高中歷史-第23課美術(shù)的輝煌課件1-新人教版必修3

1、第一頁，編輯于星期五：十點 分。第二頁，編輯于星期五：十點 分。美術(shù)的輝煌一、新古典主義美術(shù)二、浪漫主義美術(shù)三、現(xiàn)實主義美術(shù)四、印象畫派五、現(xiàn)代主義美術(shù)第三頁，編輯于星期五：十點 分。一產(chǎn)生的時代背景18世紀末到19世紀初，法國社會劇烈動亂。資產(chǎn)階級對古代希臘羅馬英雄主義精神的追求二特征 1、選擇嚴峻的重大題材 2、表現(xiàn)形式強調(diào)理性三代表 1、大衛(wèi)：?馬拉之死?拿破侖加冕式? 2、安格爾：?泉?一、新古典主義美術(shù)第四頁，編輯于星期五：十點 分。大衛(wèi)：?馬拉之死?第五頁，編輯于星期五：十點 分。拿破侖加冕式 大衛(wèi)(法) 第六頁，編輯于星期五：十點 分。路易十四大衛(wèi)加冕典禮 大衛(wèi)大第七頁，編輯于星

2、期五：十點 分。二、浪漫主義美術(shù)一產(chǎn)生的時代背景拿破侖統(tǒng)治結(jié)束后，人們對啟蒙運動宣揚的理性王國越來越感到失望，開始尋求新的寄托二特征1、注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整2、強調(diào)色彩的作用三代表法國：德拉克洛瓦?自由引導人民?西班牙：哥雅?槍殺馬德里市民?第八頁，編輯于星期五：十點 分。自由引導人民 德拉克洛瓦法第九頁，編輯于星期五：十點 分。1808年5月3日的槍殺 (槍殺馬德里市民 哥雅西班牙第十頁，編輯于星期五：十點 分。三、現(xiàn)實主義美術(shù)19世紀中期一特征 注重表現(xiàn)社會現(xiàn)實二代表法國：米勒?拾穗者?俄國：列賓?伏爾加河上的纖夫 ?第十一頁，編輯于星期五：十點 分。米勒：?拾穗者?第十二頁，編輯

3、于星期五：十點 分。 伏爾加河上的纖夫 伊里亞.葉菲莫維奇.列賓 第十三頁，編輯于星期五：十點 分。四、印象畫派19世紀60年代起20C初期一特征 1、對光和色有濃厚的興趣 2、表達豐富生命力和光色和諧 3、抒發(fā)個性，吸收東方藝術(shù)特點； 線條粗暴、形式夸張、色彩明快、富有裝飾味二代表早期： 法國：莫奈?日出印象?、 馬奈后期： 法國：塞尚?櫻桃和桃子? 、 高更 荷蘭：梵高?向日葵?第十四頁，編輯于星期五：十點 分。日出印象 莫奈(法) 第十五頁，編輯于星期五：十點 分。法國印象派代表莫奈1840-1926印象 日出法莫奈第十六頁，編輯于星期五：十點 分。法國印象派的另一代表馬奈（1832-1

4、883）馬奈的威尼斯大運河女神游樂場的酒吧 馬奈法第十七頁，編輯于星期五：十點 分。草地上的午餐 馬奈(法)第十八頁，編輯于星期五：十點 分。向日葵 梵高荷蘭 第十九頁，編輯于星期五：十點 分。靜物 塞尚法)第二十頁，編輯于星期五：十點 分。我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？ 高更法第二十一頁，編輯于星期五：十點 分。五、現(xiàn)代主義美術(shù)20世紀以來一產(chǎn)生的時代背景1、兩次世界大戰(zhàn)，給人們的心靈造成了巨大創(chuàng)傷；2、快節(jié)奏生活加劇了人們的緊張感，使人們不再滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式；3、科學技術(shù)的開展拓展了藝術(shù)家認識世界的視野，他們開始用新的表現(xiàn)形式和藝術(shù)精神進行創(chuàng)作二特征反對傳統(tǒng)和理性，重視藝術(shù)

5、家的主觀感受和表現(xiàn)形式，藝術(shù)上更趨于極端化三代表?舞蹈?馬蒂斯法?格爾尼卡?畢加索西班牙第二十二頁，編輯于星期五：十點 分。 ?舞蹈?，馬蒂斯1909年創(chuàng)作。這幅畫中，五個裸體的男女，黃棕色的軀體，在藍色和綠色的背景中自由爛漫地舒展、舞蹈、飛翔?？床磺逦枵叩哪槪床灰娝麄兊谋砬?，只有健康的肢體，在天地間飄揚。 他們?nèi)缤谔炜罩酗w翔的鳥，攜手而舞，又如在清流中游動的魚，無所依靠，卻優(yōu)哉游哉。?舞蹈?從韻律線上看是圓形的構(gòu)圖，有明顯的旋轉(zhuǎn)運動的感覺。在這幅狂野奔放的畫面上，舞蹈者似乎被某種粗暴而原始的強大節(jié)奏所控制，他們手拉著手圍成一個圓圈，扭動著身軀，四肢瘋狂的舞動著。大的圓圈也可以留一個缺口，稱為“破月圓構(gòu)圖。有完美、柔和、旋轉(zhuǎn)向心的感覺。第二十三頁，編輯于星期五：十點 分。 畢加索的壁畫?格爾尼卡?。這幅畫以半寫實的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成消沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災難。 第二十四頁，編輯于星期五：十點 分。 ?亞威農(nóng)少女?，大膽地拋棄了西方傳統(tǒng)繪畫的造型法那么，向文藝復興以來確立的審美法那么挑戰(zhàn)，畫中沒有任