對(duì)笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品 蒼 中現(xiàn)代音樂(lè)元素的理解及演繹

1、對(duì)笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品 蒼 中現(xiàn)代音樂(lè)元素的理解及演繹摘要：楊青創(chuàng)作的笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品?蒼?是近年來(lái)在笛子作品中最具影響力的現(xiàn)代作品之一，它在現(xiàn)代作曲技法的運(yùn)用以及現(xiàn)代與傳統(tǒng)的契合等方面都有著較為成功的筆觸。文章闡述了該作品在現(xiàn)代音樂(lè)元素運(yùn)用方面的個(gè)人理解以及它們?cè)谘葑嘧髌分邪l(fā)揮的重要指導(dǎo)作用。關(guān)鍵詞：楊青；笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品?蒼?；調(diào)式構(gòu)成；調(diào)的布局；音域；音區(qū)；長(zhǎng)短結(jié)合；現(xiàn)代音樂(lè)元素笛子與交響樂(lè)隊(duì)作品?蒼?是作曲家、音樂(lè)教育家楊青創(chuàng)作的作品，也是近年來(lái)涌現(xiàn)的現(xiàn)代竹笛作品之成功典范，由此得到了許多演奏家的青睞，筆者也將此作品作為保存曲目之一在各式的舞臺(tái)上屢次演繹。它的成功來(lái)源于其植根于民族音

2、樂(lè)的語(yǔ)言；來(lái)源于其深邃難尋的意境；來(lái)源于作為現(xiàn)代作品的良好可聽(tīng)性；更來(lái)源于其傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法的最正確契合。但作為從事民族音樂(lè)演奏的我們來(lái)講，對(duì)現(xiàn)代音樂(lè)的理解尚知之甚少，試想如對(duì)作品沒(méi)有深化的理解，又何來(lái)演繹？如何演繹？因此對(duì)于這類作品我們必須秉承悉心鉆研的態(tài)度，從研究作品入手，深化剖析其現(xiàn)代音樂(lè)語(yǔ)言的精妙之所在，以此輔助我們更好的在理解的根底上完美的演繹作品。一、調(diào)式構(gòu)成及調(diào)性布局1.調(diào)式構(gòu)成作品?蒼?的音高材料取材于湖南民謠，因此在調(diào)式構(gòu)成上極具地方特色，它不同于常見(jiàn)的民族調(diào)式，而是一種變形的民族調(diào)式構(gòu)成方式。例1為作品第一樂(lè)句的調(diào)式音階，為五聲構(gòu)成的羽調(diào)式音階，整首作品主要以這一音階為音高材

3、料構(gòu)造而成，其中的商音及徵音都被升高了小二度。在湖南民間音樂(lè)中，存在著一種將徵音升高小二度的羽調(diào)式，而作曲家在這里將商音也升高小二度，可理解為在屬方向?qū)@一特點(diǎn)的強(qiáng)化。這個(gè)“強(qiáng)化的結(jié)果，使調(diào)式更具“悲愴、激越的情感色彩。這一強(qiáng)化，使作品的這個(gè)特殊調(diào)式與常見(jiàn)的五聲音階相比形成了音級(jí)上的變化，由此也帶來(lái)了相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程變化。常見(jiàn)五聲音階中相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程關(guān)系只有大二度、小三度，而這一變形羽調(diào)式中卻包含有四個(gè)相鄰音級(jí)構(gòu)成的音程，小二度及增二度在常見(jiàn)音階中是未曾出現(xiàn)的，加之在旋律構(gòu)成中音程的轉(zhuǎn)位、非相鄰音級(jí)的連用等因素，由此也使得旋律中的音程內(nèi)含變得更為豐富，音高材料更為復(fù)雜，調(diào)式的地方色彩更為

4、濃郁。2.調(diào)的布局作品?蒼?表達(dá)了較明確的再現(xiàn)三部的構(gòu)造原那么，因此在調(diào)性布局上也以此為劃分根據(jù)。表一為按照曲式構(gòu)造詳細(xì)列出的調(diào)的布局。其特點(diǎn)如下：1從整體看：a局部的完畢調(diào)為羽，而b局部的起始調(diào)也是羽，在演奏速度、音樂(lè)形象、樂(lè)隊(duì)寫(xiě)法等諸多方面形成比照的關(guān)鍵處調(diào)性卻完全一致，令人出乎意料。在a局部?jī)H出現(xiàn)了一次在羽調(diào)上的旋律呈現(xiàn)，但它并未與a局部的起始調(diào)、主要調(diào)f羽形成照應(yīng)，而是與a局部的完畢調(diào)吻合，設(shè)計(jì)也獨(dú)具匠心。2從局部看：a、b、局部中都有多個(gè)調(diào)出現(xiàn)，但調(diào)之間似乎并無(wú)主次關(guān)系，很難確定其主調(diào)或中心調(diào)，這絕非是作曲家的拙筆所致相反卻是其精妙之處。也許這正是為了在明確的調(diào)性音樂(lè)中在一定程度上以

5、特有的方式打破傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性束縛、尋找調(diào)性的游離感所致，以此也更適于表達(dá)?蒼?音樂(lè)中的混沌與茫然。另外，a、b、局部中各調(diào)的轉(zhuǎn)換也較為自然，相鄰調(diào)根本都是相差一至兩個(gè)調(diào)號(hào)的調(diào)，調(diào)與調(diào)的關(guān)系相對(duì)較近，轉(zhuǎn)換必然順暢且渾然一體。但84119小節(jié)間的調(diào)的轉(zhuǎn)換有些一反常態(tài)，由d羽跳至#羽再回到d羽，此間相差五個(gè)升降記號(hào)、關(guān)系較遠(yuǎn)，也許這是將調(diào)式音階中的半音音程材料擴(kuò)大到調(diào)的范疇，以此形成的調(diào)性對(duì)峙，將其用在華彩前更表達(dá)了作曲家的別致追求。理解了作品的調(diào)式構(gòu)成及調(diào)的布局，在演奏作品中我們才能清楚每個(gè)音、每個(gè)樂(lè)句調(diào)的歸屬；清楚不同調(diào)旋律間的遠(yuǎn)近關(guān)系，如何順承、如何比照；清楚建立在調(diào)的同異根底上各曲式局部間的

6、音樂(lè)關(guān)系，以此才能更好的描繪音樂(lè)色彩、塑造音樂(lè)形象。二、音域極限拓展及音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)1.音域的極限拓展笛子的常用音域一般在不到兩個(gè)半八度，以調(diào)笛子為例從筒音g到3根本已到極限。而這部作品用b調(diào)笛演奏，對(duì)笛子的音域做了最大限度的拓展，從最低音f到最高音be3接近三個(gè)八度，其間從bb2be3都為超吹音。詳見(jiàn)例例2音域說(shuō)明上例可見(jiàn)作品在總體音域的拓展及超吹音的運(yùn)用情況。超吹音的指法并不常用，在氣息和嘴的控制上也都要尺度準(zhǔn)確，單音的演奏難度即是如此，將其運(yùn)用在行進(jìn)的旋律中難度可想而知。另外，超吹音在作品中的運(yùn)用除非常普遍的情況外，還有較為集中的運(yùn)用情況。例3選自?蒼?8188小節(jié)例3可見(jiàn)，在8小節(jié)的旋

7、律中，大局部音為超吹音，且連續(xù)出現(xiàn)、逐漸增多、逐漸加密，演奏難度非同一般。不斷上升的旋律運(yùn)行，蒼勁有力，似乎是“蒼的某種音樂(lè)表達(dá)的生動(dòng)寫(xiě)照。對(duì)樂(lè)器演奏空間的開(kāi)發(fā)是現(xiàn)代音樂(lè)作曲家較為關(guān)注的焦點(diǎn)之一，作品?蒼?中對(duì)竹笛音域的拓展、超吹音的運(yùn)用都為演奏家提出了具有挑戰(zhàn)意義的新要求。2.音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)：任何樂(lè)器音域內(nèi)的音高都有其低、中、高，甚至是極高的大致音區(qū)劃分。優(yōu)秀的器樂(lè)作品會(huì)將每件樂(lè)器不同音區(qū)音的音色特點(diǎn)、音樂(lè)表達(dá)特質(zhì)良好的發(fā)揮，并將各音區(qū)在音樂(lè)的局部或整體有序的調(diào)動(dòng)運(yùn)用，形成色彩的一致或比照，以此完美的表達(dá)作品。而“極限調(diào)動(dòng)是指對(duì)音區(qū)最大限度、近乎極端的調(diào)動(dòng)，可能在一個(gè)短小樂(lè)句、甚至是幾個(gè)音內(nèi)

8、形成的大跨度音區(qū)變化。作品?蒼?對(duì)笛子的音區(qū)調(diào)動(dòng)就近乎于極限，例3中可見(jiàn)，在8183短短5拍多的時(shí)間里，從低音區(qū)的g到極高音區(qū)的超吹音d3，音區(qū)跨度之大、時(shí)間運(yùn)用之短都可謂是極限調(diào)動(dòng)的典范。此外，?蒼?中還有在音區(qū)的調(diào)動(dòng)方面更為極端的運(yùn)用情況。例4選自45小節(jié)例4可見(jiàn)在短短一拍半的時(shí)間內(nèi)，從極高音區(qū)的超吹音be3到低音區(qū)的1，跨越了兩個(gè)多八度，較例3在極限調(diào)動(dòng)上有過(guò)之而無(wú)不及。音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)在現(xiàn)代音樂(lè)作品中并缺乏為奇，而對(duì)于管樂(lè)演奏那么相對(duì)較為慎重。作品?蒼?中音區(qū)的極限調(diào)動(dòng)對(duì)笛子這一傳統(tǒng)的民族樂(lè)器而言難度極大，氣息的調(diào)整、音準(zhǔn)的把握、聲音的統(tǒng)一、音樂(lè)的流暢都需非常講究，在練習(xí)及演奏中需給予格

9、外注意。但如能順暢完好的演奏，反而會(huì)將音樂(lè)變得靈動(dòng)自如，無(wú)論對(duì)演奏還是對(duì)作品本身都不失為亮點(diǎn)所在。三、具有現(xiàn)代音樂(lè)特征的節(jié)奏設(shè)計(jì)在現(xiàn)代音樂(lè)悖離傳統(tǒng)、推陳求新的不斷衍變過(guò)程中，節(jié)奏一直是走在前沿的、變化最為顯著的重要音樂(lè)要素之一。作品?蒼?在節(jié)奏的運(yùn)用上表達(dá)了現(xiàn)代音樂(lè)作品較為常見(jiàn)且非常典型的組織形式。1.長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏組織方式此處的“長(zhǎng)短是指音符時(shí)值的長(zhǎng)短，但對(duì)于何為長(zhǎng)、何為短的界定并沒(méi)有明確的劃分標(biāo)準(zhǔn)，長(zhǎng)短結(jié)合大致是指現(xiàn)代音樂(lè)打破傳統(tǒng)較為平穩(wěn)、中庸的節(jié)奏組合，且與其背道而馳所形成的時(shí)值相對(duì)較長(zhǎng)與相對(duì)較短的音符組合而成的動(dòng)靜有致的節(jié)奏組織方式。長(zhǎng)短結(jié)合的節(jié)奏組織方式在?蒼?中被始終貫穿，甚至連快

10、板樂(lè)章也是如此，在節(jié)奏的運(yùn)用方面保持了通篇的一致，一氣呵成。好似山歌一般始終縈繞在我們耳邊。例5選自?蒼?5259小節(jié)圓圈標(biāo)注為“長(zhǎng)，括號(hào)標(biāo)注為“短例5可見(jiàn)長(zhǎng)音與短小音符形成的音組的有機(jī)結(jié)合，并始終保持貫穿。由于節(jié)奏中“長(zhǎng)與“短的節(jié)奏分配，根據(jù)音樂(lè)需要，其所在局部在音樂(lè)中所扮演的角色也就有所差異。例5中的“短主要起到修飾、潤(rùn)色旋律的作用，而“長(zhǎng)那么是作為旋律的骨干音出現(xiàn)，由此可知旋律中各音的所屬及其主次關(guān)系。這對(duì)演奏作品是非常重要的，試想假設(shè)不能清楚的把握旋律中各音所處的位置及其主從，旋律表達(dá)那么會(huì)陷入誤區(qū)，弄巧成拙。為了防止類似疏漏，對(duì)于旋律中節(jié)奏的理智判斷是非常必要的。2.連音的大量運(yùn)用連

11、音的大量運(yùn)用是現(xiàn)代音樂(lè)作品的又一重要節(jié)奏因素。它與其余節(jié)奏組織方式相結(jié)合，使節(jié)奏顯得更為多變、動(dòng)亂，目的也是以此打破平穩(wěn)。作品?蒼?中的連音運(yùn)用非常普遍且種類豐富。有四分音符三連音這類大時(shí)值的連音形式，也有16分音符三連音這類小時(shí)值的連音形式。有三連音這類較少音符參與的連音形式，也有五、六連音形式。有作為旋律骨干音出現(xiàn)的形式，也有作為裝飾出現(xiàn)的短小形式。在演奏中首先應(yīng)保證連音節(jié)奏的準(zhǔn)確性，這對(duì)我們而言本身就是一項(xiàng)難題，尤其是五連音要著重把握。此外，對(duì)于連音在旋律中的角色也要加以琢磨，作為骨干音的處理及作為裝飾性的處理方式要有所區(qū)分并做到恰到好處。類似例5第一小節(jié)的有休止符參與的連音更要慎重演奏

12、。四、非傳統(tǒng)的句法構(gòu)造相對(duì)中庸的句子長(zhǎng)度、相對(duì)規(guī)整的樂(lè)節(jié)疊加、相對(duì)明晰的句法斷點(diǎn)作為傳統(tǒng)的句法構(gòu)造都較為容易判斷，以此標(biāo)準(zhǔn)指導(dǎo)我們的演奏似乎并不困難，而現(xiàn)代音樂(lè)中絕非如此。作品?蒼?在句法構(gòu)造的界定上可能就較為晦澀。1.渾然一體的長(zhǎng)大樂(lè)句作品起始的第一樂(lè)句即是如此，慢速的跨越9個(gè)小節(jié)的樂(lè)句，其間只有一處八分休止符似乎可看做句法的截點(diǎn)，但仔細(xì)體會(huì)其音高關(guān)系及旋律進(jìn)展后，這一斷點(diǎn)卻并不成立，因此音樂(lè)上的休止并非是旋律及句法的中斷，氣息的停頓并非是音樂(lè)的停頓，類似的旋律處理在演奏中需格外注意。2.多樂(lè)節(jié)疊加的樂(lè)句作品2736小節(jié)是一個(gè)十小節(jié)的長(zhǎng)大樂(lè)句，其間有多處休止符構(gòu)成的斷點(diǎn)，在對(duì)音高關(guān)系及旋律構(gòu)

13、成做過(guò)仔細(xì)區(qū)分后，有些休止斷點(diǎn)在構(gòu)造上成立而有些那么并非成立，因此要把握好音樂(lè)的延續(xù)與停頓關(guān)系，筆者認(rèn)為將此句處理為2+2+6包含多處休止停頓的整體次級(jí)構(gòu)造的句法斷點(diǎn)更為妥當(dāng)。由此可見(jiàn)，現(xiàn)代音樂(lè)作品中旋律句法構(gòu)造的明晰劃分對(duì)指導(dǎo)我們的演奏甚為重要。結(jié)語(yǔ)?蒼?作為現(xiàn)代笛子作品的經(jīng)典之作一定有其成功的深化原由所在，每當(dāng)演奏這部作品時(shí)它都似乎會(huì)給人以新的體會(huì)、新的感受，由此也鑒證了作曲家的巧妙構(gòu)思及現(xiàn)代音樂(lè)的博大精深。秉承悉心學(xué)習(xí)的態(tài)度對(duì)待每一部作品尤其是現(xiàn)代音樂(lè)作品，深化研究作品的方方面面細(xì)節(jié)，尤其是現(xiàn)代音樂(lè)元素，對(duì)我們成功演奏一首現(xiàn)代音樂(lè)作品尤為重要。在此筆者僅將多年來(lái)演奏這部作品的些許心得體會(huì)加以總結(jié)呈現(xiàn)，望與廣闊同仁共勉。同時(shí)也希望我們的民族音樂(lè)可以得到更多優(yōu)秀作曲家的關(guān)注，有了你們