戲劇常識介紹1

1、戲 劇常 識 介 紹1、什么是戲劇概念：戲劇，一種綜合的舞臺藝術(shù)，它把文學、表演、繪畫、雕塑、音樂、舞蹈等多種藝術(shù)綜合為一種獨立的藝術(shù)形式。 在西方，戲劇，即指話劇。在中國，戲劇是戲曲、話劇、歌劇等的總稱，也常專指話劇。 戲劇和小說、詩歌、散文并稱四大文學體裁。、劇本的結(jié)構(gòu)必須遵循空間和時間高度集中的的原則。（適合舞臺演出） 、劇本必須有集中、尖銳的矛盾沖突（戲劇沖突),情節(jié)結(jié)構(gòu)：開端發(fā)展高潮結(jié)局。、人物語言和動作必須合乎各自的身份和性格特征。戲劇學習和鑒賞重點：戲劇沖突 戲劇人物 戲劇語言2、戲劇的特點 “矛盾沖突”概念：人物與人物之間，由于性格和追求的目的不同而展開的矛盾斗爭。 戲劇作品總

2、是由一個沖突的提出、發(fā)展和解決而得到完成的。 戲劇的矛盾沖突更集中、更簡練、更尖銳的反映現(xiàn)實生活中的矛盾和沖突。3、戲劇的基本要素：矛盾沖突 通過具體的舞臺形象再現(xiàn)社會的斗爭生活，能激起觀眾強烈的情感反映，從而達到社會教育的目的。4、戲劇的組成要素：文學（劇本）音樂（伴奏、音響效果、唱腔）美術(shù)、雕塑（布景、燈光、舞臺）舞蹈（動作、姿態(tài)）表演（中心要素）劇本：是文學作品的一種體裁。是戲劇藝術(shù)創(chuàng)作的基礎。 劇本的組成：主要由人物對話（或唱詞）和舞臺說明組成。 劇本的通稱：腳本或演出本（臺本）。5、劇本構(gòu)成的基礎：戲劇語言舞臺說明:是幫助導演和演員掌握劇情，提示一些注意要點的敘述性和描寫性的語言。說

3、明的內(nèi)容有關(guān)于時間、地點、人物、布景的，有關(guān)于登場人物的動作、表情的，有關(guān)于登場人物上場、下場的，有關(guān)于“效果”的，有關(guān)于開幕、閉幕的等等。人物的對白和唱詞：又稱“臺詞”，是劇中人物的語言。它是性格化的，是富有動作性的，即人物的語言是同他的行動聯(lián)系在一起的。臺詞的表現(xiàn)形式有對話、獨白、旁白（登場人物離開其他人物而向觀眾說話）、內(nèi)白（在后臺說話）、潛臺詞（登場人物沒說出來的語言，而是用表情表現(xiàn)出來的言外之意）等等。 6、劇本的結(jié)構(gòu)形式:分幕、分場。 幕和場：一幕，即拉開舞臺大幕一次。一幕就是戲劇一個較完整的段落。一場，戲劇中較小的段落，每場表演故事的一個片斷。 7、戲劇分類：（1）按作品的內(nèi)容性

4、質(zhì)分： 悲?。褐该鑼懼魅斯蚝同F(xiàn)實環(huán)境的沖突，或因本身的過錯而失敗、受難以致毀滅的一種戲劇。悲劇的主人公大多是正面人物，或英雄人物。如曹禺的雷雨等。 喜劇（諷刺喜劇、幽默喜劇、鬧劇）：一般以諷刺和嘲笑丑惡落后現(xiàn)象，從而肯定美好的進步的現(xiàn)實和理想為其主要內(nèi)容。如莫里哀的偽君子、果戈理的欽差大臣、丁西林的三塊錢國幣等。 正劇（悲喜?。阂蚣嬗斜瘎『拖矂〉囊蛩兀步斜矂?。如白毛女等。 話劇 （對話、動作） 歌劇 （歌唱、音樂、舞蹈） 舞劇 （舞蹈、音樂、啞?。?歌舞劇 （歌舞的結(jié)合） 詩劇 （詩的語言、對話） 相聲?。?）按表演形式劃分 按作品所反映的時代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇按作品容量大小和結(jié)構(gòu)：

5、 多幕劇、獨幕劇按演出的不同形式：舞臺劇、街頭劇、廣播劇、電影、電視劇等8、戲劇鑒賞戲劇沖突 戲劇反映社會矛盾比其它文學作品更集中、更尖銳. 戲劇文學要求在有限的時間、空間和容量里,通過人物的語言和動作反映社會生活,這就要求它必須把反映的社會矛盾集中起來,達到尖銳激烈的程度. 戲劇沖突一般包括開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局. 弄清戲劇沖突的成因過程和性質(zhì),進而把握戲劇的情節(jié),是鑒賞戲劇的前提.戲劇鑒賞欣賞人物 抓住人物的主要特征 注意人物的語言 要隨著劇情的發(fā)展,弄清人物性格的發(fā)展變化戲劇鑒賞戲劇語言 個性化的語言 動作性的語言 人物語言中豐富的潛臺詞劇作家介紹1、曹禺和雷雨 曹禺，原名萬家寶，現(xiàn)代著

6、名劇作家。代表作品雷雨日出原野北京人；解放后又創(chuàng)作了明朗的天、王昭君等劇作。 雷雨是曹禺的處女作，作品主題深刻，結(jié)構(gòu)嚴謹，矛盾集中，戲劇性強，形象鮮明，語言個性化。它是中國話劇藝術(shù)開始走向成熟的一個標志，在現(xiàn)代文學史上占有重要地位。劇作家介紹2、老舍 老舍，原名舒慶春，字舍予，滿族人，現(xiàn)代著名小說家、劇作家。代表作品：長篇小說駱駝祥子四世同堂等，話劇龍須溝茶館。老舍的作品文筆輕松酣暢，富有北京的地方色彩，善于刻畫市民生活和心理。 1951年老舍獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”的稱號。劇作家介紹3、威廉莎士比亞 莎士比亞，文藝復興時期英國杰出的劇作家、詩人。代表作品有四大悲劇李爾王哈姆雷特奧

7、賽羅麥克白和羅密歐與朱麗葉,喜劇威尼斯商人仲夏夜之夢等,歷史劇理查三世等。他的作品是人文主義文學的杰出代表，在世界文學史中占極重要的地位。劇作家介紹4、丁西林 丁西林,中國現(xiàn)代著名作家。代表作品三塊錢國幣壓迫等。 丁西林劇作數(shù)量不多，但獨具風格，尤以獨幕喜劇見長。他的劇本大都結(jié)構(gòu)精巧，形象生動，語言風趣幽默。他的喜劇以智慧為基礎，幽默與機智密切相連，輕松俏皮的幽默多于辛辣尖銳的諷刺。缺點是題材比較狹窄。 莎士比亞最著名的作品就是四大悲劇哈姆雷特奧賽羅李爾王與麥克白。 古典主義時代最深刻的人性論，在莎士比亞這四大悲劇中徹底的呈現(xiàn)出來人生中種種悲劇的產(chǎn)生，實肇因于某些性格缺陷沒有面對處理、不斷因襲

8、累積自身、最終自然導致出災難性的后果。對于這種人性觀,莎士比亞在四大悲劇中最早完成的哈姆雷特中表露無遺。他透過哈姆雷特的口說：“某種品行、脾氣、習慣、缺點.沖破約束發(fā)展到反常.這少量的邪惡足以勾銷全部高貴的品質(zhì)，害的人聲名狼藉?！倍恳粋€悲劇，分別探討不同的性格缺陷。 優(yōu)柔寡斷導致的悲劇 哈姆雷特是莎氏四大悲劇中最早完成的作品，在這悲劇中，莎士比亞處理的性格缺陷是過于道德完美主義因而出現(xiàn)的優(yōu)柔寡斷、猶疑不決這性格在太平盛世無可厚非，但當周圍出現(xiàn)很多偽善陰毒的小人，卻仍堅持著道德的完美、導致過多的自我批判質(zhì)疑并缺乏行動的決斷力，會轉(zhuǎn)而讓自己、甚至是無辜的其他人陷入萬劫不復的險境。 妒忌猜疑導致

9、的悲劇 奧賽羅的性格主題，談的是懷疑與妒忌存在心中不好好控制，太平盛世尚無太大妨礙，但一旦周遭有邪惡小人善加利用，最終會因為放任自己的嫉妒、篤信自己的懷疑，而造成致人于死的冤屈。 顯赫地位對人的蒙蔽 李爾王這出悲劇，跟其它三大悲劇最不一樣的，就是性格弱點在戲劇一開始就呈現(xiàn)，不像其它三出戲，性格弱點漸次發(fā)展到不可收拾。李爾王最大的弱點，就是長年活在顯赫尊貴的地位中，已無法分辨何為虛偽的奉承、何為真實的感情與忠實。 而三女兒與李爾王的死，正說明了這樣不依權(quán)勢財富而有的真愛，在這世間是何等難能可貴，甚至稀少到無法見容于勢利的世間。于是李爾王比其它三大悲劇，更強烈的蘊含社會價值批判。 沒有節(jié)制的野心導致的悲劇 麥克白是四大悲劇中最后完成的，在性格描述上，比諸前面三大悲劇，是更成熟更辛辣更單刀直入。而探討的主題一個人是如何從僅只有欲求愿望，到最后會犯下不可赦的罪行的心路歷程也非常的驚心動魄。 這出戲雖然因女巫預言的戲份，比前面三出戲增加了宿命論的色彩，而莎士比亞著易描述的，是麥克白因野心而墮落，犯錯后良心不安，卻不肯悔罪反而更加選擇墮落的人性幽暗。那種欲求追逐、罪惡感、與更加犯罪好壓抑罪惡感的過程，刻畫的非常生動深刻。 這四大悲劇，在主人翁性格刻畫上，莎士比亞絕對是天才手筆。但我們不能忽略的，就是莎士比亞