音樂(lè)與影視藝術(shù)課件

1、第1頁(yè)，共19頁(yè)。音樂(lè)與影視藝術(shù)?？谒闹?岳廣麗第2頁(yè)，共19頁(yè)。 德意志著名音樂(lè)家，1792年后師從海頓等音樂(lè)家，并終身定居于維也納。一生中創(chuàng)作了大量音樂(lè)作品。他與很多貴族友情甚篤，但反對(duì)18世紀(jì)將音樂(lè)家束縛于一個(gè)雇主手中的庇護(hù)制，從而一生為一位自由職業(yè)音樂(lè)家。他對(duì)當(dāng)時(shí)的自由思想很是同情，在作品愛(ài)格蒙特、菲岱里奧及第九交響曲中都有表現(xiàn)，就這方面而言,貝多芬是第一位偉大的“主觀”作曲家，并且他創(chuàng)作的唯一歌劇菲岱里奧被公認(rèn)為是愛(ài)情與自由的象征。貝多芬第3頁(yè)，共19頁(yè)。一、19世紀(jì)的音樂(lè)流派及其杰作1、發(fā)展?fàn)顩r主要音樂(lè)流派著名音樂(lè)家及其杰作主要體裁浪漫主義音樂(lè)交響樂(lè)圓舞曲歌 劇民族樂(lè)派音樂(lè)芭蕾舞劇

2、貝多芬命運(yùn)交響曲、英雄交響曲等約翰施特勞斯藍(lán)色多瑙河威爾第茶花女、比才卡門柴可夫斯基天鵝湖第4頁(yè)，共19頁(yè)。歌劇茶花女 根據(jù)法國(guó)著名小說(shuō)家小仲馬的作品茶花女改編而來(lái)。1852年，威爾第在1個(gè)月內(nèi)完成作曲工作。該劇講述了19世紀(jì)巴黎名妓維奧萊塔與阿爾弗雷多悲慘的愛(ài)情故事。在阿爾弗雷多的父親的反對(duì)與干擾下維奧萊塔回到以前的相好那里，阿爾弗萊多以為維奧萊塔背叛了自己，當(dāng)眾加以羞辱。在維奧萊塔病重時(shí)，阿爾弗雷多和父親對(duì)自己的行為做了懺悔，并傾訴了對(duì)這位不幸女子的欽佩心情。但已為時(shí)太晚，最后維奧萊塔在愛(ài)人的懷中死去。 第5頁(yè)，共19頁(yè)。芭蕾舞劇天鵝湖 講述的是公主奧杰塔被惡魔變成了白天鵝，后在王子齊格費(fèi)

3、里的幫助下恢復(fù)原形。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個(gè)悲愴的小調(diào)式主題，描寫(xiě)奧杰塔和她同伴們的悲慘命運(yùn)；而在第四幕的終場(chǎng)音樂(lè)中，這個(gè)悲劇性的主題，先改變速度，變得激動(dòng)不安；然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂(lè)隊(duì)全奏，變成莊嚴(yán)的頌歌；最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)。并放慢速度。成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛(ài)情，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。 第6頁(yè)，共19頁(yè)。2、19世紀(jì)音樂(lè)的特點(diǎn)（1）側(cè)重于個(gè)人感情的抒發(fā)和個(gè)性化的心理刻畫(huà)（2）感情熱烈而奔放第7頁(yè)，共19頁(yè)。3、19世紀(jì)音樂(lè)興盛的原因 （1）19世紀(jì)資本主義制度逐漸確立和完善，在此過(guò)程中，民族主義思潮盛行；再加上各個(gè)國(guó)家的發(fā)展程度不同，從而音樂(lè)作

4、品中體現(xiàn)出很強(qiáng)的民族性趨勢(shì) （2）伴隨著資本主義經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，科技的進(jìn)步以及啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響，人類對(duì)世界的認(rèn)識(shí)進(jìn)一步深入，同時(shí)個(gè)人對(duì)自身幸福的追求促使音樂(lè)更多地關(guān)注對(duì)人性的表現(xiàn)，對(duì)個(gè)人情感的抒發(fā)，從而藝術(shù)普及到普通民眾中去，以充實(shí)和豐富平民的生活。第8頁(yè)，共19頁(yè)。二、20世紀(jì)世界音樂(lè)的發(fā)展變化1、20世紀(jì)以來(lái)音樂(lè)發(fā)展的特點(diǎn)：大眾化多元化交流融合性民族性第9頁(yè)，共19頁(yè)。 1935年出生在一貧窮農(nóng)場(chǎng)工人家庭， 1953年他在Sun唱片公司的一家錄音棚錄制送給母親的歌曲時(shí)受到欣賞并走上樂(lè)壇，從50年代到70年代，他的影響力持續(xù)了20多年，歌曲流行經(jīng)久不衰，1977年因吸食毒品過(guò)量致死。他一生中共錄制

5、了各種歌曲720首，開(kāi)了1600多場(chǎng)演唱會(huì)，平均每?jī)商彀刖陀幸粓?chǎng)。貓王去世之后，他的經(jīng)典舊作仍然廣為流行，任何再版唱片都能保持非常穩(wěn)定的銷量。 “貓王” 普萊斯利 Elvis Aron Presley 第10頁(yè)，共19頁(yè)。 材料一 20世紀(jì)60年代的美國(guó)是一個(gè)充滿了動(dòng)亂和麻煩的時(shí)期。局勢(shì)動(dòng)蕩不定，社會(huì)問(wèn)題層出不窮。嚴(yán)重的種族歧視問(wèn)題一直干攏著美國(guó)社會(huì)，不斷地引起反抗和斗爭(zhēng)，直到1964年美國(guó)國(guó)會(huì)才正式通過(guò)民權(quán)法案取消了種族隔離制度。 材料二 對(duì)“性”的傳統(tǒng)觀念產(chǎn)生懷疑和輕視，不合法的同居被認(rèn)為是一種可以替代結(jié)婚的生活方式。自由兩字的含義不僅意味著要結(jié)束種族歧視，也意味著對(duì)上一輩性觀念的反叛。

6、第11頁(yè)，共19頁(yè)。 材料四 60年代以來(lái)生態(tài)環(huán)境日益惡化，如空氣和水的嚴(yán)重污染；石油、煤氣的短缺；森林被亂砍亂伐等，使許多人對(duì)現(xiàn)代化工業(yè)社會(huì)的發(fā)展前景產(chǎn)生懷疑。 材料三 1963年肯尼迪被刺殺，約翰遜繼任總統(tǒng)，他不顧國(guó)內(nèi)外輿論的反對(duì)，繼續(xù)擴(kuò)大越南戰(zhàn)爭(zhēng)，年輕人在對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)強(qiáng)烈不滿中部分人離開(kāi)家庭和社會(huì)前往代表新思想、新道路和另一種生活方式的北加利福尼亞的舊金山 。第12頁(yè)，共19頁(yè)。2、20世紀(jì)60年代搖滾樂(lè)在美國(guó)火暴的原因（1）民權(quán)運(yùn)動(dòng)（黑人運(yùn)動(dòng)、女權(quán)運(yùn)動(dòng)、反戰(zhàn)運(yùn)動(dòng)）的興起和不斷發(fā)展。（2）美國(guó)在國(guó)際關(guān)系方面陷入越戰(zhàn)的泥潭無(wú)法自拔（3）環(huán)境的惡化引起民眾的強(qiáng)烈不滿（4）伴隨著日本、西歐經(jīng)濟(jì)實(shí)

7、力的壯大，美國(guó)的經(jīng)濟(jì)增長(zhǎng)緩慢，失業(yè)率明顯增長(zhǎng)，社會(huì)矛盾尖銳第13頁(yè)，共19頁(yè)。三、影視藝術(shù)的產(chǎn)生與發(fā)展1、電影藝術(shù)的發(fā)展歷程電影短片電影作品無(wú)聲電影有聲電影黑白電影彩色電影1935年 浮華世家1895年 盧米埃爾兄弟 一個(gè)國(guó)家的誕生等作品卓別林、蘇聯(lián)電影1927年 美國(guó)第14頁(yè)，共19頁(yè)。2、電視藝術(shù)的發(fā)展（1）1945年前（2）1945年后電視節(jié)目直播實(shí)況錄像轉(zhuǎn)播多 路 傳 播衛(wèi)星傳播20世紀(jì)20年代20世紀(jì)30年代20世紀(jì)40年代初第15頁(yè)，共19頁(yè)。（2）20世紀(jì)以來(lái)面對(duì)巨大的社會(huì)變化，人類的精神需求和商業(yè)利潤(rùn)的驅(qū)動(dòng)成為電影、電視藝術(shù)發(fā)展的動(dòng)力3、電影、電視藝術(shù)發(fā)展迅猛的原因（1）人類自

8、進(jìn)入電氣時(shí)代后，科學(xué)技術(shù)和生產(chǎn)力的發(fā)展更為迅猛，從而為電影、電視藝術(shù)的發(fā)展提供了技術(shù)支持和雄厚的物質(zhì)保證（3）電影、電視藝術(shù)自身具有的優(yōu)越性使其更加受到人們的歡迎第16頁(yè)，共19頁(yè)。1、音樂(lè)大師貝多芬(17701827 )的作品反映了其追求進(jìn)步和自由的思想。因?yàn)樗钍?A普法戰(zhàn)爭(zhēng)的影響 B啟蒙運(yùn)動(dòng)的影響 C科學(xué)社會(huì)主義的影響 D空想社會(huì)主義的影響2、搖滾樂(lè)之所以在20世紀(jì)50年代后成為歐美青少年追求的時(shí)尚和潮流，主要是因?yàn)?A歌手奇裝異服 B表達(dá)了青少年對(duì)突破傳統(tǒng)的渴望 C電子技術(shù)的發(fā)展加快了音樂(lè)傳播 D搖滾樂(lè)以愛(ài)情為主題第17頁(yè)，共19頁(yè)。3、英國(guó)作家霍爾金的小說(shuō)指環(huán)王長(zhǎng)期不為中國(guó)觀眾所了解，好萊塢將指環(huán)王搬上銀幕之后，指環(huán)王小說(shuō)在各大書(shū)店高居暢銷書(shū)排行榜榜首。這說(shuō)明 A小說(shuō)的影響力不如電影 B電影作為大眾容易接受的傳媒，促進(jìn)了其他藝術(shù)的推廣 C電影電視是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物，反映了科技的發(fā)展 D影視藝術(shù)的影響在人類社會(huì)生活中無(wú)處不在第18頁(yè)，共19頁(yè)。4、2005年故宮博物院建院80周年之際，故宮博物院和中央電視臺(tái)聯(lián)合推出大型電視紀(jì)錄片故宮。從建筑藝術(shù)、功能使用、館藏文物和從皇宮到博物院的歷史轉(zhuǎn)變四個(gè)方面全面展示故宮建筑、文