攝影基礎(chǔ)教學課件：彩色攝影

1、彩色攝影彩色攝影與黑白攝影都是通過畫面的影像來表達主題內(nèi)容的。黑白攝影用黑、灰、白不同等級構(gòu)成景物影像，不能把景物天然色彩再現(xiàn)出來，而彩色攝影則把眼睛看到的“景”、“色”真實地記錄下來。第一節(jié)、彩色攝影的基本原理 獲得彩色影像要經(jīng)過對色彩的分解和綜合兩個步驟。色彩的分解是將原景物的色彩分解成紅、綠、藍三原色光，并按其強弱分別記錄在載體上；色彩的綜合是將畫面各部分的紅、綠、藍三原色光合在一起，使原景物的色彩得到真實的再現(xiàn)。在各種彩色成像的方法中，色的分解原理相同，而綜合方法不一樣。色的綜合的方法主要有加色法和減色法兩種。1加色法原理 (1)加色法的含義 白光是由各種波長的色光混合而成的，也就是說

2、，紅、橙、黃、綠、青、藍、紫七色光混合而得白光。在三原色光中，等量的紅、綠、藍三原色光相混合，也可得白光，即：紅色光+綠色光+藍色光=白光。如果兩種原色光等量混合，便可以得到一個中間色光，這個中間色光便是三原色光的補色光，即： 紅色光+綠色光=黃色光 綠色光+藍色光=青色光 藍色光+紅色光=品紅色光 由此可見，黃色光與藍色光為互補色光；青色光與紅色光為互補色光；品紅色光與綠色光為互補色光。 根據(jù)色光相加的原理，英國物理學家JC馬克斯韋爾(James Clerk Ma_Xwell)于1855年提出了用紅、綠、藍三原色進行分色攝影，并于1861年在英國倫敦皇家學院公布了這一理論，從而奠定了彩色攝影

3、的理論基礎(chǔ)。2減色法原理 減色法是現(xiàn)代彩色攝影的成色原理之一。這種方法是利用紅、綠、藍三原色光的三補色光(黃、品紅、青)的單色影像疊合成各種色彩，是一種以白光為基礎(chǔ)，從中減去某些色光而留下所需色光的方法，如： 白光一藍色光一綠色光=紅色光 白光一紅色光一藍色光=綠色光 白光一紅色光一綠色光=藍色光 白光一藍色光=黃色光 白光一綠色光=品紅色光 白光一紅色光=青色光 白光一紅色光一綠色光一藍色光=黑色 三種補色，可從白光中分別等量地減去相應(yīng)的一種原色光，得到兩種原色光相加的色光，如： 黃色光=白光一藍色光=紅色光+綠色光 品紅色光=白光一綠色光=紅色光+藍色光 青色光=白光一紅色光=綠色光+藍色

4、光 所以，在使用三補色濾光片校正偏色時，不能同時將三補色濾光片加在光源上使用，否則只能起到阻光的作用而不能起到校色的作用。現(xiàn)代所用的彩色感光材料就是采用減色法的原理制造的。第二節(jié)色彩管理 數(shù)字照相機所獲得的彩色影像，是用加色法的紅(R)、綠(G)、藍(B)三原色再現(xiàn)被攝體中所有的顏色。它是以像素的形式采集、存儲和顯示的，每一個像素都代表紅色光、綠色光和藍色光的一個特定的亮度。 每個像素將產(chǎn)生256種色調(diào)，每一種色彩的亮度用從O255中的一個數(shù)值來表示。例如，一個像素的色彩寫成68、122、213，表明它是暗紅、中綠和淺藍的混合。 拍攝完成后的數(shù)字影像文件，在顯示、輸出或處理時會使用數(shù)字照相機、

5、掃描儀、顯示器、投影機、打印機及有關(guān)印刷設(shè)備，為了將不同設(shè)備在記錄顯示或傳遞輸出圖像時的色彩差異控制到最小限度，就應(yīng)對這些設(shè)備進行統(tǒng)一的色彩管理。 從色彩的豐富性上說，彩色感光片、影像傳感器所能記錄的彩色影像和電腦顯示器所能顯示的色彩遠遠不及人的視覺所感受的色彩，而洗印出的彩色照片或印刷出的彩色圖片的色彩又大大低于采集和顯示的色彩。即使是看上去完全相同的色彩，不同的彩色感光片、數(shù)字照相機的影像傳感器或掃描儀所讀出的數(shù)字級別也略有不同，這是因為這些感光材料和設(shè)備具有不同的色彩空間和色階。色彩管理的目的是解決圖像在各種色彩空間之間的轉(zhuǎn)換問題，將圖像的色彩在整個傳送、顯示和制作過程中的失真減小到最低

6、程度。 一些中、高檔的數(shù)字照相機有sRGB和AdobeRGB兩種色彩空間可供選擇。第三節(jié)、色彩再現(xiàn)一、彩色膠片的特性與色彩再現(xiàn) 彩色膠片由三層感光乳劑組成，每一層分別感受紅色、綠色和藍色光。攝影中用的彩色負片與彩色反轉(zhuǎn)片再現(xiàn)彩色的原理是不同的。1、彩色負片的特性與色彩再現(xiàn) 曝光后的彩色負片在經(jīng)過顯影之后，每一層感光乳劑都會直接與黑白負像的金屬銀相結(jié)合，生成黃、品紅和青三種顏色的影像層，這三種顏色是被攝體中紅、綠、藍三色的補色，在沖洗工藝的漂洗過程中，金屬銀被漂洗掉，留下三層重疊的染料負像。這種彩色負像用彩色相紙曝光印放沖洗后，彩色相紙會產(chǎn)生三層染料與金屬銀結(jié)合的重疊正像照片，經(jīng)過漂洗，獲得彩色

7、正像照片。2、彩色反轉(zhuǎn)片的特性與色彩再現(xiàn) 經(jīng)過曝光的彩色反轉(zhuǎn)片通過反轉(zhuǎn)沖洗工藝沖洗后，直接獲得與被攝體色彩一致的透明彩色正像片，所以，其色彩的再現(xiàn)要比彩色負片更真實。二、影像傳感器的特性與色彩再現(xiàn) 數(shù)字照相機的影像傳感器與彩色膠片不同，采用規(guī)則排列紅、綠、藍的感光單元來接收色彩信息。在拍攝高反差的景物時，像素的信息演算會產(chǎn)生誤差，有時會記錄下景物本來沒有的色彩，即出現(xiàn)“偽色”。三、曝光寬容度與色彩再現(xiàn) 不同的彩色感光材料其曝光寬容度有很大的差別，這種差別直接影響對被攝體色彩的再現(xiàn)。1彩色負片 彩色負片的曝光寬容度較大，同時在印放彩色照片時還可進行調(diào)整。雖然色彩再現(xiàn)的最佳途徑是準確曝光，但即使是

8、拍攝時曝光不足1EV或曝光過度12EV，這樣的彩色底片仍然能夠印放出可以接受的彩色照片。2彩色反轉(zhuǎn)片 使用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝出的攝影作品，顏色真實鮮艷，清晰度高，層次豐富，但彩色反轉(zhuǎn)片的曝光寬容度較小，即使是輕微的曝光不足或曝光過度，都會影響其色彩的再現(xiàn)，尤其是拍攝反差大的景物，其差別更為明顯。因此，在拍攝時應(yīng)力求曝光準確，一般曝光過度不得超過l2級，曝光不足不得超過1級。3影像傳感器 數(shù)字照相機的影像傳感器的曝光寬容度與彩色反轉(zhuǎn)片非常接近，可按使用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝的曝光量來控制曝光，能取得良好的色彩再現(xiàn)效果。四、光源色溫、光質(zhì)和照明方向的影響1光源色溫的影響 色溫的概念直射光及其拍攝特點：直射光是

9、由光源直接射向物體的光。如無云霧或其他物體遮擋的太陽光，以及聚光燈、電子閃光燈發(fā)出的光等。被攝體在直射光的照明下，受光面的照度很高，非受光面的照度很低，被攝體的光比大，陰影濃重。直射光拍攝的畫面反差強烈，影調(diào)明朗，立體感強。能充分表現(xiàn)被攝景物的立體形態(tài)，使景物具有鮮明的特性。散射光及其拍攝特點：散射光又稱為“軟光”，是一種不會產(chǎn)生明顯投影的柔和光線。如陰天、雨天、霧天、下雪天、日出前、日落后單純的天空光照明效果以及經(jīng)過柔化處理的人工光。使用散射光拍攝的照片明暗反差小，立體感不明顯，影調(diào)柔和。在人物攝影中，運用散射光照明可拍出色彩鮮艷、影調(diào)柔和、層次豐富的作品。在風光攝影中，散射光難以表現(xiàn)被攝景

10、物的立體感和空間縱深效果，但可以利用散射光的這一特性，拍攝出具有夢幻般朦朧美的風光攝影作品。正面光的運用：正面光又稱“順光”，其照明方向與照相機的拍攝方向一致。正面光具有照明均勻，陰影面少，能隱沒被攝體表面的凹凸不平，影像明朗等特點。但其光線照射平均，難以表現(xiàn)被攝體的明暗層次和線條結(jié)構(gòu)，畫面平淡。前側(cè)光的運用：前側(cè)光屬于側(cè)光的一種，位于照相機的左右兩側(cè)，并與照相機鏡頭的主光軸構(gòu)成45左右的角度。前側(cè)光對被攝體的照明形成明顯的立體感，且影調(diào)豐富，色調(diào)明快。前側(cè)光中用得最多的是高位前側(cè)光。正側(cè)光的運用：正側(cè)光又稱全側(cè)光，當光源與照相機鏡頭的主光軸構(gòu)成90角度時，便構(gòu)成正側(cè)光照明。在正側(cè)光照明下，被

11、攝體的受光面與陰影面幾乎相等，有利于被攝體的線條和表面結(jié)構(gòu)特征的表現(xiàn)，但明暗光比較大，應(yīng)對人物的暗部加輔助光，縮小光比。正側(cè)光多用于男性人像的拍攝，有利于表現(xiàn)人物的陽剛之氣。運用正側(cè)光拍攝的照片反差大，立體感、質(zhì)感和空間透視感都很強。側(cè)逆光的運用：當光源從被攝體的左側(cè)或右側(cè)的后方，并與照相機鏡頭的主光軸構(gòu)成135左右的角度照明時，即為側(cè)逆光照明。運用側(cè)逆光照明，被攝者只有左后側(cè)或右后側(cè)受到照明，平均亮度很低，陰影部位明顯，反差很大。光質(zhì)柔和的側(cè)逆光能充分表現(xiàn)出被攝體的紋理和質(zhì)感，勾勒出被攝體的輪廓，因17世紀荷蘭畫家倫勃朗擅長運用側(cè)逆光，故又被稱作“倫勃朗光”。在選用側(cè)逆光時，應(yīng)注意對其陰影部

12、分加用輔助光照明，以使暗部的影調(diào)層次和質(zhì)感得到應(yīng)有的表現(xiàn)。逆光的運用：光源正對著照相機攝影鏡頭的照明即為逆光照明，也稱全逆光照明。在逆光照明下，被攝體背對照相機的一面受光，而面對照相機的正面則處于陰影中，應(yīng)注意對其暗部加以補光。如果不補光，則可以拍攝成剪影照片。 選用側(cè)逆光、逆光照明時，應(yīng)在鏡頭前加遮光罩，以防雜亂光線進入鏡頭，使底片產(chǎn)生“光暈”。色溫：光源發(fā)射光的顏色與黑體在某一溫度下輻射光色相同時，黑體的溫度稱為該光源的色溫。 將黑體從絕對零度(攝氏負273點15度)開始加溫，溫度每升高一度稱為1開氏度(用字母K來表示)當溫度升高到一定程度時候，黑體便輻射出可見光，其光譜成份以及給人的感覺

13、也會著溫度的不斷升高發(fā)生相應(yīng)的變化。于是，就把黑體輻射一定色光的溫度定為發(fā)射相同色光光源的色溫。當這個黑色物體受熱后受到的熱力相當于500550攝氏度時，將變成暗紅色，如果繼續(xù)加熱達到1050一1150攝氏度時，就會變成黃色，然后是白色，最后就會變成藍色。 光源的顏色成分是與該黑體所受的熱力溫度相對應(yīng)的。只不過色溫是用開爾文(K)色溫單位來表示，而不是用攝氏溫度單位。 根據(jù)這一原理，任何光線的色溫是相當于上述黑體散發(fā)出同樣顏色時所受到的“溫度”。 光色愈偏藍，色溫愈高；偏紅則色溫愈低。一天當中的色溫亦隨時間變化：日出后40分鐘光色較黃，色溫3,000K；正午陽光雪白，上升至4,800-5,80

14、0K，陰天正午時分則約6,500K；日落前光色偏紅，色溫又降至紙2,200K。其他光源的相關(guān)色溫度。 相關(guān)色溫度事實上是以黑體輻射接近光源光色時，對該光源光色表現(xiàn)的評價值，并非一種精確的顏色對比，故具相同色溫值的二光源，可能在光色外觀上仍有些許差異。僅憑色溫無法了解光源對物體的顯色能力，或在該光源下物體顏色的再現(xiàn)如何。 不同光源環(huán)境的相關(guān)色溫度 如下圖：光源 色溫 北方晴空 8000-8500k 陰天 6500-7500k 夏日正午陽光 5500k 金屬鹵化物燈 4000-4600k 下午日光 4000k 冷色營光燈 4000-5000k 高壓汞燈 3450-3750k 暖色營光燈 2500-

15、3000k 鹵素燈 3000k 鎢絲燈 2700k 高壓鈉燈 1950-2250k 蠟燭光 2000k 光源色溫不同，光色也不同，色溫在3300K以下有穩(wěn)重的氣氛，溫暖的感覺；色溫在3000-5000K為中間色溫，爽快的感覺；色溫在5000K以上有冷的感覺。不同光源的不同光色組成最佳環(huán)境，如表： 色溫光色氣氛效果5000K清涼(帶藍的白色) 冷的氣氛3300-5000K中間(白) 爽快的氣氛3300K溫暖(帶紅的白色)穩(wěn)重的氣氛我們在拍攝彩色照片時應(yīng)注意：a.色溫與亮度 ：高色溫光源照射下，如亮度不高則給人們有一種陰氣的氣氛；低色溫光源照射下，亮度過高會給人一種悶熱感覺。b. 光色的對比 ：在

16、同一空間使用兩種光色差很大的光源，其對比將會出現(xiàn)層次效果，光色對比大時，在獲得亮度層次的同時，又可獲得光色的層次。 轉(zhuǎn)換色溫濾光鏡 在攝影實踐中，用來照明的光源是復(fù)雜多變的，它們色溫各不相同，有時要用日光型片在燈光下拍攝，有時又用燈光型片在日光下拍攝，為了使彩色膠片能適用不同色溫的光源，就必須對光源的色溫作必要的轉(zhuǎn)換與調(diào)整，這就要使用到色溫轉(zhuǎn)換濾光鏡。 用于色溫轉(zhuǎn)換的濾光鏡有兩種，一種是降色溫的，呈琥珀色，如雷登85系列或81系列。另一種是升色溫的，呈青藍色，如雷登80系列和82系列。 雷登85系列濾光鏡主要適用燈光型片在日光下拍攝時使用，這是因為日光所含藍紫光比率要比燈光來的大，同時燈光型片

17、對藍光感受能力又很強，所以要用琥珀色濾光鏡來降低光源色溫，使之符合燈光型片對色溫的要求。 雷登80系列濾光鏡，主要是和日光型片在燈光下拍攝時使用，這是因為一般燈光多汗紅橙光較多，而缺少藍光，同時日光型片對藍光的感受能力相對的低些，所以要用藍青色濾光鏡來提高光源色溫，使之符合日光型片對色溫的要求，此外，對光源色溫偏高，需要調(diào)節(jié)使之略有降低，也可用雷登81系列濾光鏡。 為了進行攝影創(chuàng)作，追求不同的意境，用轉(zhuǎn)換色溫的濾光鏡用來渲染氣氛，制造某種效果，是攝影實踐中經(jīng)常采用的手法。2光質(zhì)的影響 不同光質(zhì)的光源對被攝體的照明，會產(chǎn)生不同的光比，在畫面上會形成不同的反差和影調(diào)效果，對于彩色攝影來說，還影響色

18、彩的表現(xiàn)。例如在強烈的直射光照明下，被攝體的光比大，明暗反差強烈，被直接照射的被攝體，其固有色不易得到充分的表現(xiàn)，色彩顯得淺淡；在散射光照明下，被攝體的光比小，明暗反差弱，固有色能得到很好的表現(xiàn)；在反射光照明下，被攝體的色彩受反射物體顏色的影響很大，如當反射物體為紅色時，反射到被攝體的顏色也呈紅色；當反射物體為藍色時，反射到被攝體的顏色也呈藍色。3照明方向的影響 同一被攝體，在相同光源的照明下，由于照明方向的不同，其色彩的明暗變化和鮮艷程度差異很大。一般規(guī)律是受光照的一面色彩明度大，背光的一面色彩明度小，反射光的部分介于受光照的一面和背光的一面之間。 照明方向?qū)Ρ粩z體顏色的影響還有以下幾方面的

19、表現(xiàn)：一是強光照明對被攝體色彩的影響。被攝體在強光的直接照明下，反映出了光源色本身，對被攝體固有色的反映大大下降，環(huán)境色難以得到真實的反映；二是被攝體受光面的顏色也不完全是被攝體的固有色，而是摻合了一定量的環(huán)境色；三是被攝體的陰影部位的顏色受環(huán)境物體反射光的影響較大，所以它是被攝體的固有色和環(huán)境色合成的一種綜合，環(huán)境色的純度和明度高，反射光強，對被攝體固有色的影響就大。五、拍攝距離的影響 對同一被攝體，處在不同的拍攝距離進行彩色攝影，其色彩在彩色攝影作品畫面中的表現(xiàn)是不一樣的。拍攝距離對畫面色彩的影響主要有以下幾個方面。1對色彩純度的影響 拍攝距離近，畫面上色彩純度高；反之，純度低。2對色彩冷

20、暖的影響 拍攝距離近，畫面的色彩偏暖色；反之，偏冷色。3對明度的影響 拍攝距離近，可使淺色物體的明度增高，而深色物體的明度降低；拍攝距離遠，可使淺色物體的明度變低，而深色物體的明度增高。拍攝距離改變而引起彩色畫面色彩變化的主要原因是空氣介質(zhì)的塵埃、水蒸氣等雜質(zhì)的影響。第四節(jié)、彩色攝影的色彩配置一、畫面中色彩的作用 在彩色攝影中，色彩在眾多的造型因素中，是引起人們視覺反應(yīng)最敏感的一種，其作用是多方面的，歸納起來主要有以下幾種。1表現(xiàn)和突出主體 在進行彩色攝影時，對畫面色塊大小、明度和純度的安排應(yīng)是有目的的，應(yīng)將最引人注目的色塊安排在畫面視覺趣味中心點上。色塊大小的安排只要組合得當，就能收到以少勝

21、多、以小勝大的效果。2渲染和烘托主題 在彩色攝影中用色彩來渲染和烘托主題的常用方法有以下幾種：一是利用色溫的不平衡來渲染和烘托主題。例如，使用日光型彩色片來拍攝色溫較低的夜景燈光的照明或拍攝日出、日落的景色，使畫面出現(xiàn)偏橙紅色調(diào)，以此來渲染、烘托和表現(xiàn)真實的氣氛；二是利用濾光鏡來制造某種色彩氣氛；三是采用長時間曝光，三是利用倒易律失效特性使畫面呈現(xiàn)偏色來增強畫面的色彩氣氛。3美化畫面 在彩色攝影中如何用色彩來美化畫面，是攝影者應(yīng)注意探討的問題。畫面中被攝體的色彩鮮艷醒目，能吸引觀眾的視線，給觀眾以美的享受。但色彩的美不能脫離主題，應(yīng)以色彩美為提高畫面的表現(xiàn)力和增強藝術(shù)感染力服務(wù)。4均衡畫面 在

22、彩色攝影的構(gòu)圖中，利用色彩來保持彩色畫面藝術(shù)均衡的方法很多，常用的有：運用冷暖色的對比關(guān)系來使畫面保持均衡；運用相同色相的不同大小色塊來使畫面保持均衡；運用原色與補色的關(guān)系來使畫面保持均衡；運用原色與消色的關(guān)系來使畫面保持均衡；運用補色與消色的關(guān)系來使畫面保持均衡；運用不同色彩虛與實的對比來使畫面保持均衡；運用相同色彩虛與實的對比來使畫面保持均衡；運用動態(tài)對象的色彩與靜態(tài)對象的色彩的對比關(guān)系來使畫面保持均衡；運用純度高與純度低的色彩的對比關(guān)系來使畫面保持均衡；運用規(guī)則的彩色線條與不規(guī)則的彩色線條的對比關(guān)系來使畫面保持均衡；運用不規(guī)則的色塊與規(guī)則的色塊的對比關(guān)系來使畫面保持均衡；運用色塊的完整與

23、殘缺來使畫面保持均衡；運用明度高的色與明度低的色的對比關(guān)系來保持畫面的均衡；運用色彩的和諧性來使畫面保持均衡。5表現(xiàn)季節(jié) 在大自然中，一年四季的景物顏色是各不相同的。在使用彩色感光材料進行攝影創(chuàng)作時，千萬不要忽視了運用色彩關(guān)系來表現(xiàn)不同季節(jié)的色彩特點。例如在春季，大地復(fù)蘇，那一片片嫩綠的草地，植物的枝葉以及紅的、白的、黃的花卉等都體現(xiàn)出春天的氣息。夏季的荷花，秋季的菊花、紅葉，冬季的冰雪、冰燈、冰雕、樹掛、霜花等，都可以表現(xiàn)出特定季節(jié)的色彩特點。6表現(xiàn)時間 在用色彩來表現(xiàn)時間上，彩色攝影要比其他造型藝術(shù)(如繪畫、彩塑)直接得多，所以也就顯得更加真實、客觀和可信。7表現(xiàn)氣候 在晴天拍攝，被攝體的

24、色彩純度高，畫面中的色彩顯得鮮艷；陰雨天，畫面的色彩晦暗，給人以沉悶的感覺；霧天，特別是濃霧的天氣，被攝體的很多色彩被掩蓋而得不到很好的再現(xiàn)，從而色彩顯得單一、淺淡，有如蒙上了一層白色的薄紗。晴天的色溫在5500K左右，畫面的色彩還原真實，而陰天的色溫偏高，畫面偏藍色調(diào)。8表現(xiàn)質(zhì)感 彩色攝影能夠充分利用彩色感光材料的特性而使被攝體的顏色、質(zhì)地得以真實地再現(xiàn)。 色彩在畫面中的作用除上述的8種之外，還有很多，如情感交流的作用、美化人物的作用、深化主題的作用、表現(xiàn)被攝主體特征的作用等。二、畫面色彩配置的方法1確定畫面色彩的基調(diào) 每一幅彩色照片都應(yīng)有一種起著主導作用的色調(diào)，使整個畫面上的色彩達到和諧統(tǒng)

25、一。彩色攝影作品畫面中的基調(diào)，既不全都是客觀條件所決定的，也不完全都由主觀因素所造就，它是主觀因素與客觀條件互相作用而融合在一起的結(jié)果。 彩色攝影作品畫面的色彩基調(diào)種類很多，區(qū)分的方法也有多種。例如：從色性上來分有暖調(diào)、中間調(diào)和冷調(diào)三種；從色的明度上來分有高調(diào)、中間調(diào)和低調(diào)三種；從色別上來分有紅調(diào)、綠調(diào)、藍調(diào)、黃調(diào)、品紅調(diào)、青調(diào)等多種。但無論從哪一種角度來分，大多數(shù)彩色攝影作品的畫面色彩基調(diào)，不是偏向冷調(diào)就是偏向于暖調(diào)。 彩色攝影在確定畫面色彩基調(diào)時，要做到多樣統(tǒng)一，切忌單調(diào)單一，如在畫面中以暖調(diào)為基調(diào)時，應(yīng)在畫面中有恰當?shù)睦湔{(diào)出現(xiàn)，當畫面中以冷調(diào)為基調(diào)時，畫面中應(yīng)有恰當?shù)呐{(diào)出現(xiàn)。2畫面色彩

26、要有秩序感 畫面中的色彩種類既不是越多越好，也不是越少越好，而要有選擇性的配置，使其產(chǎn)生相互聯(lián)系，形成統(tǒng)一，使內(nèi)容能夠在彩色影像中得到充分地表達。第五章彩色攝影3恰當?shù)匕才派珘K 彩色攝影作品畫面中的色塊，不論是在數(shù)量上或大小上都忌等量安排，應(yīng)有主有從；如果在面積和數(shù)量上都難以明顯地分出主從關(guān)系時，可利用攝影的虛實對比的手法來表現(xiàn)，即用實的畫面來表現(xiàn)主，用虛的畫面來表現(xiàn)從。4畫面色彩要均衡 畫面色彩的均衡，能給觀眾以協(xié)調(diào)、愉悅的美感享受。為確保畫面色彩的均衡，應(yīng)注意以下幾點：一是注意在取景構(gòu)圖時要從色彩的色別、純度、明度以及色塊的設(shè)計等多方面統(tǒng)籌考慮，以取得色彩的均衡。二是注意色彩數(shù)量的分配布局

27、要妥當，可以畫面中的主體為中心，在主體的上下左右，或沿畫面的對角線，在基本相等的位置上作同等數(shù)量的分配，避免讓明度和純度高的色彩孤立在一邊。三是注意選用數(shù)量較多，明度、純度較高的色彩同較弱的色彩搭配在一起，起到均衡色彩的作用。四是注意在色彩強弱配置的結(jié)構(gòu)關(guān)系上相互兼顧。在構(gòu)圖時還應(yīng)注意不要為均衡而均衡，否則會走向另一個極端，使畫面顯得呆板或矯揉造作，有不自然感。5畫面色彩的對比 色彩的對比是指色彩之間的差異，由于色彩具有多種屬性，也就存在著多個方面的差異，因此，色彩的對比也是多元性的，概括起來主要有以下三個方面。 (1)色別對比 兩種或兩種以上的色并置或者交替變化時因色別不同而產(chǎn)生的一種色彩偏

28、移現(xiàn)象，即為色別對比。色別的對比又有以下幾種情況。 三原色對比。是指色光中的紅、綠、藍色的對比。色光中的三原色是色彩形成的基礎(chǔ)，如果將三原色組合在一起，可以產(chǎn)生鮮艷明快的感覺。 補色對比。是指黃、品紅、青色之間的對比。對比的結(jié)果是使畫面的色彩視覺不明朗，還會產(chǎn)生晦暗的視覺感受。 互補色對比。如果兩種色光等量相加可以獲得白光，則這兩種色光為互補色，如紅色與青色、綠色與品紅色、藍色與黃色均為互補色。用互補色構(gòu)圖，會產(chǎn)生強烈的色彩對比。 類似色對比。這種對比是指按光譜帶中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫的順序，用相鄰的色別作對比，如紅與橙、黃與綠、青與藍的對比。用這種對比方式構(gòu)成的彩色畫面，其色彩過渡自

29、然，無大的色彩跳動感。 (2)明度對比 這是利用色彩的不同明度在畫面上的配置來進行色彩對比，以突出被攝主體。在彩色攝影構(gòu)圖中，色彩明度對比的變化主要是由以下兩種條件構(gòu)成。 同一色的明度對比。同一種色別因受光程度的不同而產(chǎn)生了不同的明度對比。 不同色別的色彩之間的明度對比。這種對比主要是指光譜帶中的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫色中本身的明度不同而產(chǎn)生的色彩對比。 (3)純度對比 色彩純度對比的規(guī)律是：在同一色相中，當純度不同的顏色產(chǎn)生對比時，純度高的顯得鮮艷，純度低的顯得淺淡。在彩色構(gòu)圖中，如果色別相同，只要純度不一樣，也能起到色彩對比的作用。 色彩的色別對比、明度對比和純度對比，是同時存在于彩色

30、攝影作品畫面色彩對比中的三個方面。在彩色攝影構(gòu)圖時，對整個畫面的色調(diào)，對畫面中每一個局部色塊的選擇與安排都要同時考慮這三個方面的對比。大自然的色彩第五節(jié)、彩色感光材料彩色負片與彩色反轉(zhuǎn)片 彩色負片與彩色反轉(zhuǎn)片是彩色膠卷的兩種基本類型，都是供拍攝用的。 彩色負片經(jīng)拍攝、沖洗后，在膠片上產(chǎn)生原景物的補色影像，如紅、綠、藍色的景物分別被記錄為青、品、黃色。實際看到的彩色負片是在這種補色影像的基礎(chǔ)上，再蒙上了一層橙色的“馬斯克”，用以提高色彩還原的準確性。國外對彩色負片的商標通常采用“商名color”表示：如“Kodacolor”（柯達彩色負片）、“Fujicolor”（富士彩色反轉(zhuǎn)片）、Agfaco

31、lor（阿克發(fā)彩色反轉(zhuǎn)片）。彩色膠卷按用途不同可分為彩色負片和彩色反轉(zhuǎn)片兩類。 （1）彩色負片：是一種直接用于拍攝的彩色感光片。在拍攝曝光并經(jīng)沖洗加工之后，可獲得明暗與被攝體相反、色彩與被攝體互為補色的帶有橙色色罩的彩色底片，供印放彩色照片、制作彩色幻燈片和放制彩色燈箱片之用。拍攝時的偏色問題，可以在后期工藝中用校色濾光片加以校正。 彩色負片的特點：記錄景物的補色影像；乳劑層的排列為正型排列；感光度較高；使用帶色成色劑，片基帶有橙紅色色罩；英文品牌的字尾是Color。 （2）彩色反轉(zhuǎn)片：用于直接拍攝的彩色感光片。曝光后經(jīng)過反轉(zhuǎn)沖洗，可獲得與被攝體顏色和明暗均相同的透明正像。使用彩色反轉(zhuǎn)片拍攝的

32、攝影作品，顏色真實鮮艷，清晰度高，層次豐富；但曝光的寬容度較小，僅能記錄明暗等級為1：16的亮度范圍；可不經(jīng)拷貝直接用于幻燈片放映，大多用于印刷物的插圖。 彩色反轉(zhuǎn)片的特點：感光度較低；顆粒十分細膩；色彩平衡好，感藍、感綠、感紅三條曲線平行；感綠層和感紅層的有害吸收少；明暗反差和色反差均較低；彩色負像的密度和反差可通過曝光時間的增減得到調(diào)整。彩色負片的用途與優(yōu)缺點 彩色負片的主要用途是印放彩色照片。這是一種極為廣泛的用途。無論是存入個人的影冊還是在影展展出，彩色照片均便于直接觀看，不像彩色反轉(zhuǎn)片在觀看時需要幻燈機和屏幕。 彩色負片也可用于制作彩色幻燈片。但需要另行購買供復(fù)制用的彩色正片，而且工

33、序繁復(fù)，制成幻燈片的質(zhì)量也不如彩色反轉(zhuǎn)片。不過，當需要批量成套的幻燈片時，采用彩色負片比采用彩色反轉(zhuǎn)片來得經(jīng)濟，因為供復(fù)制用的采色正片的價格較低。 彩色負片也可用于制作黑白照片。有專供彩色負片印放黑白照片的全色黑白相紙，能印放出高質(zhì)量的黑白照片。通常的黑白相紙印放時，影像的反差小、層次少、缺管該有的黑度。 彩色負片的曝光寬容度比彩色反轉(zhuǎn)片要大些；對拍攝時光源色溫的要求也不如彩色反轉(zhuǎn)片嚴格，因而，彩色負片比彩色反轉(zhuǎn)片容易拍攝。 彩色正片又稱“彩色拷貝片”，專供彩色負片拷貝成彩色幻燈片，不用于拍攝，感光度低，均為燈光型。常有人把只供拷貝用的正片和供拍攝的反轉(zhuǎn)片相混淆。彩色反轉(zhuǎn)片的用途與優(yōu)缺點 彩色

34、反轉(zhuǎn)片的主要用途之一是制作幻燈片。拍攝、沖洗后，裝上幻燈片框即成彩色幻燈片，可供放映。 彩色反轉(zhuǎn)片的主要用途之二是用于印刷制版。雖然彩色照片也能用于印刷制版，但在印刷效果上，諸如影像清晰度、色彩飽和度以及層次、顆料度等方面，彩色反轉(zhuǎn)片要好得多。當專門為出版物的需要而拍攝彩色片時，宜選用彩色反轉(zhuǎn)片。 彩色反轉(zhuǎn)片也可用于制作彩色照片，有專供彩色反轉(zhuǎn)片印放彩色照片的彩色反轉(zhuǎn)相紙（又稱“正正”相紙），但供應(yīng)較少。只有通常的彩色相紙（又稱“負正”相紙）時，則需要先從彩色反轉(zhuǎn)片復(fù)制出彩色負片，然后再用復(fù)制出的彩色負片印放，這就顯得煩復(fù)了。當以獲得彩色為拍攝目的時，遠不如直接采用彩色負片拍攝。 在曝光寬容度

35、和對光源色溫的適應(yīng)性上，彩色反轉(zhuǎn)片雖然不如彩色負片，但是，多數(shù)彩色反轉(zhuǎn)片具有一種“強化沖洗”的適應(yīng)性，意味著可以提高片速使用，這對于在暗弱光線下拍攝時具有重要的實用價值。彩色負片則不具備這種性能。 在同等質(zhì)量、相同片速的前提下，彩色反轉(zhuǎn)片的色彩更鮮艷、顆料更細膩、清晰度更高、層次更豐富，影像的保存性也更好。.現(xiàn)代高質(zhì)量彩色負片攝取的影像約能在15年內(nèi)保持不變色，而高質(zhì)量彩色反轉(zhuǎn)片攝取的影像約能在90年內(nèi)保持不變色。 當你反復(fù)權(quán)衡以上這些因素，對使用彩色負片還是彩色反轉(zhuǎn)片作出選擇后，還需要根據(jù)你的拍攝條件與表現(xiàn)意圖去考慮。 日光型與燈光型彩色膠卷按色溫平衡性的不同可分為日光型彩色感光片和燈光型彩

36、色感光片兩類。彩色反轉(zhuǎn)片在其包裝盒上均注明“日光型”或“燈光型”。進口膠卷對“日光型”標為“DAYLIGHT”，對“燈光型”標為“TUNGSTEN”。彩色負片在其包裝盒上，對“日光型”還是“燈光型”，有的注明，有的不注明。不注明的原因是廠家認為該彩色負片對光線色溫的適應(yīng)性大，能在各種光線下拍攝。但是，事實上這類彩色負片理想的光線條件是“日光型”對光線的要求，故實際上也是屬于“日光型”的。 日光型彩色感光片的標定平衡色溫為5500K；燈光型彩色感光片的標定平衡色溫為3200K； （1）日光型彩色感光片：日光型彩色感光片適合在色溫為5500K左右的日光或電子閃光燈照明下拍攝。如果用這種彩色膠片在色

37、溫3200K左右的燈光下拍攝，畫面就會偏橙紅色；因此，日光型彩色感光片在色溫為3200K左右的照明光源下拍攝，應(yīng)在攝影鏡頭前加藍色色溫轉(zhuǎn)換濾鏡，如雷登80A。 （2）燈光型彩色感光片：燈光型彩色感光片適合在色溫為3200K的新聞碘鎢燈或其他色溫相近的光源照明下拍攝。如果用這種彩色膠片在色溫5500K左右的光源下拍攝，畫面就會偏藍色；因此，燈光型彩色感光片在色溫為5500K左右的光源下拍攝，應(yīng)在攝影鏡頭前加琥珀色的色溫轉(zhuǎn)換濾鏡，如雷登85B。無論你選擇了“日光型”還是“燈光型”，都還有片速這一項重要的選擇 。高速片與低速片“高速片與低速片”是指對膠卷“片速”的選擇?！捌佟本褪潜硎灸z卷對光的敏感

38、程度，又稱“感光度”。片速越高，需要的曝光量越小。這意味著在同一光線條件下，高速片比低速片使用的光圈要小、快門速度要快。彩色膠卷的片速種類現(xiàn)代彩色膠卷已有多種片速可供選擇：常用日光型彩色負片有 ISO100 、160、200、400、1000、1600；燈光型彩色負片有ISO40、64、80、100。 日光型彩色反轉(zhuǎn)片有ISO25、50、64、100、125、200、400、1000、1600； 燈光型彩色反轉(zhuǎn)片有ISO40、50、64、160、640。片速與照相性能的內(nèi)在聯(lián)系在生產(chǎn)工藝、技術(shù)水平相同的前提下，如同一廠家生產(chǎn)的同一牌號的膠卷，片速與照相性能存在規(guī)律性的變化；對彩色膠卷來說，片速低的較片速高的色彩更飽和、顆粒更細膩、清晰度更高。因此，只要在光線條件能滿足你對光圈和快門速度的選擇時，對片速的選擇宜低不宜高。尤其是準備高倍率放大的拍攝，采用低速片的效果遠比高速片好得多。 高速片的用途片速在ISO400以上的均屬于高速片。其中，對ISO1000 以上的通常又稱為“超高速片”。這些“高速”或“超高速”彩色片在下列情況下使用最為理想。暗弱光線的現(xiàn)場光拍攝；室內(nèi)明亮的現(xiàn)場光下拍攝體育比賽和舞臺文藝演出；需要使用1