建筑史筆記2!!!!!!!!!! 近現(xiàn)代 前5章(共12頁)

1、外國(wigu)近現(xiàn)代建筑史大綱(dgng)以下內(nèi)容為近現(xiàn)代史部分(b fen)的最核心內(nèi)容，部分內(nèi)容需要自己再進(jìn)行補充，僅供學(xué)習(xí)參考。18世紀(jì)下半葉19世紀(jì)下半葉歐洲與美國的建筑 建筑創(chuàng)造中的復(fù)古思潮古典復(fù)興、浪漫主義、折衷主義古典復(fù)興拿破侖帝國時代，在巴黎建造了許多國家級的紀(jì)念性建筑，例如星形廣場上的凱旋門、馬德萊娜教堂等，他們追求外觀上的雄偉、壯麗，內(nèi)部則常常吸取東方的各種裝飾和洛可可的手法，因此形成所謂的“帝國式”風(fēng)格。 著名建筑師申克爾設(shè)計的柏林宮廷劇院（1818-1821）浪漫主義浪漫主義建筑最著名的建筑是英國國會大廈，它采用的是亨利第五時期的哥特垂直式。（8頁的圖）折衷主義巴黎歌

2、劇院是折衷主義的代表作。1）建筑創(chuàng)作中的復(fù)古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復(fù)興、浪漫主義和折衷主義。（1）古典復(fù)興（Classical Revival）一由于對民主共和的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬共和國借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和紀(jì)念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復(fù)興巴黎萬神廟雄獅紀(jì)念碑馬德萊娜教堂部雷偉人博物館牛頓紀(jì)念碑法國負(fù)電復(fù)興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，內(nèi)部則常吸取東方各種裝飾或洛可可手法“帝國式”風(fēng)格列杜農(nóng)村公安隊宿舍英國希臘復(fù)興不列顛博物館愛丁堡中學(xué)德國希臘復(fù)興柏林勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院柏

3、林老博物館柏林百貨商店美國羅馬復(fù)興美國國會大廈（2）浪漫主義（Romanticism）最早出現(xiàn)于18c下半葉的英國階段時間風(fēng)格實例先浪漫主義時期18c60年代19c30年代模仿中世紀(jì)的寨堡或哥特風(fēng)格追求非凡的區(qū)位和異國情調(diào)埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風(fēng)蒂爾修道院的府邸英國布賴頓的皇家別墅哥特復(fù)興19c30年代70年代以哥特風(fēng)格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳（3）折衷主義（Eclecticism）：任意選擇與模仿(mfng)歷史上的各種風(fēng)格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義(zhy)”。國家時期代表建筑法國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣

4、心教堂拜占庭+羅馬風(fēng)美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式，并特別熱衷于古典柱式的表現(xiàn)2）新建筑的發(fā)展(fzhn)（新材料、新技術(shù)、新類型）（1）“第一”l 17751779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋l 第一個完全以鐵架和玻璃構(gòu)成的巨大建筑是1833年出現(xiàn)的巴黎植物園的溫室l 第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓l 第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發(fā)明的蒸汽動力升降機l 法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結(jié)構(gòu)、石結(jié)構(gòu)、玻璃材料得到有機配合。l 1

5、876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。（2）世界博覽會的兩次突出的建筑活動l 1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（Crystal Palace）開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元設(shè)計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現(xiàn)出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機械本能，整座建筑只應(yīng)用了鐵、木、玻璃l 1889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當(dāng)時世界最高：328m）和機械(jxi)館（當(dāng)時世界跨度最大：115m）3）對城市的影響與新的城市模式(msh)的探索 巴黎(b l)改建（奧斯曼）1853年起 新

6、和協(xié)村（歐文）19c初 花園城市（霍華德）19c末 工業(yè)城市（戛涅/加尼埃）19c末 帶形城市（蘇里亞伊馬泰）19c末 美國的方格形城市（紐約）19c初建筑的新材料、新技術(shù)與新類型高層建筑在新結(jié)構(gòu)技術(shù)的條件下得到了建造的可能性。第一座依照現(xiàn)代鋼框架結(jié)構(gòu)原理建造起來的高層建筑是芝加哥家庭保險公司的十層大廈，它的外形還保持著古典的比例。（15頁圖）19世紀(jì)中葉，法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館（這是法國第一座完整的圖書館建筑）、巴黎國立圖書館（第二個著作）。1851年建造的倫敦“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式與預(yù)制裝配技術(shù)的新紀(jì)元。設(shè)計人帕克斯頓，建筑物長達(dá)1851英尺（555m）

7、象征1851年建造、寬度為408英尺、玻璃長度為4英尺，約1.22，結(jié)構(gòu)模數(shù)以此尺寸作為基數(shù)。第二章19世紀(jì)下半葉20世紀(jì)初對新建筑的探索第二節(jié) 歐洲探求新建筑的運動二、藝術(shù)與工藝運動19世紀(jì)50年代在英國出現(xiàn)的“藝術(shù)與工藝運動”是小資產(chǎn)階級浪漫主義的社會與文藝思想與日用品設(shè)計上的反映。 以羅斯基和莫里斯為代表的“藝術(shù)與工藝運動”便是這股思潮的反映。 “藝術(shù)與工藝運動”贊揚手工藝制品的藝術(shù)效果、制作者與成品的感情交流與自然材料的美。 18591860年由建筑師韋布在肯特建造的“紅屋”就是這個運動的代表作。三、新藝術(shù)運動在歐洲真正提出邊個建筑形式信號的是19世紀(jì)80年代始于比利時布魯塞爾的新藝術(shù)

8、運動，費爾德是新藝術(shù)運動的創(chuàng)始人之一，在建筑上他們極力反對歷史樣式，意欲創(chuàng)造(chungzo)一種前所未見得，能適應(yīng)工業(yè)時代精神的裝飾手法。新藝術(shù)派的建筑特征主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形保持了磚石建筑的格局，典型(dinxng)的例子如奧太在1893年設(shè)計的布魯塞爾(b l si r)都靈路12號住宅，。 新藝術(shù)運動在德國稱之為青年風(fēng)格派，其主要據(jù)點是慕尼黑。最有代表性的作品是奧爾布里希設(shè)計的路德維希展覽館。他的外觀簡潔、窗戶很大。主要入口是一個圓拱形的大門，大門周圍布滿了植物圖案的裝飾。新藝術(shù)運動在英國也有它的代表人物，麥金托什是其中最具天才者，作品格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校的圖書館部分。奧地利、荷蘭與芬蘭的

9、探索瓦格納的見解對它的學(xué)生影響很大，學(xué)派中的一部分人員成立了“分離派”宣稱要和過去的傳統(tǒng)決裂，他們主張造型簡潔、常是大片的光強和簡單的立方體，只有局部集中裝飾。 在維也納的另一位建筑師洛斯是一位建筑理論上有獨到見解的人。他主張建筑以實用與舒適為主，甚至把裝飾與罪惡等同起來。他的代表作品是1910年在維也納建造的斯坦納住宅。 對新建筑的探索以荷蘭為出色，著名建筑師伯爾拉赫對當(dāng)時流行的折衷主義藝術(shù)為痛恨，提倡“凈化”建筑，主張建筑造型應(yīng)簡潔明快及表現(xiàn)材料的質(zhì)感，申明要尋找一種真實的，能夠表達(dá)時代的建筑，他的代表作是18981903年建造的阿姆斯特丹證券交易所。 美國的芝加哥學(xué)派與賴特的草原式住宅高

10、層建筑的發(fā)展與芝加哥學(xué)派 19世紀(jì)7 0年代。在美國興起了芝加哥學(xué)派，它是現(xiàn)代建筑在美國的奠基者。 芝加哥學(xué)派最興盛的時期是在1883年到1893年間，它的重要貢獻(xiàn)是在工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱型基礎(chǔ)，和在建筑設(shè)計上肯定了功能和形式之間的密切關(guān)系。芝加哥學(xué)派的創(chuàng)始人是共和城市詹尼William le baron jenney,18321907芝加哥學(xué)派的另一代表作是霍拉伯德和羅希設(shè)計的馬凱特大廈，立面簡潔、整齊排列有面寬較闊的橫長方形的“芝加哥式窗”內(nèi)部空間是不加固的隔斷。沙利文是芝加哥學(xué)派的得力支柱與理論家，他首先突出了建筑功能并提出了“形式隨從功能”的驚人口號，他的代表作是189

11、91904年造建的芝加哥CPS百貨公司大廈。立面采用了典型的由“芝加哥式窗”組成的網(wǎng)格型構(gòu)圖。 沙利文為建筑是規(guī)定了此類建筑在功能上的特征：第一，地下室要有鍋爐間和動力、采暖、照明的各項機械設(shè)備。第二，底層用于商店、銀行或其它服務(wù)性設(shè)施，內(nèi)部空間寬敞、光線充足，方便出入口。第三，二層樓有直通的樓梯與底層聯(lián)系，功能可以是底層的繼續(xù)，樓上空間分隔自由，在外部一大片的玻璃窗。第四，二層以上都是相同的辦公室，柱網(wǎng)排列相同。第五，空間作為設(shè)備層，包括水箱、水管、機械設(shè)備等。芝加哥學(xué)派(xupi)在19世紀(jì)(shj)建筑探索運動(yndng)中所起的進(jìn)步作用是很大的。首先，高層辦公樓是一種新類型，芝加哥學(xué)

12、派突出了功能在建筑設(shè)計中的主要地位，明確了結(jié)構(gòu)應(yīng)利于功能的發(fā)展和功能與形式的主從關(guān)系，及擺脫了折衷主義的形式羈絆，也為現(xiàn)代建筑摸索了道路。其次，他它探討了新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，是芝加哥成了高層建筑的故鄉(xiāng)。第三是建筑藝術(shù)反映了新技術(shù)的特點，符合與新時代工業(yè)化的精神。 萊特的草原是住宅草原式住宅大多位于芝加哥城郊的森林地區(qū)或是密執(zhí)安湖濱，是當(dāng)時中等資產(chǎn)階級的住宅。平面長做成十字形，室內(nèi)空間盡量做到及分隔有連成一片，并根據(jù)不同的需要有不同的層高，造型上強調(diào)水平向的，出檐又大、室內(nèi)光線往往比較暗淡。建筑物的外形充分反映了內(nèi)部空間的關(guān)系，體型構(gòu)圖的基本形式是高低不同的墻垣、坡度平緩的屋面，深遠(yuǎn)的挑檐

13、和層層疊疊的水平陽臺與花臺組成的水平線條，被垂直面的大煙囪所統(tǒng)一，外部材料多表現(xiàn)為磚石的色彩，與自然很協(xié)調(diào)，內(nèi)部也以表現(xiàn)材料的自然本色與結(jié)構(gòu)為特征。由于它以磚木結(jié)構(gòu)為主，所用的木屋架有時就被作為一種裝飾暴露于外，比較典型的例子如：1902 年萊特在芝加哥設(shè)計的威利茨住宅，1907年在伊利諾州河谷森林區(qū)設(shè)計的羅伯茨住宅。1908年在芝加哥設(shè)計的羅比住宅。羅比住宅是萊特設(shè)計的笑住宅中最優(yōu)美的作品之一，建筑平面式草原式住宅慣用的十字形，室內(nèi)采用了兩種不同的層高， 羅比住宅是賴特在草原式住宅的基礎(chǔ)上設(shè)計的城市型住宅中得一例，它的造型對后來城市花園住宅的設(shè)計有深遠(yuǎn)的影響。 法國對鋼筋混泥土的應(yīng)用 20世

14、紀(jì)初著名的法國建筑師佩雷善于運用鋼筋混凝土的結(jié)構(gòu)，同時努力發(fā)掘這種材料與結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)力。他的作品是巴黎富蘭克林路25號公寓，是一座八層鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)，框架間填以褐色墻板，一切裝飾都去掉了但并不單調(diào)。 德意志制造聯(lián)盟 德國在19世紀(jì)末的工業(yè)水平迅速的趕上了老牌資本主義國家的英國和法國，而躍居歐洲第一位，它希望能成為工業(yè)時代的領(lǐng)袖。1907年由企業(yè)家、藝術(shù)家、技術(shù)人員等組成的全國性的“德意志制造聯(lián)盟”，它的目的在于提高工業(yè)制品的質(zhì)量以求達(dá)到國際水平。德意志制造聯(lián)盟是這一新思潮的支持者，它里面有許多著名的建筑師，認(rèn)定了建筑必須和工業(yè)結(jié)合這個方向，其中享有威望的是貝倫斯，他以工業(yè)建筑為基地來發(fā)展真正

15、符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。認(rèn)為建筑應(yīng)當(dāng)是真實的，現(xiàn)代結(jié)構(gòu)應(yīng)當(dāng)在建筑中表現(xiàn)出來，產(chǎn)生前所未見的新形勢。貝倫斯作為這座透平機車間為探索新建筑起來一定(ydng)的示范作用，它在現(xiàn)代建筑史中是一個里程碑，被西方稱作為第一做真正的“現(xiàn)代(xindi)建筑” 格洛皮厄斯和A邁爾與1911年設(shè)計(shj)的阿爾菲爾德的法古斯工廠是在貝倫斯建筑思潮啟發(fā)下的新發(fā)展，表現(xiàn)了現(xiàn)代建筑的特征，這是對建筑工業(yè)化最在的探索。 第三章 新建筑運動的高潮現(xiàn)代建筑派與代表人物第三節(jié) 戰(zhàn)后初期建筑探索運動的持續(xù)及其流派 20世紀(jì)初在德國、奧地利首先產(chǎn)生了表現(xiàn)主義的繪畫、音樂和戲劇。表現(xiàn)主義者認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于表現(xiàn)個人的主觀感受

16、和體驗，一切都取決于畫家的主觀的“表現(xiàn)”需要它們的目的是引起觀者情緒上的震動和激情，這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑形體來表現(xiàn)或象征某些思想情緒或某種時代精神，德國建筑師門德爾松在20世紀(jì)20年代設(shè)計過一些表現(xiàn)主義的建筑，其中最有代表性的是19191920年建成的德國波茨坦式愛因斯坦天文臺。 未來主義派是第一次世界大戰(zhàn)之前首先在意大利出現(xiàn)的一個文學(xué)藝術(shù)流派，1909年，未來主義派的創(chuàng)始人，意大利作家馬里內(nèi)蒂在第一次“未來主義宣言”中宣揚工廠、機器、火車、飛機等地威力。贊美現(xiàn)代大城市，對現(xiàn)代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜，并認(rèn)為火車與工廠煙囪噴出的濃煙和機車車輪與飛機發(fā)出的震耳欲聾的響

17、聲都是值得歌頌的。 意大利未來主義者圣泰利亞在他們舉辦的未來主義展覽會中展出了許多未來城市和建筑的設(shè)想圖，并發(fā)表“未來主義建筑宣言”風(fēng)格派與構(gòu)成主義派1917年荷蘭一些青年藝術(shù)家組成了一個名為“風(fēng)格”派的造型藝術(shù)團體。主要成員有畫家蒙德里安、范 陶斯堡，雕刻家范頓吉羅，建筑師奧德、里特法爾德等。風(fēng)格派有時被稱為“型造型主義派”或“要素主義派”。風(fēng)格派認(rèn)為最好的藝術(shù)就是基本幾何形象的組合和構(gòu)圖。蒙德里安認(rèn)為繪畫是有線條和顏色構(gòu)成的，線條和色彩是繪畫的本質(zhì)與要素，應(yīng)該容許獨立存在。第一次大戰(zhàn)前后，俄國有些青年藝術(shù)家也把抽象幾何形體組成的空間當(dāng)作繪畫和雕刻的內(nèi)容，他們的作品，特別是雕塑，很像是工程結(jié)

18、構(gòu)物。這一派別被稱為構(gòu)成主義派。代表人物有馬列維奇、塔特林、等。由于風(fēng)格派比較容易被接受，故又有國際構(gòu)成主義之稱，而構(gòu)成主義派被稱為俄羅斯構(gòu)成主義。最能代表風(fēng)格派特征的建筑是特弗爾德設(shè)計的荷蘭烏得賴支地方的一所住宅，這是一個簡單的立方體，光光的板片、橫豎線條和大片玻璃錯落穿插組成的建筑。風(fēng)格派和構(gòu)成主義派熱衷于幾何形體、空間和色彩的構(gòu)圖效果。作為繪畫和雕刻藝術(shù)，他們的作品是抽象的，并不反映客觀事物。但是，如果我們把風(fēng)格派和構(gòu)成主義派只是當(dāng)作一種造型手法的流派來看，它們在造型和構(gòu)圖的視覺效果方面進(jìn)行的試驗和探索還是有一定的價值。新材料出現(xiàn)了，技術(shù)和工藝改變了，社會經(jīng)濟條件和生活方式變化了，人們的

19、美學(xué)觀點和愛好也跟著轉(zhuǎn)變。建筑、家具、服飾、交通工具、紡織品、日用器具和印刷品等等各種器物都要改變他們的造型，因此，對于形式和空間作一般性的試驗研究也是現(xiàn)代生產(chǎn)和生活提出來的要求。風(fēng)格派、構(gòu)成主義派以及現(xiàn)代西方其它許多藝術(shù)流派在這些方面所做的試驗和探索對現(xiàn)代建筑既實用工業(yè)品的造型設(shè)計是有啟發(fā)意義的。既是在最近的始于20世紀(jì)80年代后期的解構(gòu)主義派在手法上還表現(xiàn)了俄羅斯構(gòu)成主義的影響。 新建筑運動走向(zuxing)高潮現(xiàn)代(xindi)建筑派的誕生1928年格羅皮厄斯、勒柯比西埃和建筑(jinzh)歷史與評論家S基甸等在瑞士拉薩拉茲建立了由8個國家的24位建筑師組成的國際現(xiàn)代建筑協(xié)會。他們交流

20、與研究建筑工業(yè)化、低收入家庭、有效的使用土地與生活區(qū)的規(guī)劃和城市建設(shè)等問題。 兩次世界大戰(zhàn)之間除了以萊特為代表的美國有機建筑外還有在德國的也稱為有機的沙龍，和哈森等人。他們相信功能的首要性，并參加了CIAM，但不贊成以賴柯比西埃為代表的直角幾何形的形式，認(rèn)為設(shè)計應(yīng)采用有機與自然的方法。哈森嘗試表現(xiàn)主義地對待建筑的材料與結(jié)構(gòu)；沙龍則表現(xiàn)主義地對待建筑的空間與形體。例如1927年德意志制造聯(lián)盟在斯圖加特的魏森霍夫區(qū)舉辦的住宅展覽會中，沙龍設(shè)計的住宅不僅把樓梯與它外面的墻造成自由的弧形曲線，并把樓梯上的屋面也造成弧形的斜坡。第五節(jié) 格羅皮厄斯與“包豪斯”學(xué)派 包豪斯校舍的建筑面積接近10000，是一

21、個有許多功能不同的部分組成的中型公共建筑。格羅皮厄斯按照各部分的功能性質(zhì)，把整座建筑大體分為三個部分。第一部分是包豪斯的教學(xué)用房，主要是各科的工藝車間。它采用四層的鋼筋混泥土框架結(jié)構(gòu)，面臨主要街道。第二部分是包豪斯的生活用房，包括學(xué)生宿舍、飯廳、禮堂及廚房、鍋爐房等。格羅皮厄斯把學(xué)生宿舍放在一個6層的小樓里面，位置是在教學(xué)樓的后面；位于宿舍和教學(xué)樓之間的單層飯廳及禮堂。第三部分是職業(yè)學(xué)校，它是一個四層的小樓，同包豪斯教學(xué)樓相距約20多米，中間各一條道路。兩樓之間有過街樓相連。兩層的過街樓中間是辦公和教員室。除了包豪斯教學(xué)樓是框架結(jié)構(gòu)之外，其余都是磚與鋼筋混泥土混合結(jié)構(gòu)。一律采用平屋頂，外墻面用

22、白色抹灰。（包豪斯校舍平面圖（69頁）包豪斯校舍的建筑設(shè)計有以下一些特點：（1）、把建筑物的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點；（2）、采用靈活的不規(guī)則的構(gòu)圖手法；（3）、按照現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術(shù)效果；勒柯比西埃 1926年，柯比西埃就自己的住宅設(shè)計提出了“新建筑五個特點” （1）、底層的獨立支柱； （2）、屋頂花園； （3）、自由的平面； （4）、橫向長窗； （5）、自由的立面； 密斯范德羅 1926年，密斯范德羅設(shè)計了德國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖李卜克內(nèi)西和盧森堡的紀(jì)念碑。 1928年，密斯曾提出了著名的“少就是多”（Less is More）的建筑處理原則。（巴塞羅那博覽會

23、的過館平面圖（84頁） 賴特與他的有機(yuj)建筑 在建筑的外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯(jiocu)的構(gòu)圖。爛墻色白而光潔，石墻色暗而粗獷，在水平和垂直的對比上又添上顏色和質(zhì)感的對比，再加上光影的變化，使這座建筑的體形更富有變化而生動活潑。 流水(lishu)別墅最成功的地方是與周圍自然風(fēng)景緊密結(jié)合； 阿爾托帕米歐結(jié)核病療養(yǎng)院平面圖（96頁）戰(zhàn)后4070年代的建筑思潮現(xiàn)代建筑派的普及與發(fā)展 進(jìn)程中的反復(fù)與建筑既有物質(zhì)需要又有情感需要的提出 在CIAM第九次會議（1953年在法國?？怂拱浩樟_旺斯（AIXEnProvence）上被公開了，會中由A和P史密斯夫婦和A范

24、艾克為首的一批中青年建筑師，公共批評了雅典憲章中把城市簡單化為居住、工作、游憩與交通四大功能分區(qū)，并認(rèn)為老一輩大師們在第八次會議中的態(tài)度仍未脫離功能主義的狀態(tài)。他們沒有提出一套新的關(guān)于城市功能的分區(qū)法，但介紹了他們正在研究的關(guān)于城市設(shè)計的結(jié)構(gòu)原則以及居住區(qū)除了家庭細(xì)胞之外的需要，諸如對城市環(huán)境的可識別性社區(qū)感、歸屬感、鄰里感與場所感等等。顯然，年輕一代更為關(guān)心的是城市的具體形態(tài)同社會心理學(xué)之間的關(guān)系。在CIAM的第十次會議中，重點討論這個問題，并成立了一個以第九次會議的積極分子組成的小組為下次會議做準(zhǔn)備。這個小組后來被大家稱之為TEAMX（我國譯之為“小組十”或第十次小組）。1956年第十次會

25、議在南斯拉夫的杜布羅夫尼克（）如期召開。但老一代的建筑師沒出席?，F(xiàn)代建筑派幾十年來的形成與發(fā)展歷程是艱巨的。第二次是極大戰(zhàn)后，正當(dāng)它在慶祝自己好不容易成為世界上的主流思潮時又發(fā)現(xiàn)了自己的不足。既是主流就要適應(yīng)社會上各種不同人們在生活與活動中各種不同的物質(zhì)與感情需要。這個問題不僅首當(dāng)其沖的中青年建筑師要積極面對，對于一些手執(zhí)牛耳的大師級人物也是不容忽視的。于是自世紀(jì)年代便先后出現(xiàn)了各種不同的把滿足人們的物質(zhì)需求與情感需求結(jié)合起來的設(shè)計傾向。主要的可以歸納為八種：（）對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向；（）粗野主義傾向（）講求技術(shù)精美的傾向；()雅典主義傾向；（）注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向；（）人情化與地

26、域性傾向；（）第三世界國家的地域性與現(xiàn)代性結(jié)合；（）講求個性與象征的傾向； 對理性主義進(jìn)行充實與提高的傾向哈佛大學(xué)研究生中心是這個傾向的一個早期例子。設(shè)計人是簡稱為的協(xié)和建筑師事務(wù)所。是由格羅皮厄斯和他在美國的個得意門生組成的。他們在該事務(wù)所的紀(jì)要個人分工負(fù)責(zé)又要相互討論協(xié)作的制度下共同設(shè)計了許多房屋。（哈佛大學(xué)研究生中心（241頁 總體布局 圖）哈佛大學(xué)研究生中心內(nèi)德七幢宿舍用房和一座公共活動樓按功能分區(qū)與結(jié)合地形而布局。房屋高地結(jié)合，期間用長廊和天橋聯(lián)系，形成了幾個既開放又分隔的院子。它們與所處的自然空間前后參差、虛實相映、高地結(jié)合、尺度相當(dāng)，形成了能夠把握室內(nèi)與室外聯(lián)系起來的宜人環(huán)境。公

27、共活動樓呈弧形，底層部分透空，二層是大玻璃窗，面向院子的凹弧形墻面即使它顯得有些歡迎感，同時也與受地形限制的梯形大院在形式上更加相宜。樓上的餐廳當(dāng)時每次用膳約有人，由于當(dāng)時有一斜坡通道把餐廳無形總劃分為部分，故用膳人并不感到自己是在一大食堂里。樓下的休息室與會議室需要的時候可以打通成為會堂。建筑造型簡潔、優(yōu)雅、毫無夸張之處；宿舍用格羅皮厄斯的自法古斯廠時便喜用的淡黃色面磚，公共活動樓用石灰石板貼面；處處表現(xiàn)出精確與細(xì)致的匠心，而造假卻一般。阿姆斯特丹的兒童(r tng)之家是一個可供名戰(zhàn)后無家可歸的兒童生活與學(xué)習(xí)的地方。里面成立了個小組，分別供從嬰兒到歲的兒童乃至青年學(xué)習(xí)與生活之用。各小組即可

28、共同享有院內(nèi)的公共設(shè)施，又可在自己的單元里過著互不干擾的室內(nèi)外生活。整個建筑(jinzh)采用統(tǒng)一模數(shù)，小房間為.3m3.3m,活動室為他的三陪，10m10M,房間的屋頂是大小兩種預(yù)應(yīng)力輕質(zhì)混泥土的方形薄殼穹窿?？拷泵嫒肟诘囊淮遍L條形的2層高的建筑是行政(xngzhng)管理用房，8組兒童用房左右個4組按“Y”形布局。西邊的為大孩子用，局部2層；東邊的為小孩子用，是平房；當(dāng)中是一個各組共用的大內(nèi)院，然而各組內(nèi)部又有自己的小內(nèi)院。此外，各組又向自己旁邊的室外大綠地開放，兒童完全可以按自己的需要自由選擇合適的活動場地。這的確是一個十分成功與影響極大地建筑。（阿姆斯特丹的兒童之家底層平面圖（249

29、頁）第三節(jié) 粗野主義傾向與勒柯比西埃的廣泛影響“粗野主義”（，又譯野性主義）是世紀(jì)年代中期到年代中期喧噪一時的建筑設(shè)計傾向。粗野主義這個名稱最初是英國一對現(xiàn)代派建筑師，史密森夫婦與年提出的。那時，馬賽公寓大樓已經(jīng)建成，昌迪加爾行政中心建筑群已經(jīng)動工，史密森夫婦原是密斯范德羅的追隨者，他們羨慕密斯范德羅和勒柯比西埃等可以隨心所欲的把他們是偏愛的材料特性盡情的表現(xiàn)出來。相形之下，他們認(rèn)為當(dāng)時英國的主要業(yè)主，政府機關(guān)對年輕的建筑師限制太多。于是他們把自己的比較粗獷的建筑風(fēng)格同當(dāng)時政府機關(guān)所支持的四平八穩(wěn)的風(fēng)格相比，把自己稱為“新粗野主義”馬賽公寓大樓粗大沉重的柱墩、昌迪加爾最高法院同樣粗重的雨篷與遮

30、陽板都超乎結(jié)構(gòu)功能的需要，是對鋼筋混泥土這種材料的構(gòu)成、重量與可塑性的夸張表現(xiàn)。混泥土的粒子大，方差強，連澆注時的模板印子還留著，各種預(yù)制構(gòu)件相互接頭的地方也處理得很粗魯。至于史密森夫婦的粗野主義，這在本質(zhì)上是勒柯比西埃不同的另一回事。史密森說；“假如不把粗野主義試圖客觀地對待現(xiàn)實這回事考慮進(jìn)去社會文化的種種目的，其中迫切性、技術(shù)等等任何關(guān)于粗野主義的討論都是不中要害的。粗野主義者想要面對一個大量生產(chǎn)的社會，并想從目前從在這的混亂的強大力量中，牽引出一陣粗魯?shù)脑娨鈦怼边@說明他們的粗野主義不單是一個風(fēng)格與方法問題，而是同當(dāng)時社會的現(xiàn)實要求與條件有關(guān)的。當(dāng)時，英國正處在戰(zhàn)后的回復(fù)時期，急需大量的居

31、住用房、中小學(xué)校與其他可快速建造起來的能與大量性住宅配套的中小型公共建筑。在此急需大量建設(shè)的時刻，是按照一般的習(xí)慣盡可能的追求形式上的美滿，還是從改變?nèi)藗兊膶徝懒?xí)慣出發(fā)而提出一種能同大量、廉價和快速的工業(yè)化施工一致的新的美學(xué)觀？歷史總是在重演，第一次世界大戰(zhàn)后以包豪斯為代表的德國現(xiàn)代主義不是也提出過這樣的問題嗎？以史密森夫婦為代表的英國年輕建筑師主張后面一種觀點。他們認(rèn)為建筑的美應(yīng)以“結(jié)構(gòu)與材料的真實表現(xiàn)作為準(zhǔn)則”這種以表現(xiàn)材料、結(jié)構(gòu)與設(shè)備為準(zhǔn)則的美學(xué)觀，從理論上來說，同勒柯比西埃粗野主義和當(dāng)時以密斯范德羅為代表的講求技術(shù)精美傾向一致的。但由于經(jīng)濟地位與美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)取向不同，成果也各異。例如講究技

32、術(shù)精美的傾向是不惜重金的極力表現(xiàn)優(yōu)質(zhì)鋼和玻璃結(jié)構(gòu)的輕盈、光滑、晶瑩、端莊及其與材料和結(jié)構(gòu)一致的“全面空間”；而史密森夫婦的粗野主義則要經(jīng)濟的，從不修邊幅的鋼筋混泥土或其它材料的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。亨斯特頓學(xué)校(xuxio)（Hunstanton School ，Hunstanton ， Norfolk ， 1949-1954 年）是史密森夫婦在提出他們的粗野主義前夕的作品。它是鋼結(jié)構(gòu)的，在設(shè)計上功能合理，造價不高，采用了簡單的預(yù)制構(gòu)件。其形式顯然是受密斯范德羅影響的，但毫無講求技術(shù)精美之意，而是直截了當(dāng)?shù)卦诶侠蠈崒嵉谋憩F(xiàn)剛、玻璃和磚之外，把落水管與電線(dinxin)也暴露了

33、出來。萊斯特大學(xué)(dxu)的工程館（Leicester University Engineering Building,萊斯特，英國，19591963年）是由斯特林與戈文合作設(shè)計的。這是一座包括有講堂、工作室與實驗車間的大樓。在這里，功能、結(jié)構(gòu)、材料、設(shè)備與交通系統(tǒng)都清楚地暴露了。形式很直率但并沒有把形體構(gòu)圖與虛實比例置之不顧。特別是辦公樓后面車間上面的玻璃屋頂，既要采光又要是光線不耀眼，同時還有便于泄水，結(jié)果形式獨特，是斯特林被譽為同玻璃打交道的能手。此外，他為劍橋大學(xué)設(shè)計的歷史系圖書館更是異曲同工。人們對這兩座房屋的評價是“那里沒有像記起那樣嚴(yán)肅的、令人生畏的嚇唬人的態(tài)度”，“而是對刺人的

34、機器形象進(jìn)行反復(fù)加工，使之柔和起來”，也有人把這兩幢建筑稱之為高級派。這說明斯特林事實上已經(jīng)脫離了粗野主義的牽制了。他在年代為意大利奧利韋蒂公司設(shè)在英國的奧利韋蒂專科學(xué)校所設(shè)計的校舍則完全超出了粗野主義的范圍。年代末他走向了把歷史傳統(tǒng)和現(xiàn)代技術(shù)混合起來的創(chuàng)作道路。第四節(jié) 講求技術(shù)精美的傾向（頁）這種以“少就是多”為理論根據(jù)，以“全面空間”、“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為特征的設(shè)計手法與手法被密斯范德羅廣泛應(yīng)用到各種不同類型的建筑中去，它們成為了密斯范德羅的標(biāo)志，曾與年代至年代極為流線而被稱為密斯風(fēng)格。第五節(jié) 雅典主義傾向紐約的林肯文化中心（，年，設(shè)計人約翰遜，哈里森和阿布拉莫維茲）是一個規(guī)模宏大

35、的工程，它包括：舞蹈與輕歌劇劇院（約翰遜設(shè)計），大都會歌劇院（哈里森設(shè)計，位于廣場中央），愛樂音樂廳（阿布拉莫維茲設(shè)計）和另一個有圍墻的包含有圖書館、展覽館和實驗劇院(小沙里寧和其他幾位建筑師設(shè)計)。幢主要建筑環(huán)繞著中央廣場而布局，其布局方式與建筑形式使人聯(lián)想到世紀(jì)的劇院。由于房屋的形體都是簡單的立方體，各個建筑師都在它的立面柱廊上大費心思。雅馬薩奇在創(chuàng)造典雅主義風(fēng)格中特別傾向于尖券。年紐約世界貿(mào)易中心的底層處理也是尖券。 注重高度工業(yè)技術(shù)的傾向美國在科羅拉多州空軍士官學(xué)院中的教堂成功的利用最新技術(shù)來創(chuàng)造能夠象征教堂的新形象。教堂的平面呈簡單的長方形，其中包括有個教堂，一個座的基督教堂在樓上，

36、一個座的猶太教堂和一個座的天主教堂在樓下（兩者背對背的連接在同一層內(nèi)，各有自己對外的出入口），底下為服務(wù)性的地下室。該教堂的造型特點在于其形式既具有強烈的與當(dāng)時時代一致的“機器美”，同時在視感上又同中世紀(jì)哥特教堂一樣企圖把人的目光引向上天的上升感。教堂的形式同結(jié)構(gòu)一致，有一個個重重復(fù)的、用鋼管（外貼鋁皮）與玻璃組成的四面體單元所組成。每個層次一種類型，共有三種類型，在每個四面體單元的幾個面的接頭處還鑲以一條彩色玻璃帶，以增加宗教氣氛。無疑地，這個教堂在使技術(shù)創(chuàng)新同藝術(shù)效果相結(jié)合的嘗試中是成功的。蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心包括有現(xiàn)代藝術(shù)博物館、公共(gnggng)情報圖書館。工業(yè)技術(shù)中心和音樂與聲樂研究所四個內(nèi)容。前三個內(nèi)容集中安排在一幢長168m,寬60m，高42m的6層大樓中；音樂與聲樂研究所則布置在南面小廣場地底下。大樓不僅暴露(bol)了它的結(jié)構(gòu)，連設(shè)備也全部暴露了。再沿主要街道的立面上掛滿了五顏六色的各種管道，紅色(hngs)代表交通設(shè)施，綠色代表供水系統(tǒng)，藍(lán)色代表空調(diào)系統(tǒng)，供電系統(tǒng)用黃色來說明。西面面向廣場的立面，是幾條有機玻璃的巨龍，一條由底層蜿蜒而上的是自動樓梯，幾條水平向的是各層的外走廊。第六節(jié) 講究人情化與地域性的傾向