洛神賦圖美術(shù)鑒賞

1、洛神賦圖美術(shù)鑒賞翩若驚鴻妙入毫巔畫面開首描繪曹植在洛水河邊與洛水女神瞬間相逢的情景，曹植步履趨前，遠望龍鴻飛舞，一位“肩若削成，腰如約素”、“云髻峨蛾，修眉聯(lián)娟”的洛水女神飄飄而來，而又時隱時現(xiàn)，忽往忽來。傳說曹植少時曾與一縣令甄逸之女相戀，后甄逸之女被嫁給其兄曹丕為后，而甄后在生了明帝曹睿后又遭讒致死。曹植在獲得甄后遺枕后感而生夢，因此寫出感甄賦以作紀念，明帝曹睿將其改為洛神賦傳世。而洛神是傳說中伏羲之女，溺于洛水為神，世人稱作宓妃。把甄后與洛神相提并論，實際上也是一種對甄后的懷念和寄托。洛神賦通篇言辭美麗，描寫動情，神人之戀纏綿凄婉，動人心魄。顧愷之讀后大為感動，遂凝神一揮而成洛神賦圖。畫

2、卷從右端開始，第一段描繪了黃昏，曹植經(jīng)過洛水之濱時停駐體息。在平靜的水面上，風(fēng)姿絕世、含情脈脈的洛神衣帶飄逸、動態(tài)從容，凌波而來。柳岸邊，曹植身體微微前傾，伸出雙手擋住眾隨從。隨從們目光呆滯，而曹植目光灼灼地注視著前方水面上美麗的洛神。顧愷之巧妙地通過這一瞬間動作，不僅形象而生動地表現(xiàn)出曹植見到洛神的驚喜之情，而且將曹植被洛神的絕世之美所深深吸引的內(nèi)心活動表現(xiàn)的極為生動。曹植解玉佩相贈表達對洛神的深切愛慕，洛神指潛淵為期，曹植又怕受騙，心情矛盾。于是便斂容定神，守之以禮，二人情意纏綿。洛神與諸神仙嬉戲，風(fēng)神收風(fēng)，河神撫平水波，水神鳴鼓，女蝸起舞，洛神在空中、山間、水中若隱若現(xiàn)，舒袖歌舞。通過女

3、神與眾神仙的歡樂、嬉戲的熱鬧場景，為洛神與曹植即將分離做了鋪墊，襯托出女神無奈和矛盾的內(nèi)心狀態(tài)。第二段描繪了人神殊途，不得不含恨別離時的情景，這是故事情節(jié)的高潮。顧愷之大力描繪洛神離去時的陣容，場面宏大激揚，熱鬧非凡。六龍駕駛著云車，洛神乘云車向遠方駛?cè)?，鯨航從水底涌起圍繞著車的左右。六龍、文魚及鯨的描繪細致，動態(tài)生動奔放。云車、云氣都作在天空中作飛馳狀，離別場面熱鬧異常、如醉如癡。在岸邊，曹植在眾隨從的扶持下，目送著洛神漸漸遠去，眼神中傾訴著無盡的悲傷與無奈。洛神不停的回頭望著岸上的曹植，眼神中流露出不舍與依戀。隨著二者距離越來越遠，襯托出曹植與洛神心中無奈分別的苦痛，使畫面中無法相守的悲傷

4、氣氛更加濃烈。最后一部分描繪了就駕啟程。表現(xiàn)洛神離去后，曹植對她的深切追憶與思念。曹植乘輕舟溯流而上追趕云車，希望再次見到洛神的倩影。但是無奈人神相隔，早己尋覓不到洛神的蹤影。思念與悲傷之情不能自己，以至于徹夜難眠，在洛水邊等待到天明，流連忘返的場景。直到隨從們驅(qū)車上路，曹植仍然不斷回頭張望，最后懷著不舍和無奈的心情，踏上返回封地的歸途。曹植的無限悵惘之情生動地呈現(xiàn)在畫卷上，使觀者被洛神與曹植間的真摯感情所感染。這三個部分，曲折細致而又層次分明地描繪著曹植與洛神真摯純潔的愛情故事。人物安排疏密得宜，在不同的時空中自然地交替、重疊、交換，而在山川景物描繪上，無不展現(xiàn)一種空間美。顧愷之，東晉畫家，

5、江蘇無錫人。興寧二年（364）在南京為石棺寺畫維摩詰像，因畫藝高潮引起轟動。東晉義熙元年（405）升為散騎常侍。顧愷之多才，工詩賦，善書法，時人稱為“才絕、畫絕、癡絕”，人物畫風(fēng)獨特。其人清瘦俊秀，即所謂的“秀骨清像，線條流暢”，畫風(fēng)若“春蠶吐絲”。洛神賦圖是顧愷之在某一天偶然讀到友人送來的三國時代（公元220公元280年）文學(xué)家曹植寫的洛神賦有感而作的。曹植的原文借對夢幻之境中人神戀愛的追求，抒發(fā)了愛情失意的自我感傷。顧愷之以其豐富的想像力和藝術(shù)才能對文學(xué)作品進行再創(chuàng)造，傳達出無限惆悵的情意和哀傷的情調(diào)，洛神賦圖中故事的每部分幾乎都有對水的寫照，但水勢、水態(tài)、水性卻用線條表現(xiàn)的千變?nèi)f化，絕不

6、雷同。有時舒展自如，有時平滑光潔，在故事的高潮部分又蕩漾回旋，這種種波濤律動的江浪之美又與畫中人物的驚訝、激動、惆悵、流連的情緒和動作連成一體，巧妙地烘托著畫中氣氛。尤其在洛神離去，子建追神的部分，船駛過得地方浪濤翻滾，洛河水突然變得洶涌澎湃，觀者也似乎能聽到咆哮的水聲并感受到主人公不舍的情慷和焦急的心情，真可謂高明之筆。洛神賦圖中山水畫法也未脫離前朝的影響，通過樹木的穿插來表現(xiàn)空間，呈現(xiàn)出明顯的裝飾趣味。樹木表現(xiàn)出兩種樣式：一種似柳樹，疏密相間的共有20棵左右，分組為伍，或聚散于空間轉(zhuǎn)換，或穿插于人物前后與其它景物形成松緊自然的銜接。蒲扇樹從圖卷右邊起從頭到尾，近坡遠岸遙相顧盼，大的，小的，高的，矮的，審時度勢，錯落有致，節(jié)奏分明，也運用了圖案化的造型，空間意識完全擺脫了一般自然理性法則的制約。這種富有幻想色彩的樹叢造型，使畫面充滿了浪漫神秘的色彩。這卷宋摹本在一定程度上保留了顧愷之藝術(shù)的若干特點，千