時(shí)裝畫技法課件

1、服裝效果圖表現(xiàn)技法Fuzhuang Xiaoguotu Biaoxian Jifa目錄第一章服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)概述第二章服裝人體繪畫第三章服裝平面款式圖的表現(xiàn)第四章服裝效果圖表現(xiàn)第五章服裝效果圖藝術(shù)表現(xiàn)第六章中外服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)欣賞第一章 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)概述第一節(jié) 服裝繪畫發(fā)展早在舊石器時(shí)代的晚期，人類就開始了最早與服裝相關(guān)聯(lián)的繪畫創(chuàng)作。無論是原始洞穴巖畫還是古希臘的繪畫，畫家都從不同的側(cè)面精心描繪服飾。第一節(jié) 服裝繪畫發(fā)展中國(guó)古代唐朝仕女圖，對(duì)服裝服飾的刻畫具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力17世紀(jì)銅板時(shí)裝畫，畫面人物的服裝刻畫精細(xì)，比例準(zhǔn)確，展示得淋漓盡致18世紀(jì)洛可可時(shí)期的彩色銅板時(shí)裝畫，畫中對(duì)服裝面料的不同組合搭配

2、也非常精致第一節(jié) 服裝繪畫發(fā)展第一節(jié) 服裝繪畫發(fā)展20世紀(jì)是時(shí)裝畫的輝煌時(shí)期，如“野獸主義”波普主義“”超現(xiàn)實(shí)主義“，由最初的時(shí)裝版畫發(fā)展到現(xiàn)在的時(shí)裝繪畫。彩色對(duì)比強(qiáng)烈，手法干凈利落。第二節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的形式語言設(shè)計(jì)草圖時(shí)裝設(shè)計(jì)草圖是設(shè)計(jì)師用于捕捉靈感，記錄構(gòu)思或一件服裝作品雛形的紙面表現(xiàn)形式，可以記錄設(shè)計(jì)師突發(fā)的靈感。第二節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的形式語言產(chǎn)品圖產(chǎn)品圖也叫服裝平面圖，是作為產(chǎn)品生產(chǎn)，交易用的服裝繪畫，產(chǎn)品圖要求比例準(zhǔn)確，結(jié)構(gòu)清晰，比如省道的處理及面輔料的運(yùn)用，一般用黑白線條表現(xiàn)，也有的施以淡彩，以表達(dá)服裝的色彩效果便于生產(chǎn)。第二節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的形式語言時(shí)裝效果圖是設(shè)計(jì)師以較為寫實(shí)

3、的手法表現(xiàn)時(shí)裝設(shè)計(jì)過程中對(duì)設(shè)計(jì)思想的一種表達(dá)方式第二節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的形式語言時(shí)裝畫時(shí)裝畫人物造型夸張，變形，顏色強(qiáng)烈，裝飾，構(gòu)圖別致，任由作者發(fā)揮繪畫技巧，依靠時(shí)裝藝術(shù)的感染力去征服觀眾第三節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)的學(xué)習(xí)方法 想要畫好時(shí)裝畫，首先要有一定的繪畫基礎(chǔ)，尤其是較為寫實(shí)的造型能力。如果經(jīng)常畫速寫或素描等會(huì)對(duì)畫服裝畫起到一定的作用，因?yàn)榉b畫也是一種繪畫的表現(xiàn)形式。 了解人體結(jié)構(gòu)，解剖知識(shí)，懂得人體比例，重心，運(yùn)動(dòng)的變化，掌握服裝繪畫的人體標(biāo)準(zhǔn)比例，是畫好服裝畫的基本前提。服裝畫中的人體和繪畫中的人體是兩種不同的概念，繪畫中的人體要求結(jié)構(gòu)，解剖準(zhǔn)確，色彩冷暖變化微妙，真是再現(xiàn)人體的美感。而前

4、者對(duì)人體是一種較為理想，概念，模式化的。五官，手腳，四肢比例和運(yùn)動(dòng)變化規(guī)律都有一定的城市為依據(jù)，也可簡(jiǎn)化其中的某一部分，再憑一定的想象能力，畫出豐富多彩的人物動(dòng)態(tài)。第四節(jié) 服裝設(shè)計(jì)表現(xiàn)常用工具顏料 水彩顏料，水粉顏料，彩色墨水筆 鉛筆，彩色鉛筆，炭筆，鋼筆，針管筆，簽字筆，毛筆，馬克筆紙 水彩紙，水粉筆，素描筆，各類卡紙第二章 服裝人體繪畫第一節(jié) 現(xiàn)實(shí)人體繪畫與服裝人體繪畫正常人體比例一般是7至7個(gè)半頭長(zhǎng)，為了達(dá)到突出服裝的目的，在服裝設(shè)計(jì)繪畫表現(xiàn)上多采用8到9個(gè)頭長(zhǎng)的人體比例。因此，掌握人體比例，結(jié)構(gòu)，解剖，中心和局部的表現(xiàn)方法是至關(guān)重要的?？鋸埲梭w第二節(jié) 服裝畫人體的表現(xiàn)方法人體的縱向比例

5、：八頭高自頭頂至下額底自下額底至乳點(diǎn)以上自乳點(diǎn)以上至腰部自腰部至恥骨聯(lián)合自恥骨聯(lián)合至大腿中部自大腿中部至膝蓋自膝蓋至小腿中部自小腿中部至足跟 服裝畫人體局部的畫法（一）面部五官畫法頭部可概括為一個(gè)橢圓形的球體，面部比例和位置素有“三庭五眼”之說.三庭“指發(fā)際到眉弓，眉弓到鼻底，鼻底到下頜之間分別是三等分，“五眼”是指頭部正面的縱向比例，頭部的寬度相當(dāng)于5個(gè)眼睛的寬度，外眼角至耳輪各為一只眼睛的寬度，兩眼之間為一只眼睛的寬度，加上眼睛本身即為“五眼”。嘴位于鼻底至頜部縱線的1/3處。嘴的長(zhǎng)度大約在兩眼瞳孔的位置，耳朵與眉弓齊平，下至鼻底結(jié)束，頭頂部與發(fā)際之處相當(dāng)于“三庭”中“一庭”的比例服裝畫人

6、體局部的畫法面部五官畫法眼睛服裝畫中眼睛的刻畫占著舉足輕重的位置。上眼瞼的輪廓線重于下眼瞼，眼球上端約在1/5處被上眼瞼遮蓋著，眉毛注意和眼睛位置一致，眼睫毛是上深下淺，上長(zhǎng)下短。鼻子鼻子處在面部中央位置，左右要對(duì)稱，在服裝畫中可簡(jiǎn)略不畫。嘴畫的時(shí)候強(qiáng)調(diào)出嘴的半圓形輪廓，嘴角向上方翹。服裝畫人體局部的畫法手與腳畫法手的畫法一般服裝畫要求手指長(zhǎng)于手掌，而且手指的每一處關(guān)節(jié)不要過于刻畫，要分組來完成，即無名指的拇指自然分開，其余三指組合。腳的畫法服裝畫中有關(guān)腳的表現(xiàn)都與鞋緊密相關(guān)，具體描繪時(shí)應(yīng)注意鞋背，鞋底與鞋跟的透視變化服裝畫人體局部的畫法發(fā)型的畫法發(fā)型的畫法服裝畫中的發(fā)型一直是設(shè)計(jì)師所刻意追求

7、的，它與眼睛一樣共處在一個(gè)重要位置。發(fā)式代表著人的思想，個(gè)性的追求。無論頭發(fā)長(zhǎng)短卷曲，一定要畫出頭發(fā)是從頭皮中生長(zhǎng)出來的感覺，刻意把頭發(fā)分成幾個(gè)大組來描繪，畫完會(huì)顯得很完整且有規(guī)律 第三節(jié) 人體比例和重心與服裝畫理想人體比例畫法人體重心重心是衡量人體平衡的重要依據(jù)。當(dāng)人體處在直立狀態(tài)下，從鎖骨間引一條直線與地面垂直，這條直線就叫重心線。當(dāng)身體向另一側(cè)傾斜時(shí)，另一側(cè)的腿或手臂會(huì)向相反的一側(cè)擺動(dòng)。人體出現(xiàn)偏移，重心會(huì)隨之移到一條受力的腿上。所以無論重心落在哪條腿上，重心線都必須經(jīng)由鎖骨中間與地面形成一條垂直線。人體中頭，軀干，臀部的變化不大，三者之間形成透視，方向不同的相互扭轉(zhuǎn)，而頸，腰，四肢則通

8、過各自關(guān)節(jié)帶動(dòng)頭，軀干等部位，組成千姿百態(tài)的優(yōu)美動(dòng)作。第三章 服裝平面款式圖的表現(xiàn)第一節(jié) 服裝平面款式圖的分類特點(diǎn)和表現(xiàn) 一，服裝平面款式圖的分類 服裝工藝制圖服裝工藝性結(jié)構(gòu)制圖主要是以服裝生產(chǎn)加工過程中工藝要求，技術(shù)手段，生產(chǎn)的先后順序等方面的具體要求服裝結(jié)構(gòu)制圖是以服裝的整體造型和款式結(jié)構(gòu)變化，以服裝制圖，公式的計(jì)算方法精準(zhǔn)確定服裝各個(gè)部位的裁剪比例關(guān)系，來完成服裝生產(chǎn)紙樣服裝款式圖是根據(jù)人體與服裝整體造型的穿著效果而繪制的平面圖，把服裝的整體外形，款式分割，結(jié)構(gòu)變化，裝飾手法按照一定的繪畫規(guī)律表現(xiàn)出來，服裝款式圖對(duì)尺寸的把握并不嚴(yán)格，單對(duì)服裝的整體效果表現(xiàn)比較苛刻。服裝平面款式圖的特點(diǎn)及

9、畫法服裝平面款式圖也是效果圖表現(xiàn)方式之一，終極目標(biāo)是表現(xiàn)服裝款式圖直接用來生產(chǎn)，它必須詳細(xì)，合理，準(zhǔn)確，嚴(yán)謹(jǐn)，既有設(shè)計(jì)性，工藝性，同時(shí)又具有一定的審美性服裝平面款式圖的表現(xiàn)方法需以標(biāo)準(zhǔn)人體為依據(jù)，注意頸，胸，腰，臀部，關(guān)節(jié)，四肢的比例，分割線。課時(shí)：8學(xué)時(shí)第二節(jié) 服裝平面款式圖與人體的關(guān)系一，領(lǐng)型的分類，畫法與人體的關(guān)系領(lǐng)根據(jù)結(jié)構(gòu)可分立領(lǐng)和無領(lǐng)兩大類，按類型分又可分為立領(lǐng)和翻領(lǐng)。在上衣中占著主導(dǎo)位置二，袖型的分類，畫法與人體的關(guān)系袖的長(zhǎng)度可分為長(zhǎng)袖，中袖，半袖，短袖，無袖等。按片數(shù)可分為一片袖，兩片袖，三篇袖等，按裝袖的方式可分為插肩袖，連袖，裝袖等，袖子的造型又可為鐘形袖，喇叭袖，燈籠袖等袖

10、子包裹在人體上，因?yàn)榭钍皆煨停剐渥赢a(chǎn)生虛實(shí)變化第二節(jié) 服裝平面款式圖與人體的關(guān)系服裝平面款式圖與人體的關(guān)系服裝平面款式圖是服裝效果圖的另一個(gè)表現(xiàn)形式，是效果圖的平面展示。以寫實(shí)的方式來表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)千變?nèi)f化的服裝進(jìn)行歸納性總結(jié)第四章 服裝效果圖表現(xiàn)第一節(jié) 服裝效果圖繪畫工具的運(yùn)用彩色鉛筆的運(yùn)用和表現(xiàn)彩色鉛筆是服裝設(shè)計(jì)中常表現(xiàn)的工具之一。彩色鉛筆無論對(duì)人物形象還是服裝的深入刻畫都比較生動(dòng)，適合對(duì)寫實(shí)素材的再現(xiàn)。彩色鉛筆分水溶性彩鉛和蠟質(zhì)性彩鉛，水溶性彩鉛加水后有水彩的效果第一節(jié) 服裝效果圖繪畫工具的運(yùn)用麥克筆，彩色水筆的運(yùn)用與表現(xiàn)麥克筆便于攜帶，筆觸清晰流暢，是設(shè)計(jì)師常用的工具之一。麥克筆落筆要

11、準(zhǔn)確，方向要一致，褶紋，衣擺處要適當(dāng)留白。 第二節(jié) 服裝效果圖面料質(zhì)感的表現(xiàn)方法絲綢面料絲綢面料具有透氣性好，色澤純正，穿著舒適等特點(diǎn)，給人高貴華麗，瀟灑自如的感覺。具體描繪時(shí)要強(qiáng)調(diào)出色彩由明到暗的光感效果，盡量減少筆觸痕跡。用較大的筆觸平鋪面料底色，顏色未干時(shí)進(jìn)行反復(fù)深入的刻畫。第二節(jié) 服裝效果圖面料質(zhì)感的表現(xiàn)方法針織面料針織面料柔軟，可塑性強(qiáng)?？坍嫊r(shí)需注意面料依附在人體上的結(jié)構(gòu)變化，關(guān)節(jié)部位的褶紋處理要恰到好處，明暗過度要自然柔和，色彩不宜變化過多，線條粗細(xì)要均勻流暢第二節(jié) 服裝效果圖面料質(zhì)感的表現(xiàn)方法條紋面料條紋表現(xiàn)方法很多，用麥克筆表現(xiàn)最為常見，利用水彩透明薄畫法也比較容易出效果，或者

12、先用淺顏色平涂服裝底色，然后用較深一層的顏色畫橫，豎，斜條格，再用深色畫橫，豎交織點(diǎn)第二節(jié) 服裝效果圖面料質(zhì)感的表現(xiàn)方法薄紗面料用鉛筆畫好輪廓后平鋪底色，然后用毛筆勾線。勾線時(shí)注意背景與主題人物的線要有區(qū)別，即前實(shí)后虛，前重后輕，染色時(shí)留意色彩的微妙變化第五章 服裝效果圖藝術(shù)表現(xiàn) 第一節(jié) 寫實(shí)手法寫實(shí)手法是服裝畫中最常見的表現(xiàn)手法，其生動(dòng)逼真，是學(xué)習(xí)服裝畫的基礎(chǔ)。服裝畫的寫實(shí)手法也包含了很多夸張的因素如服裝畫中人體比例一般在9個(gè)頭長(zhǎng)。與一般的寫實(shí)性繪畫不同，但由于服裝畫主要目的是為了更好地展示服裝效果第二節(jié) 夸張手法夸張手法指啟發(fā)觀者的想象力，加強(qiáng)畫面表達(dá)力度，采用夸張手段的形狀，顏色，線條，材質(zhì)來描繪所表達(dá)的事物第三節(jié) 裝飾手法圍繞服裝設(shè)計(jì)構(gòu)思的主題，將設(shè)計(jì)圖按一定的形式?jīng)]法則進(jìn)行適當(dāng)?shù)淖冃?，夸張等藝術(shù)處理，并以裝飾風(fēng)格的形式出現(xiàn)，服裝畫的裝飾手法就是運(yùn)用形式美的法則，對(duì)自然界的不同元素進(jìn)行的歸納和總結(jié)第四節(jié) 簡(jiǎn)化手法簡(jiǎn)化手法是指用最簡(jiǎn)明扼要的方法來描述對(duì)象本身的形象特征。因此要求作者具有較強(qiáng)的基本功，做到畫面簡(jiǎn)潔而形象突出第六章 中外服裝設(shè)計(jì)表