第二課古希臘古羅馬美術(shù)幻燈片

1、西方古典藝術(shù)的發(fā)源地古希臘 古羅馬美術(shù)上節(jié)課回顧：史前美術(shù)和古埃及美術(shù) 史前美術(shù)藝術(shù)。主要表現(xiàn)在巖畫(huà)和雕刻上，巖畫(huà)的內(nèi)容與當(dāng)時(shí)人類(lèi)的生活息息相關(guān). 如：西班牙的阿爾米拉和法國(guó)拉斯科洞穴巖畫(huà)。 史前時(shí)期的雕刻大多是為巫術(shù)、祭祀而創(chuàng)作出來(lái)的。 古埃及美術(shù)，主要體現(xiàn)在它的建筑、雕刻、繪畫(huà)和工藝美術(shù)中，產(chǎn)生了輝煌的成就。在埃及走到黃金時(shí)期之后，也就是（公元前1075年公元前30年）之后，相繼被古希臘和古羅馬等異族征服，古埃及藝術(shù)就此走向了終結(jié)。 * 這堂課我們就講在古埃及藝術(shù)衰落后，古希臘和古羅馬的藝術(shù)發(fā)展。 西方古典藝術(shù)的發(fā)源地 -古希臘、古羅馬美術(shù) 古希臘和古羅馬是歐洲文明的發(fā)源地，它們當(dāng)時(shí)的勢(shì)力

2、范圍，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出現(xiàn)在希臘和意大利的地理范圍，影響到歐、亞、非三洲。 古希臘的歷史，最早可以上溯到愛(ài)琴文化時(shí)期（約公元前20世紀(jì)到前12世紀(jì)） 繁榮期在（公元前5世紀(jì)-公元前4世紀(jì)），史稱“古典時(shí)期” 古希臘最著名的雕刻與建筑就產(chǎn)生在“古典時(shí)期”及其以后的“希臘化時(shí)期”。 我們發(fā)現(xiàn)古希臘的地域多是半島和島嶼構(gòu)成，這些島嶼相互獨(dú)立又相互聯(lián)系，所以形成了古希臘的聯(lián)邦奴隸主民主制。這樣的制度對(duì)古希臘的藝術(shù)產(chǎn)生重大的影響。古希臘雕刻作品欣賞(我們?cè)谛蕾p雕像前先思考兩個(gè)問(wèn)題:）1.希臘神像為什么是裸體藝術(shù)？ 因?yàn)楣畔ＥD人對(duì)神靈的觀念與眾不同。它是以人的形象和思想感情塑造神，因此古希臘的神像雕刻從外形來(lái)看就是

3、人像。他們認(rèn)為人體是最美的，向神靈展示人體，是對(duì)神靈最大的敬奉。所以不論是人像還是神像都以裸體的形式來(lái)表現(xiàn)。（同學(xué)們要以藝術(shù)的態(tài)度看待歐洲裸體藝術(shù)。）2.希臘雕刻特別發(fā)達(dá)，及流行人體雕刻的主要原因：首先，古希臘是奴隸主民主政治，人的創(chuàng)造力較少受到壓制，藝術(shù)匠師的勞動(dòng)較多地受到重視，也就提高了他們的創(chuàng)作熱情。其次，古希臘男子在體育活動(dòng)時(shí)是赤身裸體的。這既有利于鍛煉出健美有力的身體，又自然而然地培養(yǎng)出人們看待裸體形象的坦蕩無(wú)邪的態(tài)度，和追求人體美的風(fēng)氣。作品擲鐵餅者作者：米隆規(guī)格：高約152 厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前450 年材料：大理石雕 復(fù)制品原作：為青銅地點(diǎn)：希臘羅馬國(guó)立博物館；梵蒂岡博物館；特

4、爾梅博物館均有收藏；表現(xiàn)了一個(gè)健美而又富有力量感的運(yùn)動(dòng)員的形象，體現(xiàn)了一種和諧和理想之美。 米?。?古希臘著名的雕塑家，被認(rèn)為是希臘藝術(shù)黃金時(shí)期古典時(shí)期的開(kāi)創(chuàng)者。 米隆善于運(yùn)用寫(xiě)實(shí)的手法創(chuàng)造性地刻畫(huà)人物在劇烈運(yùn)動(dòng)中的動(dòng)態(tài)，他在雕塑中所體現(xiàn)出來(lái)的完美的藝術(shù)技巧，是許多后世的雕塑家們所望塵莫及的。 據(jù)說(shuō)米隆本人就曾受到過(guò)良好的體育訓(xùn)練，力大無(wú)窮，能肩扛公牛，所以他對(duì)體育有著真切的感受，這為他創(chuàng)作優(yōu)秀的體育類(lèi)雕塑作品提供了很好的生活體驗(yàn) 擲鐵餅的強(qiáng)烈動(dòng)感與雕像的穩(wěn)定 感結(jié)合得非常好。雕像的重心落在右腿上，因此右腿成了使整個(gè)雕像身體自由屈伸和旋轉(zhuǎn)的軸心，同時(shí)又保持了雕像的穩(wěn)定性。 整尊雕像充滿了連貫的

5、運(yùn)動(dòng)感和節(jié)奏感，突破了藝術(shù)上時(shí)間和空間的局限性，傳遞了運(yùn)動(dòng)的意念，把人體的和諧、健美表達(dá)得淋漓盡致。體現(xiàn)了古希臘的藝術(shù)家們不僅在藝術(shù)技巧上，同時(shí)也在藝術(shù)思想和表現(xiàn)力上有了一個(gè)質(zhì)的飛躍。 這尊雕像被認(rèn)為是“空間中凝固的永恒”. 直到今天仍然是代表體育運(yùn)動(dòng)的最佳標(biāo)志。作品：三女神 帕特農(nóng)神廟正面山墻上的浮雕材料：大理石； 規(guī)格：高112厘米作品時(shí)間：公元前449年前400年現(xiàn)藏倫敦不列顛博物館。這是希臘古典時(shí)期著名的雕刻杰作之一。舊稱“命運(yùn)三女神”作品：米洛斯的阿芙羅狄特作者：不想材料：大理石規(guī)格：高202厘米創(chuàng)作時(shí)間：約公元前150年現(xiàn)收藏在巴黎盧浮宮它至今是人們心目中最完美的雕像作品:薩莫德拉

6、克的勝利女神材料：大理石規(guī)格：高328厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前200年左右地點(diǎn)：希臘巴黎盧浮宮藏作品：赫爾墨斯與幼年的狄?jiàn)W尼索斯作者：普拉克西特列斯藝術(shù)類(lèi)型：雕塑材料：大理石規(guī)格：高213厘米創(chuàng)作時(shí)間：公元前350年前330年地點(diǎn)：希臘奧林匹亞博物館藏 普拉克西特列斯： 是希臘古典時(shí)期后期最著名的雕刻家。赫爾墨斯與幼年的狄?jiàn)W尼索斯是他最有代表性的作品，它表現(xiàn)希臘神話中的傳信使者赫爾墨斯抱著宙斯的私生子去山中神女那里，在途中稍事休息片刻的情景。現(xiàn)在，赫爾墨斯的右手已損壞，據(jù)考證，原來(lái)的右手是拿著一串葡萄在逗孩子 這一雕像的主要特點(diǎn)是： 赫爾墨斯的人體追求一種女性的美，即整個(gè)人體自上而下形成三個(gè)自然的

7、轉(zhuǎn)折（頭、軀干和下肢），使整個(gè)身姿構(gòu)成一個(gè)S形，接近于后來(lái)在女性人體上所追求的曲線美。同時(shí)，作者還充分發(fā)揮了大理石質(zhì)地的特點(diǎn)，努力追求人體肌肉的細(xì)膩?zhàn)兓兔烂罹€條，使整個(gè)人體更接近于女性肌膚的豐潤(rùn)。這與古典時(shí)期前期男性雕像所表現(xiàn)的剛勁有力的風(fēng)格，形成鮮明的對(duì)比。所以一般都將普拉克西特列斯看作是開(kāi)一代雕塑新風(fēng)的雕塑家。作者：羅得島的哈格桑德羅斯、阿提諾多羅斯和波利多羅斯作品：拉奧孔創(chuàng)作時(shí)間：約公元前一世紀(jì)末規(guī)格：高178厘米材料：大理石，地點(diǎn)：希臘梵蒂岡博物館藏于1506年在羅馬舊皇宮遺址發(fā)現(xiàn)的 作者：波利克利托斯 作品持矛者 材料：大理石羅馬復(fù)制品 創(chuàng)作時(shí)間：公元前5世紀(jì)后半期 雕塑家按照標(biāo)準(zhǔn)

8、的7:1的比例制作的雕像，成為人體美規(guī)則典范。希臘的建筑藝術(shù)以神廟建筑最為發(fā)達(dá)。對(duì)后世產(chǎn)生了巨大的影響。它的建筑形式，經(jīng)過(guò)幾百年不斷演進(jìn)，達(dá)到了完美的境地。基座、柱子等部分都具有一定的格式，稱作“柱式” 愛(ài)奧尼式 多立克式科林斯式古希臘的柱式：多立克式：特點(diǎn)：柱身粗壯，飾有凹槽20條，上細(xì)下粗，沒(méi)有柱基。形式極為樸素，給人莊重的感覺(jué)，像硬朗、樸實(shí)的男性；高度為6-7個(gè)直徑。愛(ài)奧尼式：特點(diǎn)：柱身細(xì)長(zhǎng)，有柱基，柱身凹槽較多，柱頭有螺旋狀裝飾花紋雕刻。給人以優(yōu)美典雅的感覺(jué)，像優(yōu)美、的女性身體，高度為8個(gè)直徑?？屏炙故剑禾攸c(diǎn)：柱身更加細(xì)長(zhǎng)，多以植物組成雕刻裝飾。 給人以細(xì)長(zhǎng)、華美的感覺(jué)，像柔美的少女身

9、體。高度為9個(gè)直徑雅典衛(wèi)城 公元前448-前406年雅典衛(wèi)城原來(lái)包括山門(mén)、勝利女神廟、帕特農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟和雅典娜銅像。是古希臘著名的建筑遺址。帕特農(nóng)神廟公元前五世紀(jì)，希臘雅衛(wèi)城是為了供奉雅典娜女神的建筑 采用經(jīng)典的長(zhǎng)方形立柱圍廊式面積有半個(gè)足球場(chǎng)那么大是多立克柱式的典范高和寬比例接近“黃金分割比例”神廟飽滿挺拔莊重而又完美的形象是古代建筑最偉大的典范?！币寥鹂颂嵛躺駨R ：公元前421年公元前405年是雅典衛(wèi)城的重要建筑之一，是愛(ài)奧尼亞風(fēng)格的典范，它以其復(fù)雜精致完美的細(xì)部裝飾聞名于世。女像柱的運(yùn)用便是其重要的特征。據(jù)記載，女像柱是對(duì)背叛整個(gè)希臘共同利益的城邦的懲罰，讓這個(gè)城邦的婦女成為永

10、受凌辱的奴隸形象。原意是恥辱柱。但由于雕塑家出色地設(shè)計(jì)和表現(xiàn)力，再加上年代久遠(yuǎn)人們?cè)缫淹浟嗽镜囊鈭D。留給后人的只剩極美感受 。六柱門(mén)愛(ài)奧尼亞柱式 伊瑞克提翁神廟全景 、古希臘的優(yōu)秀建筑,實(shí)際上就是一座座精美的巨型雕刻。它為古羅馬建筑藝術(shù)繁榮的奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，下面我們就來(lái)學(xué)習(xí)古羅馬美術(shù)古羅馬的歷史可以追溯到（公元前8世紀(jì)-公元前6世紀(jì)）的“伊達(dá)拉里亞時(shí)期”。以后經(jīng)歷了“共和時(shí)期”、“帝國(guó)時(shí)期”，以“帝國(guó)時(shí)期”最為強(qiáng)盛。古羅馬的雕刻、建筑名作多產(chǎn)生于“帝國(guó)時(shí)期”。公元前146年，古希臘被羅馬所滅亡古羅馬美術(shù)特點(diǎn)：古羅馬藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在建筑和雕刻上。雕刻方面：既寫(xiě)實(shí)又重視刻畫(huà)人物個(gè)性。建筑方

11、面：古羅馬人最早發(fā)明了由天然的火山灰、砂石和石灰構(gòu)成的混凝土。拱券技術(shù)方面取得了很大的成就。創(chuàng)造了拱券式建筑風(fēng)格。使羅馬的建筑顯得更為華麗。為了適應(yīng)龐大的羅馬帝國(guó)的多方面的需要，古羅馬人創(chuàng)造了一系列新的建筑類(lèi)型。羅馬的建筑師維特魯威，首先提出了具有深遠(yuǎn)的影響建筑的三要素：實(shí)用、堅(jiān)固、美觀。加爾橋 ： 在今法國(guó)尼姆，公元14年，長(zhǎng)268.83米，高48米是供應(yīng)城市用水的高架輸水道。原長(zhǎng)約40公里，先僅存一段。采用拱卷結(jié)構(gòu)，是實(shí)用與美的完美結(jié)合，被譽(yù)為“世界上最漂亮的水管。 羅馬大角斗場(chǎng) （公元1世紀(jì)） 這是羅馬帝國(guó)時(shí)期最著名的建筑。它是王朝的統(tǒng)治者，驅(qū)使幾萬(wàn)名奴隸，于（70年82年）建成的。它是

12、專門(mén)為奴隸主階級(jí)和平民觀看角斗及其他游戲而建造的，故稱“大角斗獸場(chǎng)”。 這一建筑雖已遭到嚴(yán)重破壞，但它的規(guī)模和結(jié)構(gòu)還清晰可見(jiàn)。整個(gè)角斗場(chǎng)可容納五、六萬(wàn)名觀眾。建筑分成四層，下三層每層都采用不同形式的柱子，一層比一層輕巧、華麗。 為了解決觀眾出入的方便，觀眾的座席和通道都是經(jīng)過(guò)精心安排的。像這樣完善的建筑形式，在體育建筑中一直沿用到現(xiàn)在，并沒(méi)有原則性的變化。這說(shuō)明古羅馬建筑藝術(shù)在近2000年以前，就以達(dá)到極高水平。奧運(yùn)的鳥(niǎo)巢2012年倫敦奧運(yùn)會(huì)主會(huì)場(chǎng)萬(wàn)神廟：位于意大利 羅馬。萬(wàn)神廟以圓形大殿的宏大規(guī)模和精巧結(jié)構(gòu)聞名于世。最初建于公元前27年后遭到雷擊破換。重建后的萬(wàn)神廟是羅馬的圓形神殿和希臘的方

13、形神殿的綜合體。它也是羅馬圓頂技術(shù)的最高代表。萬(wàn)神廟內(nèi)部的大圓頂直徑的43.43米，在現(xiàn)代建筑誕生以前，他一直是世界建筑史上最大的圓頂。圖拉真柱(或圖拉真凱旋柱)：位于意大利羅馬，以柱身的精美浮雕而聞名。高38米。重達(dá)40噸的巨型大理石建成，外表由總長(zhǎng)度244米浮雕繞柱23周；柱體之內(nèi)有185級(jí)螺旋樓梯直通柱頂。作品：提圖斯凱旋門(mén) 建造時(shí)間：公元81年建規(guī)格：高14.4米，寬13.3米地點(diǎn)：意大利羅馬用途：羅馬統(tǒng)治者為炫耀武力和權(quán)威而創(chuàng)造的新建筑類(lèi)型它的體積較小，且只有一個(gè)拱門(mén)，但進(jìn)深較大（約6米），內(nèi)壁有較好的浮雕，立面的臺(tái)基與女兒墻也較高，給人以穩(wěn)定、莊嚴(yán)之感。君士坦丁凱旋門(mén)：拱券與柱式的

14、結(jié)合名稱：卡拉卡拉像作者：（不詳）時(shí)間：約公元3世紀(jì)初材質(zhì)：大理石規(guī)格：高27.5厘米現(xiàn)藏地：巴黎盧浮宮這是皇帝卡拉卡拉的胸像，卡拉卡拉是羅馬歷史上嗜血成性的暴君。作品表達(dá)出了人物兇殘的性格。是羅馬肖像雕刻鼎盛時(shí)期的代表作。馬可 奧萊略騎馬像材料：青銅，規(guī)格：高4.24米，時(shí)間：約公元2世紀(jì)，地點(diǎn)：羅馬馬可奧萊略是羅馬帝國(guó)“五賢君”之一。主張人們通過(guò)自我教育而達(dá)到無(wú)私互愛(ài)，企圖實(shí)踐柏拉圖的理想國(guó)。這座雕像是迄今保存下來(lái)的唯一的羅馬帝國(guó)時(shí)期具有紀(jì)念碑性質(zhì)的帝王騎馬像。成為后來(lái)歐洲文藝復(fù)興時(shí)期名人騎馬像的范本。名稱：采花的少女作者：佚名（古羅馬）類(lèi)別： 龐貝古城壁畫(huà)尺幅：高38厘米收藏：意大利 那不勒斯國(guó) 立考古博物館藏此幅壁畫(huà)出自：羅馬一棟別墅的臥室描繪：一位年輕女子在一片綠色草坪上采花的情景。注重了線條的勾畫(huà)和輪廓造型的變化。 本節(jié)課總結(jié)：本節(jié)課我通過(guò)欣賞希臘雕像了解了，古希臘的政治制度和特殊的社會(huì)風(fēng)尚。及特殊的審美觀念，決定了古希臘雕刻往往采取裸體的表現(xiàn)形式。在人物雕刻上達(dá)到了極高的水