《東京物語》影評范文

1、小津安二郎的電影適宜細細品嘗，反復咀嚼之后，散發(fā)出迷人的 芬芳。在簡約、有序的內景空間里，抒寫著家庭的聚聚散散，歡 樂悲傷。除去第一部作品懺悔之刀是古裝片之外，小津基本 上默默地耕耘于自己所熟悉的現代家庭劇當中。二戰(zhàn)之后，他的 風格開始逐漸成熟，晚春無疑是一部里程碑式的作品，從風 中的母雞沉郁憂傷的批判現實主義中走出來，小津開始經營起 那一份既獨特又雋永的倫理親情。叫若松的料理店，luna的 小酒館，叫平山的父親，紀子的女兒，幸一的兒子在小津 的影像中不斷出現，而似曾相識的日式家居、樓道、天臺更是一 脈相承，這一切共同構筑出一個精致完善的家庭概念。小津電影 中的演員時常不變，笠智眾、原節(jié)子等人

2、一次次地出現，恰好讓 小津的影像更具備連貫性，也讓小津的家庭理念趨于完善。不斷 重復的場景，不斷討論的話題（婚姻、孩子、夫妻以及兩代之間澳六門風云 2 非法字符娘師 H6M9等等），從一個側面或者另一個層面反映出平凡人們的悲喜人生， 也反映出一種近似生活的狀態(tài)，重復與漸變當中，透射出一份對 生命釋然的坦蕩。對于過去的留戀，對于未來的恐慌，那一份苦 澀，卻終究變成一種不得不接受的安然。對于小津的影像內容，他有一套獨一無二的形式，微微略仰的 機位，黃金分割的置景和構圖，超現實主義的黑白對比等，共同 構筑出小津聞名于世的影像美學。佐藤忠男說過，小津似乎對愛 森斯坦和普多夫金的蒙太奇理論不感興趣，而執(zhí)

3、著于自己違背電 影既有文法的獨特方式。沉著冷靜的長鏡頭切換和獨具一格的空 鏡頭轉場。時間從指尖滑過，靜靜流淌，微弱的敘事進展中，卻 蘊含著恬淡的意境。柔和的小提琴配樂和舒緩的小學生合唱中， 滿是無法割舍的憂傷。沒有好萊塢式的外部沖突和戲劇行動，小 津的電影顯得純粹自然。在1963年日本導演宴會之上，醉酒的 小津說道，電影于他不過是披著草包，站在橋下拉客的妓女。 可見小津事實上是帶著一種極為自尊而又壓抑的心態(tài)在拍攝電 影。他是一個注重品味的導演，這正是造就他如此格式化影像風 格的主要因由。對于電影中的人物謙恭有禮、克制形式，謙和之 中保持一定的距離，讓我們既深入劇情，又不致于完全沉迷。小 津電影

4、中的人物總是對著鏡頭侃侃而談，沒有劇烈的運動，卻在 舉手投足，一顰一笑中盡顯生活的原生態(tài)，娓娓道來，演繹著一 份另類的精彩。一、社會劇變與家庭分化小津所在的時代，適逢日本社會正在發(fā)生急劇的變遷，經濟危 機，第二次世界大戰(zhàn)，乃至戰(zhàn)后的蕭條和復興，作為社會最小單 位的家庭，自然無可避免地經受著時代的洗禮，并由此產生前所 未有的變化。傳統(tǒng)觀念受到前所未有的挑戰(zhàn)和質疑，特別是二戰(zhàn) 之后，作為戰(zhàn)敗國的日本，西方事物大量涌入，進一步促使日本 傳統(tǒng)家庭的解體。小津的電影所反映的，正是這段日子的家庭變 遷。他以小見大，細致入微地描述了這段時期的日本狀況，固執(zhí) 地把眼光局限于家庭成員以及朋友之間的活動，拒絕更加

5、廣泛的 外延。他的電影沒有激烈的矛盾，沒有不可原諒的丑惡，在相對 理想的狀態(tài)之下，詮釋著令人著迷的平凡人生。小津拒絕批判和 注解，默默地注視著人物的活動，這正好讓他的作品能超脫所在 時代，如醇酒般歷舊彌香。他的作品因其簡約而單純，因其客觀 而曼妙。當然這也并非說小津的電影缺乏時代性，畢竟每個人都 無法逃脫時代的囹圄，或者正是時代的獨特性，讓小津電影的內 容與形式得到完美的統(tǒng)一，此后基本上無人能模仿小津，即使能 學其形式，也因無法得其神韻而流于死板。正如文德斯所說的， 小津所在的東京已不復存在，因此小津記錄那段時期的形式或許 也不再適用。社會劇變所帶來的貧富懸殊和地位不平等是明顯的，我出生 了，

6、但。中那兩個孩子，怎么也弄不明白，為何他們的父親要 向同學的父親舉手哈腰，父親的偉岸形象在他們心目中逐漸瓦 解。而大人們對次也無可奈何，在大人的眼中，這一切很現實， 因為同學的父親是他的老板，所以必須如此。作為我出生了， 但。再版的早安，繼續(xù)討論著孩子們的質疑，為何每個人見 面都要羅里羅嗦地點頭問好談天氣，在孩子的眼中，這一切毫無 意義。而孩子們所熱衷看的電視，卻被他們的父親貶為造成傻瓜 的機器，因此孩子們拒絕講話，這里面造成了不少笑話，小津用 一種淡然的幽默，討論著一個嚴肅的話題，其間卻是一份難以壓 抑的無奈。兩部片終究以大人們妥協(xié)而告終，我出生了，但。 中父母想盡辦法讓孩子們回到了飯桌，而

7、早安最終電視機進 入了他們的家庭。在社會變遷的過程當中，小津所描述的正是一 種尷尬的狀態(tài)，對于過去和傳統(tǒng)的懷疑，以及對未來的無奈和最 終妥協(xié)，象征著未來的孩子總是勝者，這在麥秋中也是如此， 當孩子們因為父親不為他們買玩具火車車軌而離家出走時，全家 一下子亂了套，找回孩子的時候，父親也無奈的釋然。傳統(tǒng)家庭制度的解體，父親權威的喪失，一系列變化隨著而來， 戶田家的兄妹一開始就讓一家之主的父親死去，父權也因此 蕩然無存，留下一堆債務和無助的母親與小女兒，兒女們都拒絕 贍養(yǎng)母親，最終讓母女二人不得不住進戶田家那一間廢棄的別 墅。在此后小津的電影當中，父親卻時常出現，但已經淪落為一 個孤獨的老人，不管是

8、麥秋中對女兒自做主張的決斷深表無 奈的父母，還是東京物語中被兒女忽略的老人，家庭的凝聚 力隨著社會發(fā)展而灰飛煙滅。東京物語中平山無奈的嘆道，時 代在改變，我們不得不面對。小津事實上是個極為矛盾的人，一方面他拒絕激烈的變遷，執(zhí) 著于傳統(tǒng)之美，而另一方面他對這一切變化又覺得理所當然，被 動接受。小津的影像中空鏡頭表現出來的這種矛盾最為明顯，他 的空鏡頭除了表達出時間的動勢和推動事件發(fā)展之外，兩種截然 不同的事物時常出現，京都古樸莊嚴的建筑和工廠的煙囪相映成 趣，而遠去的火車又如同無法抗拒的時代車輪，懷著失落而去。晚春中的對比最為強烈，從一開始園覺寺的茶道會，直至中 間那一段精彩又韻味十足的能樂表演

9、，都顯示出傳統(tǒng)的優(yōu)美。同 時在半舊不新的東京街道上，時常夾雜的英文廣告牌，乃至到紀 子和朋友們常提到的美國棒球電影明星加里 庫珀，或者受西化 最明顯的孩子們正在進行的棒球比賽，卻彰顯著傳統(tǒng)日益失落的 日本。在影片中有一個鏡頭值得注意，紀子和小野一起在郊外踩 車之時，悠然恬淡的郊野道上，前景卻是一塊可口可樂的廣告牌， 這不能不說是一個莫大的諷刺。宗方姊妹同樣有著這種無奈，影片中身穿現代服裝的妹妹 和衣著傳統(tǒng)和服的姐姐，可以說是一個鮮明的對比，妹妹鼓勵姐 姐離開丈夫，與舊情人復合，而姐姐卻克守著傳統(tǒng)婦道，不愿越 雷池一步，這種矛盾所反映出來的或許正是小津的矛盾。在東 京暮色中，按照父親安排出嫁的姐

10、姐無奈攜孩子歸來，而追求 自由的妹妹卻意外懷孕墮胎，乃至最后喪身車輪底下，小津對于 傳統(tǒng)與未來，似乎都滿懷失落與質疑，他拒絕變化，就如同他當 初強烈反對有聲電影一般，但與此同時，他又不得不面對這種變 化給人帶來的影響。二、親情與愛情小津是個傳統(tǒng)的人，父親在世時或者浮草中那種父子之 間其樂融融，在溪澗釣魚的場面，或許便是他所向往的父子親情。 而戶田家的兄妹中老人的二兒子興許便是小津本人的寫照， 他正義凜然地斥責兄長以及姐妹們對母親的不孝，但當妹妹介紹 對象給他認識時，他卻羞澀起來，勉強答應，繼而卻從后門逃走。 在愛情期待方面，男方的羞澀，女方的主動可能就是小津本人的 寫照與期待，這點在晚春也有類

11、似的表現。在婚姻方面,茶 泡飯之味應該時小津理想的婚姻模型，在片末，丈夫因公務準 備出國，而妻子卻因為生丈夫的氣，錯過了送別丈夫的時間，獨 自悵然。半夜，飛機故障，丈夫折回，夫妻之間得以和解，兩人 一起共享了一頓簡單而滿是溫情的茶泡飯。夫妻之間相敬相愛， 即使粗茶淡飯也如此甜美。在小津后期的影片當中，女兒出嫁一直是一個主要話題，由此 引申出來的父女之情，時常讓人感動得眼淚花花。在佐藤忠男看 來，小津的影像受美國早期電影影像十分明顯，譬如他的浮草 實際上是在喬治 菲茨莫里斯的招攬觀眾的人中得到啟發(fā)，戶田家的兄妹是美國電影在山那邊的翻版。不過小津的 電影在表達方面逐漸由西方式的父子親情，轉到了符合

12、日本特色 的父女親情。晚春應當是小津影像中較為明顯的轉折點，與 野田高梧的再度聯(lián)手，原節(jié)子的出演，讓小津的電影具備了前所 未有的魅力，也奠定了小津后期影像的基調。晚春中原節(jié)子 所扮演的女兒紀子已經過了適婚年齡，父親和姑媽為此很是著 急，四處為她物色合適人選，而實際上父親卻不舍得女兒出嫁， 女兒也滿足于這種照顧父親的生活，影片后面紀子眼淚花花地對 父親說道：我只想伴在你身邊，我很愛你，能和你在一起就是 我最大的幸福。我很清楚，婚姻也給不了我多少快樂。但是父 親立刻答道：這（結婚）是人生和人類歷史的一種秩序，把女兒 養(yǎng)大，然后送她們出嫁，這似乎成了父親所不得不了卻的一件事， 這才有了父親對北川教授

13、妻子的一番感嘆：生女兒沒有多大意 義，你把她們養(yǎng)大，然后送她們出嫁，如果她們仍然單身，你就 會擔心，如果她們仍不結婚，你就會感到失望。這種感嘆一直 出現在以后的影片當中，秋刀魚之味中的父親在送走女兒后 也說過類似的話語，而友人立刻一針見血地反駁道，男孩跟女 孩還不是一樣，最終都會離去，只留下老年人。這或許成了解 釋了小津終生未婚的最好理由了，佐藤忠男部分地把原因歸結于 小津的靦腆，甚至有人認為小津有同性戀傾向，因為中學時，小 津曾因寫了一封輕佻的信給低年級同學，被校方逐出宿舍。不 過往后的日子并沒有跡象說明他有同性戀傾向，相反他的影像中 一次次地表現女兒出嫁，留下父親的悲涼，或者這正是待母孝順

14、 的小津所無法面對和不想看到的結局。事實上小津所描述的愛情和婚姻時常不甚完美，或者確切地說 是帶有缺陷，正如同晚春中紀子喜歡的小野，卻已經和別人 訂婚，麥秋中紀子喜歡的人，卻是有一個3歲孩子的鰥夫謙 吉，這些都讓人大跌眼鏡。沒有好萊塢式沖破禁忌的勇氣，小津 電影中的人物往往固守著一份難得的倫理和道德。不過這里面也 開始出現一種變化，即是對父母包辦婚姻的不滿與反叛，麥秋 中的紀子放棄了大家都看好的中年社長，自做主張地嫁給了鰥夫 謙吉，彼岸花中的女兒，也執(zhí)著于自己所追求的愛情。父親 因此大為光火，而這反映的正是一種傳統(tǒng)觀念與現實理念的沖 突，彼岸花中父親對別人能夠開放坦蕩，卻放不開自己的女 兒，這

15、里面的矛盾正是小津的彷徨心態(tài)。這一點到了秋刀魚之 味得到緩和，父親首先追尋女兒所愛之人，不過天不遂人愿， 終究還是因為父親的拖拉與不舍，讓女兒和所愛之人失之交臂， 影片最終女兒雖然出嫁，但卻不無遺憾，這便是小津對世情的看 法，或許生活本身就沒有十全十美之物。三、不得不習慣的孤單山谷中春天已至，櫻桃花開如云;但是這里，凝滯的目光，秋刀 魚的滋味-花兒也憂郁，清酒的味道也變得苦澀。在撰寫秋 刀魚之味期間，小津的母親撒手而去，這是小津日記里的一段 話，如此悲涼，如此孤單。秋刀魚之味中的單飄慘然說道，人 到頭總是是一個人，單獨一個人啊。對于終生未婚的小津來說， 孤獨或許如影隨形。如同東京物語中的二媳婦

16、紀子說道：白 天過去，夜晚來臨。但什么也沒有發(fā)生，我覺得有點孤獨，我的 心好像在等些什么。小津的電影，從來不缺開懷的笑料，若松 料理店里的調侃，老友相聚時的戲謔，都帶著無限趣味，卻又無 限悲涼，頗有年輕不再的感慨，這里面有一個場面值得注意，那 就是老友相聚和同學聚會，東京物語中平山來到東京，拜訪 了老友服部等人，三人在酒店中飲酒，話語間透露出對兒女們現 狀的不滿和無奈，這反映的正是遲暮老人的孤獨和傷感。東京物語的孤獨很容易讓人感同身受，平山夫婦一次東京 之旅，卻見證了一次親情的淡薄和瓦解，兒女們各自為著自己的 事業(yè)操勞努力，無B暇顧及來訪的父母，在兒子家中，本來一次預 定的出游，卻因一個可有可

17、無的出診而取消。父親口中雖說沒什 么，臉上卻浮現著難以掩飾的失落。而此后富子和孫兒在屋外草 棚上的對話，更帶著無限遲暮的憂傷，等你做了醫(yī)生，我都不 知道還會不會活著。至L了女兒志夏家中，老人們的落寞更甚， 女兒的勢利和冷漠更讓他們心寒。后來，他們被兒女們送到熱海 的廉價酒店度假，享受的卻是徹夜難眠。清晨，夫妻二人，坐在 海邊，平山輕輕地說道我們回家吧，你一定是想家了。海邊柔 波蕩漾，一前一后，兩個緊緊相隨的老人，孤獨如斯。影片后面 平山夫婦二人徘徊在上野公園時的場景也同樣寂寞，老人們無奈 的調侃 我們現在無家可歸了 ,看東京多大，如果我們走丟了， 我們就再也找不到彼此了，這里面透出來的人情冷漠

18、，親情淡 薄，辛酸慘淡。而偏偏對待這兩位老人最好的，竟是寡居多年， 與他們毫無血緣關系的二媳婦紀子。東京幾日，她伴隨左右，讓 他們孤獨的心靈得到難得的慰藉。或許只有同樣孤獨的紀子，才 能理解平山夫婦彼時彼刻的心情?；氐轿驳篮?，母親富子因旅途 勞頓一病不起，撒手而去，兒女們聚集而來，又匆匆離去，留下 父親一人，片末平山一個人對鄰居感嘆：一個人生活，我覺得 日子會很漫長。此刻淚水不禁奪眶而出。同樣表現孤獨的父親,晚春的結局卻是一份木然的凄清，參 加完女兒婚禮的父親回到家中，呆呆地坐在椅子上削蘋果，蘋果 皮悄然落地，悲從中來。相比之下，秋刀魚之味中的父親是 幸運的，女兒離去，至少小兒子仍在身邊。經歷喪母之痛