棵樹進(jìn)行造型。根據(jù)立意，將樹的根、干、枝、葉、花、果等概括為點(diǎn)、線、面進(jìn)行布局與組合，形成美的樹冠外形。樹葉、花果都生長(zhǎng)在樹枝上，所以樹枝的布局與組合在造型中尤為重要。 一件盆景作品，如果以統(tǒng)一為主，應(yīng)該在統(tǒng)一中尋求變化；如果以變化為主，則應(yīng)在變化中求得統(tǒng)一。1、樹枝的布

7、局與組合 盆景樹枝的布局與組合，要從整體樹勢(shì)和外形著眼，在樹枝形態(tài)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上，即枝的伸展方向大體一致的前提下，出枝要有高低、長(zhǎng)短變化；線的轉(zhuǎn)折要有方圓、頓挫和長(zhǎng)短比例的變化。 如圖為橫向枝，樹枝的形態(tài)和大方向統(tǒng)一，但樹枝的長(zhǎng)短、疏密及空白均有變化。造型時(shí)，要學(xué)會(huì)用水平線和垂直線對(duì)上下和左右樹枝進(jìn)行審視 注意左右兩邊樹枝的樹梢（紅點(diǎn)處）盡量不在一條水平線上；上下樹枝的枝梢盡量不在一條垂直線上，出枝點(diǎn)和樹枝的長(zhǎng)短及角度要有微差，這樣枝與枝之間形成空白，才不會(huì)是機(jī)械規(guī)整的幾何形。樹枝在統(tǒng)一的方向和形態(tài)中，就有了變化。 另外，樹枝的布局要有空間位置的變化。盆景初學(xué)者往往只注意左右樹枝的處理，忽視前后

8、樹枝的處理，樹冠像一堵墻，只有高度和寬度，沒有嘗試，缺少立體感。在塑造后方的樹枝時(shí)，要注意透過前方枝干之間的空白露出某些部位，做到有藏有露，這樣形成的樹冠外形才是一個(gè)有空間深度的球體。2、枝片的布局與組合 樹枝、樹葉生長(zhǎng)茂密會(huì)形成枝片（面）。面的形態(tài)必須相似，在形態(tài)統(tǒng)一的基礎(chǔ)上從以下幾個(gè)方面進(jìn)行變化: 面的大小要有變化； 面的布局要有變化； 面構(gòu)成的樹冠外形要有變化； 要注意塑造虛面。面的大小要有變化 當(dāng)樹冠中的樹枝和樹葉逐漸生長(zhǎng)茂密后，通過修剪和蟠扎，把它塑造成面。面的形態(tài)要相似，但大小要有變化。在圖中，面的大小幾乎相等，缺少變化。 面層過于單調(diào)，少變化。面的布局要有變化 樹枝形成的面形態(tài)相

9、似，比較統(tǒng)一。面除了有大小不同外，位置、距離都有了變化，有斷有連，有聚有散?？瞻仔纬傻奶撁?，分布也錯(cuò)落有致。樹冠外形流暢自然，既有變化又協(xié)調(diào)統(tǒng)一。面構(gòu)成的樹冠外形要有變化 盆景的樹冠外形是由很多大小不同的面構(gòu)成的。面的形態(tài)、大小、位置、方向、聚散、空白等都要圍繞樹冠整體外形進(jìn)行塑造。利用面把樹干、樹枝適當(dāng)遮擋，使枝干有藏有露，空白也有了變化。這些工作都圍繞塑造一個(gè)美的樹冠外形整體進(jìn)行。一般盆景實(shí)初學(xué)者只注意局部，孤立地蟠扎和修剪每一個(gè)面，忽視從樹冠整體外形上去把握。 要注意塑造虛面 沒有虛面（空白）的盆景作品，使人看起來(lái)感到窒息和壓抑。我們看看這件是榔榆盆景，樹葉茂密，樹冠已成為一個(gè)大面，真可

10、謂密不透風(fēng)。但在樹冠中露出的幾塊小虛面，像珍珠一樣，十分寶貴。如果沒有這幾塊虛面，那給人的會(huì)是閉塞、沉悶、壓抑之感。 樹木盆景開始培育時(shí)，樹葉還不茂密，空白多，人們往往注重實(shí)面的塑造，而不重視虛面的安排。成型后，樹枝、樹葉仍會(huì)不斷生長(zhǎng)，虛面會(huì)愈來(lái)愈少?？刂茖?shí)面，注意塑造虛面，調(diào)整兩者之間的關(guān)系，是使作品不斷完善保持形態(tài)美觀的關(guān)鍵。 缺少虛面虛實(shí)結(jié)合3、花與果的布局與組合 盆景中的花與果的組合與布局，同樣要估到既變化又統(tǒng)一。相對(duì)而言面而言，花和果均為點(diǎn)，要使點(diǎn)有大小變化，同樣要通過蟠扎，將點(diǎn)靠攏連接，組合成大點(diǎn)或面，使花與花、果與果之間產(chǎn)生形狀大小的變化。同時(shí)，在點(diǎn)和面的布局上，也要有聚有散、有

11、高有低，在和諧的整體中富有變化。 雖然整體上缺少虛面，但花果的布置有散有聚，有高有低，在和諧的整體中富有變化。 花朵布置高低錯(cuò)落，整體布置虛實(shí)結(jié)合。4、叢林的布局與組合 叢林式盆景布局時(shí)樹干、樹枝的形態(tài)與生長(zhǎng)方向應(yīng)該相似和統(tǒng)一，但樹的栽植點(diǎn)和樹干的高低、間距，樹枝的聚散、空白的大小、樹冠外形要有變化。 明代畫家戴進(jìn)的關(guān)山行旅圖。畫中高聳的叢林樹干、橫向下垂的樹枝形態(tài)統(tǒng)一，但枝干被針葉遮擋、分割，有藏有露；枝條的位置高低錯(cuò)落，沒有平行枝，形成的空白形態(tài)也有變化，構(gòu)成的樹冠外形十分自然生動(dòng)。 樹干統(tǒng)一為直干，樹枝統(tǒng)一為橫向枝。針葉構(gòu)成的面，形態(tài)相似，但有大有小，高低錯(cuò)落。而且有斷有連，有藏有露，把樹干分割得比例變化有度，把大小兩組樹干連成一個(gè)整體，空白和樹冠外形都富有變化。參差不齊的舍利干樹梢，為作品增色不少，是一件很有特色的盆景佳作。 伍宜孫，霜葉紅于二月花 樹干、樹枝的形態(tài)與生長(zhǎng)方向相似和統(tǒng)一，但栽植點(diǎn)和樹干的高低、間距，樹枝的聚散、空白的大小、樹冠外形有變化。 西方的園林藝術(shù)與中國(guó)的園林藝術(shù)有很大不同。中國(guó)文化講究“天人合一”，師法自然。而西方文化自文藝復(fù)興