了解蘇軾在中國文學史上的地位及對詞史的貢獻

1、1、了解蘇軾在中國文學史上的地位及對詞史的奉獻。2、分析?臨江仙?等詞作所表現(xiàn)出的蘇軾的人生態(tài)度和胸懷。3、秦觀?鵲橋仙?的意境。4、分析賀鑄被稱為“賀梅子的原因。詞：是開宗立派的大家，首開豪放派詞風，與辛棄疾同為豪放派的代表，合稱“蘇辛。詩歌：提高了宋詩的質(zhì)量，成為北宋詩壇驕傲。散文：宋代古文運動的領(lǐng)袖，為“唐宋八大家領(lǐng)銜人物。書法：擅長行書、草書，與黃庭堅、米芾、蔡襄合稱為“宋四家。繪畫：是文人畫的開創(chuàng)者之一，有?枯木怪石圖?、?竹石圖?等傳世。賦：把古文引進賦體的創(chuàng)作，他的?赤壁賦?與歐陽修的?秋聲賦?同為文賦的代表作。第一次嘗試將詩的言志與詞的緣情結(jié)合起來。 詞本來的內(nèi)容是很狹窄的，多

2、為應歌而作，其語言風格柔媚纖巧。在文人的觀念中，詩莊詞媚，詞為艷科指詞所具的柔軟性、綺艷性、婉媚性。被視為純娛樂性的“末道小技。 蘇軾以雄大的才力、開闊的胸襟進入詞的創(chuàng)作領(lǐng)域，大大開拓了詞的題材、意境、風格與表現(xiàn)手法。 詞在蘇軾手中創(chuàng)新一變，他改變了晚唐五代詞家婉約的作風，成為豪放詞派的開創(chuàng)者。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松崗。?江城子?是一首感情深摯的悼亡詞，作于宋神宗熙寧八年1075，時蘇軾在密州今山東諸城任太守。序云：“乙卯正月二十日記夢。乙卯即熙寧八

3、年。題為記夢，實際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。詩人十九歲娶王弗為妻，王弗，通曉詩書，二人恩愛和睦，感情篤厚。王弗隨蘇軾官居京師，不幸于宋英宗治平二年1065五月亡故，先葬于汴京西郊，次年歸葬故里四川眉州東北之彭山縣安鎮(zhèn)鄉(xiāng)。即使亡妻王弗逝去十多年了，仍讓東坡耿耿不能忘懷，常常思念很深。這首詞即為思念而作。上片寫死別之痛和相思之苦。長久郁結(jié)于心的深長的悲嘆，首句即從心底迸發(fā)而出，為全詞定下了主調(diào)，凄哀至極。王弗病故至蘇軾作此詞時恰為十年。 十年生死殊途，陰陽隔絕，兩相渺茫，互不相知?！皟擅Ｃ＃缺磉_了詩人思念亡妻之情切，也暗示出其妻愛詩人之情深。不然，他就不會有此設(shè)想了。“茫茫二

4、字，傳達出一種莫可名狀的空寂凄清之感。 上片寫盡了相思之苦，下片即轉(zhuǎn)入寫夢。 下片是詩人思極入夢和夢中的情形。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可說是一字一淚！以情動人的力量是巨大的。以虛映實，虛中見實，是這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢是虛幻的、縹緲的，然而夢中人的感情卻顯得那么真摯、深沉，實實在在。夜飲東坡醒復醉，歸來仿佛三更。家童鼻息已雷鳴。敲門都不應，倚杖聽江聲。長恨此身非我有，何時忘卻營營。夜闌風靜縠紋平。小舟從此逝，江海寄余生。 臨皋：地名，在湖北黃州南長江邊，蘇軾的寓所就在這里。 這首小詞作于元豐五年1082，被貶黃州期間。元豐四年，友人馬正卿為蘇軾請得黃州城東荒地數(shù)十畝，讓他耕種以解決

5、吃飯問題。這就是著名的“東坡。蘇軾又在這里修建了雪堂，作為游息之所。此詞就是記敘某一個深秋夜晚，詞人在東坡雪堂開懷暢飲，醉后返回臨皋時的所見所感。 上片記事，下片抒懷。上片寫夜飲醒而復醉，醉后歸來恍惚已近三更。家童熟睡，敲門無人應，正可諦聽江浪聲，融自己于大自然懷抱之中。詞的上片還創(chuàng)造了一個極其安恬的靜美世界。因為夜闌更深，萬籟俱寂，所以佇立門外，能聽到門里家童的鼾聲；也正因為四周的極其靜謐，所以詞人在敲門不應的時候，能夠悠悠然“倚仗聽江聲。 以動襯靜，以有聲襯無聲，是常用的詩家手法，從寫家童“鼻息如雷到進而寫諦聽江聲，就把夜之深、夜之靜完全襯托出來了，使人有身臨其境之感。下片寫江濤引發(fā)對自我

6、存在的反思，遺恨不能生命自主，而陷入塵世為利祿功名奔波鉆營。面對大江，頓生超拔羈絆而遁身江海之遐想。一葉小舟從此去，寄身江海了殘身，何等悠游灑脫。 本詞形神互補，熔鑄出一個風韻瀟灑的抒情主人公，表現(xiàn)出蘇軾超人的曠達和不以世事縈懷的恬淡精神，表達了他昂首塵外、恬然自適的生命哲學。秦觀10491100，北宋詞人。字少游、太虛，號淮海居士，高郵今屬江蘇人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，紹圣后累遭貶謫。文辭為蘇軾所賞識，是“蘇門四學士之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有?淮海集?、?淮海居士長短句?。纖云

7、弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路！兩情假設(shè)是久長時，又豈在朝朝暮暮！牛郎織女相知相愛，但只有七夕才能相會的動人故事, 一向是詩人詞家筆下的好題材。秦觀這首詞的高妙之處不在于描寫和謳歌了純潔的愛情, 而是用更為達觀的方式, 道出了只要人間真情在, 不必貪戀片刻歡愉, 只貴兩相知的情懷?！捌呦κ且粋€美好而又充滿神話色彩的節(jié)日。杜牧?七夕?詩云：“天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。古代歌詠牛郎織女愛情故事的七夕詩詞不可勝數(shù)，大多感慨會少別多。秦觀此詞雖也運用這一題材，但一反相思離別的纏綿感傷，推陳出新，翻出新意，這是此詞的價值所在。明人沈際

8、飛：“(世人詠)七夕，往往以雙星會少離多為恨，而此詞獨謂情長不在朝暮，化朽腐為神奇！描景時有人情, 寫情時情真意切, 聚就聚得親密無間, 別卻別得瀟瀟灑灑。癡而通達,柔而灑脫這就是秦觀與柳永的不同之處。就全篇而言，這首寫神話故事的詞，句句是天上，句句寫雙星，而又句句寫人間，句句寫人情，天人合一，成為千古抒情絕唱。其抒情，悲哀中有歡樂，歡樂中有悲哀，悲歡離合，起伏跌宕。詞中有寫景，有抒情，有議論，虛實兼顧，融情、景、理于一爐。 賀鑄，字方回，衛(wèi)州今河南汲縣人，出身貴族。 ?宋史文苑傳?：“喜談當世事，可否不少假借。雖貴要權(quán)傾一時，少不中意，極口詆之無遺辭。人以為近俠。竟以尚氣使酒，不得美官，悒悒

9、不得志。 早年曾任武職，四十歲后轉(zhuǎn)文職，做過泗州通判等，晚年退居蘇州。一生沉淪下僚，胸中頗多塊壘，故而寓之于香草美人。凌波不過橫塘路，但目送、芳塵去。錦瑟華年誰與度？月橋花院，瑣窗朱戶，只有春知處。碧云冉冉蘅皋暮，彩筆新題斷腸句。試問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨?！傲璨ǎ居诓苤?洛神賦?：“凌波微步，羅襪生塵，此處用指女子的輕盈步履。凌波不過橫塘路，但目送，芳塵去?！皺M塘，賀鑄的住處。龔明之?中吳紀聞?說：“鑄有小筑在姑蘇盤門外十余里，地名橫塘，方回往來于其間。詞人眼望著一位女子從住所那面的路上姍姍遠去，而沒有過來，感到十分悵惘。 “錦瑟華年指青春時代。語出李商隱?錦瑟?： “

10、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。錦瑟華年誰與度？“錦瑟華年誰與度？青春華年，無人與度，回環(huán)蘊蓄，把主人公幽居獨處的失望、寂寞之狀刻畫得維妙維肖。聯(lián)系作者的身世，可以看出這些話中是深有感慨的。 “彩筆新題斷腸句的“彩筆之典，出自?南史江淹傳?，其中說：江淹少時很有才華，后來夢中將所用的五色筆歸還了原主郭璞，“此后為詩，絕無美句，時人謂之才盡。彩筆新題斷腸句而這里詞人卻是富有才華的，他剛剛寫好了抒發(fā)相思之苦的佳詞美句。 由此又令人聯(lián)想起江淹?休上人怨別?中“日暮碧云合，佳人殊未來詩句的意境。從這里可以看出作者懷才不遇思想的流露，也可以看出他對自己才華和能力的信心。試問閑愁都幾許，一川煙草，滿城風絮

11、，梅子黃時雨。 此為全篇新警之句。 “試問一句以“閑愁單獨提問，然后接連推出三個比喻作答：“一川煙草，滿城風絮，梅子黃時雨。三個喻體本身都是人們熟悉的事物，一經(jīng)詞人加工提煉，采入詞中，又變得十分新鮮。這里所說的春草乃是煙霧籠罩的春草，而且有一川之多川：平野；柳絮是春風卷揚的柳絮，而且滿城都是；梅雨又具體化為梅子黃時的那種纏綿淅瀝、煙霧迷濛的淫雨。 三者包括了初、仲、晚春，風雨陰晴，城內(nèi)野外，天上地下各種情況，叫你覺得愁情無處不在，無時不有，遮天漫地，茫茫無邊，辨不清，拂不去，躲不開。 這些景物不僅各自都非常典型，而且在這里又以團體的力量來共同形容主人公的閑愁，所以極為感人。 據(jù)載，當時的人們讀

12、了都很佩服，并因此給作者送了一個“賀梅子的外號。 這首?青玉案?其實乃是借懷戀美人以抒發(fā)自己幽居窮處的苦悶。 其寄托深厚自然而不露痕跡，詞對那種悵惘迷茫的愁悶心境的描寫又十分出色，所以特別受到人們的激賞。 這首詞語言典麗，風格華美。全詞字句洗煉，擲地有聲，其中暗用了?洛神賦?、?錦瑟?、?江淹傳?等不少典故，而又十分自然妥貼，猶如己出。 詞的形象鮮明，意境優(yōu)美。黃庭堅稱贊：“解道江南斷腸句，只今惟有賀方回。 設(shè)問，是本詞的一個重要方法。兩個問句后面的兩個答復，是全詞的兩個最精彩的地方，給人造成了非常深刻的印象。 詞作比喻的新巧貼切而又豐富多姿，把抽象的感情化為形象的景物以增加感染力。 周邦彥1

13、056-1121字美成，號清真居士。浙江錢塘人。北宋詞人。少年落魄不羈，后在太學讀書，宋神宗時因獻?汴京賦?為太學正。哲宗時任廬州教授、知溧水縣、國子主簿、秘書省正字。 徽宗時仕途較坦蕩，先后為校書郎、議禮局檢討、大晟府提舉，為朝廷制禮作樂。周邦彥為北宋末期詞學大家。 現(xiàn)存詞二百余篇，多寫男女之情和離愁別恨，由于他深通音律，創(chuàng)制慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。 其詞承柳永而多有變化，市井氣少而宮廷氣多，詞風也比柳永更典雅含蓄，且長于鋪敘，善于熔鑄古人詩句，辭藻華美，音律和諧，具有渾厚、典麗、縝密的特色。 章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。 至

14、滑稽派作家，復不講詞采，流于俚俗。邦彥既知音，又長于文學，其所作詞，音律流美，詞采和雅，故一時詞體，復歸于正，影響南宋詞學甚大，?唐五代兩宋詞簡析?柳陰直，煙里絲絲弄碧。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國，誰識京華倦客。長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。 閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席，梨花榆火催寒食。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛。望人在天北。 凄惻，恨堆積。漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。念月榭攜手，露橋聞笛，沉思前事，似夢里，淚暗滴。 這首?蘭陵王?一向被認為是周邦彥的代表作之一，它的特點也恰恰是“音律流美，詞采和雅。 這首詞的題目是“柳，內(nèi)容卻不是詠柳，而是傷別

15、。古代有折柳送別的習俗，所以詩詞里常用柳來渲染別情。 第一疊借隋堤柳襯托離別的氣氛；第二疊抒寫自己的別情；第三疊寫漸遠以后 。柳陰直，煙里絲絲弄碧。 “柳陰直，煙里絲絲弄碧。這個“直字不妨從兩方面體會。時當正午，日懸中天，柳樹的陰影不偏不倚直鋪在地上，此其一。長堤之上，柳樹成行，柳陰沿長堤伸展開來，劃出一道直線，此其二。 “柳陰直三字有一種類似繪畫中透視的效果?！盁熇锝z絲弄碧轉(zhuǎn)而寫柳絲。新生的柳枝細長柔嫩，象絲一樣。它們仿佛也知道自己碧色可人，就成心飄拂著以顯示它們的美。柳絲的碧色透過春天的煙靄看去，更有一種朦朧的美。隋堤上、曾見幾番，拂水飄綿送行色?！胺魉h綿 這四個字錘煉得十分精工，生動地

16、摹畫出柳樹依依惜別的情態(tài)。那時詞人登上高堤眺望故土，別人的回歸觸動了自己的鄉(xiāng)情。這個厭倦了京華生活的客子的悵惘與憂愁有誰能理解呢？！ 登臨望故國，誰識京華倦客？隋堤柳只管向行人拂水飄綿表示惜別之情，并沒有顧到送行的京華倦客。其實，那欲歸不得的倦客，他的心情才更悲凄呢！長亭路，年去歲來，應折柔條過千尺。詞人設(shè)想，在長亭路上，年復一年，送別時折斷的柳條恐怕要超過千尺了。這幾句外表看來是愛惜柳樹，而深層的涵義卻是感慨人間離別的頻繁。情深意摯，耐人尋味。閑尋舊蹤跡，又酒趁哀弦，燈照離席,梨花榆火催寒食。 “閑尋舊蹤跡，就是追憶往事的意思。為什么說“閑呢？當船將開未開之際，詞人忙著和人辭別，不得閑靜。這

17、時船已啟程，周圍靜了下來，自己的心也閑下來了，就很自然地要回憶京華的往事。這就是“閑尋二字的意味。 “又酒趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。這是船開以后尋思的舊事。在寒食節(jié)前的一個晚上，情人為他送別。在送別的宴席上燈燭閃爍，伴著哀傷的樂曲飲酒。如今坐在船上又一次回想起那番情景?！袄婊ㄓ芑鸫吆硨懨髂谴勿T別的時間。寒食節(jié)在清明前一天，舊時風俗，寒食這天禁火，節(jié)后另取新火。 “催寒食的“催字有歲月匆匆之感。歲月匆匆，別期已至了。愁一箭風快，半篙波暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。風順船疾，行人本應快樂，詞里卻用一“愁字，這是因為有人讓他留戀著?；仡^望去，那人已假設(shè)遠在天邊，只見一個難辨的身影。“望人在天北五字，包含著無限的悵惘與凄惋。凄惻，恨堆積！“恨在這里是遺憾的意思。船行愈遠，遺憾愈重，一層一層堆積在心上難以排遣，也不想排遣。 漸別浦縈回，津堠岑寂，斜陽冉冉春無極。“津堠是渡口附近的守望所。因為已是黃昏，所以渡口冷冷清清的，只有守望所孤零零地立在那里。景物與詞人的心情正相吻合。再加上