表達(dá)技巧動(dòng)靜 虛實(shí) 襯托 細(xì)節(jié)

1、古詩(shī)詞表達(dá)技巧的鑒賞表達(dá)技巧=表現(xiàn)手法=藝術(shù)手法1古詩(shī)詞表達(dá)技巧表達(dá)方式:表現(xiàn)手法修辭方法：以動(dòng)襯靜借景抒情動(dòng)靜結(jié)合直接抒情細(xì)節(jié)描寫(xiě)虛實(shí)結(jié)合使用典故側(cè)面烘托情景交融托物言志比喻、擬人、夸張、借代 擬物、對(duì)比、排比等等記敘、描寫(xiě)、議論、抒情、說(shuō)明敘事抒情抑揚(yáng)賦、比、興（創(chuàng)作方法）2 閱讀下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧： 漫成一首 杜甫江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚(yú)撥剌鳴。 前三句著力刻畫(huà)都在一個(gè)“靜”字，末句寫(xiě)大魚(yú)躍出水面的“動(dòng)”，與前三句的“靜”對(duì)比鮮明。這里是以動(dòng)襯靜。 技巧二： 以動(dòng)襯靜3 鳥(niǎo)鳴澗 王維 人閑桂花落，夜靜春山空。 月出驚山鳥(niǎo)，時(shí)鳴春澗中。 詩(shī)歌中所寫(xiě)景

2、物如花落、月出、鳥(niǎo)鳴等都是動(dòng)景，同時(shí)又通過(guò)這些動(dòng)景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B(niǎo)鳴山更幽”，動(dòng)中見(jiàn)靜，愈見(jiàn)其靜，這里面包含著辯證法。技巧二： 以動(dòng)襯靜 品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：4 明代歸有光的項(xiàng)脊軒志第一段：而庭階寂寂，小鳥(niǎo)時(shí)來(lái)啄食，人至不去。三五之夜，明月半墻，桂影斑駁，風(fēng)移影動(dòng)，珊珊可愛(ài)。蟬噪林逾靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。技巧二： 以動(dòng)襯靜5 鹿 柴 王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。 全詩(shī)通過(guò)人語(yǔ)聲和光亮從正面表現(xiàn)了山的靜寂和樹(shù)林的茂密，突出一個(gè)“空”字。 技巧二： 以動(dòng)襯靜 品味下面的詩(shī)，分析有關(guān)表達(dá)技巧：6、以動(dòng)寫(xiě)靜 王維鳥(niǎo)鳴澗人閑桂花落，月靜春山空。月出驚山鳥(niǎo)

3、，時(shí)鳴深澗中。 月出驚山鳥(niǎo)，是以動(dòng)的場(chǎng)面來(lái)襯托靜；時(shí)鳴深澗中，則以鳥(niǎo)鳴之聲襯托靜。 7 技巧二: 以動(dòng)襯靜 屬反襯手法中的一種，即通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)、渲染、反襯出靜態(tài)，也就是在動(dòng)態(tài)描寫(xiě)中顯示出靜態(tài)，也叫以動(dòng)寫(xiě)靜。 小結(jié)8 舟夜書(shū)所見(jiàn) 查（Zh）慎行 月黑見(jiàn)漁燈，孤光一點(diǎn)螢。 微微風(fēng)簇浪，散作滿(mǎn)河星。 全詩(shī)用白描手法寫(xiě)出了詩(shī)人夜晚在船上看到的景色，前兩句寫(xiě)靜態(tài)，后兩句寫(xiě)動(dòng)態(tài)。動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。技巧三： 動(dòng)靜結(jié)合sn9技巧三: 動(dòng)靜結(jié)合 指對(duì)人、事、景處于動(dòng)態(tài)或相對(duì)靜態(tài)時(shí)的描寫(xiě)。 小結(jié)10 昭君出塞圖 王思廉黃沙堆雪暗龍庭，馬上琵琶掩淚聽(tīng)。漢室御戎無(wú)上策，錯(cuò)叫紅粉怨

4、丹青。第一第二句用了什么表現(xiàn)手法？ 明確：烘托。用“黃沙”“堆雪”營(yíng)造氣氛，烘托王昭君愁苦的心境。用旁人的“掩淚聽(tīng)”、琵琶的悲傷的音調(diào)烘托彈琵琶的昭君的悲苦和哀怨。技巧六: 側(cè)面烘托11 行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧殹Ｉ倌暌?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來(lái)歸相怨怒，但坐觀羅敷。 陌上桑技巧六: 側(cè)面烘托東船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白。12烘托（襯托）：本是中國(guó)畫(huà)中的一種技法，用水墨或色彩在物象的輪廓上渲染襯托，使物象明顯突出。用于詩(shī)歌創(chuàng)作，指從側(cè)面著意描寫(xiě)，作為陪襯，使所需要的事物鮮明突出?？煞譃椤罢r”“反襯”?？梢允侨撕嫱腥?，如陌上桑中借“行者”“少年”等的反應(yīng)來(lái)烘托秦羅敷驚人的美貌

5、；可以是物烘托物，如“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽”、“僧敲月下門(mén)”“月出驚山鳥(niǎo)”等“以聲襯靜”“以鬧襯靜”；更多的是景物烘托人，如琵琶行中三次寫(xiě)江中之月（“醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！薄皷|船西舫悄無(wú)言，唯見(jiàn)江心秋月白”“去來(lái)江口守空船，繞船明月江水寒”），分別烘托了琵琶聲的美妙動(dòng)聽(tīng)、引人入勝和人物凄涼、孤獨(dú)、悲傷的心情。13 烘托 襯托中的正襯，原是我國(guó)傳統(tǒng)畫(huà)技之一。亦稱(chēng)“烘云托月”。后借用指一種寫(xiě)作技法，即指通過(guò)特定的環(huán)境氣氛的描寫(xiě)，以突出人物某種心緒或突現(xiàn)人物形象的技法。具體說(shuō)來(lái)就是不說(shuō)本意，只說(shuō)與此有關(guān)的事物，達(dá)到烘托本意的目的。此種手法常與渲染手法結(jié)合

6、起來(lái)使用，易混淆。 技巧六: 側(cè)面烘托小結(jié) 14 永遇樂(lè)京口北固亭懷古 【宋】辛棄疾 千古江山，英雄無(wú)覓，孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌， 人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否。 用了孫權(quán)、劉裕、劉義隆、廉頗等五個(gè)歷史故事的典故。借“懷古”贊揚(yáng)和仰慕孫權(quán)、劉裕的抗敵業(yè)績(jī)；借劉義隆的失敗教訓(xùn)批評(píng)南宋當(dāng)政者的倉(cāng)猝冒險(xiǎn)行動(dòng)；以廉頗自比，表示自己雖老卻不忘為國(guó)效勞的忠貞之情。 這首詞主要用什么表現(xiàn)手法的？試簡(jiǎn)要分析。用典：15對(duì)出塞一詩(shī)分

7、析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ） 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 A、首句運(yùn)用互文見(jiàn)義的寫(xiě)法寫(xiě)詩(shī)人由眼前的“明月”和“關(guān)”聯(lián)想到秦漢兩代曾經(jīng)有效的抵御匈奴的入侵。 B、二句寫(xiě)外族入侵，戰(zhàn)士們因抵御外侮而長(zhǎng)期不能歸還。 C、三、四句借用飛將軍李陵的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了贊揚(yáng)。 D、這首詩(shī)的情緒悲壯而不凄涼，明暢而不淺露，慷慨而又含蓄，體現(xiàn)了王昌齡七言絕句所特有的風(fēng)格。 C16解題導(dǎo)引史記李將軍傳中說(shuō)：“（李）廣居右北平，匈奴聞之，號(hào)曰漢之飛將軍?！鼻迦松虻聺撜J(rèn)為這首詩(shī)“蓋言師勞力竭，而功不成，由將非其人這故；得飛將軍備邊，邊烽自熄”。因此，三、四句是借用飛將軍李

8、廣的典故，對(duì)當(dāng)時(shí)領(lǐng)兵遠(yuǎn)征的主將進(jìn)行了批評(píng)。 17八、表現(xiàn)手法（一）用典 ： 用典有用事和引用前人詩(shī)句兩種。用事是借用歷史故事來(lái)表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等等，屬于借古抒懷。 引用或化用前人詩(shī)句目的是加深詩(shī)詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。 永遇樂(lè)京口北固亭懷古 （辛棄疾） 千古江山，英雄無(wú)覓、孫仲謀處。舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去。斜陽(yáng)草樹(shù)，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，贏得倉(cāng)皇北顧。四十三年，望中猶記、烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？ 這首詞除了回顧作者

9、43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用事（5個(gè)典故：孫權(quán)、劉裕、宋文帝、佛貍、廉頗）。“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎”寫(xiě)的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無(wú)恥行徑，表現(xiàn)出作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。18 用典：也叫用事。它是指援引歷史故事或古書(shū)中的詞語(yǔ)來(lái)說(shuō)明白自己觀點(diǎn)的一種修辭方式。用典有明用，也有暗用。 技巧七: 用典小結(jié) 用典的作用：能夠起到含蓄、洗練、委婉和聯(lián)想翩翩等作用。 要求：了解典故的含義，讀懂詩(shī)歌。 19 詩(shī)人開(kāi)始寫(xiě)“地”、寫(xiě)“鴉”，而不寫(xiě)月，但卻讓我們分明感到月亮的存在，因?yàn)椤暗匕住?、“棲鴉”是月亮朗照的結(jié)果，既然地白如霜，棲鴉可見(jiàn)，可知

10、詩(shī)人雖沒(méi)有明寫(xiě)“月明”，但我們卻處處感到“月明皎潔”，因此它是實(shí)寫(xiě)“地白”、“棲鴉”，虛寫(xiě)“月明”，暗扣“望月”這一詩(shī)題。 十五夜望月 王 建（唐代）中庭地白樹(shù)棲鴉，冷露無(wú)聲濕桂花。今夜月明人盡望，不知秋思落誰(shuí)家？請(qǐng)對(duì)這首詩(shī)的主要的表現(xiàn)手法進(jìn)行分析。技巧八: 虛實(shí)結(jié)合20 望廬山瀑布 李白日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。實(shí)虛虛實(shí)結(jié)合21實(shí)寫(xiě)，指對(duì)人物或事件進(jìn)行直接的、正面的敘述和描寫(xiě)。虛寫(xiě)，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫(xiě)。虛實(shí)結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫(xiě)中同時(shí)使用。技巧八: 虛實(shí)結(jié)合小結(jié) 22 虛實(shí)結(jié)合“虛”包括以下三類(lèi)： a、神仙鬼怪世界和夢(mèng)境。 b、已逝

11、之景之境。 c、設(shè)想的未來(lái)之境。“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事、實(shí)境。 虛與實(shí)的關(guān)系：“虛實(shí)相生”是指虛與實(shí)互相滲透與互相轉(zhuǎn)化，以達(dá)到虛中有實(shí)，實(shí)中有虛的境界，從而大大豐富詩(shī)中的意象，開(kāi)拓詩(shī)中的意境，為讀者提供廣闊的審美空間，充實(shí)人們的審美趣味。虛景和實(shí)景的關(guān)系，有時(shí)是相反相成形成強(qiáng)烈的對(duì)比，有時(shí)則是相輔相成形成渲染烘托，從而突出中心。 23（十）、虛實(shí)結(jié)合：是指現(xiàn)實(shí)的景、事與想象的景、事互相映襯，交織一起表達(dá)同一樣的情感。 雨霖鈴 （柳永） 寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門(mén)帳飲無(wú)緒，留戀處蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽。念去去、千里煙波，暮藹沉沉楚天闊。 多情自古傷離別，更那堪冷

12、落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)！ 上片除“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”外，寫(xiě)的都是眼前實(shí)景實(shí)事實(shí)情，寫(xiě)詞人和心愛(ài)的人不忍分別又不得不別的心情，是實(shí)寫(xiě)；下片寫(xiě)對(duì)別后生活的設(shè)想，是虛寫(xiě)，著意描繪詞人孤獨(dú)寂寞的心情。虛實(shí)結(jié)合，淋漓盡致寫(xiě)出了離別的依依不舍。 24 聯(lián)想和想象： 多為浪漫主義詩(shī)人所采用。如李白常把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境、仙境，自然界與人類(lèi)社會(huì)打成一片，他的夢(mèng)游天姥吟留別以飛越的神思結(jié)構(gòu)全詩(shī)，詩(shī)人的想象猶如天馬行空，所描繪的夢(mèng)境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界?！靶r(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)”“我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西”

13、“我歌月徘徊，我舞影凌亂”都是奇思遐想與自然天真相結(jié)合的神來(lái)之筆。 象征、寄寓、寄托（托物寓意、借物喻人） 把感情、主題放在一種事物上表現(xiàn)。25、化虛為實(shí) 劉長(zhǎng)卿新年作：嶺猿同旦暮，江柳共風(fēng)煙。 詩(shī)人孤寂的心情是看不見(jiàn)摸不著的，但詩(shī)人通過(guò)終日與嶺猿、江柳為伴的具體場(chǎng)景把這種心情表現(xiàn)了出來(lái)。 李煜烏夜啼：剪不斷，理還亂，是離愁。 愁是無(wú)形的，可剪可理之物是有形的，無(wú)形之愁被化為有形之物來(lái)寫(xiě)了。 李煜的虞美人問(wèn)君能有幾多愁，恰是一江春水向東流26 約 客 趙師秀黃梅時(shí)節(jié)家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來(lái)過(guò)夜半，閑敲棋子落燈花。 描寫(xiě)了閑敲棋子這一細(xì)節(jié)，生動(dòng)地表現(xiàn)出詩(shī)人此時(shí)閑適恬淡的心情。試對(duì)第四句的

14、表現(xiàn)手法進(jìn)行分析？技巧九: 細(xì)節(jié)描寫(xiě)27秋 思張籍洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡，行人臨發(fā)又開(kāi)封。技巧九: 細(xì)節(jié)描寫(xiě)28 通過(guò)人物的細(xì)節(jié)描寫(xiě)來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情懷。技巧九: 細(xì)節(jié)描寫(xiě)小結(jié) 29 此外，還有一些現(xiàn)代漢語(yǔ)中常用的修辭格如比喻、擬人、夸張、借代、對(duì)比等，在古詩(shī)詞中也常常使用。 30詩(shī)詞表達(dá)技巧表達(dá)方式:表現(xiàn)手法修辭方法：以動(dòng)襯靜借景抒情動(dòng)靜結(jié)合直接抒情細(xì)節(jié)描寫(xiě)虛實(shí)結(jié)合使用典故側(cè)面烘托情景交融托物言志比喻、擬人、夸張、借代 擬物、對(duì)比、排比等等記敘、描寫(xiě)、議論、抒情、說(shuō)明敘事抒情抑揚(yáng)31（七）、對(duì)比、對(duì)照 ： 把兩種不同的事物或情形作對(duì)照，互相比較。 越中覽古 （李白） 越王勾

15、踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。 前三句描寫(xiě)昔日繁榮和最后一句描寫(xiě)今日冷落凄涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受特別深切，其中蘊(yùn)含著詩(shī)人深沉的歷史思考。 32（十一）、正側(cè)： 對(duì)描寫(xiě)對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫(xiě)是正面描寫(xiě)；描寫(xiě)對(duì)象周?chē)氖挛?，使?duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫(xiě)。 楊柳枝詞 （白居易）一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？ 從軍行 （王昌齡） 大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門(mén)。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。 白詩(shī)第一、二句運(yùn)用正面描寫(xiě)的手法，描寫(xiě)了春天柳樹(shù)的嬌美形態(tài)。 王詩(shī)第二句側(cè)面描寫(xiě)戰(zhàn)況，一方面是風(fēng)勢(shì)很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面是高

16、度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來(lái)。 33（十四）、托物言志：在描摹事物以盡其妙的基礎(chǔ)上融入作者的感情，寄托作者的心志。 楊柳枝詞（白居易） 一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？ 全詩(shī)托物言志，寫(xiě)柳樹(shù)獨(dú)處荒園無(wú)人觀賞，抒發(fā)人才被埋沒(méi)的感慨。 34（九）、起興： 興是先言他物以引起所詠之辭。 錦瑟 （ 李商隱） 錦瑟無(wú)端五十弦，一弦一柱思華年。 莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。 滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。 此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。首聯(lián)用瑟這種樂(lè)器起興，由此而思及“華年”。 35、側(cè)面描寫(xiě) 陌上桑：行者見(jiàn)羅敷，下?lián)埙陧?；少年?jiàn)羅敷，脫帽著帩頭；耕

17、者忘其犁，鋤者忘其鋤。 對(duì)羅敷的美，在這里沒(méi)有直接的描寫(xiě)，而是通過(guò)寫(xiě)見(jiàn)到羅敷者的動(dòng)作行為來(lái)間接地加以表現(xiàn)，這就是側(cè)面描寫(xiě)。這種描寫(xiě)給讀者留下很大的想像空間，是一種巧妙的寫(xiě)法。 、通感 宋祁玉樓春：綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧。 春色是作用于人的視覺(jué)的，而“鬧”是作用于人的聽(tīng)覺(jué)的，“春意鬧”使聽(tīng)覺(jué)視覺(jué)相通，是通感的手法，把盎然的春意表現(xiàn)得更條生動(dòng)、更真切。 36、對(duì)比 杜甫自京赴奉先縣詠懷五百字：朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨。 將統(tǒng)治階級(jí)的奢侈生活與勞動(dòng)人民的悲慘遭遇對(duì)照起來(lái)寫(xiě)，極大地增強(qiáng)了感染力。 37對(duì)比：是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。使好的顯得更好，壞的顯得更壞。反差強(qiáng)烈，具有震撼人的力量。如 越中覽古越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。 宮女如花滿(mǎn)春殿，只今惟有鷓鴣飛。一般直接描寫(xiě)某種環(huán)境，是比較難于突出的，而通過(guò)對(duì)比則往往能增強(qiáng)效果。所以，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)面來(lái)描寫(xiě)凄涼，就更覺(jué)凄涼之可嘆。如此詩(shī)前面所寫(xiě)過(guò)去的繁華與后面所寫(xiě)現(xiàn)在的冷落，對(duì)照極為強(qiáng)烈，前面寫(xiě)得愈著力，后面轉(zhuǎn)得也就愈有力。 姜夔揚(yáng)州慢：過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。白居易輕肥：食飽心自若，