建筑與海的對話-海歸建筑師談濱海城市建筑設(shè)計

1、建筑與海的對話海歸建筑師談濱海城市建筑設(shè)計來源：深圳特區(qū)報 作者： 發(fā)布時間：2005-12-21 濱海建筑建筑的共性 記者：“對于設(shè)計師而言，濱海建筑設(shè)計首先要考慮什么？” 馮越強：“濱海建筑是一種多變的建筑類型，并不是一個嚴格的學術(shù)名詞。濱海建筑首先是建筑，是建筑就不能孤立地看待，不能只是分析建筑物本身。建筑是要和周圍的環(huán)境發(fā)生關(guān)系的，任何建筑設(shè)計首先要考慮所處的城市背景、地域背景、包括人們的心理。其次就是要考慮建筑在這個背景中所要表達的東西，比如說你所設(shè)計的是一個普通性的建筑還是紀念性的建筑，建住宅小區(qū)和建歌劇院所要考慮的因素肯定不同。就連建筑物是大是小在設(shè)計師腦海里都會產(chǎn)生不同的考慮，

2、所以不能一概而論?！?記者：“你理解中建筑的本質(zhì)是什么？” 馮越強：“建筑的本質(zhì)是提供庇護人的場所。不管怎樣，建筑的目的是為人服務(wù)。這個目的完成以后，還要有個性的體現(xiàn)?？偟膩碚f，建筑這個專業(yè)就是軟性和硬性的結(jié)合。建筑首先是一個工程，同時又要兼具藝術(shù)性?！?記者：“你所說的硬性具體是指什么？” 馮越強：“硬就是指建筑的功能性。從硬的條件來說，現(xiàn)代建筑什么東西都能建，技術(shù)已經(jīng)不是關(guān)鍵的問題。但是在現(xiàn)實生活中，建筑并不是什么都能建的，建筑會受到工程的制約。濱海建筑也不例外，有各種社會性的約束，比如說會受到政策法規(guī)、政府發(fā)展的規(guī)劃意圖、工程預(yù)算、合作方的技術(shù)水平等等各方面的制約，所以建筑是一種社會協(xié)作

3、的產(chǎn)物?！?記者：“軟性的具體指向又是什么？” 馮越強：“軟性即建筑的藝術(shù)性。建筑和人們的生活息息相關(guān)，住在城市里的人們是無法回避建筑的。建筑的核心要素：實用、經(jīng)濟、美觀。在不同的時代，這三大要素的重要性排序也不相同。深圳經(jīng)過這幾年的高速發(fā)展，經(jīng)濟實力變強大了。物質(zhì)條件和功能條件基本滿足以后，人們更需要藝術(shù)，更應(yīng)該強調(diào)藝術(shù)，這才是建筑的最高境界?！?記者：“在藝術(shù)性上追求不高的建筑對城市有什么負面的影響？” 馮越強：“建筑是石刻的史書，不是今天喜歡就要，明天不喜歡就可以不要的東西。建筑是會在一個城市存在一段很長時間的?，F(xiàn)在藝術(shù)性不高的建筑作品大量涌現(xiàn)，責任應(yīng)該由社會共同承擔?，F(xiàn)代社會對建筑的認

4、識誤區(qū)就在于把建筑當成商品。建筑師也是社會人，現(xiàn)在的社會風氣要求建筑師在很短的時間內(nèi)完成設(shè)計作品是不理性的，藝術(shù)創(chuàng)作需要時間來推敲。西方的經(jīng)典古建筑建造的時間就很長，有上百年的例子，建筑本身就已經(jīng)融入了歷史。而現(xiàn)代社會的建筑人人都在以奔向天堂的速度進行，一天的功夫就可以改變地表（搖頭）”記者：“建筑在歷史上經(jīng)歷了哪些重要階段？設(shè)計師們從中體會到了什么？” 馮越強：“我個人粗略地把重要的建筑歷史分為三個階段：文藝復(fù)興時期、工業(yè)革命時期和能源危機時期。文藝復(fù)興時期建筑設(shè)計的思想主要是體現(xiàn)人的價值，這時設(shè)計師們在藝術(shù)上有很高的追求；工業(yè)革命時期的建筑思想是認為人可以建成一切我們所想要的東西，那時候掌

5、握了許多建造大跨度和高層建筑的技術(shù)，克服了許多以前無法克服的難度；到了上世紀七八十年代經(jīng)歷了能源危機以后，人們開始認識到生存環(huán)境的重要，認識到人們在改造環(huán)境的同時也要受到環(huán)境的制約，所以建筑師著力在技術(shù)上減少不必要的消耗?！?濱海建筑濱海的個性 記者：“濱海建筑怎樣體現(xiàn)建筑與海的關(guān)系？” 馮越強：“濱海建筑是在特定的氣候環(huán)境下產(chǎn)生的建筑，是建筑與海的對話。首先它要滿足人們看海的需求，而且是要看到海有利的一面，比如說海面空間的遼闊、海浪的變化或是礁石，而海不利的一面就要避免，比如強烈的海風。所以濱海建筑和海接觸空間比普通建筑要大，經(jīng)常會采用落地窗或是露臺的設(shè)計；從地理上研究，濱海建筑主要集中在熱

6、帶或是亞熱帶氣候的國家，這樣的氣候陽光強烈，所以濱海挑檐經(jīng)常采用大挑檐；而且氣候溫暖又使人們產(chǎn)生對色彩的需求，因此濱海建筑的顏色大多很鮮艷，有白色、紅色和綠色等強烈的對比。” 記者：“能不能向讀者推薦幾個世界經(jīng)典的濱海建筑？” 馮越強：“真正很值得推薦的濱海建筑實際上沒有。為什么呢？因為建筑對人們的啟發(fā)因人而異。我把建筑的欣賞者分為三種人：專業(yè)人士、老百姓和政治家。這三者欣賞的出發(fā)點不同，具體拿悉尼歌劇院做例子。專業(yè)人士對悉尼歌劇院的思考是悉尼歌劇院本身選址在海的背面，自然形成一個視覺焦點；而且建造在澳洲這樣一個沒有本土建筑風格、由移民文化構(gòu)成的國家里，容易接受它的前衛(wèi)；歌劇院是當?shù)卣顿Y的

7、重要建筑，這個工程花了很多錢。綜合以上這幾點來說，悉尼歌劇院并不能一概而論說值得推薦，但是它藝術(shù)性和功能性的結(jié)合是合理的，造型也優(yōu)美，是在世界建筑史上產(chǎn)生過一定影響的建筑物，這是專業(yè)人士對悉尼歌劇院的評價。老百姓對悉尼歌劇院的認知就很樸素，它的造型既像貝殼又像帆船，這些都是與海有關(guān)的東西，這棟濱海建筑物能使老百姓產(chǎn)生對海的聯(lián)想，所以他們喜歡。政治家的考慮則是悉尼歌劇院能夠提升城市形象，提高城市的知名度，對城市的影響很大，所以他們對這個建筑也滿意。很有名氣的建筑往往是建立在三種人的共識或者是妥協(xié)的基礎(chǔ)上。” 濱海建筑與城市設(shè)計 記者：“你認為深圳這種新興城市，適合什么風格的建筑？” 馮越強：“深

8、圳是個快速發(fā)展的城市，又瀕臨海港；人口結(jié)構(gòu)年青，沒有沉重的歷史包袱。所以深圳本身具備培養(yǎng)藝術(shù)的基礎(chǔ)。正因為深圳是個新城，幾乎沒有能代表自己的文化根底，所以更要采取某些方式使得城市文化積累的腳步更加快。建筑本身可以代表城市的文化。我認為深圳提出設(shè)計之都的想法很好，應(yīng)該為建筑師提供更大的創(chuàng)作空間，鼓勵他們的大膽創(chuàng)意，吸引全國更多優(yōu)秀的建筑師前來深圳。讓設(shè)計成為人們的生活，讓深圳成為充滿創(chuàng)意的城市。在建筑風格上我認為應(yīng)該發(fā)展前衛(wèi)，因為深圳的人口幾乎都是年青人，他們很容易接受這種風格。深圳完全有條件做成全國前衛(wèi)建筑的實驗地?！?記者：“對于深圳今后新開發(fā)的建筑工程如何更好地體現(xiàn)濱海建筑的特點，你有什么建議？” 馮越強：“成為一個濱海城市，靠海是最基本的條件，再者就是要體現(xiàn)和海的緊密接觸，人們的活動行為要和海發(fā)生關(guān)系。而城市主要是由建筑群組成的，建筑要和海發(fā)生直接對話。城市的街道和公共空間都要和海緊密相聯(lián)。發(fā)展東部是主要體現(xiàn)深圳作為海濱城市的著力點。大鵬半島雖然幅度不廣，但是有山有水，水面很平靜，和城市主體離得比較遠，所以我們可以把濱海打造成我們深圳的后花園。深圳政府對環(huán)保十分重視，規(guī)劃了”綠線“限制大鵬半島開發(fā)用地的規(guī)模，這是個有一定周期和歷史的開發(fā)工程，需要謹慎，也需要大膽。可以先建幾個點體現(xiàn)深圳